АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Тулуз-Лотрек, Анри де

Граф Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа (фр. Henri Marie Raymond comte de Toulouse-Lautrec Monfa [ɑ̃ʁi də tuluz loˈtʁɛk]; 24 ноября 1864, Альби — 9 сентября 1901, замок Мальроме, Жиронда) — французский художник-постимпрессионист из графского рода Тулуз-Лотреков, прославившийся своими графическими работами, афишами и плакатами.

В возрасте 14 лет из-за переломов обеих ног остался калекой. С искусством Эдгаром Дега его объединяет не только общие тематики (танцовщицы, прачки и т.д.), но и подход к композиции и отображению света. Тулуз-Лотрек увековечил в своих работах множество звёзд кабаре и кафе-шантанов своего времени. Художник был их завсегдатаем, а также борделей, где даже некоторое время проживал. Он создал множество работ на тему жизни проституток и лесбийской любви. Отличался самоиронией и юмористическим подходом к изображению героев своих произведений. Умер в возрасте 37 лет от последствий своего необузданного образа жизни.

Общие сведения
Анри де Тулуз-Лотрек
фр. Henri de Toulouse-Lautrec
Дата рождения 24 ноября 1864(1864-11-24)[1][2][…]
Место рождения Альби
Дата смерти 9 сентября 1901(1901-09-09)[3][1][…] (36 лет)
Место смерти замок Мальроме
Гражданство  Вторая французская империя →  Третья французская республика
Жанр Портрет[4], анималистическая живопись[d][4] и жанровая живопись[4]
Учёба
Стиль постимпрессионизм
Автограф Изображение автографа

Ранние годы

Анри-Мари-Раймон де Тулуз-Лотрек и Монфа родился 24 ноября 1864 года в семье графа Альфонса де Тулуз-Лотрек-Монфа и графини Адели Тапье де Селейран[5]. Они приходились друг другу двоюродной сестрой и братом. Тулуз-Лотрек был потомком графов Тулузских, властвовавших в альбигойских землях в Средние века.

Отец, с которым у Тулуз-Лотрека были редкие отношения, страстно увлекался соколиной охотой, а также собаками и лошадьми[6]. Будучи подростком, Тулуз-Лотрек начал активно заниматься рисунком карандашом. О заболеваниях слабого с самого детства здоровьем Тулуз-Лотрека существует множество версий. Исследователи сходятся лишь в диагнозе — крайняя хрупкость костной системы[7]. 30 мая 1878 года у него случился перелом шейки левого бедра из-за падения со стула в замке Боск[8][9]. Летом 1879 года на курорте Бареже Тулуз-Лотрек сломал себе и шейку правого бедра. Эти травмы навсегда сделали из него калеку с частично атрофированными ногами[10]. Первым, кто заметил у Тулуз-Лотрека задатки будущего художника, была его мать Адель[11].

Весной 1881 года Тулуз-Лотрек не смог сдать экзамен на степень бакалавра в Париже, но успешно сделал это в Тулузе в ноябре того же года[11][12]. Чуть позднее Тулуз-Лотрек направился в Париж, где показал свои рисунки глухонемому художнику-анималисту Рене Пренсто, дружившему с его отцом[13][14]. Тот представил его художнику Леону Бонна[15]. В марте 1882 года Тулуз-Лотрек поступил к нему в мастерскую[16]. С Бонна у него впоследствии сложились враждебные отношения. Тулуз-Лотрек видел в нём эталон презираемого им салонного канона, а Бонна делал всё, чтобы работы его бывшего ученика не попадали в национальные музеи[17]. После закрытия мастерской Бонна в конце 1882 года Тулуз-Лотрек перешёл в мастерскую Фернана Кормона[17]. Там он учился живописи вместе с Эмилем Бернаром и тулузсцем Франсуа Гози, мемуары которого являются одним из наиболее ценных источников о жизни Тулуз-Лотрека.

