Бардо, Брижит

Брижит Анн-Мари Бардо родилась в 1934 году в 15-м округе Парижа а семье Луи Бардо (Пилу), инженера и владельца компании по производству систем сжатого воздуха, и Анны-Мари Мюсель (Тоти). Луи увлекался поэзией и фотографией, он получил Вокеленовскую премию Французской академии.

Детские годы Брижит и её младшей сестры Мари-Жанны (Мижану) прошли в атмосфере строгого католического воспитания. Брижит страдала от ряда проблем со здоровьем, включая кожную аллергию и амблиопию, из-за чего была вынуждена носить корректирующие очки и зубные скобы. Эти обстоятельства породили у неё глубокую неуверенность в собственной привлекательности. Согласно биографическим источникам, родители явно выделяли младшую дочь, тогда как Брижит считали «гадким утёнком»^[4].

В 1947 году Брижит приняли в Высшую национальную консерваторию, где она на протяжении трёх лет училась под руководством русского хореографа Бориса Князева. Несмотря на его суровые методы преподавания, именно Князев помог Бардо развить её знаменитую пластику и грацию^[5].

В 1949 году мать Брижит организовала показ мод дизайнера Жана Барте, где Бардо выступила в качестве манекенщицы. Это событие привлекло внимание редактора журнала «Сад моды», и вскоре фотографии Брижит были опубликованы в специальном приложении. Этот номер попал в руки Элен Гордон-Лазарефф, основательницы журнала Elle, которая предложила Брижит сняться для обложки. Родители согласились с условием, что имя дочери не будет указано — вместо него появились инициалы B.B.^[6]

Обложка журнала Elle с фотографией Бардо привлекла внимание Роже Вадима, ассистента режиссёра Марка Аллегре. Он пригласил её на пробы для фильма «Лавры сорваны». Несмотря на то, что родители считали кино неприличным занятием, дед Брижит убедил их дать ей шанс. На пробах у Вадима и Бардо завязался роман. Хотя роль она в итоге не получила, это знакомство стало поворотным в её жизни.

Родители были категорически против отношений дочери с «богемным типом» без постоянной работы и пытались разлучить пару, планируя отправить Брижит учиться в Англию. За день до предполагаемого отъезда Брижит совершила попытку самоубийства. После этого инцидента родители разрешили ей встречаться с Вадимом, но поставили условие: он должен найти постоянную работу, а свадьба состоится не раньше её 18-летия^[7].

Бардо начала встречаться с режиссёром Роже Вадимом вскоре после их знакомства в 1950 году. 19 декабря 1952 года пара прошла гражданскую церемонию бракосочетания в мэрии 16-го округа Парижа, а на следующий день состоялось венчание в соборе Нотр-Дам-де-Грас в районе Пасси^[8]. Жених, по условию, поставленному отцом невесты, был вынужден перейти из православия в католицизм^[9]. Супруг оказал значительное влияние на становление личности Брижит — по словам актрисы, он научил её «буквально всему». Уже вскоре после их знакомства он пообещал сделать из неё звезду^[10]. Впоследствии, однако, их отношения стали исключительно дружескими — как говорила Бардо, «быт разбил любовь».

Во время съёмок фильма «И Бог создал женщину» в 1956 году Брижит начала встречаться с актёром Жаном-Луи Трентиньяном и вскоре разошлась с мужем. Однако два года спустя они расстались — Жана-Луи забрали в армию, и Бардо стала встречаться с музыкантом Жильбером Беко. Беко был женат, и отношения быстро закончились^[11].

В мае 1958 года Бардо приобрела виллу «Мадраг» в Сен-Тропе. Летом того же года она завела роман с музыкантом Сашей Дистелем^[12]. Они расстались после того, как во время съёмок фильма «Бабетта идет на войну» (1959) Бардо сблизилась с актёром Жаком Шарье. Свадьба состоялась 18 июня 1959 года^[13][14].

11 января 1960 года у них родился сын Николя-Жак Шарье^[15]. После развода с Жаком Шарье в 1962 году Бардо согласилась отдать ребёнка на воспитание бывшему мужу. Актриса признавалась, что никогда не хотела быть матерью и считала себя неспособной к этой роли^[16]. Это решение стало причиной сложного общения с сыном в течение многих лет. Близкие отношения между матерью и сыном возобновились только после того, как он повзрослел^[17]. Николя Шарье, получивший экономические образование, стал работать в области компьютерных технологий. Он женат на норвежской модели Анне-Лин Бьоркан. У них две дочери^[18].

