АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Амодеи, Катальдо

Ката́льдо Ви́то Амоде́и (6 мая 1649[1], Шакка, Королевство Сицилия, Габсбургская Испания — 13 июля 1693[1], Неаполь, Неаполитанское королевство, Габсбургская Испания) — итальянский композитор эпохи среднего барокко. Его кантаты стали важными предшественниками активного производства кантат в Неаполе XVIII века. Наряду со старшим современником Франческо Провенцале и младшим Алессандро Скарлатти он является одним из главных итальянских композиторов кантат.

Общие сведения
Катальдо Амодеи
Дата рождения 6 мая 1649(1649-05-06)[1]
Место рождения
Дата смерти 13 июля 1693(1693-07-13)[1] (44 года)
Место смерти
Род деятельности композитор

Биография

Катальдо Амодеи родился в Шакке, Сицилия, недалеко от Агридженто;[2] в то время Шакка славилась тем, что там рождались важные сицилийские музыканты.[3] В 2003 году музыковед Доменико Антонио Д'Алессандро отождествил Амодеи с «Катальдусом Витусом» («Катальдо Вито»), родившимся 6 мая 1649 года и крещённым в тот же день в церкви Святой Марии Магдалины в Шакке.[3][n 1] Соответственно, полное имя Амодеи было Катальдо Вито Амодеи, и он был последним из шести детей Гаспаре и Антонии, а его крёстными родителями были Антонио де Фасио и Франческа Николози.[3] Его семья, вероятно, состояла в основном из купцов генуэзского происхождения.[3] Священник Бонавентура Санфилиппо-Галиотто в своём труде Sacrum Xacca Theatrum (1710) отмечает, что Амодеи учился у маэстро ди капелла в Шакке и скрипача дона Аккурсиуса Джуффриды; Амодеи, как утверждается, был его самым талантливым учеником.[5] Священник Винченцо Фарния в своих Biografie di uomini illustri nati a Sciacca («Биографии выдающихся людей, родившихся в Шакке») 1897 года писал, что Амодеи отправился в Неаполь «ради чести, которую городу оказывают все народы как владычице мелодии» в 1669–1670 годах.[5] Однако записи указывают на то, что Амодеи всё ещё находился в Шакке; впервые он упоминается в Неаполе в 1679 году, хотя мог прибыть туда между 1670 и 1679 годами.[5]

Неаполь

Интерьер Сан-Паоло-Маджоре, где Амодеи работал большую часть своей карьеры
Фрески в работы Франческо Солимены, созданные в 1690 году, когда Амодеи готовил музыку к празднику Святого Каетана.

В Неаполе Амодеи был рукоположён в священники и, предположительно, завершил своё музыкальное образование, подробности которого не сохранились.[5] В марте 1680 года Амодеи сменил Филиппо Копполу на посту итал. maestro di cappella (хормейстера) театинской церкви Сан-Паоло-Маджоре.[6][n 2] В частности, Амодеи работал в Сан-Паоло-Маджоре до своей смерти, регулярно сочиняя и исполняя музыку;[7] для их служб он написал по меньшей мере четыре оратории: L'innocenza infetta dal pomo, Il flagello dell'empietà, La Susanna и Il Giosuè vittorioso.[8] Согласно Санфилиппо-Галиотто, по крайней мере к 1685 году он получил дополнительную должность итал. maestro di cappella в доминиканском Колледжо ди Сан-Томмазо д'Аквино.[9] Д'Алессандро отмечает, что записи указывают на активное участие Амодеи в музыкальной жизни Сан-Паоло-Маджоре, в то время как остаётся неясным, были ли его другие церковные назначения случайными или регулярными.[7] В церкви на Рождество 1688 года была исполнена Пастораль Амодеи, которая может быть сохранившейся Pastorale per la novena del Signore для четырёх голосов.[10]

