Фуэст, Роберт

Родился 30 сентября 1927 года в Кройдоне. Фуэст служил в послевоенной Германии в Королевских ВВС, в 1948 году принимая участие в операции «Берлинский воздушный мост» (перевозя уголь по воздуху)^[3]. После службы он учился в Художественных школах Уимблдона и Хорнси. Некоторое время он читал лекции в Саутгемптонском колледже искусств. Фуэст также работал барабанщиком в группе разогрева Криса Барбера и Джорджа Мелли.

Выйдя на пенсию, он сосредоточился на своей страсти к живописи (он выставлялся в Королевской академии с 1951 года), а также читал лекции в Лондонской международной киношколе^[3].

Фуэст умер 21 марта 2012 года в Лондоне в возрасте 84 лет, спустя 42 года после выхода своей последней кинокартины. Точная причина смерти в опубликованных некрологах не указывалась^[3][4].

В начале шестидесятых Фуэст разрабатывал декорации для телевизионных программ (таких как Игра недели ITV и Театр в кресле). Именно во время работы над первым сезоном «Мстители» для режиссёра Питера Хаммонда Фуэст увлёкся режиссурой. Позже (в комментарии на DVD к эпизоду «Игра» сериала «Мстители») Фуэст признавался, что визуальный стиль Хаммонда оказал на него большое влияние и открыл ему стилистические возможности кино и телевидения^[5]. В 1965 году он предоставил материал для комедийного скетч-шоу Питера Кука и Дадли Мура «Не только… но также».

До 1967 года у Фуэста не было режиссёрских работ. Сценарий его первого фильма, Совсем как женщина (1967), был написан для популярной актрисы Венди Крэйг. Эта работа привлекла к молодому режиссёру внимание продюсера «Мстителей» Альберта Фэннэла, который предложил Фуэсту возможность снимать эпизоды для своего сериала. Всего Фуэст снял 7 эпизодов оригинального сериала «Мстители» («Мой самый дикий сон», «Игра», «Они продолжают убивать Стида», «Гнильцы», «Отведите меня к своему лидеру», «Пандора» и «Захват») и 2 эпизода возрождённого сериала «Новые мстители» («Прикосновение Мидаса» и «Сказ о большом „Почему“»). В дальнейшей работе на телевидении Фуэст занимался постановками по обе стороны Атлантики (включая такие проекты как Месть степфордских жён, ABC Weekend Special, ABC Afterschool Specials, Погоня за Думболтом, C.A.T.S. Eyes, За гранью мира и Оптимист).

В 1970 году Фуэст получил должность режиссёра на съёмках новой экранизации классического романа Эмили Бронте Грозовой перевал с Тимоти Далтоном в роли Хитклиффа. Как и в версии 1939 года, здесь показаны только первые шестнадцать глав, заканчивающихся смертью Кэтрин Эрншоу Линтон, и опущены испытания ее дочери, сына Хиндли и сына Хитклиффа.

В более поздних картинах Фуэста заметную роль играет чёрный юмор. В этом ключе исполнен фильм И скоро тьма (1970), саспенсовый триллер о двух англичанках, которые совершают велосипедную прогулку по сельской местности во Франции, не подозревая, что их преследует убийца. Сценарий к фильму был предложен сценаристами «Мстителей» Брайаном Клеменсом и Терри Нэйшном.

Среди несомненных заслуг Роберта Фуэста — культовом фильме Ужасный доктор Файбс (1971) и его продолжении Возвращение доктора Файбса (1972) (сценарий которого Фуэст написал в соавторстве). Фильмы про Файбсс продемонстрировали прекрасное режиссёрское чутье Фуэста, яркое понимание искусства поп-арта и подарили Винсенту Прайсу одну из самых любимых его ролей^[6]. Фильм так же включен Стивеном Кингом в список 100 наиболее значительных картин жанра ужасов с 1950 по 1980 год. В том же ключе была снята следующая картина Фуэста «Конечная программа» (1973), где помимо режиссуры Фуэст также написал сценарий и оформил декорации.

В США Фуэст был вынужден отойти от канонов английского юмора и обратиться к популярной в тогдашнем кино теме сатанизма. В Мексике им был снял нелепый, но красочный фильм ужасов Дьявольский дождь (1975). Это был один из нескольких второстепенных фильмов, в которых Уильям Шатнер снялся между оригинальным телесериалом «Звездный путь» (1966—1969) и одноименным кинофильмом (1979). Среди других актёров в картине приняли участие Том Скерритт, Эрнест Боргнайн, Эдди Альберт, Ида Лупино, Кинан Винн и молодой Джон Траволта, дебютировавший в кино во второстепенной роли. Сатанист Антон Лавей, который считается техническим консультантом фильма, также появился в нем в небольшой роли. Несмотря на серьёзную подготовку, фильм получил такие разгромные отзывы^[7], что фактически положил конец карьере режиссёра^[8], Фуэст оказался вынужден руководить анонимной телевизионной работой. Его единственный последующий релиз в кино — Афродита (1982), софткоровая лента, снятая в Греции.

Визуальный стиль и эстетика Роберта Фуэста во многом сформировались под влиянием его опыта работы в качестве художника-постановщика. Для его режиссёрского почерка характерно использование элементов ар-деко и поп-арта, а также подчёркнутая театральность мизансцен и выверенная симметрия в кадре. Важную роль в фильмах Фуэста играет символическое использование цвета: например, для создания напряжения он применял контраст алого и зелёного, тогда как в фарсовых сценах преобладали землистые тона^[3][9].

Ещё одной отличительной чертой работ режиссёра стало мастерское смешение жанров и тональностей. В своих картинах Фуэст успешно сочетал элементы готического хоррора и чёрной комедии, создавая уникальный баланс между пугающим и ироничным^[3][9].

• В 1974 году Роберт Фуэст получил награду как лучший режиссёр (Medalla Sitges en Oro de Ley) на кинофестивале в Сиджесе за фильм «Возвращение доктора Файбса»^[10].

Роберт Фуэст был женат дважды. От брака с Джиллиан у него было трое сыновей: Адам, Бен и Аарон. На момент смерти его супругой была Джейн, в браке с которой родилась дочь Ребекка^[3].

• Совсем как женщина (1967)
• Грозовой перевал (1970)
• И скоро наступит тьма (1970)
• Ужасный доктор Файбс (1971)
• Возвращение доктора Файбса (1972)
• Конечная программа (1973)
• Дьявольский дождь (1975)
• Три опасные дамы (1977)
• Месть степфордских жен (1980)
• Афродита (1982)