Большая популярность, преследования папарацци и поклонников и постоянное вмешательство в частную жизнь были тяжёлым испытанием для Бардо^[19]. Актриса жаловалась на то, что её жизнь превратилась в подполье и существование стало невыносимым^[20]. Она страдала от депрессии и неоднократно пыталась покончить жизнь самоубийством^[21].

В дальнейшем у Бардо были романы с бразильским музыкантом и танцором Бобом Загури и автором-исполнителем Сержем Генсбуром. Оба способствовали музыкальной карьере Брижит: Загури стал продюсером её музыкального шоу «Неповторимая Бардо»^[22], с Генсбуром она записала и выпустила несколько хит-синглов^[23].

Летом 1966 года в одном из кафе Сен-Тропе Бардо познакомилась с немецким мультимиллионером Гунтером Заксом. Между ними начался роман, и 14 июля того же года Закс стал её третьим мужем. Церемония бракосочетания прошла в Лас-Вегасе^[24]. Однако и этот брак быстро распался^[25].

В конце 1960-х и в начале 1970-х годов у Бардо был роман с 20-летним студентом-политологом Патриком Жилем. Также её партнёрами были бармен Кристиан Кальт^[26] и начинающий актёр Лоран Верга^[27]. В 1980 году Бардо была в близких отношениях со скульптором Мирославом «Мирко» Брозеком^[28].

После неудач в личной жизни Бардо жила в одиночестве около восьми лет, практически ни с кем не общаясь. В начале 1980-х годов у актрисы обнаружили рак молочной железы. Перенеся операцию, Брижит Бардо прошла курс радиотерапии, который, по признанию актрисы, «совершенно её измучил».

В июле 1992 года Бардо познакомилась с Бернаром д’Ормалем. 16 августа 1992 года они поженились^[29].

Осенью 1996 года в Париже вышла автобиографическая книга Бардо «Инициалы Б. Б.». В мемуарах онам описала детство и юность, первые шаги в кино, годы в зените славы и закат актёрской карьеры, показав фасад и изнанку мира кино^[30]. В 1999 году издала второй том автобиографии, где рассказала о годах после ухода из кино, в частности о своей общественной деятельности.

Брижит Бардо скончалась 28 декабря 2025 года в возрасте 91 года в своём доме «La Madrague» в Сен-Тропе. Издание Paris Match со ссылкой на мужа актрисы, Бернара д’Ормаля, сообщило, что причиной смерти стало онкологическое заболевание^[31].

Похороны состоялись 7 января 2026 года в церкви Нотр-Дам-де-л’Ассомпсьон в Сен-Тропе. Церемония носила частный характер, однако для публики была организована трансляция на экранах. Актриса была похоронена на морском кладбище Сен-Тропе (Cimetière Marin)^[32].

Первый профессиональный контракт как балерина Брижит Бардо получила благодаря другу семьи, Андре-Пьеру Тарбу. Он организовал для неё 15-дневный круиз на борту лайнера «De Grasse», где она выступала в составе труппы «Парижского балета» в качестве примы-балерины^[33].

Вернувшись в Париж, Бардо вновь снялась для журнала Elle, что привлекло к ней внимание кинематографистов. Её дебютом в кино стала комедия «Нормандская дыра» (1952). Следующей работой стала картина «Манина, девушка в бикини», где она большую часть фильма провела в открытом купальнике, что вызвало резкую критику со стороны клерикалов^[34].

Несмотря на негативные отзывы, Бардо продолжила сниматься. Её агентом стала Ольга Хорстиг-Примуц. В то время Бардо получила роли в ряде фильмов, включая англоязычную картину «Акт любви» (1953) с Кирком Дугласом и голливудский эпос «Елена Троянская» (1956). Студия Warner Brothers предложила ей семилетний контракт, но она отказалась.

Взлёту карьеры способствовало посещение Каннского кинофестиваля в 1953 году. Появившись на пляже в бикини, она привлекла к себе внимание мировой прессы. В том же году она дебютировала на театральной сцене в пьесе Жана Ануя «Приглашение в замок».