В 1884 году Тулуз-Лотрек за два дня написал копию на выставленную и наделавшую много шума картину Пюви де Шаванна «Священная роща, облюбованная музами и искусствами». Он отошёл от оригинала, добавив несколько пародийных и сатирических элементов, включая самого себя, повёрнутого спиной к зрителю[18][19]. Тогда же он вместе с Рене Гренье, учеником Кормона[20], переехал в мастерскую на улицу Фонтен рядом с местом, где работал Дега, который оказал на творчество Тулуз-Лотрека серьёзное влияние[21][22].

Осенью 1885 года Тулуз-Лотрек переехал на Монмартр, где с того времени и работал, к другу художнику Анри Рашу[23].

Монмартр

На Монмартре Тулуз-Лотрек погрузился в мир кафе-шантанов и кабаре. С 1886 года он начал их изображать на своих картинах («Рефрен стула Людовика XIII у Брюана», «Кадриль стула Людовика XIII в Элизе-Монмартр»). В феврале 1886 года Тулуз-Лотрек познакомился с приехавшим в Париж Винсентом Ван Гогом, который именно по его совету отправился на юг в 1888 году. Тулуз-Лотрек написал его портрет[24]. В то же время он начал создавать графические работы, сотрудничая с газетой «Курье франсе». Тулуз-Лотрек никогда не стеснялся изображать себя в карикатурном виде, например, одеваясь в нелепые костюмы. В 1886 году под псевдонимом Толо-Сегрог он принял участие в «Салоне нелепого искусства», где представил работы с нелепыми названиями[25].

Физические недостатки не стали для Тулуз-Лотрека препятствиям для увлечения женщинами. Он активно пользовался услугами борделей, а женщины в целом играли в его жизни очень важную роль, будучи для него и натурщицами, и советчицами и любовницами. Среди наиболее важных моделей Тулуз-Лотрека можно выделить Кармен Годен по прозвищу Рыжая Роза, Жанну Венц, Лили, жену его друга, художника Гренье[26], и Элен Вари[27]. Настоящей любовью для Тулуз-Лотрека стала натурщица и художница Сюзанна Валадон, с которой тот познакомился во времена, когда она позировала для всех женских персонажей «Священной рощи, облюбованной музами и искусствами» Пюви де Шаванна. Отношения с ней продлились два года и закончились её симуляцией попытки самоубийства[27].

Выставка XX-ти, прошедшая в Брюсселе в 1888 году, и где были представлены 11 работ Тулуз-Лотрека, принесла ему широкую известность. С этого времени начался наиболее активный период в его творчестве, преобладающей темой в котором стали монмартрские балы («Мулен-де-ла-Галетт»)[28]. Излюбленным местом художника стало открытое в октябре 1889 года кабаре «Мулен Руж», главный оганизатор спектаклей которого Шарль Зидлер предложил Тулуз-Лотреку повесить две его картины над баром заведения, на что тот с радостью согласился[29]. Героиней одних из самых известных картин, афиш и литографий Тулу-Лотрека стала танцовщица Луиза Вебер по прозвищу Ла Гулю, звезда «Мулен Руж» первой половины 1890-х годов[30].

Востребованность художника

undefined

Созданная Тулуз-Лотреком к открытию «Мулен Руж» афиша с танцевальным номером Ла Гулю и Валентина Бескостного сразу после появления на улицах Парижа стала предметом вожделения для коллекционеров. Четырёхцветная афиша с чётко вырезанными силуэтами была явно выполнена под вляинием японских гравюр[31]. В 1893 году издатель Андре Марти начал выпуск альбома эстампов (набирающих популярность среди ценителей искусства в те годы) «Эстамп орижиналь». С самого его первого номера автором его обложек был Тулуз-Лотрек. Он стал востребованным. В 1892 году по заказу газеты «Депеш де Тулуз» он создал афишу «Повешенный» для романа по дела Каласа, а спустя год — афишу «У подножья эшафота»[32].

