Портрет кардинала Кристофоро Мадруццо

Молодой прелат Кристофоро Мадруццо, епископ Трентский, а впоследствии кардинал, одет полностью в чёрный шёлк и при ходьбе поворачивается полукругом вперёд, приподнимая рукой красную занавеску, за которой виден его письменный стол, покрытый зелёной тканью.^[2]

Это один из немногих портретов в полный рост, написанных Тицианом.^[2] Джованни Морелли и Чарльз Рикеттс^[en] ошибочно приписали его Джованни Морони.^[3] Картина произвела впечатление на Рикеттса (репродукция, так как он не видел оригинала) как поздняя картина Морони; он считал её неуклюжей (фр. gauche) по части живописи (отмечая «неуклюжие короткие большие пальцы») и дизайна. Такого же впечатления придерживался и Морелли, основывая своё мнение на фотографии.^[4]

Вазари упоминает этот портрет сразу после портрета посла Мендоcы, написанного в 1541 году; и, по словам Георга Гронау, его слова подтверждаются письмом от июля 1642 года, в котором портрет упоминается как законченный. Поэтому Гронау считал, что он был создан в первые месяцы 1542 года.^[5] Статья в Gazette des Beaux-Arts исправила дату на 1552 год.^[4] Работа подписана и датирована: «1.5.5.2. / TITIAN FECIT».

Ранее находившийся в замке Тренто, портрет оставался в семье Мадруццо и переходил из рук в руки. В 1836 году портрет перешёл к Сальвадори и в коллекцию барона Валентино де Сальвадори.^[3] К 1910 году он находился в коллекции Джеймса Стиллмана в Соединённых Штатах.^[4] Картина переходила из рук в руки и в 1951 году была приобретена Художественным музеем Сан-Паулу.^[6]