Материал из РУВИКИ — свободной энциклопедии

Самокиш, Николай Семёнович

Эта статья входит в число хороших статей
Николай Семёнович Самокиш
укр. Микола Семенович Самокиш
SamokishFoto1929.jpg
Дата рождения 25 октября 1860(1860-10-25)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 18 января 1944(1944-01-18)[3][2] (83 года)
Место смерти
Страна
Супруга Елена Петровна Самокиш-Судковская
Жанр батальный жанр, анималистика, книжная графика
Учёба Императорская Академия художеств (1885)
Награды

Малая золотая медаль Императорской Академии художеств (1881, 1884), Большая золотая медаль Императорской Академии художеств Большая золотая медаль Императорской Академии художеств (1885) (1885), Серебряная медаль Всемирной выставки в Париже (1900)

Орден Святого Владимира 4-й степени Орден Трудового Красного Знамени — 1940
Звания академик ИАХ (1890)
профессор ИАХ (1912)
действительный член ИАХ (1913)
Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1937
Премии
Сталинская премия 2-й степени — 1941
Премия С. Г. Строганова (1883)
Логотип РУВИКИ.Медиа Медиафайлы на РУВИКИ.Медиа
Н. С. Самокиш, «Волк». Из учебного пособия «Рисунок пером»

Никола́й Семёнович Само́киш (рус. дореф. Николай Семеновичъ Самокишъ, 13 (25) октября 1860 год, Нежин, Черниговская губерния, Российская империя — 18 января 1944, Симферополь, РСФСР, СССР) — российский и советский художник-баталист и педагог, работавший также в области анималистического жанра и книжной графики. Академик живописи (1890) и действительный член Императорской Академии художеств (1913)[4], заслуженный деятель искусств РСФСР (1937). Лауреат Сталинской премии второй степени (1941)[5].

Муж и соавтор иллюстратора Елены Петровны Самокиш-Судковской.

Биография[править | править код]

Родился 13 (25) октября 1860 года в Нежине Нежинского уезда Черниговской губернии Российской империи (ныне в Черниговской области Украины) в семье почтальона Нежинской почтовой конторы Семёна Самокиша[6], предположительно — этнического венгра. Дошкольные годы Николая Самокиша прошли в селе Носовка, в 30 км от Нежина, в семье деда по матери — черниговского казака Дмитрия Ивановича Сеника.

Носовка была старинным казацким селом, там сохранялись ещё памятники далёкого боевого прошлого. (…) В центре были видны остатки вала и рва, ограждавших село от грабительских набегов крымских татарских орд. На главной площади стояли пушки времён Богдана Хмельницкого. (…) В кладовой деда висела большая казацкая сабля, принадлежавшая прадеду — предмет восхищения маленького Мыколы Самокиша.— пишет биограф художника А. И. Полканов[6]

С 8 лет Николай воспитывался в доме родителей. Окончил четыре класса классической гимназии Нежинского юридического лицея, созданного на базе Гимназии высших наук и лицея князя А. А. Безбородко, учебного заведения, в котором учился Н. В. Гоголь, Н. В. Кукольник, Е. П. Гребёнка и др. Первоначальные художественные навыки получил в гимназии у учителя рисования Р. К. Музыченко-Цыбульского, у которого также брал частные уроки живописи[7]. Первая попытка поступить в Императорскую Академию художеств не удалась, но был принят вольнослушателем в батальную мастерскую профессора Б. П. Виллевальде (1878). Через год занятий был принят студентом. Учился в Императорской Академии художеств (1879—1885), класс Б. П. Виллевальде, другие учителя — П. П. Чистяков и В. И. Якоби.

Быстро начал добиваться успехов. Уже в 1881 году получил малую золотую медаль за картину «Возвращение войск на родину». В 1882 году издал первый альбом офортов, выполненных под руководством Л. Е. Дмитриева-Кавказского. В следующем, 1883 году получил премию С. Г. Строганова за картину «Помещики на ярмарке». В 1884 году был награждён второй малой золотой медалью за картину «Эпизод из битвы при Малом Ярославце», а картину «Прогулка» приобрёл для своей галереи П. М. Третьяков. В 1885 году за дипломную работу «Русская кавалерия возвращается после атаки на неприятеля под Аустерлицем в 1805 году» получил большую золотую медаль и звание классного художника 1-й степени. За годы обучения в Академии Н. С. Самокиш получил семь медалей, из них пять серебряных и две золотые.С 1885 по 1888 год совершенствовался в Париже под руководством известного баталиста Эдуарда Детайля. В 1890 году за работу «Табун маток Ново-Томниковского конного завода» удостоен звания академика.