С открытием в 1891 году Казино Парижа в «Мулен Руж», с целью достойной конкуренции ему, стали приглашаться наиболее яркие звёзды кабаре. Среди них были танцовщица Жанна Авриль («Ла Мелинит») и актриса Иветта Гильбер, вошедшие в историю во-многом благодаря работам Тулуз-Лотрека[33]. Авриль часто позировала Тулуз-Лотреку, который затем приглашал её в модные кафе и рестораны[34]. Художник также был страстным поклонником театра, который он всё чаще стал посещать с 1895 года[35]. По окончании спектаклей он, как правило, ужинал в обществе актёров и актрис[36]. Тулуз-Лотрек как минимум раз 20 смотрел оперетту Эрве «Хильперик» в театре «Варьете», любуясь исполнением болеро Марсель Лендер[37]. С 1893 года он работал над репертуарными афишами «Театр-Либр», где ставились авангардные спектакли[38]. Множество работ Тулуз-Лотрека посвящены театральным ложам, которые его интересовали не менее, чем сцена[39]. Он работал и над декорациями для спектаклей: постановки пьесы Баррюкана «Глиняная коляска» по мотивам индийских мифов и пьесы Жарри «Юби-король»[40]. С 1891 года в Париже стал издаваться журнал «Ревю бланш», в котором активно работал и публиковал свои гравюры Тулуз-Лотрек[41]. Там он завязал близкие дружеские отношения с семьёй Натансон, в чьём доме в Вальвене он часто проводил выходные. Мизия Натансон, талантливая пианистка, часто посещала матсерскую художника и познакомила его с широким кругом интеллектуалов[42].

Женщины

undefined

Тулуз-Лотрек ныне называют «художником show bizz» из-за того, что большинство звёзд его времени так или иначе прошли мимо него или его творчества. Некоторые из них были его любовницами, для других он остался лишь одним из поклонников, а для третьих художник служил лишь наблюдателем их славы. Танцовщицу Лои Фуллер, отказавшую ему в создании афиши, Тулуз-Лотрек увековечил в силуэте, напоминающем пламя[43]. В 1895 году внимание художника привлекла ирландская певица Мэй Милтон, ближайшая подруга Авриль, он создал серию из шести литографий, посвящённую ей[44]. Летом 1895 года на пароходе, следующем из Гавра в Бордо, Тулуз-Лотрек влюбился в незнакомую ему пассажирку[45]. Он был готов следовать за ней и далее, но его спутник Морис Гибер удержал его. Итогом этого платонического романа стала афиша для Салона Ста 1896 года[46].

Тулуз-Лотрек много времени проводил в парижских борделях, зачастую переезжая туда со всеми своими вещами и принимая гостей в окружении проституток[47]. В 1896 году был выпущен альбом Тулуз-Лотрека «Они», состоящий из 10 летов и посвящённый обитательницам борделей. Продавался он плохо[48]. Целый ряд работ художника посвящён лесбийской любви, распространённой в борделях. В 1893 году он написал 11 картин на эту тему, пять из которых послужили иллюстрациями в статье о лесбийских парах Гюстава Жеффруа «Удовольствия в Париже»[49].

Недуги и смерть

Страдающий алкоголизмом Тулуз-Лотрек писал всё меньше, иногда демонстрируя безумное поведение. Так летом 1897 года, отдыхая у Натансонов, он стрелял из револьвера по воображаемым паукам, а осенью 1898 года ему показалось, что его преследует полиция, и он искал убежища у друга[50]. 17 марта 1899 года он был помещён родными в психиатрическую клинику[51]. Это скандальное событие привлекло внимание к его работам и повысило их популярность и стоимость[52].

Графический альбом «Цирк» стал одним из последних шедевров Тулуз-Лотрека. Родные отдали его под опеку своего дальнего родственника Поля Вио[53], который в 1899 году сопровождал его в путешествии в Гавр и к матери[54]. Из-за усталости при ходьбе Тулуз-Лотрек стал ездить на тильбюри, запряжённом пони, а затем увлёкся и катанием на автомобиле[55]. Последним увлечением художника стала модистка Луиза Маргуэн[56], с которой он познакомился в ателье мод на улице Ла Пэ[57].