В 1680/81 году[n 3] Амодеи сменил Пьетро Андреа Дзиани на посту итал. maestro di cappella в ,[2][10] одном из четырёх главных музыкальных учреждений города.[11][n 4] 14 сентября 1687 года он получил дополнительную должность второго итал. maestro di cappella в — ещё одном из главных учреждений.[2][11] Эта должность предназначалась для помощи главному итал. maestro di cappella , которому было трудно обучать более ста студентов в одиночку.[12] Обучая студентов игре на клавесине и вокалу,[n 5] управляющие повысили ему жалованье на один дукат даже по сравнению с Ачербо, возможно, в свете его известности как музыканта.[12] После получения им должности в Лорето записи управляющих восхваляют Амодеи, называя его «одной из выдающихся личностей города».[2][n 6] Амодеи покинул свой пост в Сант-Онофрио в 1688 году, и его сменил Кристофоро Каресана — Д'Алессандро предположил, что он был истощён годом работы на двух должностях в консерваториях одновременно.[10] В феврале следующего года[13] он ушёл в отставку со своего поста в Санта-Мария-ди-Лорето, как сообщается, «из-за своих многочисленных обязательств», и его сменил там Алессандро Скарлатти.[12]

Амодеи был известен как коллега Франческо Провенцале,[14] который часто считается основателем неаполитанской школы,[15] и, вероятно, был знаком с А. Скарлатти.[13] После работы в консерваториях он мог давать частные уроки; неясно, был ли его ученик Франческо Бахада из консерватории или частным учеником.[13] Франческо Солимена расписывал в течение 1690 года, во время чего Амодеи готовил там музыку к празднику Святого Каетана.[13] Предположительно, он помогал с музыкой для последующих праздников в Сан-Паоло-Маджоре, включая праздник Мадонны Чистоты (8 сентября) и Андреа Авеллино (10 ноября).[13][n 7] 13 июля 1693 года Амодеи умер в Неаполе.[16] Городская газета сообщила об этом на следующий день: «Вчера, ко всеобщей скорби, скончался знаменитый маэстро ди капелла Сан-Паоло, синьор Д. Катальдо Омодеи [sic]. Он был прекрасным представителем своей профессии».[16]

Музыка

undefined

Сочинения Амодеи состоят из ораторий, мотетов и кантат.[2] Почти все произведения Амодеи были изданы в Неаполе,[17] обычно печатались Новелло Де Бонисом[18] и их «stampator arcivescovile» («итал. архиепископским печатником»).[14] Издания музыки Амодеи Новелло Де Бониса показывают, что они — как и Маскарди в Риме — пытались использовать трёхсистемную компоновку, чтобы уместить больше музыкальной нотации на странице.[18]

Амодеи дважды использовал тексты ; сначала для оратории 1686 года La Susanna, а затем для серенады 1692 года La sirena consolata.[19] Музыковед Динко Фабрис отметил, что и Амодеи, и Перруччи были сицилийцами, переехавшими в Неаполь.[14]

Кантаты

Неаполь XVIII века был местом активного производства кантат, сначала с такими композиторами, как А. Скарлатти, Франческо Манчини и Доменико Сарро.[17] Кантаты Амодеи были наиболее значительным предшественником этого.[17] Амодеи стоит в одном ряду со старшим Провенцале и младшим А. Скарлатти как один из главных итальянских композиторов кантат.[4] Его книга кантат 1685 года, Cantate Op. 2, является самой ранней книгой кантат, напечатанной в Неаполе;[17] следующей отдельной кантатой была Urania armonica. Cantate a voce sola, Op. 1 Антиона дель Рикко 1686 года,[20] а следующей книгой — Quattro cantate da camera Перголези около 1736 года.[17] Полное название произведения — Cantate a voce sola, libro primo, opera seconda, di Cataldo Amodei, maestro di cappella di San Paolo Maggiore de' molto reverendi Padri Teatini, del Collegio di San Tomaso d'Aquino de' molto reverendi Padri Domenicani, d del Real Conservatorio di S. Honofrio di Napoli.[14] В отличие от более ранних итальянских кантат, таких как анонимная Squarciato appena havea и L'amante impazzito con altre Cantate, e Serenate a solo, et a due con violini (1679) миланского композитора , Cantate Амодеи особенно виртуозны и не соответствуют более раннему итальянскому архетипу ироничного наложения популярных мелодий на серьёзные сюжеты.[14] Музыковед Альфред Эйнштейн благосклонно сравнивал кантату Амодеи «L'interesse» из Op. 2 с Кольцо нибелунга Рихарда Вагнера.[21]

