Эсмеральда (опера)

Частично парализованная с рождения и в основном прикованная к креслу, Луиза Бертен была в некотором роде вундеркиндом. Она рисовала, писала стихи, а когда ей было всего 19 лет, сочинила свою первую оперу «Гай Мэннеринг», для которой также написала либретто по роману Вальтера Скотта «Гай Мэннеринг, или Астролог». Две её более поздние оперы были поставлены в Опера-Комик: «Оборотень» (фр. Le loup-garou) в 1827 году и «Фауст» (фр. Fausto) в 1831 году (вновь на либретто Бертен, на этот раз по пьесе Иоганна Вольфганга фон Гёте «Фауст»).

Хотя многие пьесы и романы Виктора Гюго впоследствии были адаптированы в виде опер (например, «Эрнани», «Рюи Блаз», «Король забавляется», «Анджело, тиран Падуанский», «Мария Тюдор» и «Лукреция Борджиа»), «Эсмеральда» стала первым и единственным либретто, которое он написал сам в прямом сотрудничестве с композитором. Вскоре после завершения «Собора Парижской Богоматери» в 1830 году Гюго начал набрасывать оперную адаптацию. Успех романа принёс ему множество предложений от композиторов, желавших превратить его в оперу, включая Мейербера и Берлиоза^[2]. Он отклонил эти предложения, но, по словам жены Гюго, изменил своё решение из дружбы к семье Бертен^[3]. В сентябре 1832 года, когда Гюго гостил у Бертенов, Луиза при поддержке своего отца Луи-Франсуа Бертена попросила у него разрешения создать оперу по этому произведению. Он немедленно приступил к работе над либретто, завершив его по возвращении в Париж (несмотря на безумие репетиций его пьесы «Король забавляется») и отправив Луизе первую черновую рукопись 30 октября 1832 года^[2].

Процесс подготовки окончательного либретто шёл медленно, и репетиции оперы начались лишь спустя более трёх лет после того, как Гюго написал первые строки. Просьбы Бертен о строках различной длины, чтобы они соответствовали музыке, отчасти способствовали этому, равно как и задача сжатия длинного романа в четырёхчасовую оперу. Многие персонажи были исключены, в том числе Жеан Фролло, распутный младший брат главного антагониста Клода Фролло, хотя некоторые черты его характера были включены в образ Клода. Заглавный персонаж романа, Квазимодо, имеет в опере гораздо меньшую роль, которая больше концентрируется на истории любви между Эсмеральдой и капитаном Фебом. По просьбе Бертен концовка романа также была изменена: Эсмеральда избегает казни. В 1834 году «Собор Парижской Богоматери» был внесён в «Индекс запрещённых книг» — список произведений, осуждённых католической церковью. Либретто оперы было представлено цензорам в январе 1836 года, которые потребовали изменить название на «Эсмеральда» и удалить все упоминания о Клоде Фролло как о священнике. (В напечатанном либретто, которое продавалось до премьеры, название было изменено, но слово «священник» всё равно сохранилось, и некоторые певцы на премьере пели оригинальные строки, утверждая, что забыли, какие слова были подвергнуты цензуре.)^[3]

На постановку не жалели средств. Четыре главные роли были поручены ведущим звёздам Парижской оперы: Корнели Фалькон, Адольфу Нурри, Никола Левассёру и Жан-Этьену Массолю. Известные дизайнеры интерьеров и театральные художники Юманите-Рене Филастр и Шарль-Антуан Камбон разработали декорации и костюмы. Ограниченная подвижность Бертен затрудняла её участие в репетициях, и её отец поручил Берлиозу дирижировать репетициями и руководить певцами. Берлиоз нашёл этот опыт удручающим. Певцы и оркестр не проявляли энтузиазма и демонстрировали это во время репетиций. За кулисами также ходили слухи, что опера ставится только благодаря влиянию семьи Бертен, и упорный слух о том, что Берлиоз написал лучшие арии в произведении — сомнительный комплимент, который он решительно отвергал. Он писал Ференцу Листу: «Что за ад весь этот мир, ледяной ад!» Гюго путешествовал по Бретани и отсутствовал почти на всех репетициях. По словам Адель Гюго, по возвращении он не был доволен эскизами декораций и костюмов, не найдя в них, по его мнению, «ничего богатого или живописного». В частности, он счёл использование явно новой ткани для одежды нищих и бродяг неуместным и стирающим различия между социальными классами^[4].