Весной 1900 года здоровье Тулуз-Лотрека ещё более ухудшилось. Он проводил время в Кортуа, Онфлёре, Аркашоне (три месяца морских купаний), Мальроме (с семьёй). До апреля 1901 года художник жил в Бордо, где лихорадочно работал над новыми сериями картин[58] и приводил другие работы в порядок, будто чувствуя приближение своего конца[59]. Он оставил свою мастерскую в идеальном порядке. 9 сентября 1901 года Тулуз-Лотрек умер на руках своей матери в Мальроме[60][61]. В 1902 году его друг Морис Жуаян открыл в галерее Дюран-Рюэля первую ретроспективную выставку его работ, которые уже тогда продавались за неплохие деньги. Он же, несмотря на противодействие, сумел добиться открытия в 1922 году музея Тулуз-Лотрека[62].

Стиль

В ещё ранних юношеских рисунках Тулуз-Лотрека проявился его талант карикатуриста[11]. Стиль Тулуз-Лотрека начал формироваться в 1882—1885 годах, когда он полностью отвернулся от официального искусства в сторону новых веяний, прежде всего, импрессионизма[63].

Сильное влияние на стиль Тулуз-Лотрека оказал Дега. Заключалось оно как в выборе тематик для своих работ, так и в компоновке сцен. Она была подвержена влиянию японских гравюр: с убегающими линиями, создающими иллюзию глубины пространства и с особым углом зрения на объекты первого плана[64]. У Дега он перенял и отображение эффектов сценического света. Он, как правило, очень резок и отбрасывает тени персонажей к верху, а их лица искажает так, что придаёт им черты карикатуры. Тулуз-Лотрек придавал большое значение освещению и в портретах своих друзей и художников[65].

К юмористическому рисунку Тулуз-Лотрек привлекло творчество художника и гравёра Жана-Луи Форена, писавшего портрет его отца[66]. Тема цирка, на которую он создал целую серию работ, также занимало важное место в его творчестве[67].

При создании афиш и плакатов Тулуз-Лотрек вдохновлялся искусством японских гравюр, которое он хорошо изучил по альбомам Утамаро и Хокусая[68].

Картины

Галерея

Мулен Руж, Ла Гулю 1891
Ла Гулю с двумя подругами в Мулен Руже, 1892
Жанна Авриль, 1893
Марселла Лендер танцующая болеро в кабаре Шильперик, 1895
Одна
Сидящая танцовщица в розовом трико
Танцовщица, поправляющая трико
Женщина с зонтиком, 1889
Портрет Генри Габриэля Ибельса, 1893

Кинематограф

  • Лотрек. Режиссёр: Роже Планшон. Фильм о жизни и трагической смерти Анри де Тулуз-Лотрека. 1998 г.
  • Мулен Руж. Режиссёр: Джон Хьюстон. Фильм о жизни и творчестве графа Анри де Тулуз-Лотрека. 1952 г.
  • Мулен Руж. Режиссёр: Баз Лурман. Фильм 2001 г.
  • Американец в Париже. Мюзикл 1951-го года. В финальной сцене «оживает» картина Тулуз-Лотрека, главные герои танцуют в кабаре, где сам художник сидит за столиком.
  • Легенда конца века. Режиссёр: Ален Жобер. Фильм из цикла «Палитры», посвященный Анри де Тулуз-Лотреку и его творчеству. 1992 г.
  • В одном из эпизодов фильма «Полночь в Париже» Гил и Адриана переносятся в Париж времен Belle Epoque. Там они встречают художника, в одиночестве сидящего за столиком.
  • Сериал "Кракелюры" (Франция, 2011). В сериале рассказывается о создании художником Пьером-Огюстом Ренуаром картины "Завтрак гребцов". Среди друзей Ренуара Анри де Тулуз-Лотрек.
  • Ван Гог. На пороге вечности. Фильм 2018-го года. Эпизод.