Н. С. Самокиш, «Табун маток Ново-Томниковского конного завода» (1890).

В 1888 году ездил на Кавказ для сбора материала для картин, заказанных Тифлисским военно-историческим музеем. Создал три полотна: «Сражение при Авлиаре», «Баталия при речке Иори», «Защита Наурской станицы», которые принесли ему известность как баталисту.

Иллюстратор[править | править код]

Конференц-секретарь Академии художеств П. Ф. Исеев показал рисунки Самокиша великому князю Владимиру Александровичу, президенту Академии. Тот представил рисунки наследнику Николаю Александровичу. Молодого художника рекомендовали военному ведомству для зарисовок манёвров. С 1890 года он приступил к работе.

И вот я вступил на путь иллюстрированной работы, не подозревая, как я втянусь в это дело и буду отдавать этой работе большую часть моего времени, изредка только принимаясь писать картины для выставок.

 — записал позднее Самокиш в своём дневнике. В 1889 году женился на Елене Петровне Судковской (урождённой Бенард). В браке она приняла двойную фамилию Самокиш-Судковская. Елена Петровна Самокиш-Судковская (18631924) — известный книжный иллюстратор, ученица В. П. Верещагина. Много иллюстрировала А. С. Пушкина. Очень известны её иллюстрации к сказке Ершова «Конёк-горбунок». В 1896 году за рисунки для «Коронационного сборника» получила Высочайшую награду и медаль на голубой ленте. Супруги временами работали вместе, так они оба участвовали в подготовке иллюстрированного издания «Мёртвых душ» Гоголя (типография А. Ф. Маркса, 1901) и четырёхтомной эпопеи врача и антрополога А. В. Елисеева, «По Белу Свету» (СПб. Изд. П. П. Сойкина, 1902).

Особенно удались Самокишу величественные пейзажи и яркие типажи Французского Алжира. Перелистывая пожелтевшие страницы елисеевских фолиантов, любуясь пальмами и скалами, арабской и берберской архитектурой, восседающими на верблюдах бедуинами и лихими кавалеристами-спаги, — как-то невольно забываешь, что весь этот удивительный и отчасти уже ушедший в небытие мир изображён не с натуры, а с фотоснимков.— пишет журналист Михаил Девлеткамов (газета «Достоинство», № 10 / 1998 г.)

В зале ожидания для пассажиров первого и второго классов, расположенного на втором этаже Витебского вокзала (первоначальное название — Царскосельский), возведённого в 1901—1904 годах, стены украшены панно Н. С. Самокиша и Е. П. Самокиш-Судковской. Художники осуществили замысел архитекторов: создание в пяти десюдепортах зала стенных панно, отражающих историю Царскосельской железной дороги. Н. С. Самокиш выполнил четыре панно: «Станция Царскосельской ж. д. в С.-Петербурге. 1837», «Первый проезд Императора Николая I по Царскосельской ж. д. 1837», «Станция Царскосельской ж. д. в С.-Петербурге. 1900», «Станция Царскосельской ж. д. в Царском селе. 1902», Е. П. Самокиш-Судковская — «Павловский вокзал Царскосельской ж. д. Двадцатипятилетие. 30 октября 1862 года»[8]. Впоследствии Гражданская война разлучила супругов. Елена Петровна скончалась в эмиграции в Париже, в 1924 году. Имена Н. С. Самокиша и Е. П. Самокиш-Судковской были внесены в почётную книгу «Россия в прошлом и настоящем. 1613—1913» (раздел «Русская школа живописи»)[9].

Н. С. Самокиш, «Сокольник». Иллюстрация к книге Н. И. Кутепова «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси», т. 1 (СПб., 1896).
Е. П. Самокиш-Судковская, «Татьяна», Изд. Ришар (№ 680). СПб., между 1900 и 1904.