Оратории

Четыре оратории Амодеи — L'innocenza infetta dal pomo, Il flagello dell'empietà, La Susanna и Il Giosuè vittorioso — являются важными произведениями в становлении формы и содержания итальянских ораторий.[8] Описанные музыковедами Розой Кафьеро и Мариной Марино как «довольно однородные» («итал. piuttosto omogeneo»), все эти произведения были написаны для Сан-Паоло-Маджоре и имеют общую тематику и музыкальную форму.[22] Таким образом, они показательны для возрастающей тенденции итальянской оратории к согласованию её тематики, структуры, патронажа и исполнения.[22]

В начале XVII века либреттисты обычно были более известны, чем композиторы, причём последние чаще оставались анонимными.[23] Только в одной из ораторий — La Susanna — указан либреттист (Перруччи), что свидетельствует о смене доминирования композиторов и либреттистов.[8]

Другие

Primo libro de' mottetti («Первая книга мотетов»; 1679), его Op. 1 мотеты для 2–5 голосов, была посвящена императору Священной Римской империи Леопольду I.[2] Публикация мотета в 1679 году стала первой изданной музыкой в Неаполе после серии различных первых изданий и переизданий 1645–1653 годов таких композиторов, как Бартоломео Каппелло, Джованни Сальваторе и Франческо Ваннарелли.[24]

Произведения

Список сочинений Катальдо Амодеи[2]
Название Год Жанр Повод[8] Примечания
Primo libro de' mottetti, op. 1
(«Первая книга мотетов») 		1679 Мотет
(2–5 голосов) 		Посвящено императору Священной Римской империи Леопольду I –
Cantate, libro primo, op. 2[n 8]
(«Кантаты, первая книга») 		1685 Кантата
(1 голос) 		– –
L'innocenza infetta dal pomo
(«Невинность заражает яблоко») 		1685 Оратория
(2 голоса)[8] 		Для Сан-Паоло-Маджоре Основано на первородном грехе
Il flagello dell'empietà
(«Бич нечестия») 		1685 Оратория
(1 голос)[8] 		Для Сан-Паоло-Маджоре –
La Susanna
(«Сусанна») 		1686 Оратория Для Сан-Паоло-Маджоре Основано на Сусанне и старцах
Текст и Фарделлы
Il Giosuè vittorioso
(«Победоносный Иисус Навин») 		1687[25] Оратория
(1 голос)[25] 		Для Сан-Паоло-Маджоре
Пятидесятница[25] 		Музыка утрачена[n 9]
Либретто сохранилось
Напечатано Карло Порсиле[25]
Il trionfo della purità di Maria
(«Триумф чистоты Марии») 		1687/88[n 10] «Componimento per musica»[26]
(4 голоса)[26] 		– Рукопись в Национальной библиотеке Виктора Эммануила III[26]
La sirena consolata[n 11]
(«Утешенная сирена») 		1692 Серенада – Утрачено
Текст
Pastorale[10] 1688 Пастораль Рождество 1686–1690 —
Pastorale per la novena del Signore[27][10][n 12] ? Пастораль
(4 голоса) 		? На текст «Rorate caeli»
Две скрипки и орган бассо континуо
Confitebor tibi Domine[27][10] ? Псалом ? Две скрипки и орган бассо континуо
Laetaus sum[27][10] ? Псалом ? Две скрипки и орган бассо континуо

Издания

Произведения Амодеи включены в следующие сборники:

  • Composizioni liturgiche: Cataldo Amodei. — Lucca : Libreria Musicale Italiana, 2003. — Vol. 1.
  • Cataldo Amodei: Cinque duetti concertati per Soprano e Basso. — Palermo : Mnemes, 2008. — Vol. 11. — ISBN 978-88-8161-245-1.