В 1955 году Бардо снялась в британской комедии «Доктор на море», где исполнила роль певицы Элен. В этом фильме она появилась в коротком эпизоде полностью обнажённой, что считается первой подобной сценой в истории британского звукового кино^[35].

Вернувшись во Францию, она снималась в фильмах «Большие манёвры» (с Мишель Морган и Жераром Филипом), «Ох уж эта девчонка!» и «Мадемуазель Стриптиз». Эти картины имели большой успех и закрепили за Брижит статус главного секс-символа Франции^[36].

К 1956 году Роже Вадим решил снять фильм, который бы раскрыл «естественную неприкрытую сексуальность» Брижит Бардо. Его целью было создание «революционного кино», направленного против строгих моральных устоев того времени. Продюсер Рауль Леви поддержал идею, однако студия Columbia Pictures согласилась финансировать проект только при условии привлечения известного актёра. Выбор пал на Курта Юргенса, что позволило запустить производство^[37].

В фильме, получившем название «И Бог создал женщину», Бардо исполнила роль Жюльетт Арди — сексуально раскрепощённой сироты, разрывающейся между тремя мужчинами. Картина вызвала шок у европейских зрителей из-за откровенных сцен, а Католическая церковь осудила её за провокационное поведение героини. В США фильм также вызвал споры и был запрещён к показу в некоторых штатах, например, в Техасе.

Несмотря на скандалы, лента собрала четыре миллиона долларов в США и принесла Бардо мировую известность. Успех фильма способствовал началу сексуальной революции 1960-х годов и породил феномен «Бардомании» (фр. Bardot mania). Сама актриса была не готова к такой популярности и не считала себя ни талантливой, ни красивой.

После выхода фильма Бардо начала получать многочисленные предложения от голливудских студий, но отказывалась работать в США. Во время съёмок у неё начался роман с партнёром по фильму, Жаном-Луи Трентиньяном, что привело к разводу с Роже Вадимом в декабре 1957 года^[38].

После оглушительного успеха «И Бог создал женщину» Брижит Бардо сменила амплуа роковой соблазнительницы на образ наивной инженю в комедиях «Невеста слишком хороша» и «Парижанка» (1957). В драме Роже Вадима «Ювелиры при лунном свете» (1958) она вновь вернулась к трагическому образу. В картине «В случае несчастья» (1958), экранизации романа Жоржа Сименона, её партнёром стал Жан Габен. Несмотря на первоначальный скептицизм Габена, актёры хорошо сработались, и фильм имел успех^[39].

В этот период Бардо также активно участвовала в телевизионных проектах. В конце 1957 года она выступила в рождественской программе с Жильбером Беко, а год спустя исполнила па-де-де из балета «Сильвия» с ведущим танцором «Гранд-оперы» Мишелем Рено^[12].

В то же время несколько крупных проектов с её участием не состоялись. Режиссёр Отто Премингер планировал снять её в экранизации романа Франсуазы Саган «Здравствуй, грусть!», но Вадим отговорил актрису от предложения. Также сорвались съёмки англоязычного фильма «Ночной Париж» с Фрэнком Синатрой из-за нежелания Бардо работать в США и отказа Синатры лететь в Париж^[40].

Следующими успешными работами актрисы стали драма «Женщина и паяц» (1959) и военная комедия «Бабетта идёт на войну» (1959). Последняя была номинирована на главный приз Московского международного кинофестиваля и стала первым фильмом с участием Бардо, официально показанным в СССР^[41].

В комедии «Танцуй со мной» (1959) Бардо вновь продемонстрировала свой танцевальный талант.

Её партнёром по фильму стал Анри Видаль. На момент съёмок актриса была беременна, и последние сцены с ней снимались крупным планом. Успех их экранного дуэта в «Парижанке» вдохновил продюсеров на создание ещё нескольких совместных фильмов, однако этим планам не суждено было сбыться: незадолго до премьеры «Танцуй со мной» Видаль скончался от сердечного приступа.

В 1960-е годы Брижит Бардо снялась в 16 картинах, укрепив свой статус международной звезды, но также столкнувшись с растущей усталостью от славы. Этот период ознаменовался как громкими творческими победами, так и коммерческими неудачами.