Вместе с С. Васильковским и Д. Яворницким Н. С. Самокиш работал над иллюстрациями к альбомам по истории Украины (18981904) («Из украинской старины», «Мотивы украинского орнамента»). Автор тысяч книжных и журнальных иллюстраций. Среди них — иллюстрации к произведениям А. С. Пушкина («Полтава»), Л. Н. Толстого («Холстомер»), Н. В. Гоголя, Марко Вовчка, Л. А. Мея, И. С. Нечуя-Левицкого, М. Горбаня и др.

Среди наиболее известных работ — иллюстрации и художественное оформление очерков Н. И. Кутепова «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси» в 4-х томах (1896—1911). В иллюстрировании книги приняли участие Л. С. Бакст, А. К. Беггров, А. Н. Бенуа, А. М. Васнецов, В. М. Васнецов, Е. Е. Лансере, К. В. Лебедев, А. П. Рябушкин, И. Е. Репин, В. И. Суриков, Ф. А. Рубо, Л. О. Пастернак, К. А. Савицкий, В. А. Серов, А. С. Степанов. Использовались и литогравюры с произведений Дж. Доу, В. Г. Шварца, Ф. Г. Солнцева, А. Д. Литовченко. Однако оформление всего издания в целом было возложено на Н. С. Самокиша. В частности, он лично выполнил 173 иллюстрации к четырём томам «Охоты». Это издание принесло художнику славу анималиста.

Другая знаменитая работа — рисунки пером, сепией, тушью и акварелью к книге Г. И. Радде[10], описывающей путешествие великих князей в Индию. К этому изданию Самокиш исполнил 456 рисунков! Также Самокиш проиллюстрировал монументальный путеводитель П. Н. Краснова «По Азии».

Хорошо известны работы Самокиша, посвящённые украинскому поэту Т. Г. Шевченко. Художник с детства любил поэзию Шевченко, высоко ценил его художественное творчество. В связи со 125-летием со дня рождения поэта, которое отмечалось в 1939 году, Николай Самокиш подготовил две работы: «Разгон демонстрации трудящихся Киева в 1914 году, посвящённой 100-летию со дня рождения Т. Шевченко» и «Царские жандармы везут Шевченко в ссылку»[11].

Художник — военный корреспондент[править | править код]

Н. С. Самокиш, «На сопке после штурма» Война 1904—1905 (1908).

Много иллюстраций художника было опубликовано в журналах «Нива» и «Солнце России». По заданию «Нивы» в мае 1904 года он уехал на фронт Русско-японской войны и работал там как художник журнала «Летопись войны с Японией» до конца 1904 года. Результатом поездки на фронт стал альбом Самокиша «Война 1904—1905. Из дневника художника». Кроме альбома рисунков, по фронтовым впечатлениям были созданы картины. Самая знаменитая из них — «Ляоян. 18 августа 1904 года». Полотно, посвящённое одной из самых жестоких битв между русской и японской армиями, в 1910 году поместили в военную галерею Зимнего дворца. В 1907 г. Самокиш проиллюстрировал книгу А. Е. Маковкина, «1-й Нерчинский полк Забайкальского казачьего войска», посвящённую подвигам забайкальцев в Русско-японской войне[12].

Н. С. Самокиш с учениками перед отправкой на фронт Первой мировой войны. Из газетной публикации (1915)[13] (в правом нижнем углу — эмблема сайта художников Верхней Масловки).
Гвардии полковник В. К. Шенк, профессор Н. С. Самокиш и нижние чины в саду при Императорской Главной Квартире.
Ломжа. 1915 год[14]

В 1912 году вся Россия отмечала 100-летие Отечественной войны 1812 года. К этому юбилею Н. С. Самокиш создал серию рисунков для журнала «Нива» — целый ряд последовательных эпизодов, главнейших сражений и походов русской и французской армий: от «Перехода через Неман 12 июня 1812 г.» до «Наполеон оставляет армию в Сморгони 3 ноября 1812 г.». Широкую известность получили выполненные к юбилею работы «Атака Шевардинского редута»[15] и «Подвиг солдат Раевского под Салтановкой».

