Архитектура Линнань

Современная архитектура Линнань отличается от архитектуры других ханьских регионов, потому что кантонцы приспосабливают свою архитектуру к географии региона: здесь субтропический климат, сильно отличающийся от климата центральной равнины Китая (Чжунъюань). Набор строительных материалов, доступных кантонцам, также отличается от материалов других ханьских групп из-за, например, различий в доступных видах деревьев.

В целом, классический стиль Линнань, наиболее известный из архитектурных стилей Линнань, тяготеет к не ярким оттенкам цветов, таким как зелёный и белый, избегает круглых форм, включает большое количество рельефных резных украшений и скульптур, имеет множество открытых конструкций, таких как балконы и веранды, и строится с использованием материалов, устойчивых к плесени и влаге. Последние два пункта явно связаны с жарким и влажным субтропическим климатом Линнань^[3].

Академия клана Чэнь в Гуанчжоу рассматривается как классический пример архитектуры Линнань. Храм был построен в конце XIX века и служил академией для семей Чэнь из 72 уездов провинции Гуандун. Он включает в себя все виды народного архитектурного и декоративного искусства.

Сегодня некоторые элементы архитектуры Линнань используются при строительстве коммерческих районов в Гуанчжоу, столице провинции Гуандун. На торговых улицах в изобилии встречаются старомодные магазины классической архитектуры Линнань. К второму этажу от тротуара пристроены многочисленные колонны перед магазинами. Подобные стили зданий до сих пор относительно распространены в некоторых районах Гонконга и Макао.

Существует несколько объектов наследия народа Наньюэ, коренных байюэских жителей Линнань до китаизации региона, дающих представление о том, какой могла быть архитектура Наньюэ. Например, Мавзолей царя Наньюэ (кит. 南越王墓) был построен около 120 г. до н. э. и обнаружен в 1983 году. Он служил гробницей для Чжао Мо, второго царя царства Наньюэ. Было отмечено, что архитектура имеет несколько отличий от своей современницы из Чжунъюань: в мавзолее использовались коридоры с изогнутыми поворотами, пруды в форме полумесяца, крутые стены на западной стороне и наклонные стены на восточной. Дно водных путей было вымощено галькой и гравием, в результате чего дренажная вода, ударяясь о стены, образовывала небольшие водовороты.

В 1997 году в центре Гуанчжоу был обнаружен Каменный ручей Кривого Камня (кит. 曲流石渠) периода царства Наньюэ. Этот каменный водный путь первоначально простирался на 180 метров, из которых сохранилось 160 метров. Он извивается с северо-востока на юго-запад и включает искусственные гидравлические сооружения, такие как резкий изгиб, пруд в форме полумесяца, спуски, мосты и пошаговые камни^[4]. Искусство ландшафта воплощает в себе сложную инженерию садов циньско-ханьской эпохи с их многофункциональной архитектурой. Он представляет собой самый ранний и лучше всего сохранившийся образец императорских садов эпохи Цинь-Хань, найденный на сегодняшний день^[5]. Сейчас это место Дворца и Сада, часть Музея царя Наньюэ.

Китаизация Линнань стала заметной во времена династии Тан (VII—X века),^[6] в результате чего культура Линнань (то есть кантонская культура) сильно подверглась влиянию культуры Тан и сохранила много танского наследия, не сохранившегося в других ветвях современной ханьской культуры. С IV по X век многие монахи прибывали из Чжунъюань для распространения буддизма в Линнань, что привело к строительству религиозных сооружений, таких как Храм Гуансяо (кит. 光孝寺). Кроме того, с XIX века в регионе наблюдается возрождение танского стиля, будь то в Гонконге и Макао или на материковой части Линнань. Ярким примером является Монастырь Чилинь в Гонконге.

Этот стиль архитектуры сильно отличается от классической архитектуры Линнань: он в основном построен из дерева, а не из зелёного кирпича, типичного для классического стиля Линнань, стремится создавать ощущение величия с помощью изогнутых вверх крыш и ярких цветов, в резком контрасте с прямоугольным и бледным классическим стилем Линнань и имеет упорядоченное расположение зданий. Здания этого стиля очень напоминают буддийские храмы в Киото, Японии, которые также в значительной степени основаны на архитектуре Тан.

Поскольку китаизация Линнань завершилась в период Южной Сун (X—XIII века), постепенно сформировался классический стиль Линнань, который мы видим сегодня. Классический стиль Линнань сформировался уже в XIV веке и представляет собой адаптацию кантонцами их гибридной культуры (то есть с элементами Наньюэ, Тан и Сун) к географии региона^[7]. Cтиль считается важным достижением кантонцев и туристической достопримечательностью для Гуандуна и восточного Гуанси^[8][9].

