Архитектура Финляндии

В 2000 году в обзорной статье о финской архитектуре ХХ века Фредерик Эдельманн, художественный критик французской газеты Le Monde, высказал мнение, что в Финляндии больше великих архитекторов уровня Алвара Аалто в пропорции к численности населения, чем в любой другой стране мира^[7]. Наиболее значительные архитектурные достижения Финляндии относятся к архитектуре модерна, в основном потому, что в XXI веке менее 13 % зданий датируются периодом до 1920 года^[8]. В значительной степени такая ситуация связана с реконструкцией после Второй мировой войны и процессом урбанизации, который набрал обороты только после войны^[9].

1249 год — дата начала шведского владычества над землями, которые в XXI веке известны как Финляндия (фин. Suomi)^[10], и это владычество продолжалось до 1809 года, после чего в составе Российской империи было создано Великое княжество Финляндское^[11][12]. Финляндия объявила о своей полной независимости в 1917 году, во время Великой русской революции^[13]. Эти исторические факторы существенно повлияли на историю архитектуры Финляндии, начиная с основания городов и строительства замков и крепостей (во время многочисленных войн между Швецией и Россией, которые велись на территории Финляндии), а также на доступность строительных материалов и мастерство ремесленников, а позднее и на государственную политику в таких вопросах, как жильё и общественные здания.

Поскольку Финляндия — лесной регион, естественным строительным материалом была древесина, в то время как твёрдость местного камня (преимущественно гранита) изначально затрудняла его обработку, а производство кирпича было редкостью до середины XIX века^[14]. Использование бетона стало особенно популярным с ростом государства всеобщего благосостояния в 1960-х годах, в частности, в государственном жилищном строительстве с преобладанием сборных бетонных элементов^[15]. Однако в связи с опасениями по поводу экологичности строительства зданий наблюдается постепенное увеличение использования древесины, причём не только в качестве отделочного материала, но и для основной конструкции^[16].

Ранняя архитектура охватывает период от первых построек на территории современной Финляндии до создания Великого княжества Финляндского в составе Российской империи в 1809 году^[11]. Характеризуется преобладанием деревянного зодчества: основными типами построек были хижины с кровлей из торфа, мха или древесины, а также земляные сауны^[3]. С XIII века, после вхождения в состав Шведского королевства, началось каменное строительство — возводились оборонительные замки (Турку, Хямеенлинна, Выборг, Олавинлинна) и приходские церкви из серого гранита, сочетавшие романские и ранние готические черты^[2].

Архитектура Великого княжества Финляндского (1809—1917) формировалась под сильным влиянием неоклассицизма: ключевую роль сыграл архитектор Карл Людвиг Энгель, создавший ансамбль Сенатской площади в Хельсинки со зданиями Сената, университета и библиотеки^[17].

Перемещение столицы в Хельсинки в 1812 году дало толчок масштабной реконструкции^[18]: город застраивался по плану сетки с симметричными композициями, портиками и колоннами, ориентируясь на образцы петербургского классицизма. Помимо неоклассицизма, развивалась и неоготика — примером служит церковь Свеаборг (1854) архитектора Константина Тона^[19]. Позднее появился и русский стиль, воплощённый в Успенском соборе (1868) работы Алексея Горностаева^[20].

В конце XIX — начале XX века в Финляндии расцвёл югендстиль (северный модерн). Он стал выражением национального самосознания, соединив европейские тенденции с местными традициями^[21].

С обретением Финляндией независимости в 1917 году произошёл отказ от югендстиля, который стал ассоциироваться с буржуазной культурой, а также от более нагруженного стиля неоренессанс. После этого на короткое время вернулся более лёгкий классицизм, так называемый скандинавский классицизм^[4], на который в определённой степени повлияли поездки архитекторов в Италию, а также примеры из Швеции, в частности, архитектура Гуннара Асплунда. Среди известных финских архитекторов этого периода выделяют Йохана Сирена и Гуннара Таухера. Кроме того, в этот период были созданы более поздние работы архитекторов югендстиля, таких как Армас Линдгрен, и ранние работы Алвара Аалто, Эрика Бриггмана, Мартти Вяликангаса, Хильдинга Экелунда и Паули Э. Бломстедта^[22]. Примечательным масштабным зданием этого периода стало здание финского парламента (1931 г.) работы Сирена^[23].