Сразу после рождения сына в январе 1960 года она начала работу над трагической драмой «Истина» режиссёра Анри-Жоржа Клузо. Роль молодой провинциалки Доминик, пытающейся покорить Париж, принесла ей признание как серьёзной драматической актрисы и награды нескольких кинофестивалей. Фильм имел большой кассовый успех, а сама Бардо впоследствии называла его своей любимой работой^[42].

В 1962 году она снялась в автобиографической ленте Луи Маля «Частная жизнь» с Марчелло Мастроянни, где некоторые события были заимствованы из её реальной жизни^[43]. Устав от постоянного внимания, она подумывала завершить карьеру после фильма «Отдых воина» (1962), который считала неудачным^[44]. Предложение Жана-Люка Годара изменило её планы. Фильм «Презрение» (1963) по роману Альберто Моравиа, где её партнёрами стали Мишель Пикколи и Джек Пэланс, стал классикой новой волны и одной из лучших работ Бардо^[3]. Однако тогда картина была неоднозначно принята критиками и провалилась в прокате. К тому времени статус самой популярной европейской актрисы перешёл к Софи Лорен.

В середине 1960-х Бардо снялась в комедийном боевике Луи Маля «Вива, Мария!» (1965) вместе с Жанной Моро. Съёмки проходили в Мексике, за свою роль она была номинирована на премию BAFTA как лучшая иностранная актриса^[45]. В том же году впервые снялась в голливудском проекте — семейной комедии «Дорогая Брижит», сыграв саму себя в трёхминутном эпизоде с Джеймсом Стюартом. Актриса отказалась лететь в Голливуд, поэтому сцену снимали в Париже, что обошлось продюсерам в 140 тысяч долларов^[46].

В этот период она также впервые поработала с Аленом Делоном в новелле «Агнесса Бернауэр» для фильма «Знаменитые любовные истории» (1961). Поначалу Бардо не была впечатлена партнёром, но позже назвала его одним из самых талантливых актёров Франции^[47]. Позже они вместе появились в фильме «Три шага в бреду», в новелле «Уильям Уилсон» (1968)^[48].

Конец десятилетия ознаменовался серией коммерчески неуспешных фильмов. Драма «Две недели в сентябре» (1967) была разгромлена критиками^[49]. Британский вестерн «Шалако» (1968) с Шоном Коннери также не получил положительных отзывов из-за слабого сценария и отсутствия «химии» между главными героями^[3][50]. Последними работами этого периода стали драма «Женщины» (1969) и комедия «Медведь и кукла» (1970).

Начало 1970-х годов стало завершающим этапом в кинокарьере Брижит Бардо. Фильмы этого периода имели переменный успех, что в итоге укрепило её в решении уйти из кинематографа.

Комедия «Послушницы» (1970) свела на экране Бардо и Анни Жирардо, однако повторить успех дуэта из «Вива, Мария!» не удалось. Из-за неопытности режиссёра Ги Казариля производство было хаотичным, и для завершения работы пригласили Клода Шаброля. Несмотря на то, что актёрский дуэт был принят хорошо, сам фильм был признан неудачным как критиками, так и самой Бардо, которая позже крайне негативно отзывалась о картине и режиссёре^[51].

Затем она снялась в приключенческой драме «Ромовый бульвар» (1971) режиссёра Робера Энрико, где её партнёром стал Лино Вентура. Картина считается последним значительным успехом в фильмографии Бардо^[51].

Следующий проект, вестерн «Нефтедобытчицы» (1971) с Клаудией Кардинале, оказался провальным. Съёмки были сопряжены с трудностями: Бардо, в отличие от Кардинале, почти не умела ездить верхом, а постановка драки между героинями заняла целую неделю. В итоге фильм был оценён критиками ниже, чем «Послушницы»^[52].

К этому времени карьера актрисы шла на спад: кассовые сборы падали, а гонорары снизились с многомиллионных сумм до 800 тысяч франков за фильм. Бардо готовилась уйти из кино, но хотела сделать это достойно^[53]. Последней попыткой стал фильм её бывшего мужа Роже Вадима «Если бы Дон Жуан был женщиной» (1973). Вадим предложил ей роль женщины, воплощающей образ Дон Жуана, надеясь, что это поможет ей отойти от привычного амплуа и заново утвердиться как серьёзной актрисе. Однако, по мнению режиссёра, она «снова взялась за старое, подгоняя своего персонажа под рамки Брижит Бардо»^[54]. Картина была раскритикована и считается одной из наименее понятных работ Вадима^[3].

