Тулуз-Лотрек, Анри де

Анри-Мари-Раймон де Тулуз-Лотрек и Монфа родился 24 ноября 1864 года в семье графа Альфонса де Тулуз-Лотрек-Монфа и графини Адели Тапье де Селейран^[5]. Они приходились друг другу двоюродной сестрой и братом. Тулуз-Лотрек был потомком графов Тулузских, властвовавших в альбигойских землях в Средние века.

Отец, с которым у Тулуз-Лотрека были редкие отношения, страстно увлекался соколиной охотой, а также собаками и лошадьми^[6]. Будучи подростком, Тулуз-Лотрек начал активно заниматься рисунком карандашом. О заболеваниях слабого с самого детства здоровьем Тулуз-Лотрека существует множество версий. Исследователи сходятся лишь в диагнозе — крайняя хрупкость костной системы^[7]. 30 мая 1878 года у него случился перелом шейки левого бедра из-за падения со стула в замке Боск^[8][9]. Летом 1879 года на курорте Бареже Тулуз-Лотрек сломал себе и шейку правого бедра. Эти травмы навсегда сделали из него калеку с частично атрофированными ногами^[10]. Первым, кто заметил у Тулуз-Лотрека задатки будущего художника, была его мать Адель^[11].

Весной 1881 года Тулуз-Лотрек не смог сдать экзамен на степень бакалавра в Париже, но успешно сделал это в Тулузе в ноябре того же года^[11][12]. Чуть позднее Тулуз-Лотрек направился в Париж, где показал свои рисунки глухонемому художнику-анималисту Рене Пренсто, дружившему с его отцом^[13][14]. Тот представил его художнику Леону Бонна^[15]. В марте 1882 года Тулуз-Лотрек поступил к нему в мастерскую^[16]. С Бонна у него впоследствии сложились враждебные отношения. Тулуз-Лотрек видел в нём эталон презираемого им салонного канона, а Бонна делал всё, чтобы работы его бывшего ученика не попадали в национальные музеи^[17]. После закрытия мастерской Бонна в конце 1882 года Тулуз-Лотрек перешёл в мастерскую Фернана Кормона^[17]. Там он учился живописи вместе с Эмилем Бернаром и тулузсцем Франсуа Гози, мемуары которого являются одним из наиболее ценных источников о жизни Тулуз-Лотрека.

В 1884 году Тулуз-Лотрек за два дня написал копию на выставленную и наделавшую много шума картину Пюви де Шаванна «Священная роща, облюбованная музами и искусствами». Он отошёл от оригинала, добавив несколько пародийных и сатирических элементов, включая самого себя, повёрнутого спиной к зрителю^[18][19]. Тогда же он вместе с Рене Гренье, учеником Кормона^[20], переехал в мастерскую на улицу Фонтен рядом с местом, где работал Дега, который оказал на творчество Тулуз-Лотрека серьёзное влияние^[21][22].

Осенью 1885 года Тулуз-Лотрек переехал на Монмартр, где с того времени и работал, к другу художнику Анри Рашу^[23].

На Монмартре Тулуз-Лотрек погрузился в мир кафе-шантанов и кабаре. С 1886 года он начал их изображать на своих картинах («Рефрен стула Людовика XIII у Брюана», «Кадриль стула Людовика XIII в Элизе-Монмартр»). В феврале 1886 года Тулуз-Лотрек познакомился с приехавшим в Париж Винсентом Ван Гогом, который именно по его совету отправился на юг в 1888 году. Тулуз-Лотрек написал его портрет^[24]. В то же время он начал создавать графические работы, сотрудничая с газетой «Курье франсе». Тулуз-Лотрек никогда не стеснялся изображать себя в карикатурном виде, например, одеваясь в нелепые костюмы. В 1886 году под псевдонимом Толо-Сегрог он принял участие в «Салоне нелепого искусства», где представил работы с нелепыми названиями^[25].

Физические недостатки не стали для Тулуз-Лотрека препятствиям для увлечения женщинами. Он активно пользовался услугами борделей, а женщины в целом играли в его жизни очень важную роль, будучи для него и натурщицами, и советчицами и любовницами. Среди наиболее важных моделей Тулуз-Лотрека можно выделить Кармен Годен по прозвищу Рыжая Роза, Жанну Венц, Лили, жену его друга, художника Гренье^[26], и Элен Вари^[27]. Настоящей любовью для Тулуз-Лотрека стала натурщица и художница Сюзанна Валадон, с которой тот познакомился во времена, когда она позировала для всех женских персонажей «Священной рощи, облюбованной музами и искусствами» Пюви де Шаванна. Отношения с ней продлились два года и закончились её симуляцией попытки самоубийства^[27].