Премьера «Эсмеральды» состоялась 14 ноября 1836 года в Театре Королевской академии музыки в Париже^[5]. На премьере произошли некоторые беспорядки, так как зрители, недолюбливавшие семью Бертен, кричали, что произведение было написано Берлиозом. Сам Берлиоз отрицал это обвинение и называл Бертен «писательницей и музыкантом значительного достоинства и одной из самых умных женщин нашего времени». Также звучали обвинения в том, что опера была поставлена только из-за связей её брата с администрацией Парижской оперы, а руководство семьёй влиятельной газетой Journal des débats (в которую писали и Виктор Гюго, и Берлиоз) вызывало открытое презрение со стороны тех, кто выступал против политической позиции газеты. Раздавались шиканье и стоны, а после одной арии, «Песни колоколов» (фр. Air des Cloches) Квазимодо в 4-м акте, несколько зрителей, включая Александра Дюма, закричали: «Это Берлиоз!». Опера была снята с репертуара после шести представлений. Для последнего из них, 16 декабря 1836 года, она была сокращена до трёх актов, за ней последовал балет «Дева Дуная» с Марией Тальони в главной роли^[6]. Именно на последнем представлении начались почти что беспорядки. Фракция противников Бертен начала кричать: «Долой Бертен!», «Долой Journal des débats!», «Опускайте занавес!». Они продолжали это делать, пока Корнели Фалькон не убежала со сцены, а занавес не был опущен. Его не поднимали снова, пока не начался балет. Полная оркестровая партитура так и не была опубликована. Однако автограф рукописи хранится в Национальной библиотеке Франции, а копия — в библиотеке Парижской оперы. Версия партитуры Ференца Листа, переложенная для фортепиано и голоса, была опубликована Трупенасом в 1837 году и переиздана в 2009 году Люси Галланд. Первый акт, переработанный с включением главных арий из остальной части оперы, продолжал спорадически исполняться между 1837 и 1839 годами в качестве вступления к балетным постановкам, а отрывки из произведения были сыграны на концерте в 1865 году. После этого она канула в безвестность. Однако «Эсмеральда» была возрождена в феврале 2002 года, когда она была поставлена под аккомпанемент фортепиано (с использованием партитуры Бертен/Листа) в Театре-Опере в Безансоне в ознаменование 200-летия со дня рождения Гюго. Концертное исполнение с использованием полной оркестровой партитуры состоялось 23 июля 2008 года в Опере Берлиоза в Монпелье в рамках Фестиваля Радио Франции и Монпелье и позже было выпущено на CD.

Акт первый

Нищие и воры Парижа празднуют карнавал. Эсмеральда танцует. Фролло наблюдает за ней и испытывает к ней сильное влечение. Квазимодо коронуют как «Папу шутов». Фролло пытается похитить Эсмеральду, но её спасает Феб со своими стрелками. Эсмеральда и Феб испытывают взаимную симпатию, и он дарит ей шарф.

Акт второй

Квазимодо посажен в колодки. Эсмеральда предлагает ему напиться воды. В доме Флёр-де-Лис готовится приём. Феб, помолвленный с Флёр-де-Лис, размышляет о своей любви к Эсмеральде. Эсмеральда танцует на улице и машет шарфом, который подарил Феб. Флёр-де-Лис, узнав шарф, выражает недовольство.

Акт третий

Феб поёт о своей любви к Эсмеральде. Фролло предупреждает Феба, что Эсмеральда — колдунья. Фролло нападает на Феба и тяжело ранит его.

Акт четвёртый

Эсмеральда заключена в тюрьму по обвинению в нападении на Феба. Фролло предлагает освободить её в обмен на её расположение, но она отказывается. Квазимодо уносит Эсмеральду в собор, где она находит убежище. Прибывает раненый Феб, его показания оправдывают её, но он теряет сознание. Эсмеральда остаётся с ним. Фролло восклицает.