На протяжении XX века финская архитектура прошла путь от национального романтизма к модернистскому функционализму, сохраняя при этом связь с природой и местными традициями. На рубеже веков распространился национальный романтизм с его обращением к средневековой каменной и деревянной архитектуре, природными мотивами и использованием гранита, кирпича и дерева^[24].

В 1920—1930‑е годы Финляндия постепенно перешла к «белому функционализму»: здания с оштукатуренными стенами, ленточным остеклением и железобетонным каркасом сочетали практичность с лаконичной эстетикой. Ключевую роль в этом сдвиге сыграл Алвар Аалто, чьи работы (например, библиотека в Выборге) демонстрировали гармонию формы и функции, продуманное использование света и натуральных материалов. После Второй мировой войны финская архитектура продолжила развивать принципы функционализма, уделяя особое внимание эргономике, устойчивому строительству и интеграции зданий в ландшафт; при этом даже жилые микрорайоны сохраняли невысокую этажность и бережное отношение к природному окружению^[25].

В конце XX — начале XXI века в Финляндии усилилась консолидация столичного региона Хельсинки — Эспоо — Вантаа. В Хельсинки, ограниченном береговой линией и соседними городами (бывшими сельскими округами) Эспоо и Вантаа, началась политика, направленная на повышение плотности городской застройки. Курс был обоснован принципами устойчивого развития и «зелёного строительства», а также включал деиндустриализацию: промышленные предприятия с прибрежных территорий вблизи центра города перемещались, а освободившиеся участки использовались под элитное жильё. Характерный пример — жилой комплекс на береговой линии в Катаянокка (Хельсинки, 2006, архитекторы Нурмела — Райморанта — Таса)^[26].

Существенное влияние на рост города оказали важные меры раннего планирования:

• строительство трёх кольцевых дорог;
• создание системы метро Хельсинки (нач. в 1982 г.), в ответ на план 1968 года американо-финской фирмы Smith-Polvinen о прокладке широких автострад через центр города^[27].

К 2022 г. система включала 30 станций и одну линию, разделённую на две ветки. Общая длина — 43 км. Метро в основном обслуживает плотно застроенные восточные районы Хельсинки, но может использоваться и для перемещения в центре города^[28].

В конце 1970-х — начале 1980-х годов в пределах Хельсинки уже реализовывались схожие проекты. Ярким примером служит восточный центр Итякескус, где станция метро интегрирована в торговый центр, а также в прилегающие библиотеку и плавательный зал^[29]. Центральное сооружение ансамбля — главный торговый центр и 82-метровая башня (1987) по проекту Эркки Кайрамо (бюро Gullichsen Kairamo Vormala Architects). В творчестве архитектора прослеживается влияние русского конструктивизма 1920—1930-х годов^[21].

На месте бывших промышленных зон, верфей и судостроительных районов Хельсинки возникли новые жилые кварталы, преимущественно выдержанные в минималистско-функционалистском стиле. Помимо жилья, здесь размещаются вспомогательные объекты:

• детские сады и школы, спроектированные как многофункциональные коммунальные центры (например, школа и многофункциональный центр Опинмяки, 2016, архитектор Эса Рускеепяя^[30]);
• крупные торговые центры в новых районах — Руохолахти, Арабианранта, Вуосаари, Хернесаари, Ханасаари, Яткясаари и Каласатама (проекты часто разрабатываются в рамках архитектурных и градостроительных конкурсов)^[31].

Важным этапом в городском планировании стало создание экорайона Виикки (по плану Петри Лааксонена), прилегающего к новому кампусу Университета Хельсинки. Проект реализован на основе архитектурного конкурса 1995 года^[32].