Записи

Многочисленные кантаты Амодеи были записаны в альбоме Cataldo Amodei: Cantatas (2004) сопрано Эммой Киркби, лютнистом Якобом Линдбергом и клавесинистом Ларсом Ульриком Мортенсеном[28]. Три из этих записей были переизданы в альбоме The Artistry of Emma Kirkby (2009)[29].

Примечания

Комментарии

  1. ↑ До этого отождествления дата его рождения традиционно датировалась ок. 1649[4] или ок. 1650.[2]
  2. ↑ Новые исследования в D'Alessandro, 2019, pp. 170–176 указывают март 1680 года как дату и Филиппо Копполу как предшественника Амодеи на посту в Сан-Паоло-Маджоре. До этого D'Alessandro, 2003, p. XLVII сообщал, что неизвестно, кто предшествовал ему и когда Амодеи получил свой пост в Сан-Паоло-Маджоре; было известно лишь, что он работал там к 1685 году.[7]
  3. ↑ Назначение Амодеи в традиционно датируется 1681 годом. Однако Д'Алессандро утверждает, что это результат опечатки, и фактическая дата — 1680 год, см. примечание 10 в D'Alessandro (2003, p. XLVI)
  4. ↑ Четырьмя главными музыкальными учреждениями Неаполя были , , и . Каза-делль-Аннунциата также была важным центром музыкального образования.[11]
  5. ↑ В записях это описывается как «обучать мальчиков по утрам играть и петь».[2]
  6. ↑ D'Alessandro (2003, p. XLVII) предпочитает перевод «одной из ведущих фигур этого города»
  7. ↑ См. D'Alessandro (2003, pp. LV–LVI) для подробного описания многих праздников и их музыкальных сил
  8. ↑ Полное название: Cantate a voce sola, libro primo, opera seconda, di Cataldo Amodei, maestro di cappella di San Paolo Maggiore de' molto reverendi Padri Teatini, del Collegio di San Tomaso d'Aquino de' molto reverendi Padri Domenicani, d del Real Conservatorio di S. Honofrio di Napoli[14]
  9. ↑ Сохранились четыре либретто, которые сейчас находятся в Библиотеке Эстенсе, Модена; библиотеке , Неаполь; Национальной библиотеке Виктора Эммануила III, Неаполь; и Гражданской библиотеке Падуи.[2]
  10. ↑ Bossa (2001) указывает 1687 год, в то время как Cafiero & Marino (1987, p. 487) указывает 1688 год
  11. ↑ Полное название: La sirena consolata, Serenata per la ricuperata salute della Maestà Cattolica di Marianna di Neoburgo portata in musica da Cataldo Amodei[19]
  12. ↑ Pastorale per la novena del Signore может быть той же Pastorale Амодеи, которая была исполнена в Сан-Паоло-Маджоре на Рождество 1688 года.[10]