К часто упоминаемым характеристикам классического стиля Линнань относятся:

Классическая архитектура Линнань уделяет большое внимание использованию дверей. Частично это связано с влиянием сильной культуры Фэншуй: существует традиционное поверье, что главная дверь, обращённая на юг, означает процветание, что приводит к тому, что большинство зданий классического стиля Линнань (особенно родовые храмы (кит. 祠堂) обращены на юг. Более крупные здания также, как правило, имеют много типов дверей, с «центральными дверями» (кит. 中門), которые в старые времена могли использовать только высокопоставленные лица (то есть мужчины-главы семейства, важные гости и женщины, имеющие наследников мужского пола), в то время как другие люди могли использовать только «боковые двери» (кит. 側門). У них также есть концепция, называемая «парадные двери» (кит. 儀門), что означает наличие второй двери за главной дверью. Парадные двери особенно распространены в родовых храмах, где поклоняются предкам, из-за традиционного поверья, что, входя в зал, нельзя идти прямо «на своих предков» (что имеет коннотации, такие как «конфликтовать с»).

Узкая дверь (кит. 隘門) — это архитектурная особенность, распространённая в классическом стиле Линнань, означающая внезапное сужение прохода в конце коридора или переулка. Эти узкие двери строились для разделения переулков друг от друга и располагались в тактически важных точках. Традиционно они открывались днём и закрывались после захода солнца, за исключением чрезвычайных ситуаций. Они использовались для формирования «оборонительных кругов», в каждом из которых несколько (от 2 до 50) домохозяйств помогали присматривать друг за другом. Эта особенность возникла для оборонительных целей против разбойников, пиратов и других кланов (кит. 土客冲突).

Холодные переулки (кит. 冷巷), букв. «холодный переулок») были названы «сущностью» классической архитектуры Линнань и используются в регионе и вне классического стиля^[10]. Холодный переулок — это узкая дорожка, стенами с обеих сторон которой являются здания, как коридор внутри комплекса. Узость холодного переулка приводит к увеличению скорости ветра внутри, что, в свою очередь, способствует более быстрому удалению горячего воздуха из комнат, соединённых с холодным переулком, и поступлению прохладного воздуха, обеспечивая хорошую вентиляцию — черта, очень полезная в субтропическом Линнане. Холодные переулки можно разделить на два типа: внутренние и внешние. При внутреннем использовании холодный переулок редко получает солнечный свет. При внешнем использовании холодный переулок (в этом случае называемый «переулок голубого облака») получает относительно мало солнечного света из-за тени от высоких зданий, которые образуют его стены с обеих сторон. В любом случае, это приводит к ещё лучшему охлаждающему эффекту.

Кантонцы известны как искусные ремесленники и купцы. Исторически регион экспортировал большое количество скульптур и других ремесленных изделий. Классический стиль Линнань соответствует этому: он традиционно использует очень большое количество рельефных резных украшений и скульптур в декоративных целях (особенно в храмах и родовых залах). Упомянутые резные украшения и скульптуры могут быть сделаны из дерева, кирпича, камня и т. д. Обычно они не окрашены, но некоторые украшены яркими цветами. Сюжеты этих резных украшений и скульптур обычно вращаются вокруг персонажей и сцен из китайской мифологии и кантонских народных сказок (кит. 廣府民間故事).

В китайской архитектуре в целом используются львы-хранители. Однако было отмечено, что в Южном Китае существует стиль, отличный от Северного Китая^[11]. Южнокитайские львы-хранители используются в Линнань, Фуцзяне и Тайване. Они отличаются большой головой и маленькими ногами, выступающим черепом и плоским носом, ушами в форме листа, ртом в рычащей позе и острыми зубами. Львы-хранители Линнань, как правило, более вытянуты и имеют более разнообразные позы. Лев-хранитель мужского пола обычно находится слева от двери и наступает на вышитый шар — что считается символом удачи.

«Три комнаты и два коридора» (кит. 三間兩廊) — типичная планировка, встречающаяся в классической жилой архитектуре Линнань, хорошим примером которой является Особняк Тай Фу Тай (кит. 新田大夫第). Кроме того, в классическом жилище Линнань внутренние окна обычно маленькие и расположены высоко на стенах, с целью защиты от грабителей. Эти окна, однако, плохо освещают комнаты, и поэтому их часто сопровождают световые фонари или другие конструкции, предполагающие отверстия в потолках.