Выставка XX-ти, прошедшая в Брюсселе в 1888 году, и где были представлены 11 работ Тулуз-Лотрека, принесла ему широкую известность. С этого времени начался наиболее активный период в его творчестве, преобладающей темой в котором стали монмартрские балы («Мулен-де-ла-Галетт»)^[28]. Излюбленным местом художника стало открытое в октябре 1889 года кабаре «Мулен Руж», главный оганизатор спектаклей которого Шарль Зидлер предложил Тулуз-Лотреку повесить две его картины над баром заведения, на что тот с радостью согласился^[29]. Героиней одних из самых известных картин, афиш и литографий Тулу-Лотрека стала танцовщица Луиза Вебер по прозвищу Ла Гулю, звезда «Мулен Руж» первой половины 1890-х годов^[30].

Созданная Тулуз-Лотреком к открытию «Мулен Руж» афиша с танцевальным номером Ла Гулю и Валентина Бескостного сразу после появления на улицах Парижа стала предметом вожделения для коллекционеров. Четырёхцветная афиша с чётко вырезанными силуэтами была явно выполнена под вляинием японских гравюр^[31]. В 1893 году издатель Андре Марти начал выпуск альбома эстампов (набирающих популярность среди ценителей искусства в те годы) «Эстамп орижиналь». С самого его первого номера автором его обложек был Тулуз-Лотрек. Он стал востребованным. В 1892 году по заказу газеты «Депеш де Тулуз» он создал афишу «Повешенный» для романа по дела Каласа, а спустя год — афишу «У подножья эшафота»^[32].

С открытием в 1891 году Казино Парижа в «Мулен Руж», с целью достойной конкуренции ему, стали приглашаться наиболее яркие звёзды кабаре. Среди них были танцовщица Жанна Авриль («Ла Мелинит») и актриса Иветта Гильбер, вошедшие в историю во-многом благодаря работам Тулуз-Лотрека^[33]. Авриль часто позировала Тулуз-Лотреку, который затем приглашал её в модные кафе и рестораны^[34]. Художник также был страстным поклонником театра, который он всё чаще стал посещать с 1895 года^[35]. По окончании спектаклей он, как правило, ужинал в обществе актёров и актрис^[36]. Тулуз-Лотрек как минимум раз 20 смотрел оперетту Эрве «Хильперик» в театре «Варьете», любуясь исполнением болеро Марсель Лендер^[37]. С 1893 года он работал над репертуарными афишами «Театр-Либр», где ставились авангардные спектакли^[38]. Множество работ Тулуз-Лотрека посвящены театральным ложам, которые его интересовали не менее, чем сцена^[39]. Он работал и над декорациями для спектаклей: постановки пьесы Баррюкана «Глиняная коляска» по мотивам индийских мифов и пьесы Жарри «Юби-король»^[40]. С 1891 года в Париже стал издаваться журнал «Ревю бланш», в котором активно работал и публиковал свои гравюры Тулуз-Лотрек^[41]. Там он завязал близкие дружеские отношения с семьёй Натансон, в чьём доме в Вальвене он часто проводил выходные. Мизия Натансон, талантливая пианистка, часто посещала матсерскую художника и познакомила его с широким кругом интеллектуалов^[42].

Тулуз-Лотрек ныне называют «художником show bizz» из-за того, что большинство звёзд его времени так или иначе прошли мимо него или его творчества. Некоторые из них были его любовницами, для других он остался лишь одним из поклонников, а для третьих художник служил лишь наблюдателем их славы. Танцовщицу Лои Фуллер, отказавшую ему в создании афиши, Тулуз-Лотрек увековечил в силуэте, напоминающем пламя^[43]. В 1895 году внимание художника привлекла ирландская певица Мэй Милтон, ближайшая подруга Авриль, он создал серию из шести литографий, посвящённую ей^[44]. Летом 1895 года на пароходе, следующем из Гавра в Бордо, Тулуз-Лотрек влюбился в незнакомую ему пассажирку^[45]. Он был готов следовать за ней и далее, но его спутник Морис Гибер удержал его. Итогом этого платонического романа стала афиша для Салона Ста 1896 года^[46].

Тулуз-Лотрек много времени проводил в парижских борделях, зачастую переезжая туда со всеми своими вещами и принимая гостей в окружении проституток^[47]. В 1896 году был выпущен альбом Тулуз-Лотрека «Они», состоящий из 10 летов и посвящённый обитательницам борделей. Продавался он плохо^[48]. Целый ряд работ художника посвящён лесбийской любви, распространённой в борделях. В 1893 году он написал 11 картин на эту тему, пять из которых послужили иллюстрациями в статье о лесбийских парах Гюстава Жеффруа «Удовольствия в Париже»^[49].