Источники

  1. ↑ 1 2 3 4 Bibliothèque nationale de France Cataldo Amodei // Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Bossa, 2001.
  3. ↑ 1 2 3 4 D'Alessandro, 2003, p. XLV.
  4. ↑ 1 2 Collisani, 1992, "Cataldo Amodei".
  5. ↑ 1 2 3 4 D'Alessandro, 2003, p. XLVI.
  6. ↑ D'Alessandro, 2019, pp. 170–176.
  7. ↑ 1 2 3 D'Alessandro, 2003, p. XLVII.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Cafiero, Marino, 1987, p. 470.
  9. ↑ D'Alessandro, 2003, pp. XLV–XLVI.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 D'Alessandro, 2003, p. LIII.
  11. ↑ 1 2 3 Veneziano, Di Benedetto, Fabris, 2001, "The Spanish era (1503–1734): The conservatories".
  12. ↑ 1 2 3 D'Alessandro, 2003, p. LIV.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 D'Alessandro, 2003, p. LV.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 Fabris, 2007, p. 200.
  15. ↑ Robinson, Monson, 2002.
  16. ↑ 1 2 D'Alessandro, 2003, p. LVI.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Timms, Fortune, Boyd, Krummacher, 2001, "The Italian cantata to 1800: c1725–1800: Naples".
  18. ↑ 1 2 Talbot, 2009, p. 100.
  19. ↑ 1 2 Fabris, 2007, p. 43.
  20. ↑ Talbot, 2009, p. 91.
  21. ↑ Calvocoressi, 1934, p. 508.
  22. ↑ 1 2 Cafiero, Marino, 1987, pp. 470–471.
  23. ↑ Cafiero, Marino, 1987, pp. 470–417.
  24. ↑ Fabris, 2007, pp. 64–65.
  25. ↑ 1 2 3 4 Cafiero, Marino, 1987, p. 486.
  26. ↑ 1 2 3 Cafiero, Marino, 1987, p. 487.
  27. ↑ 1 2 3 Amodei, Cataldo. Composizioni liturgiche. — Libreria musicale italiana, 2003. — ISBN 978-88-7096-354-0.
  28. ↑ Greene, John Cataldo Amodei: Cantatas. Classics Today. Дата обращения: 31 марта 2026.
  29. ↑ The Artistry of Emma Kirkby. Presto Classical Limited. Дата обращения: 31 марта 2026.

Литература

  • Cafiero, Rosa. Materiali per una definizione di "oratorio" a Napoli nel Seicento: primi accertamenti // La musica a Napoli durante il Seicento : [итал.] / Rosa Cafiero, Marina Marino. — Rome : Edizioni Torre d'Orfeo, 1987. — P. 465–510.
  • D'Alessandro, Domenico Antonio. Don Cataldo Amodei "nostro Maestro di Cappella": la musica nella chiesa napoletana di San Paolo Maggiore dal 1685 al 1693 // Composizioni liturgiche: Cataldo Amodei. — Lucca : Libreria Musicale Italiana, 2003. — Vol. 1. — P. XV-LVIII.
  • D'Alessandro, Domenico Antonio. Mecenati e mecenatismo nella vita musicale napoletana del Seicento e condizione sociale del musicista. I casi di Giovanni Maria Trabaci e Francesco Provenzale // Storia della musica e dello spettacolo a Napoli : [итал.]. — Naples : Turchini, 2019. — Vol. 2. — P. 71–603. — ISBN 978-88-89491-18-8.
  • Fabris, Dinko. Music in Seventeenth-Century Naples: Francesco Provenzale (1624–1704). — Abingdon-on-Thames : Routledge, 2007. — ISBN 978-0-7546-3721-9.
  • Aspects of the Secular Cantata in Late Baroque Italy. — Abingdon-on-Thames : Routledge, 2009. — ISBN 978-0-7546-5794-1.

Дополнительно по теме

Предшественник:
Пьетро Андреа Дзиани 		Хормейстер Сан-Паоло-Маджоре
1680/81–1688 		Преемник:
Гаэтано Венециано
Предшественник:
Пьетро Андреа Дзиани 		Хормейстер
1681–1688 		Преемник:
Кристофоро Каресана
Предшественник:
 Хормейстер
14 сентября 1687 – 1689 		Преемник:
Алессандро Скарлатти

Категории