Хотя предполагалось, что «Если бы Дон Жуан был женщиной» станет последней работой актрисы, её фактическим прощанием с кинематографом стала другая картина. По предложению своей подруги, режиссёра Нины Компанеец, Бардо снялась во второстепенной роли в фильме «Поучительная и весёлая история Колино, любителя дёргать за юбки» (1973). Съёмки этой средневековой истории проходили на юго-западе Франции. Там Бардо выкупила у местной крестьянки козу по имени Николетта, чтобы спасти её от забоя, и привела животное в отель, что спровоцировало скандал. В своей автобиографии актриса позже писала: «Мне осточертело всё это кривлянье, мне стало понятно, что я пленница, отрешённая от настоящих жизненных ценностей. Моё занятие всегда казалось мне ничтожным, ненужным, никчёмным, достойным осмеяния. У меня была только одна жизнь, и я должна была прожить её по-своему!». Символичным, по мнению Бардо, стало её появление в финальной сцене фильма с птицей на руке, что ознаменовало начало её новой жизни, посвящённой защите животных^[27].

17 июня 1973 года Брижит Бардо официально объявила о завершении кинокарьеры^[2]. С тех пор она больше не возвращалась в кино, несмотря на многочисленные предложения. По словам Бардо, она никогда по-настоящему не интересовалась кинематографом и снималась в основном ради заработка^[55]. В 1996 году она опубликовала автобиографию «Инициалы Б. Б.», где подробно описала свою жизнь до ухода из кино.

Отношение Брижит Бардо к выбору ролей и актёрской профессии было нетипичным для звезды её масштаба. За свою карьеру она отказалась от множества предложений, самым известным из которых стала роль Анжелики в экранизации романов Анн и Сержа Голон, которая в итоге прославила Мишель Мерсье^[17]. Критерии выбора фильмов у Бардо часто были личными: она могла согласиться на проект из-за симпатии к режиссёру, партнёрам или привлекательного места съёмок, а не из-за качества сценария. Актриса сознательно предпочитала роли, в которых могла оставаться собой, не перевоплощаясь в далёкого ей персонажа.

Близкие к актрисе люди, включая её бывших мужей Роже Вадима и Жака Шарье, а также продюсера Кристину Гуз-Реналь, считали, что ей не хватало профессионального чутья. По их мнению, карьера Бардо могла бы сложиться иначе, если бы не её равнодушие к кинематографу как к искусству, из-за которого она часто выбирала посредственные проекты^[56]. Сама Бардо неоднократно заявляла, что не считает себя настоящей актрисой: «Я играю саму себя. Я не такая великая актриса, чтобы играть кого-то ещё»^[57]. Эту мысль она выразила и в своей автобиографии: «Я никогда не влезала в шкуру моих героинь — вместо этого я натягивала на них мою шкуру»^[21]. С этим был согласен и Роже Вадим, который утверждал, что для Брижит «достаточно оставаться собой, но для этого нужно освободить её от шнуровки буржуазных условностей»^[19]. Она не стремилась совершенствовать актёрское мастерство, рассматривая съёмки в первую очередь как средство заработка^[58].

Несмотря на это, на съёмочной площадке Бардо вела себя профессионально. По воспоминаниям режиссёра Нины Компанеец, она всегда знала текст наизусть, но не любила репетиции. Главной задачей для режиссёров было запечатлеть её игру в первых дублях, пока она не теряла интерес к сцене^[59]. Наиболее органично талант Бардо проявлялся в романтических комедиях. Сама актриса гордилась своими ролями в фильмах «Парижанка»^[60] и «Медведь и кукла»^[61]. В то же время критики отмечали её нераскрытый драматический потенциал, который наиболее ярко проявился в картинах «Истина» и «Презрение»^[3].

В ранних фильмах, среди которых «Будущие звёзды» (1955) и «Доктор на море» (1955), Брижит Бардо пела под чужую фонограмму. Затем она начала собственную музыкальную карьеру. Отправной точкой стало увлечение гитарой, которую она купила в Испании во время съёмок «Ювелиров при лунном свете» (1958), освоив три аккорда^[60]. В начале 1960-х по совету друзей, авторов-исполнителей Жан-Макса Ривьера и Клода Боллинга, она начала серьёзно заниматься вокалом. Владелец крупной французской студии звукозаписи Эдди Барклай так оценивал её способности: «Она не столько пела, сколько рассказывала песню. Сказать по правде, голосок у неё довольно слабенький. Но бог наградил её редким умением донести песню до слушателя»^[62].