См. также

Примечания

  1. ↑ 1 2 Henri de Toulouse-Lautrec (дат.)
  2. ↑ Henri de Toulouse-Lautrec // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Henri de Toulouse-Lautrec (нидерл.)
  4. ↑ 1 2 3 RKDartists (нидерл.)
  5. ↑ Виге, 2006, с. 11.
  6. ↑ Виге, 2006, с. 16.
  7. ↑ Фреш, 2002, с. 18.
  8. ↑ Виге, 2006, с. 12.
  9. ↑ Перрюшо, 1990, с. 29.
  10. ↑ Фреш, 2002, с. 16—17.
  11. ↑ 1 2 3 Фреш, 2002, с. 20.
  12. ↑ Виге, 2006, с. 13.
  13. ↑ Фреш, 2002, с. 20—21.
  14. ↑ Перрюшо, 1990, с. 37.
  15. ↑ Перрюшо, 1990, с. 44.
  16. ↑ Фреш, 2002, с. 21—22.
  17. ↑ 1 2 Фреш, 2002, с. 22.
  18. ↑ Фреш, 2002, с. 24.
  19. ↑ Перрюшо, 1990, с. 62.
  20. ↑ Перрюшо, 1990, с. 64.
  21. ↑ Фреш, 2002, с. 24—25.
  22. ↑ Виге, 2006, с. 14.
  23. ↑ Фреш, 2002, с. 27.
  24. ↑ Фреш, 2002, с. 32.
  25. ↑ Фреш, 2002, с. 36.
  26. ↑ Фреш, 2002, с. 39.
  27. ↑ 1 2 Фреш, 2002, с. 42.
  28. ↑ Фреш, 2002, с. 44—45.
  29. ↑ Фреш, 2002, с. 46—47.
  30. ↑ Фреш, 2002, с. 48—49.
  31. ↑ Фреш, 2002, с. 56.
  32. ↑ Фреш, 2002, с. 59—60.
  33. ↑ Фреш, 2002, с. 62.
  34. ↑ Фреш, 2002, с. 70.
  35. ↑ Фреш, 2002, с. 79.
  36. ↑ Фреш, 2002, с. 75.
  37. ↑ Фреш, 2002, с. 78.
  38. ↑ Фреш, 2002, с. 81.
  39. ↑ Фреш, 2002, с. 82.
  40. ↑ Фреш, 2002, с. 82—83.
  41. ↑ Фреш, 2002, с. 83.
  42. ↑ Фреш, 2002, с. 85—86.
  43. ↑ Фреш, 2002, с. 90—91.
  44. ↑ Фреш, 2002, с. 91—93.
  45. ↑ Виге, 2006, с. 100.
  46. ↑ Фреш, 2002, с. 93—94.
  47. ↑ Фреш, 2002, с. 94—95.
  48. ↑ Фреш, 2002, с. 98.
  49. ↑ Фреш, 2002, с. 102—103.
  50. ↑ Фреш, 2002, с. 110.
  51. ↑ Виге, 2006, с. 111.
  52. ↑ Фреш, 2002, с. 111—113.
  53. ↑ Виге, 2006, с. 113.
  54. ↑ Фреш, 2002, с. 118—119.
  55. ↑ Фреш, 2002, с. 119—120.
  56. ↑ Виге, 2006, с. 120.
  57. ↑ Фреш, 2002, с. 122.
  58. ↑ Виге, 2006, с. 124—126.
  59. ↑ Фреш, 2002, с. 123—124.
  60. ↑ Виге, 2006, с. 112.
  61. ↑ Фреш, 2002, с. 126.
  62. ↑ Фреш, 2002, с. 126—127.
  63. ↑ Фреш, 2002, с. 23.
  64. ↑ Фреш, 2002, с. 25.
  65. ↑ Фреш, 2002, с. 31—32.
  66. ↑ Фреш, 2002, с. 33.
  67. ↑ Фреш, 2002, с. 43—44.
  68. ↑ Фреш, 2002, с. 61.

Литература

  • Виге Й. Тулуз-Лотрек. — М.: Айрис-пресс, 2006. — 128 с. — (Галерея великих мастеров). — ISBN 5-8112-2008-1.
  • Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. — М.: Радуга, 1990. — 284 с. — ISBN 5-05-002576-1.
  • Фреш К. Тулуз-Лотрек. — М.: Астрель, 2002. — 176 с. — (Живопись. Открытие). — ISBN 5-271-02793-7.

Ссылки

Категории

Photolautrec.jpg