В 1915 году Н. С. Самокиш сформировал с Высочайшего разрешения «художественный отряд» из пяти учеников батального класса Академии художеств (Р. Р. Френц, П. И. Котов, П. В. Митурич, П. Д. Покаржевский, К. Д. Трофименко)[16] и выехал на фронт Первой мировой войны. Это уникальный случай в истории искусства — художественная практика на фронте. Было выполнено около четырёхсот работ. Рисунки Самокиша были (частично) опубликованы в изданиях Д. Маковского «Великая война в образах и картинах» (1915) и «Русским героям Сербии и Черногории» (1915). По мнению некоторых историков[17], именно книга Самокиша послужила распространению названия «Великая война» (применительно к Первой мировой), которое потом, соединившись с «Отечественной войной» (используемой для войны с Наполеоном 1812 года), дало имя «Великой Отечественной войне».

«Даже кляча на скаку красива и живописна» (Н. С. Самокиш)[править | править код]

Н. С. Самокиш, «Тройка», конец XIX века.

Лошади занимают особое место в творчестве Самокиша. За изображения лошадей его награждали (избрали академиком за «Табун рысистых маток», дали медаль Всемирной выставки за «Четверню на повороте»), но не только. За любовь к рисованию лошадей его и свысока ругали, писали, что он «халтурщик» и «повторяется» в своих рисунках «на батальные и „лошадиные“ темы»[17].

А вот что пишет сам Н. С. Самокиш 24 апреля 1929 года своему будущему ученику, красноармейцу, ветерану Отдельной Кавалерийской Дивизии Марку Домащенко:

Ваша любовь к лошади и кавалерийскому делу находит живой отклик в моей душе, так как я люблю это и как художник и как бывший кавалерист (в Японскую войну). В этом направлении я и работаю до сего дня, лошадь считаю благородным и красивым созданием и стараюсь изображать ея не только с наружной стороны, но и передать ея психику, ея порыв, что самое красивое у лошади, даже кляча на скаку красива и живописна[18][19].

Педагог[править | править код]

Самокиш преподавал всю жизнь с 1894 года, когда его пригласили в Рисовальную школу, где он вёл рисунок и живопись 23 года. По учебному пособию Н. С. Самокиша «Рисунок пером» до сих пор учатся российские художники-иллюстраторы. Действительный член Императорской Академии художеств (1913), где преподавал с 1912 года, профессор, руководитель батального класса в 1913—1918 годах.

Среди его учеников известные художники: М. И. Авилов, П. И. Котов, П. В. Митурич, Г. К. Савицкий, К. Трохименко, Л. Чернов.

В Академии художеств преподавал до 1918 года, когда Совнарком РСФСР упразднил старую Академию и создал на её базе Государственные свободные художественные мастерские. Преподавал и на этих курсах до своего отъезда. В 1920-х — 1930-х годах работал в Крыму.

В 1918—1921 годах жил в Евпатории (где написал более 30 картин), с 1922 года — в Симферополе. Создал в Симферополе собственную художественную студию (студия Самокиша), которая стала основным региональным центром художественного образования. Собирал и поддерживал талантливую молодёжь. Среди его симферопольских учеников — Народный художник Украины Яков Александрович Басов (учился у Самокиша с 1922 по 1931 год), художник, педагог, заслуженный работник культуры РСФСР Осип Абрамович Авсиян, Амет Устаев, Мария Викентьевна Новикова, Марк Николаевич Домащенко, Сергей Константинович Зюмбилов и многие другие. Постановлением Совнаркома Крыма № 192 от 28 июня 1937 года «О реорганизации студии имени академика Н. С. Самокиша в Государственное среднее художественное училище имени заслуженного деятеля искусств академика Н. С. Самокиша» на базе студии Самокиша было организовано Крымское художественное училище.