В 1960 году Бардо выпустила свой первый поп-альбом Behind Brigitte Bardot^[63], за которым последовали пластинки Brigitte Bardot Sings (1963)^[64], В.В. (1964)^[65] и Special Bardot (1968)^[66]. Она исполняла песни на французском, английском и испанском языках, а после поездки в Бразилию записала трек Maria Nimguem на португальском в стиле боссанова^[67]. Многие песни звучали в фильмах с её участием, включая «Вива, Мария!» и «Ромовый бульвар»^[68].

Ключевым моментом в её музыкальной карьере стало сотрудничество с Сержем Генсбуром. В 1967 году она снялась в музыкальном телешоу «Неповторимая Бардо» (Special Bardot), состоявшем из 17 видеоклипов^[22]. Специально для этого шоу Генсбур написал песню Harley Davidson. Позже они записали несколько дуэтов, включая Comic Strip и Bonnie and Clyde. Во время их романа Генсбур создал для Бардо балладу Je t’aime… moi non plus. Однако муж актрисы Гунтер Закс, узнав о песне, запретил её выпуск. Под давлением мужа и своего агента Бардо попросила Генсбура отменить релиз. В 1969 году Генсбур перезаписал композицию с Джейн Биркин, превратив её в мировой хит. Оригинальная версия с вокалом Бардо была издана лишь в 1986 году^[69].

Среди других известных записей Бардо — дуэт с Сашей Дистелем Le Soleil De Ma Vie (1973), являющийся франкоязычной кавер-версией песни Стиви Уандера You Are the Sunshine of My Life. К её наиболее популярным песням относят Harley Davidson, Contact, La Madrague и Bonnie and Clyde. Большинство клипов и записей телешоу с её участием собраны на DVD-издании Divine B.B. (2004).

Указаны французские, британские и международные издания.

• 1960 — Behind Brigitte Bardot (Warner Music)
• 1963 — Brigitte Bardot (Philips)
• 1963 — Brigitte Bardot Sings (Philips)
• 1964 — В.В. (Virgin France)
• 1967 — Brigitte Bardot Show 67 (Mercury France)
• 1968 — Bonnie and Clyde (Fontana); с Сержем Генсбуром
• 1968 — Brigitte Bardot Show (Mercury France)
• 2003 — Brigitte (Universal)
• 2006 — Brigitte Bardot (Mercury France); сборник песен 1969—1973 годов
• 2026 — Best Of

Брижит Бардо начала свою деятельность по защите животных в 1962 году, когда выступила с осуждением жестоких методов забоя скота на фермах. Её кампания привела к тому, что французское правительство законодательно обязало использовать оглушающие пистолеты перед забоем^[70].

После завершения кинокарьеры в 1973 году Бардо полностью посвятила себя борьбе за права животных. В 1977 году она начала масштабную кампанию против истребления морских котиков в Канаде, которая стала одной из самых известных её инициатив. Её усилия способствовали введению запрета на торговлю мехом тюленей во многих странах. Она также является участницей Общества охраны морской фауны^[71].

В 1987 году она основала «Фонд Брижит Бардо» (фр. Fondation Brigitte Bardot), который в 1992 году был признан организацией общественной полезности. Фонд борется против браконьерства, торговли мехом, использования животных в медицинских экспериментах, корриды, а также способствует созданию приютов для диких животных по всему миру^[72]. Для популяризации своих идей актриса создала телевизионный цикл SOS Animaux (1989—1992)^[73].

Бардо известна своими громкими публичными акциями и открытыми письмами. В 1999 году она обвинила лидера КНР Цзян Цзэминя в истреблении тигров и носорогов для производства афродизиаков. В 2002 году призывала бойкотировать южнокорейские товары в знак протеста против употребления в пищу мяса собак и кошек. Также пожертвовала более 140 тысяч долларов на стерилизацию бродячих собак в Бухаресте^[74].

