Элдридж, Рой

Родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Начал играть на фортепиано, когда ему исполнилось пять лет. Через год взялся осваивать ударную установку. Поначалу играл на барабанах в ансамбле своего старшего брата, но со временем тот убедил его взять в руки трубу. В 11 лет Элдридж часами занимался в своей комнате, в первую очередь уделяя внимание игре в верхнем регистре. Не выучив в детстве нотную грамоту, музыкант на протяжении всей своей карьеры не мог читать ноты, но легко воспроизводил мелодии на слух. В девятом классе был исключён из школы и в течение года гастролировал с различными шоу по Среднему Западу США.

Вернувшись в Питтсбург, трубач собрал ансамбль «Рой Эллиотт и его оркестр Palais Royal»^[7]. Его агент намеренно изменил название, потому что «считал фамилию Эллиотт более стильной». Покинув этот коллектив, ненадолго присоединился к оркестру младшего брата знаменитого нью-йоркского бэнд-лидера Флетчера Хендерсона Хораса Хендерсона The Fletcher Henderson Stompers, Under the Direction of Horace Henderson. Затем играл у барабанщика Спида Уэбба и в конце 1920-х переехал в Милуоки. По воспоминаниям Элдриджа, первым музыкантом, оказавшим на него влияние, был Рекс Стюарт, который играл в вместе с молодым Роем и его братом Джо в Питтсбурге. В отличие от многих трубачей, молодого Элдриджа вдохновляла игра не трубачей, а саксофонистов. Он выработал свою собственную исполнительскую манеру, подыгрывая записям Коулмена Хокинса и Бенни Картера. Он также изучал игру Реда Николса и Теодора Беннетта, на чей стиль также сильно повлияли саксофонисты.

В ноябре 1930 года Элдридж перебрался в Нью-Йорк, где играл в различных составах, включая несколько гарлемских танцевальных оркестров с Сесилом Скоттом, Элмером Сноуденом, Чарли Джонсоном и Тедди Хиллом. Именно в это время получил своё прозвище «Маленький джаз» от игравшего у Дюка Эллингтона саксофониста Отто Хардвика, которого забавляло несоответствие между яростной исполнительской манерой трубача и его маленьким ростом (160 см). В июле 1935 года записывался с Билли Холидей. В октябре того же года присоединился к оркестру Флетчера Хендерсона, став его первой трубой и иногда исполняя вокальные партии. За год, проведённый у Хендерсона, окончательно утвердился в качестве одного из ведущих солистов того времени. Осенью 1936 года переехал в Чикаго, где собрал октет с игравшим на саксофоне и занимавшимся аранжировками старшим братом Джо Элдриджем. Они часто играли на радио и вечерами выступали в клубе Three Deuces Club. Спустя три года музыкант вернулся в Нью-Йорк, основав новый ансамбль, с которым играл в клубе Arcadia Ballroom.

В апреле 1941 года Элдридж присоединился к оркестру Джина Крупы, в котором пела молодая вокалистка Анита О’Дэй, став одним из первых афроамериканских музыкантов, получивших постоянное место в «белом» биг-бэнде. Трубач сыграл решающую роль в изменении звучания оркестра Крупы от поп-ориентированного слащавого к джазовому. Одно из самых известных соло Элдриджа того периода было сыграно им на пьесе Хоги Кармайкла «Rockin’ Chair» в аранжировке Бенни Картера. Гюнтер Шуллер позже охарактеризовал его, как «мощное и временами невероятно трогательное». В 1941 году трубач снялся в картине «С огоньком» Говарда Хоукса. В июле 1943 года оркестр Крупы был распущен, так как его лидер сел в тюрьму за хранение марихуаны.