В 1936—1941 годах работал в Харьковском[20] художественном институте (ХХИ)[21]; проживал на первом этаже дома А. Н. Бекетова по ул. Дарвина, 39. Самокиш связан с историей художественного образования в Харькове «с самого начала» — с первого здания. В 1904 году в Харькове начали «решать вопрос» о строительстве здания для Городской школы рисунка и живописи. С. В. Васильковский и Н. С. Самокиш выдвинули условие, чтобы фасады здания были созданы с использованием мотивов украинского зодчества. Городская дума была против. Наконец сопротивление Думы было преодолено, конкурс фасада выиграл К. Н. Жуков, представивший проект в стиле украинского модерна[22][23]. Здание было завершено в 1912—1913 годах. В ноябре 1912 года при Харьковском литературно-художественном кружке на автономных правах был образован Украинский художественно-архитектурный отдел под председательством С. В. Васильковского. А Н. С. Самокиш, конечно, с самого начала — член этого отдела. Главной задачей отдела стало продолжение и развитие украинских и южно-русских художественных традиций. Кружок работал до 1919 года. Почётным членом кружка был И. Е. Репин. С той поры (1911—1912) в Харькове на улице Мироносицкой сохранился дом, подъезд которого расписали С. В. Васильковский и Н. С. Самокиш (изящный цветочный орнамент кисти Самокиша украшает два этажа лестничного пролета, а на одной из стен, вместо окна, был пейзаж Васильковского)[24]. В 1936—1941 годах преподавал в Харьковском художественном институте, с 1938 года руководил батально-исторической мастерской.

Отношения с Советской властью[править | править код]

Н. С. Самокиш, Бой за знамя. Атака (1922); центральный фрагмент картины[15]

Представляется необоснованным говорить о симпатиях Самокиша к Советской власти, (…) тем более, что предыдущее творчество и биография художника также не дают для этого повода. Единственный рисунок на „революционную“ тему был сделан Самокишем в 1905 г. — „Драгунский разъезд на Выборгской стороне“: на нём изображено «убийство из-за угла русского солдата революционером-дружинником»… Но представители новой власти сами проявили интерес к прославленному художнику.— историк Андрей Кручинин // «Военная быль» — 1994. — № 5.

Член Ассоциации художников революционной России (АХРР) с 1923 года. Ассоциация художников революционной России была создана в 1922 году. С момента создания в ней состоял один из ближайших учеников Н. С. Самокиша — участник поездки на фронт 1914 года П. И. Котов. В Декларации АХРР объявлялось гражданским долгом мастера «художественно-документальное запечатление величайшего момента истории в его революционном порыве».

Могила Н. С. Самокиша в Симферополе. 1-е гражданское кладбище, сектор № 1. Памятник 1958 года.

Советская власть высоко оценила талант и достижения Н. С. Самокиша и отмечала его почётными званиями, премиями, орденом. В советский период мастер создал живописные циклы о Гражданской войне («Разведка»,1923; «Пулемётная тачанка», 1930; «Н. А. Щорс в бою под Черниговом», 1938). Он был главным консультантом при создании самого масштабного художественного проекта Советской России до 1941 года — панорамы «Штурм Перекопа»[25], написал картины «Переход Красной Армии через Сиваш» (1935), «Штурм Перекопа», «Штурм Перекопского вала» и др.). Однако «Красный цикл» уравновешивается другим циклом, посвящённым казацкой доблести XVII века, Освободительному восстанию гетмана Богдана Хмельницкого: «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев в 1648 г.» (1929), «Бой Богуна с Чернецким под Монастырищем» (1931), «Бой Максима Кривоноса с Иеремией Вишневецким» (1934), «Гетманцы» (1934) и другие. Впрочем, и картины о Гражданской войне отнюдь не производят впечатления пропагандистски-коммунистических.

Нет у него какого-либо очернения, окарикатуривания Белых бойцов. Заслуживает, в данной связи, внимания неоконченное полотно Самокиша, «Поединок» (1938), где сошлись в смертельной схватке донской офицер и кавалерист-будённовец. Ещё секунда — и оба они падут замертво! Жертвами братоубийственной войны… И — будь эта работа анонимной — никто и не пытался б разгадывать, не стал бы задаваться вопросом: а на чьей же стороне симпатии автора?— Михаил Девлеткамов // газета «Достоинство». — 1998. — №10.