Она обращалась к Саре Пэйлин с критикой её экологической политики на Аляске, к королеве Дании Маргрете II с призывом прекратить убийство дельфинов на Фарерских островах и к Софи Лорен с просьбой отказаться от ношения меха^[75].

После смерти актрисы в декабре 2025 года «Фонд Брижит Бардо» официально заявил о продолжении своей миссии. В феврале 2026 года новым президентом организации стал её муж Бернар д’Ормаль.

Брижит Бардо неоднократно заявляла о своей аполитичности, однако на протяжении всей жизни её высказывания и симпатии вызывали общественный резонанс. Её политические взгляды часто были связаны с её основной деятельностью — защитой прав животных.

В ранние годы она поддерживала Шарля де Голля (1959)^[12] и Валери Жискар д’Эстена (1974)^[76]. Позже её имя стало ассоциироваться с ультраправыми политиками. Несмотря на поддержку Жан-Мари Ле Пена в 2000-х, в 2007 году она дистанцировалась от его партии «Национальный фронт», заявив: «Я замужем за Бернаром, а не за „Национальным фронтом“»^[77].

В том же году она бойкотировала президентские выборы, так как ни один из кандидатов, по её мнению, не уделял должного внимания правам животных^[78].

Тем не менее, на президентских выборах 2012 года Бардо поддержала дочь Ле Пена, Марин Ле Пен, назвав её «единственной надеждой» для Франции, а позже — «Жанной д’Арк XXI века»^[79]. В 2017 году она выступила с резкой критикой Эмманюэля Макрона, обвинив его в поддержке лобби охотников и животноводов.

В то же время она выражала восхищение президентом России Владимиром Путиным, заявив, что он «сделал для защиты животных больше, чем все французские президенты вместе взятые»^[80].

Бардо также поддерживала движение жёлтых жилетов в 2018 году и призывала голосовать за Партию анималистов на выборах в Европарламент в 2019 году^[81]. В 2020 году, на фоне протестов, вызванных убийством Джорджа Флойда, она опубликовала письмо в поддержку французской полиции^[82].

На президентских выборах 2022 года позиция Бардо была обусловлена отношением кандидатов к защите животных. Изначально она поддержала кандидата от партии «Реконкиста» Эрика Земмура, однако позже отозвала свою поддержку из-за разногласий по поводу его политики в области охоты. В итоге она выступила в поддержку Марин Ле Пен.

Начиная с 1970-х годов, Брижит Бардо была участницей многочисленных судебных процессов. Она часто подавала в суд на тех, кто, по её мнению, незаконно использовал её имя и образ^[83]. Однако и сама актриса неоднократно оказывалась на скамье подсудимых.

Один из самых громких исков был связан с её решением в 1989 году кастрировать осла, который принадлежал её соседу. Актриса должна была присматривать за животным на время отсутствия хозяина. Бардо объяснила свой поступок агрессивным поведением животного и заботой о своих собственных питомцах. Судебный процесс, длившийся три года, завершился в её пользу^[84].

С 1990-х годов резкие высказывания Бардо об иммиграции, исламе и межрасовых браках привели к тому, что её пять раз осуждали за «разжигание межнациональной розни». В 1997 году её оштрафовали за комментарии о «перенаселении Франции иммигрантами, в частности мусульманами»^[85], а в 1998-м — за слова о росте числа мечетей.

Её книга «Крик в тишине» (2003), в которой она предупреждала об «исламизации Франции» и критиковала гей-прайды, вызвала новую волну обвинений.

В 2004 году суд в четвёртый раз признал её виновной и оштрафовал на 5000 евро. Пятый и самый крупный штраф в 15 000 евро последовал в 2008 году за письмо Николя Саркози, в котором она выступила против ритуального забоя баранов и заявила, что «потакание исламскому населению… разрушает Францию»^[86].

В 2019 году Бардо назвала жителей острова Реюньон «туземцами, сохранившими гены дикарей», за что снова предстала перед судом^[87]. В 2021 году её оштрафовали за клевету после того, как она назвала главу Национальной федерации охоты «трусливым недочеловеком» (нем. untermensch), использовав термин из нацистского лексикона^[88].

В 1950—1960-е годы Брижит Бардо была не просто кинозвездой, а одним из главных секс-символов эпохи, наряду с Мэрилин Монро и Софи Лорен^[89][90]. В консервативной послевоенной Франции она стала олицетворением женской эмансипации, сексуальной свободы и бунтарства. Её личность и образ жизни вызывали восхищение и подражание по всему миру, а её стиль в одежде и макияже копировали миллионы женщин.