Страдающий алкоголизмом Тулуз-Лотрек писал всё меньше, иногда демонстрируя безумное поведение. Так летом 1897 года, отдыхая у Натансонов, он стрелял из револьвера по воображаемым паукам, а осенью 1898 года ему показалось, что его преследует полиция, и он искал убежища у друга^[50]. 17 марта 1899 года он был помещён родными в психиатрическую клинику^[51]. Это скандальное событие привлекло внимание к его работам и повысило их популярность и стоимость^[52].

Графический альбом «Цирк» стал одним из последних шедевров Тулуз-Лотрека. Родные отдали его под опеку своего дальнего родственника Поля Вио^[53], который в 1899 году сопровождал его в путешествии в Гавр и к матери^[54]. Из-за усталости при ходьбе Тулуз-Лотрек стал ездить на тильбюри, запряжённом пони, а затем увлёкся и катанием на автомобиле^[55]. Последним увлечением художника стала модистка Луиза Маргуэн^[56], с которой он познакомился в ателье мод на улице Ла Пэ^[57].

Весной 1900 года здоровье Тулуз-Лотрека ещё более ухудшилось. Он проводил время в Кортуа, Онфлёре, Аркашоне (три месяца морских купаний), Мальроме (с семьёй). До апреля 1901 года художник жил в Бордо, где лихорадочно работал над новыми сериями картин^[58] и приводил другие работы в порядок, будто чувствуя приближение своего конца^[59]. Он оставил свою мастерскую в идеальном порядке. 9 сентября 1901 года Тулуз-Лотрек умер на руках своей матери в Мальроме^[60][61]. В 1902 году его друг Морис Жуаян открыл в галерее Дюран-Рюэля первую ретроспективную выставку его работ, которые уже тогда продавались за неплохие деньги. Он же, несмотря на противодействие, сумел добиться открытия в 1922 году музея Тулуз-Лотрека^[62].

В ещё ранних юношеских рисунках Тулуз-Лотрека проявился его талант карикатуриста^[11]. Стиль Тулуз-Лотрека начал формироваться в 1882—1885 годах, когда он полностью отвернулся от официального искусства в сторону новых веяний, прежде всего, импрессионизма^[63].

Сильное влияние на стиль Тулуз-Лотрека оказал Дега. Заключалось оно как в выборе тематик для своих работ, так и в компоновке сцен. Она была подвержена влиянию японских гравюр: с убегающими линиями, создающими иллюзию глубины пространства и с особым углом зрения на объекты первого плана^[64]. У Дега он перенял и отображение эффектов сценического света. Он, как правило, очень резок и отбрасывает тени персонажей к верху, а их лица искажает так, что придаёт им черты карикатуры. Тулуз-Лотрек придавал большое значение освещению и в портретах своих друзей и художников^[65].

К юмористическому рисунку Тулуз-Лотрек привлекло творчество художника и гравёра Жана-Луи Форена, писавшего портрет его отца^[66]. Тема цирка, на которую он создал целую серию работ, также занимало важное место в его творчестве^[67].

При создании афиш и плакатов Тулуз-Лотрек вдохновлялся искусством японских гравюр, которое он хорошо изучил по альбомам Утамаро и Хокусая^[68].

• В цирке Фернандо (1888)
• В «Мулен Руж» (1892)
• Аристид Брюан в «Амбассадер» (1893)
• Салон на улице Мулен (1894—1895)
• Прачка (1884)
• Гладильщица (1885)
• Танец в «Мулен Руж» (1889—1890)
• Портрет Винсента Ван Гога (1887), пастель
• Канатная плясунья (1899)

• Лотрек. Режиссёр: Роже Планшон. Фильм о жизни и трагической смерти Анри де Тулуз-Лотрека. 1998 г.
• Мулен Руж. Режиссёр: Джон Хьюстон. Фильм о жизни и творчестве графа Анри де Тулуз-Лотрека. 1952 г.
• Мулен Руж. Режиссёр: Баз Лурман. Фильм 2001 г.
• Американец в Париже. Мюзикл 1951-го года. В финальной сцене «оживает» картина Тулуз-Лотрека, главные герои танцуют в кабаре, где сам художник сидит за столиком.
• Легенда конца века. Режиссёр: Ален Жобер. Фильм из цикла «Палитры», посвященный Анри де Тулуз-Лотреку и его творчеству. 1992 г.
• В одном из эпизодов фильма «Полночь в Париже» Гил и Адриана переносятся в Париж времен Belle Epoque. Там они встречают художника, в одиночестве сидящего за столиком.
• Сериал "Кракелюры" (Франция, 2011). В сериале рассказывается о создании художником Пьером-Огюстом Ренуаром картины "Завтрак гребцов". Среди друзей Ренуара Анри де Тулуз-Лотрек.
• Ван Гог. На пороге вечности. Фильм 2018-го года. Эпизод.