Самокиш сохранял связи с опальными украинскими интеллигентами 1930-х годов. Примечательна цитата из письма, отправленного Самокишу в июле 1936 года опальным академиком Д. И. Яворницким:

Многоуважаемый Николай Семёнович! В Ваши края едет на службу в Красную армию молодой врач Д. И. Якимюк. Это добрый казак, которого я хорошо знаю, так как жил у меня два года. Очень прошу Вас, дорогой Николай Семёнович, приласкайте его, как своего сына… Покажите ему шедевры своей кисти…

Во время немецкой оккупации Крыма (19411944) Самокиш оставался в Симферополе, где проживал по ул. Жуковского, 22. С 1 сентября 1942 года ему была назначена персональная пенсия в размере 230 рублей. До своей смерти он руководил объединением художников[26]. Скончался 18 января 1944 года в Симферополе. Последние годы жизни Н. Самокиша были омрачены весьма бедственным положением: чтобы как-то выжить в условиях гитлеровской оккупации, художник был вынужден продавать свои работы немецким и румынским офицерам. Похоронен на 1-м Гражданском (Старорусском) кладбище Симферополя. Могила находится у Храма Всех Святых; внесёна в государственный реестр недвижимых памятников Украины Постановлением Кабинета министров Украины от 03.09.2009 года за № 928, охранный номер 010002-Н[27]. Выходившая в Симферополе русская коллаборационистская газета «Голос Крыма» поместила на своих страницах сочувственный некролог.

Награды и премии[править | править код]

Память[править | править код]

  • Постановлением Совнаркома Крыма № 192 от 28 июня 1937 года «О реорганизации студии имени академика Н. С. Самокиша в Государственное среднее художественное училище имени заслуженного деятеля искусств академика Н. С. Самокиша» на базе студии Самокиша было организовано Крымское художественное училище.
  • Указом Верховного Совета РСФСР «О переименовании населённых пунктов Крымской области» от 18 мая 1948 г. село Караджанай было переименовано в село Самокиши (в 1970-х годах из-за близости построенного титанового завода было расселено)[28].
  • В 1960 году именем Н. С. Самокиша была названа также одна из улиц Симферополя.
  • В Харькове есть переулок Самокиша (между улицами Данилевского и Культуры, рядом со ст. метро «Научная»).
  • В 1962 году в Харькове, на доме № 37 по ул. Дарвина, где в 1929—1941 годах жил художник, установлена мемориальная доска (скульптор Ю. П. Варвянский)[29].
  • В 1993 году улица Тарасовская боковая во Львове была переименована в улицу Самокиша[30].

Галерея[править | править код]