Зелёный кирпич — популярный строительный материал в регионе Линнань. Он хорошо известен своей устойчивостью к перепадам температуры и влажности — что делает его очень полезным для строительства в жарком и влажном регионе Линнань.

Вок йи ук (кит. 鑊耳屋), букв. «дом с ушами вока») — отличительная черта архитектуры Линнань. Это здание с парой изогнутых стен, выступающих вертикально с обеих сторон крыши, которые обычно можно увидеть в традиционных жилых домах. Оно появилось примерно в XV веке, в период, когда Линнань находился под властью Империи Мин. Была традиция строить такие стены для людей, получивших почести через экзаменационную систему империи. Позже это переросло в веру, что строительство таких стен может помочь сыновьям и внукам достичь подобных почестей. Однако у этого есть и более практические цели — наличие двух стен, выступающих с обоих концов крыши, может помочь уменьшить количество солнечного света, падающего прямо на крышу, что приводит к снижению температуры. Это полезно в субтропическом регионе Линнань.

Дом из устричных раковин (кит. 蠔殼屋) — архитектурный стиль, возникший в Линнань в конце XVI — начале XVII века. Он возник, когда некоторые кантонские деревни начали собирать раковины устриц с близлежащих побережий для строительства домов. Говорят, что использование устричных раковин помогает зданию стать более устойчивым к резким перепадам температуры, скоплению дождевой воды и заражению насекомыми^[12].

Раньше существовали сотни таких домов, разбросанных по Гуандуну, но сейчас большинство из них снесены. Сохранилось только четыре таких дома. В настоящее время район Хойцзюй разработал план по защите и сохранению оставшихся домов из устричных раковин^[13]. Этот стиль рассматривается как указание на сильные элементы «океанической культуры» ocean culture в кантонской культуре.

Тонлау (кит. 唐樓) — стиль архитектуры доходных домов, встречающийся в Линнань (а также в некоторых других районах у Южно-Китайского моря) с XIX века. По сути, это многоэтажный доходный дом балконного типа для жилого и коммерческого использования, высота каждого этажа составляет от трёх до четырёх метров, обычно построенный из зелёного кирпича или, позже, бетона. Основная цель тонлау — позволить людям жить наверху, ведя какой-либо бизнес (например, ломбард) внизу. Он испытал влияние европейской архитектуры и возник из-за обширных торговых обменов Линнань с западноевропейцами с XV века. Таким образом, этот стиль особенно распространён в регионах с большим влиянием западноевропейских культур, таких как Гонконг и Макао.

Тонлау тесно связаны с Гонконгом и часто появляются в фильмах и телесериалах (кит. 香港劇集) города.

Сады Линнань (кит. 南越王墓), или кантонские сады, — это стиль садовой архитектуры, характерный для региона Линнань. Географически у Линнань очень отличается климат от центра Китая (то есть Чжунъюань), что привело к развитию здесь другого стиля в проектировании садов. Чаще всего упоминаемыми чертами садов Линнань является то, что они стремятся окружать свои растения зданиями для защиты растений из-за частых дождей и штормов в регионе; сады Линнань обычно используют виды растений, произрастающие в регионе, такие как цветы красного хлопкового дерева и деревья личи; поскольку Линнань находится далеко от центра власти (то есть Чжунъюань), сады в регионе исторически были менее ограничены королевскими стандартами, что привело к стилю, который больше склоняется к простым людям, например, сады Линнань украшены большим количеством изделий ручной работы местных жителей, от скульптур до фарфора, а также склонны использовать более мелкие постройки; как и в случае с классической архитектурой Линнань, поскольку кантонцы — искусные ремесленники, сады Линнань склонны использовать большое количество рельефных резных украшений и скульптур.

Построенный в начале XX века, Сад Баомак (кит. 寶墨園), букв. «Сад Сокровищ и Чернил») находится в Панью, Гуанчжоу, и является прекрасным примером классического сада Линнань. Попадая внутрь, вы обнаружите экзотические здания, сады, холмы, озера и мосты — место, где раскрывается взаимодействие между искусством природы и искусством, созданным человеком, в форме скульптур и сооружений, которые демонстрируют замысловатую работу из глины, фарфора, кирпича, дерева и камня.

Другими примерами садов Линнань являются «четыре великих сада центрального Кантона»: Юйиньшаньфан, Сад Ляна (кит. 梁园), Цинхуэйюань (кит. 清晖园) и Кэюань (кит. 东莞可园).