Её феномен изучали такие интеллектуалы, как Симона де Бовуар и Маргерит Дюрас^[91][12].

Бардо оказала огромное влияние на моду. Она популяризировала бикини, появившись в нём на Каннском кинофестивале в 1953 году^[92]. Её розовое клетчатое свадебное платье в 1959 году породило мировую моду на клетку^[93]. С её именем связаны причёски «бабетта» и «кислая капуста», мода на джинсы, шорты и чёрную подводку для глаз^[94]. Она также способствовала росту популярности курортов Сен-Тропе во Франции и Бузиус в Бразилии^[95].

Имя Бардо стало символом эпохи и упоминается в песнях Боба Дилана, Элтона Джона и Билли Джоэла. Она была кумиром для участников группы The Beatles, которые хотели снять с ней фильм^[96].

После смерти актрисы в декабре 2025 года президент Франции Эмманюэль Макрон выразил соболезнования, назвав её «легендой столетия» и «воплощением свободы». В своём заявлении он отметил, что Бардо олицетворяла собой жизнь, полную свободы, а её лицо стало образом Марианны^[97]. Министерство культуры Франции также опубликовало официальный трибьют, в котором министр Рашида Дати охарактеризовала актрису как «икону кино» и «мировой миф», посвятившим вторую половину жизни защите животных^[98].

Брижит Бардо подвергалась жёсткой критике со стороны консервативных и религиозных кругов. Если поклонники видели в ней эталон женственности, то противники называли её «воплощением греха». В 1958 году на Всемирной выставке в Брюсселе фотографии актрисы, символизировавшие «порочный дух плоти», были убраны по требованию её отца^[99]. Тем не менее в 1970 году Бардо стала первой женщиной, выбранной в качестве модели для бюста Марианны — официального символа Французской Республики^[100].

Её образ жизни также вызывал осуждение. После брака с Гунтером Заксом в 1966 году католический священник обвинил её в несерьёзном отношении к браку и пагубном влиянии на молодёжь из-за частой смены партнёров^[101].

С началом зоозащитной деятельности Бардо столкнулась с новыми обвинениями — на этот раз в мизантропии и в том, что проблемы животных для неё важнее человеческих. В ответ на это она заявляла, что предпочитает концентрироваться на одной конкретной сфере, чтобы добиться реальных результатов. «От жестокости к животным до жестокости к человеку один шаг, — говорила она. — Я всегда относилась к животным с величайшим уважением… и мне хотелось бы одного — стать тем катализатором, который бы пробудил общественное мнение, потому что без общественного мнения я бессильна что-либо изменить»^[72].

26 февраля 2026 года на 51-й церемонии вручения премии «Сезар» посмертное чествование актрисы было встречено неоднозначно. Во время показа памятного ролика в зале «Олимпия», наряду с аплодисментами, раздался свист и выкрики «Расистка!». СМИ связали этот протест с ультраправыми политическими взглядами Бардо и её прошлыми судимостями за разжигание межнациональной розни. Инцидент спровоцировал общественную дискуссию о том, как следует относиться к наследию актрисы в свете её поздней деятельности^[102].

Книги, написанные Брижит Бардо

• 1978 — «Нооноа, маленький белый тюлень» (фр. Noonoah, le petit phoque blanc); издательство Grasset jeunesse, ISBN 978-2246005742
• 1996 — «Инициалы Б. Б.» (фр. Initiales B.B.); издательство Grasset, ISBN 978-2246526018
• 1999 — «Площадь Плутона» (фр. Le Carré de Pluton); издательство Grasset, ISBN 978-2246595014
• 2003 — «Крик в тишине» (фр. Un cri dans le silence); издательство Éditions du Rocher, ISBN 978-2268047256
• 2006 — «Почему?» (фр. Pourquoi?); издательство Éditions du Rocher, ISBN 978-2268059143
• 2014 — «Мой червонный туз» (фр. Mes as de cœur; издательство Arthaud (издательство), ISBN 978-2081306059
• 2018 — «Слёзы битвы» (фр. Larmes de combat); издательство Plon (издательство), ISBN 978-2259263757