Сочинения[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Nikolai Semenovich Samokish // RKDartists (нидерл.)
  2. 1 2 V. P. Tsel’tner Nikolay Samokish [Samokisha] // Samokish [Samokisha], Nikolay (англ.) // Grove Art Online / J. Turner — Oxford, Basingstoke, New York City: OUP, 2018. — ISBN 978-1-884446-05-4 — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T075538
  3. RKDartists (нидерл.)
  4. Именно так в ряде источников: в 1890 году (с некоторым разночтением — указывается также 1889 год или просто возраст — 29 лет — см. Московский журнал 01.01.2004, Архивная копия от 29 января 2008 на Wayback Machine Православное информационное агентство «Русская линия», а также Николай Семёнович Самокиш Архивная копия от 29 января 2008 на Wayback Machine на сайте Музеи России Архивная копия от 19 июля 2006 на Wayback Machine) за работу «Табун рысистых маток» (некоторые источники дают здесь иное название — «Табун на водопое») получил звание академика, с 1913 года — действительный член Академии художеств («Самокиш Николай Семёнович», БСЭ).
  5. 1 2 В статье БСЭ «Самокиш Николай Семёнович» и во многих других источниках указывается, что Самокиш — лауреат Государственной премии, однако в 1941 году присуждалась не Государственная премия СССР, а Сталинская премия. Таким образом, Н. С. Самокиш — лауреат Сталинской премии.
  6. 1 2 Полканов А. И. Николай Семенович Самокиш: к 100-летию со дня рождения. 1860—1960. — Симферополь: Крымиздат, 1960. — 120 с.
  7. Статья «САМОКИШ Н. С.» Архивная копия от 8 декабря 2008 на Wayback Machine, Сайт художников Верхней Масловки и НП "Национальное художественное наследие «ИЗОФОНД».
  8. Кириков Б. М. Архитектура Петербургского модерна. Общественные здания. — СПб.: Коло, 2011. — 592 с.
  9. Россия в её прошлом и настоящем. 1613—1913. — М.: Типография Б. Смирновой, 1915. — 1244 с.
  10. Радде Г. И. 23000 миль на яхте Тамара. Путешествие Их Императорских Высочеств Великих Князей Александра и Сергия Михайловичей в 1890—1891 гг. В 2-х томах. — Санкт-Петербург, Типография Эдуарда Гоппе. Том 1, 1892. — 226 с. плюс илл.; том 2, 1893. — 211 с. плюс илл. (Даты путешествия постоянно неточно цитируют. Здесь проверено по титульному листу первого тома.)
  11. Шаров І. Ф., Толстоухов А. В. Художники України: 100 видатних імен (укр.). — К.: АртЕк, 2007. — С. 32—33. — 480 с. — ISBN 966-505-134-2.
  12. Маковкин А. Е. 1-й Нерчинскій полкъ Забайкальскаго казачьяго войска. 1898—1906 гг. Историческій очеркъ / Художник Н. Самокишъ. Изданіе 1-го Нерчинскаго полка Забайкальскаго казачьяго войска. — Санкт-Петербургъ: Тов-во Р. Голике и А. Вильборг, 1907 год. Одна из иллюстраций: «Знамя 1-го Нерчинского полка Забайкальского казачьего войска».
  13. МАСЛОВКА - художники, картины, биографии, фотографии. Живопись, рисунок, скульптура. 20-й век. МАСЛОВКА - художники, картины, биографии, фотографии. Живопись, рисунок, скульптура. 20-й век : КОТОВ П. И. KOTOV Peter. www.maslovka.info. Дата обращения: 17 июня 2018. Архивировано 18 июня 2018 года.
  14. Ильина Т. Н. Материалы Трофейной комиссии в собрании ВИМАИВиВС // Война и оружие: Новые исследования и материалы: в 4-х частях / Ред. Е. М. Пожидаева. — СПб.: ЦОП ФГБУ «ВИМАИВиВС» Минобороны России. — Т. 2. — С. 220. — (Труды V Международной научно-практической конференции 14—16 мая 2014 года). — ISBN 978-5-7937-1082-4.
  15. 1 2 3 Комментарий к работе и другие картины — на странице Н. С. Самокиш проекта «Русская история в зеркале изобразительного искусства»
  16. Скляренко Г. Я. «Парадокс» Миколи Самокиша: Творчість художника в контексті радянського мистецтва (укр.) // Актуальні проблеми мистецької практики і мистецтвознавчої науки : журнал. — 2010. — Вип. 3. — С. 118—128. Архивировано 8 марта 2022 года.
  17. 1 2 Тинченко Я. Великая Отечественная, Архивная копия от 29 января 2008 на Wayback Machine Параллели Истории, Киевские Ведомости, № 104 (3490), Вторник, 24 Мая 2005.
  18. Савицкая С., Восстановление народного признания, Расследование «ММ», газета «Молодёжь Московии». Марк Домащенко (7 мая 1906 года — 26 апреля 1988 года) — художник-баталист. С 13 лет служил в Красной Армии, потом в Советской. В 1949—1956 годы был репрессирован. Большинство картин уничтожено после ареста. Затем реабилитирован. После освобождения отбитыми на допросах пальцами уже не мог создавать монументальных полотен, но продолжал рисовать. Организовал школу военных художников и до конца жизни проповедовал идеи добра и любви к своему Отечеству
  19. Андреева Л. Ю., Заочное образование: неизвестная переписка Н. С. Самокиша и М. Н. Домащенко (1929—1937) Архивная копия от 13 марта 2013 на Wayback Machine, Учёные записки Таврического национального университета имени В. И. Вернадского, Серия «Филология. Социальные коммуникации», Том 25 (64) № 1 (2012), Часть 1. С. 3—13
  20. Многие источники утверждают, что до 1941 года в течение длительного времени Н. С. Самокиш жил и работал и в Харькове, и в Симферополе. Например, в биографии Ю. В. Волкова (1921 г.) читаем: «украинский живописец и график. … Учился в Симферопольском художественном техникуме (1936—1940) у Н. Самокиша». Это не противоречие, а указание на высокую мобильность, проявившуюся у Н. С. Самокиша ещё в молодости и сохранившуюся до преклонных лет.
  21. С 2004 года Харьковская академия дизайна и искусств, первоначально Харьковский художественный институт, затем Харьковский художественно-промышленный институт ХХПИ) — см. статью Высшие учебные заведения Харькова
  22. Яськов В., Хлебников. Косарев. Харьков Архивная копия от 1 октября 2007 на Wayback Machine, «Волга» 1999, № 11.
  23. Акмен И. Р., Дзюбенко П. А., Леонидова Е. Н. Стилистические особенности украинского модерна: диспуты и реалии архитектурного просвещения Архивная копия от 27 сентября 2019 на Wayback Machine // Известия вузов. Инвестиции. Строительство. Недвижимость. — 2015. — № 3 (14). (дата обращения: 23.11.2020).
  24. Шуліка В. В. Розписи М. С. Самокиша та С. І. Васильківського в будинку І. Х. Бойка: історія та проблеми збереження (укр.) // Бюлетень 11. — Львів: Львівська філія ННДРЦУ, 2010. — С. 187—193.
  25. Андреева Л. Ю. К истории создания панорамы «Штурм Перекопа» Архивная копия от 16 июня 2022 на Wayback Machine // Учёные записки Крымского федерального университета имени В. И. Вернадского. Исторические науки. — 2012. — № 2 (дата обращения: 16.06.2022).
  26. Соболевская Т. В. Малоизвестные архивные фонды о жизни крымчан в период нацистской оккупации 1941 – 1944 гг. Старая Ялта. Дата обращения: 22 июня 2020. Архивировано 4 января 2022 года.
  27. Могила академика батальной живописи Н. С. Самокиша (ОКН № 464). Крымское республиканское отделение Всероссийской общественной организации «Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры».
  28. Кружко Л. П. Н. С. Самокиш и Перекоп // Материалы Международной науч.-практ. конференции «Н. С. Самокиш и его ученики» / КРУ «Бахчисарайский ист.-культ. заповедник»; сост. И. Б. Арбитайло, Е. И. Лазаренко. — Симферополь: Бизнес-Информ, 2011. — С. 245—246. — 538 с.
  29. Соловьёв В. О., Бахтина С. А., Раенко Л. В., Сидоров В. И. Мемориальные доски Харькова. Мемориальные доски, посвящённые отдельным личностям // Спутник краеведа Харьковщины: учеб.-справоч. пособие. — Харьков, 2014. — С. 153. — 185 с. Архивная копия от 19 февраля 2018 на Wayback Machine
  30. Лемко І., Михалик В., Бегляров Г. 1243 вулиці Львова (1939—2009) (укр.). — Львів: Апріорі, 2009. — С. 157. — 526, [1] с. — ISBN 978-966-2154-24-5. Архивная копия от 9 июля 2022 на Wayback Machine