Во второй половине 1943 года Элдридж работал фрилансером в Нью-Йорке, а в 1944 году присоединился к оркестру Арти Шоу, в котором играл до октября 1945 года. Позже попробовал собрать свой биг-бэнд, но из-за финансовых трудностей быстро распустил его, вернувшись к выступлениям в малых ансамблях. В послевоенные годы начал выступать в составе большой группы музыкантов, гастролировавшей под названием Jazz at the Philharmonic, став одной из её главных звёзд. Организатор JATP Норман Гранц говорил, что Рой Элдридж олицетворяет дух джаза^[8]. В 1950 году после европейского турне с Бенни Гудменом переехал в Париж, но уже через год в очередной раз вернулся в Нью-Йорк, чтобы возглавить ансамбль, выступающий в джаз-клубе Birdland^[9]. С 1952 года до начала 1960-х годов играл с Коулменом Хокинсом, Эллой Фицджеральд и Эрлом Хайнсом, записывался с Беном Уэбстером, Лестером Янгом, Джонни Ходжесом и Хербом Эллисом. 7 июля 1957 года выступил с оркестром Каунта Бейси на Ньюпортском джазовом фестивале^[10]. В 1960 году Элдридж вместе с Эбби Линкольн, Чарльзом Мингусом, Эриком Долфи, Кенни Дорэмом участвовал в записи альбома «Newport Rebels» созданной в качестве протеста против коммерциализации Ньюпортского фестиваля Мингусом и Максом Роучем Гильдии джазовых исполнителей^[11]. С 1963 по 1965 годы гастролировал с Эллой Фицджеральд. Запись их выступлений в Жюан-ле-Пен в июле 1964 года была выпущена на альбоме вокалистки «Ella at Juan-Les-Pins». В 1966 году трубач играл с Каунтом Бейси.

В 1969 году Элдридж начал постоянно выступать со своим ансамблем в джаз-клубе Jimmy Ryan’s на Манхэттене. В 1970 году перенёс инсульт, но быстро вернулся к работе. В 1971 году был введён в Зал славы журнала DownBeat. В 1970-е годы, продолжая работать в Jimmy Ryan’s, выпустил несколько альбомов на лейбле Pablo, в записи которых участвовали Диззи Гиллеспи, Милт Джексон, Томми Флэнаган, Кларк Терри, Биг Джо Тёрнер и другие звёзды. Несколько раз выступал на джазовом фестивале в Монтрё. В 1980 году после второго инсульта был вынужден прекратить играть на трубе, изредка выходя на сцену в качестве пианиста и вокалиста^[12].

В 1982 году Рой Элдридж вместе с Диззи Гиллеспи и Сан Ра стал одним из трёх первых лауреатов самой почётной американской награды в области джаза, присуждаемой выдающимся артистам — Мастер джаза Национального фонда искусств (NEA Jazz Masters).

Рой Элдридж умер 26 февраля 1989 года в больнице Franklin General Hospital в Валли-Стрим, штат Нью-Йорк, через три недели после смерти своей жены Виолы^[13].

Элдридж был очень разносторонним исполнителем, быстро и чётко игравшим не только в нижнем и среднем, но и в верхнем регистрах. Его часто причисляют к джазовым трубачам 1930-х и 1940-х годов, включая Реда Аллена, Хот Липса Пейджа, Шэда Коллинза и Рекса Стюарта, которые отказались от лирического стиля Луи Армстронга в пользу более агрессивной манеры игры. При этом Элла Фицджеральд однажды сказала о Рое Элдридже: «В одной ноте у него больше души, чем у многих исполнителей на протяжении целой пьесы»^[14].

Рой Элдридж оказал большое влияние на Диззи Гиллеспи, который, наряду с Чарли Паркером, был одним из родоначальников бибопа. Говоря об Элдридже, Гиллеспи называл его «Мессией нашего поколения». Впервые услышав Диззи на записи «Hot Mallets» в составе Лайонела Хэмптона в 1939 году, Элдридж позже вспоминал: «Я услышал соло на трубе и подумал, что это я. Лишь потом я узнал, что это Диззи». Среди других музыкантов, на которых оказал влияние Рой Элдридж, также можно назвать Шорти Шерока из оркестра Боба Кросби и пионеров бибопа Говарда Макги и Фэтса Наварро^[15].