Аналогичные стратегии развития применяют и другие крупные города Финляндии — Лахти, Тампере, Оулу и Турку. Они совершенствуют железнодорожные и автомобильные сети, а также развивают разветвлённые системы велосипедных дорожек, обеспечивая эффективную транспортную инфраструктуру^[33].

Центральное место в развитии архитектуры в Финляндии на протяжении более 100 лет занимало проведение архитектурных конкурсов, в основном под контролем Финской ассоциации архитекторов (SAFA)^[34]. Конкурсы проводились с середины XIX века, ещё до основания SAFA^[35]. После 1893 года система конкурсов стала более систематической, с установлением правил^[36]. Многие из выдающихся произведений архитектуры рубежа веков были результатом конкурсов: например, Кафедральный собор Тампере (Ларс Сонк, 1900 г.), Национальный музей, Хельсинки (Герман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен, 1902 г.)^[37].

Ряд известных архитекторов начали свою карьеру, будучи ещё молодыми, выиграв архитектурный конкурс^[21]. Конкурсы использовались не только при проектировании общественных зданий и церквей, но и при различных масштабах городского и регионального планирования^[38]. Помимо Сонка и Gesellius-Lindgren-Saarinen, среди работ выдающихся архитекторов, чья карьера началась или развивалась благодаря успеху на конкурсах, числятся:

• Выборгская библиотека Алвара Аалто;
• финский павильон на Всемирной выставке в Брюсселе 1958 года Реймы Пиетиля;
• церковь Мюрмяки (1984) Юхи Лейвискя^[39];
• штаб-квартира корпорации Nokia, Эспоо (1983-97) Хелина и Сиитонена^[40];
• научный центр Хейрека, Вантаа (1989) от Heikkinen — Komonen Architects^[41];
• финский лесной музей Лусто Лусто Пункахарью (1994) от Lahdelma & Mahlamäki Architects;
• новый навес для Олимпийского стадиона в Хельсинки (2003) от K2S Architects;
• Килденский театр и концертный зал (2012), Кристиансанд, Норвегия, от ALA Architects^[42].

Считается, что результаты конкурсов отражали международные тенденции того времени или поддерживали критический регионализм, то есть то, что Аалто называл «быть международным, но верным себе»^[43].

Отдельные национальные павильоны на Всемирных выставках дают каждой стране-участнице возможность создать произведение, которое должно выразить суть нации, а также произвести впечатление с целью рекламы страны как в деловых, так и в культурных целях^[44]. Участие Финляндии в выставках рассматривают с экономической, политической и культурно-национальной точек зрения. Например, на Парижской выставке 1900 года Финляндия сделала политическое заявление о своей независимости, находясь под властью России, и в то же время продемонстрировала национальное видение Финляндии^[45].

С точки зрения архитектуры, конкурсы между финскими архитекторами имели большое значение для подобных деклараций^[46]. Финляндия принимала участие в большинстве Всемирных выставок, начиная с выставки 1851 года в Лондоне^[47], хотя и в составе российского павильона.

У Финляндии было десять собственных павильонов, восемь из которых были выбраны на основе архитектурного конкурса^[48]:

• Париж, Франция, 1889 (павильон французского архитектора);
• Париж, Франция, 1900 (павильон Gesellius-Lindgren-Saarinen в результате конкурса)^[45];
• Антверпен, Бельгия, 1930 (павильон Эрика Брюггмана в результате конкурса)^[49];
• Брюссель, Бельгия, 1935 (павильон Аарне Хютёнен и Ристо-Вейкко Луукконена, без конкурса)^[50];
• Париж, Франция, 1937 (павильон Алвара Аалто в результате конкурса)^[51];
• Нью-Йорк, США, 1939 год («интерьерный павильон» Алвара Аалто в результате конкурса)^[52];
• Брюссель, Бельгия, 1958 год (павильон Реймы Пиетиля в результате конкурса)^[53];
• Севилья, Испания, 1992 год (павильон компании Monark в результате конкурса)^[54];
• Ганновер, Германия, 2000 год (павильон Сарлотты Нарьюс и Антти-Матти Сийкала в результате конкурса)^[55];
• Шанхай, Китай, 2010 год (павильон JKMM Architects в результате конкурса)^[56].