Литература[править | править код]

  • Самокиш, Н. Война 1904—1905 годов. Из дневника художника. — СПб.: Изд. Экспедиции заготовления гос. бумаг, 1908. — 70 с. — онлайн доступны записки Н. С. Самокиша из этой книги.
  • Самокиш, М. Як я став художником. Довідка. Життьовий шлях майстра. — Київ, 1937. (укр.)
  • Лапидус, Н. Николай Самокиш. — М.: Белый город, 2006. — 48 с. — (Мастера живописи).
  • Ткаченко, В. Я. Н. С. Самокиш. Жизнь и творчество. 1860—1944. — М.: Иск-во, 1964. — 130 с.
  • Яценко, В. Ф. Николай Самокиш. — Киев: Мистецтво, 1979. — на украинском, русском, английском языках, 98 репродукций.
  • Ляшенко, С. В. Монументальные живописные работы Н. С. Самокиша // Научные труды. В. 28. Проблемы развития отеч. иск-ва / РАХ; Санкт-Петербургский гос. акад. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина; науч. ред. В. А. Леняшин, сост. О. А. Резницкая, А. И. Шаманькова. — СПб., янв. — март 2014. — С. 169—178.
  • Лазарев С. Е. Образ Степана Разина в изобразительном искусстве // Преподавание истории в школе. 2016. № 8. С. 29-34.
  • Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914 : в 2 т. / составил С. Н. Кондаков. — СПб. : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. — Т. 2 : Часть биографическая. — С. 175. — [4], VI, 454, [5] с. : ил., портр. — OCLC 707072219.

Ссылки[править | править код]