• The Big Band of Little Jazz (Topaz, 1935-45) с Дики Уэллсом, Бенни Гудменом, Бенни Картером, Тедди Уилсоном, Джином Крупой и Джоном Кирби
• Heckler’s Hop (Hep, 1936—1939) с Джином Крупой, Бенни Гудменом и Хелен Уорд
• After You’ve Gone (Decca/GRP, 1936-46) с Айком Квебеком, Сесилом Пейном, Билли Тейлором, Сахибом Шихабом и Уилбуром Де Пари
• Roy Eldridge 1943—1944 (Classics); 1945-1947 (Classics)
• Roy Eldridge in Paris (Vogue, 1950/51)
• Roy’s Got Rhythm (EmArcy, 1951)
• Nuts (Disques Vogue, 1950) с Зутом Симсом, Диком Хайменом и Пьером Мишло
• French Cooking (Vogue, 1950-51) с Рэймондом Фолом и Барни Спилером
• Rockin' Chair (Clef, 1951-52, [1955])
• Dale’s Wail (Clef, 1953, [1955])
• The Strolling Mr. Eldridge With The Oscar Peterson Trio (Clef, 1954)
• Little Jazz (Clef, 1954)
• Roy and Diz (Clef, 1954) с Диззи Гиллеспи
• Swingin' on the Town (Verve, 1960)
• Oscar Peterson and Roy Eldridge
• Little Jazz (1957; 7"; EmArcy [Mercury])
• The Coleman Hawkins, Roy Eldridge, Pete Brown, Jo Jones All Stars at Newport (Verve, 1957^[16])
• The Complete Verve Roy Eldridge Studio Sessions (Mosaic, later Verve)
• Newport Rebels (Candid, 1960)
• The Nifty Cat (Master Jazz/New World, 1970) с Баддом Джонсоном, Бенни Мортоном и Нэтом Пирсом
• The Trumpet Kings Meet Joe Turner (Pablo, 1974) с Биг Джо Тёрнером, Диззи Гиллеспи, Гарри «Свитс» Эдисоном и Кларком Терри
• Roy Eldridge and Oscar Peterson (OJC, 1974)
• Little Jazz and the Jimmy Ryan All-Stars (Pablo, 1975) с Диком Катцем и Мэйджором Холли
• Happy Time (Pablo, 1975)
• Jazz Maturity…Where It’s Coming From (Pablo, 1975)
• Oscar Peterson and The Trumpet Kings — Jousts (Pablo, 1975)
• The Trumpet Kings at Montreux '75 (Pablo) с Диззи Гиллеспи и Кларком Терри
• What It’s All About (Pablo, 1976) с Милтом Джексоном и Баддом Джонсоном
• Montreux 1977 (Pablo, 1977) с Оскаром Питерсоном, Нильсом-Хеннингом Эрстедом Педерсоном и Бобби Дурэмом
• Roy Eldridge & Vic Dickenson (Storyville, 1978) с Томми Флэнаганом
• Heckler’s Hop (Hep, 1995)

Каунт Бейси

• Count Basie at Newport (Verve, 1957)
• Basie Swingin' Voices Singin' (ABC-Paramount, 1966)
• Broadway Basie’s…Way (Command, 1966)
• Count Basie Jam Session at the Montreux Jazz Festival 1975 (Pablo, 1975)

Херб Эллис

• Nothing But the Blues (Verve, 1958)

Элла Фицджеральд

• Ella at Juan-Les-Pins (Verve, 1964)

Пол Гонсалвес

• Mexican Bandit Meets Pittsburgh Pirate (Fantasy, 1973)

Коулмен Хокинс

• Disorder at the Border (Spotlite, 1952 [1973])
• Coleman Hawkins and Confrères (Verve, 1958)
• Hawkins! Eldridge! Hodges! Alive! At the Village Gate! (Verve, 1962)

Джонни Ходжес

• Blues-a-Plenty (Verve, 1958)
• Not So Dukish (Verve, 1958)
• Triple Play (RCA Victor, 1967)

Иллинойс Жаке

• Swing’s the Thing (Clef, 1956)

Джо Джонс

• The Main Man (Pablo, 1977)

Джин Крупа и Бадди Рич

• The Drum Battle (Verve, 1952 [1960])

Анита О’Дэй и The Three Sounds

• Anita O’Day & the Three Sounds (Verve, 1962)

Бадди Тейт

• Buddy Tate and His Buddies (Chiaroscuro, 1973)

Арт Тэйтум

• The Art Tatum — Roy Eldridge — Alvin Stoller — John Simmons Quartet (Clef, 1955); The Tatum Group Masterpieces (переиздание Pablo, 1975)

Бен Уэбстер

• Ben Webster and Associates (Verve, 1959)

Лестер Янг

• Laughin' to Keep from Cryin' (Verve, 1958)