Все выставочные павильоны были снесены после закрытия экспозиции, за исключением финского павильона на выставке 1992 года в Испании; впоследствии здание было перестроено для размещения штаб-квартиры Fundación FIDAS, Ассоциации архитекторов Севильи^[54].

Финские архитекторы, в первую очередь Алвар Аалто, оказали значительное влияние за рубежом. В статье, написанной в 1965 году, известные американские историки архитектуры Генри-Рассел Хичкок и Г. Э. Киддер Смит резюмировали влияние финских архитекторов на США следующим образом: «Учитывая, что население Финляндии примерно в два раза меньше населения Большого Нью-Йорка, масштабы и степень влияния финской архитектуры на внешний мир — особенно на Соединённые Штаты — за последние 40 лет весьма поразительны»^[57].

Выдающийся португальский архитектор Альвару Сиза Виейра^[58], британский архитектор Колин Сент-Джон Уилсон^[59] и американские архитекторы Ричард Майер^[60], Роберт Вентури^[61] и Стивен Холл^[62] заявили о влиянии Аалто на их работы. Холл дважды возводил сооружения рядом со зданиями Аалто: его победивший в конкурсе проект Музея современного искусства в Хельсинки, названный в честь его проекта «Киасма» (1993—1998), был построен рядом с залом «Финляндия» Аалто, а Симмонс-холл в Массачусетском технологическом институте (2002) в Кембридже, США, был построен напротив Бейкер-хаус проекта Аалто (1947—1949).

Однако до Аалто большое влияние оказал Элиэль Сааринен, эмигрировавший в Соединённые Штаты в 1923 году — после получения второго приза на конкурсе Chicago Tribune Tower в 1922 году. В США он отвечал за дизайн кампуса Академии искусств Крэнбрук, штат Мичиган.

Ээро Сааринен (1910—1961 гг.), которого часто называют «архитектором американского века»^[63], хотя и родился в Финляндии, в семье Элиэля Сааринена, вырос и получил образование в основном в США. Он создал значительные архитектурные объекты по всей территории Штатов, от авиацентра TWA в аэропорту Кеннеди до арки «Ворота на запад» в Сент-Луисе — стиль каждого здания значительно различался в зависимости от специфики и проектного задания. Благодаря своей популярности Сааринен мог влиять на выбор архитектурных проектов в конкурсах, как он это сделал при выборе кандидатуры Йорна Утцона на конкурсе на строительство Сиднейского оперного театра, Австралия, а также при выборе кандидатуры финского архитектора Вилджо Ревелла на конкурсе на строительство мэрии Торонто, Канада (1958—1965 гг.)^[64].

Ещё одним финским архитектором, добившимся творческого успеха после эмиграции, был Сирил Мардалл (урождённый Сирил Сьёстрём, сын известного архитектора Эйнара Сьёстрёма). Он переехал в Англию в 1927 году вместе с матерью-британкой после смерти отца, а в 1944 году вступил в партнёрство с Ф. Р. С. Йорком и чешским эмигрантом Юджином Розенбергом, создав архитектурную фирму Yorke Rosenberg Mardall, более известную как YRM. Специализируясь на сборных деревянных домах, вывезенных из Финляндии, Мардалл создал новые города Стивенидж и Харлоу, а также Финскую лютеранскую миссионерскую церковь в Лондоне (1958)^[65].

В XXI веке во всём мире не меньшее значение, чем реальные здания, спроектированные финскими архитекторами, приобрела архитектурная теория финского архитектора и теоретика Юхани Палласмаа^[66].

Он написал множество работ, опубликованных на нескольких языках^[67]:

• The Eyes of the Skin — Architecture and the Senses (2012);
• Understanding Architecture (2012);
• Юхани Палласмаа. Мыслящая рука. Архитектура и экзистенциальная мудрость бытия = The Thinking Hand. Existential And Embodied Wisdom In Architecture / пер. с англ. Химанен М.. — Классика XXI, 2013. — 176 с. — ISBN 978-5-905102-39-4.^[68].

Также известен финский теоретик архитектуры Кари Йормакка, его работы^[69]:

• Eyes That Do Not See (2012);
• Heimlich Manoevres — Ritual in Architecture (1995);
• Basic Design Methods (2007)^[70].

Первые выдающиеся архитекторы в Финляндии приехали из-за рубежа, в первую очередь Карло Франческо Басси из Италии и Карл Людвиг Энгель из Пруссии в XIX веке, работавшие в неоклассическом стиле. С тех пор в Финляндии работало сравнительно немного иностранных архитекторов. В середине-конце XIX века большое влияние также оказал Георг Теодор Шевитц, уроженец Швеции, который создавал проекты в стилях неоренессанс и неоготика. Известны ранние случаи, когда финское государство приглашало иностранных архитекторов, чтобы они предложили свою экспертизу по техническим вопросам планирования, как, например, приглашение немецких архитекторов больниц Карла Шлейхера и Шюлля Дюрена в 1910-х годах для подготовки предложения по Женской клинике в Хельсинки. Их проект был выдержан в классическом стиле того времени^[71].

Начиная с конца 1920-х годов, десятки иностранных архитекторов были привлечены к работе в офисе Алвара Аалто, хотя и на короткий срок. В частности, датский архитектор Йорн Утцон, британский архитектор Патрик Ходжкинсон и швейцарский архитектор Бруно Эрат. Эрат поселился в Финляндии и стал известен как пионер экологических домов, что особенно проявлялось в использовании пассивного солнечного отопления, а в 1978 году построил первое в Финляндии здание с низким потреблением энергии^[72].

После того, как иностранным архитекторам было разрешено участвовать в финских архитектурных конкурсах, значительное количество из них выиграли архитекторы из разных стран. Американский архитектор Стивен Холл стал первым иностранным архитектором, выигравшим заказ на строительство крупного общественного здания в Финляндии, спроектировав Музей современного искусства «Киасма» (1993—1998 гг.) в Хельсинки. Шведский архитектор Эрика Вёрман из компании Djurgårdsstaden Arkitekter выиграла конкурс 1988 года на проектирование обширного жилого района Картанонкоски в Вантаа, предложив красочный постмодернистский дизайн, который радикально отличался от финских жилищных схем того времени. Музей Гёста Серлахиуса (2014) в Мянття был спроектирован барселонской архитектурной студией MX_SI. Конкурс на строительство Музея Гуггенхайма в Хельсинки (2015) выиграло франко-японское архитектурное партнёрство Moreau Kusunoki Architectes. Датские архитекторы из бюро Schauman Nordgren Architects выиграли три крупных архитектурно-градостроительных конкурса в течение трёх месяцев в 2016—17 гг. для объектов в Паргасе, Тампере и Йювяскюля^[73].

Привлечение иностранных архитекторов встречается редко, но остаётся. Британо-шведский архитектор Ральф Эрскин спроектировал значительный район общественного жилья в Мальминкартано в 1978—1981 годах^[74]. Американскому архитектору Даниэлю Либескинду было поручено спроектировать центральную палубу и арену в Тампере (2011—2021)^[75]. Также встречались случаи партнёрства между финнами и иностранцами, в частности, финн Сирил Мардалл работал в Великобритании в компании YRM. Из последних проектов можно отметить сотрудничество финского архитектора Никласа Сандоса с австрийским архитектором Клаудией Ауэр (например, детский сад Туомарила, Эспоо, 2008), финского архитектора Хенну Кьисика с британским архитектором Тревором Харрисом (например, туристический центр Йювяскюля, 2004)^[76][77] и финского архитектора Тийну Парккинен с австрийским архитектором Альфредом Бергером (например, комплекс посольства Северной Европы, Берлин, 1999)^[78].