Славникова, Ольга Александровна

Родилась 23 октября 1957 года в Свердловске (сейчас Екатеринбург) в семье инженеров-оборонщиков. В детстве проявляла выдающиеся способности к математике, побеждала на олимпиадах краевого и республиканского уровня, но под влиянием преподавательницы русского языка и литературы, которая заведовала школьным кружком любителей художественного слова, в 1976 году поступила на факультет журналистики Уральского государственного университета. В 1981 году окончила его. После этого некоторое время работала в книгоиздательской сфере, в редакции журнала «Урал», затем и сама стала писать, по собственным словам, «оттого, что заняться больше было нечем, а свободного времени оставалась прорва».

Официально занимает пост координатора прозаического направления литературной премии «Дебют». В интервью неоднократно подчёркивала, что основной источник её финансового благополучия находится отнюдь не в литературной сфере^[3].

В июле 2020 года британская газета The Guardian включила роман Славниковой «2017» в свой список «десяти лучших романов, действие в которых происходит в России»^[4].

Дебютная повесть Славниковой «Первокурсница» была принята в печать в 1988 году после значительных правок, затронувших более половины объёма первоначальной версии. Спустя два года Славникова добилась постановки в темплан издательства, в котором она в то время работала, своего первого авторского сборника, но после развала СССР редакция отдала предпочтение выпуску серии французских любовных романов, а книга Славниковой так и не была отправлена в печать по причине её якобы «маловысокохудожественности». Писательница пережила глубокий душевный кризис и, решив прервать литературную деятельность, занялась мелкооптовой торговлей книгами, впрочем, без особого успеха^[3]. Впоследствии многие соратники Славниковой по этому бизнесу были выведены ею в качестве персонажей романа «Один в зеркале».

Примерно в 1995 году Славникова вернулась к активному творчеству.

В 1997 году Славникова публикует свой первый крупный роман «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки», который вошел в шорт-лист «Русского Букера» и заставил всю литературную общественность России говорить о писательнице как о достойном продолжателе традиций «магического реализма». В 1999 году роман Славниковой «Один в зеркале» получил премию журнала «Новый мир». Сама писательница считает эту книгу своей любимой и самой недооцененной изо всех. При её создании Славникова моделировала быт и стиль мышления гениального математика, специалиста в области фрактальной геометрии, на основе собственного опыта занятий этой наукой в молодые годы. Однако в дальнейшем за фактическую достоверность прописанных ею образов, по словам Славниковой, ответственность несёт в основном муж.

Третья книга Славниковой «Бессмертный» (2001) впоследствии послужила причиной громкого скандала, связанного с обвинениями, выдвинутыми писательницей в адрес создателей немецкого фильма «Гуд бай, Ленин!». Славникова утверждала, что сценаристы фильма беззастенчиво использовали сюжет её книги в качестве первоосновы для фильма^[5].

Славникова к тому времени уже выделилась из круга екатеринбургской литературной тусовки, обрела всероссийскую известность и начала задумываться о переезде в Москву. Эту идею она претворила в жизнь приблизительно в 2003 году. Обосновавшись в столице, Славникова приступила к работе над новым очень большим романом, рабочим названием которого было «Период». Публикация романа неоднократно анонсировалась журналом «Новый мир» и издательством «Вагриус», однако сроки постоянно переносились по настоянию Славниковой. Фрагменты книги публиковались в журнальном варианте как самостоятельные новеллы (например, «Корундовая каторга», «Кооператив „Купол“»). В окончательной редакции Славникова усилила антиутопические и фантастические тенденции и дала роману перекликающееся с творениями Оруэлла и Доренко название «2017».

Роман был опубликован в конце 2005 года. В декабре 2006 года роман был удостоен премии «Русский Букер» как по версии профессиональных литераторов, так и по результатам студенческого голосования, что является прецедентом в истории присуждения этой награды. В 2010 году появился английский перевод романа, доброжелательно встреченный критиками.

В 2007 году увидел свет сборник «Вальс с чудовищем», составленный из ранних и поздних работ Славниковой, включая вышеупомянутый роман «Один в зеркале» и рассказы.

В 2008 году Славникова по заказу журнала «Саквояж. Спальный вагон», распространяющегося ограниченным тиражом в поездах дальнего следования, написала несколько рассказов на железнодорожную тематику, позднее переработанных в сборник «Любовь в седьмом вагоне». Он получил неоднозначную прессу, некоторые критики (Лев Данилкин) утверждали, что это худшее произведение писательницы за много лет.

В произведениях 2010—2020-х годов (в частности, начиная с романа «Лёгкая голова» 2011 года) критики отмечают существенную эволюцию литературного стиля писательницы. По мнению критика Ольги Маркарян, происходит отход от традиционного для Славниковой магического реализма в сторону психологической подлинности и социальных аспектов. Магический реализм начинает выступать лишь как вспомогательный элемент, а фокус смещается на развитие сюжета и героя, ищущего душевную подлинность. В прозу активно проникает современность, язык разбавляется сленгом, а на смену «смерти-игре» приходит трагическая подлинность^[6].

С 2003 года писательница с мужем живёт в Москве, у неё трое детей и двое внуков.

Взыскательный критик Кирилл Анкудинов считает, что «Ольга Славникова как прозаик принципиально профессиональна. Её проза „сделана из профессионального теста“; от неё несёт прекрасным духом литературного мастерства, не сводимого к „сюжету“ или к „языку“. Для прозаика-мастера четверть дела — раскрутить тугой сюжет, верный во всех мелочах; придумать тексту подобающий язык — густой и сложный или прозрачный и ясный — ещё четверть дела; а дело — вписать, вмонтировать, вогнать сюжет и язык друг в друга, чтоб не было „языка без сюжета“ (как у Ульяны Гамаюн) или „сюжета без языка“… Славникова исследует базовые слои социума, залегающие глубже „актуальной политики“ и даже глубже этики как таковой — она выявляет недостаточность, уязвимость „чистой этики“ перед вызовами „доэтических сил“. В одном из стихотворений Юрия Кузнецова есть строки „но беда эта старше земли и не ведает смысла и цели“. Иногда подвиг — не только предмет для оды, но ещё и звено разворачивания сценария беды, которая „не ведает смысла и цели“; и остановить, перешибить этот внеличный сценарий возможно лишь личным сверхподвигом»^[16].

• 1988 — «Первокурсница».
• 1997 — «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки» — шорт-лист «Русского Букера».
• 1999 — «Один в зеркале» — премия журнала «Новый мир».
• 2001 — «Бессмертный» — Премия Горького, 2012.
• 2006 — «2017» — премия «Русский Букер».
• 2008 — «Любовь в седьмом вагоне» — в списке финалистов премии «Большая книга»^[18].
• 2010 — «Легкая голова» — журнальный вариант в сентябрьском и октябрьском выпусках журнала «Знамя», позднее вышла в книжной версии в издательстве АСТ.
• 2018 — «Прыжок в длину» — в списке финалистов премии «Большая книга»^[19]

Переиздания:

• «Легкая голова» (АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2019)^[20]
• «Прыжок в длину» (АСТ, 2019)^[20]
• «2017» (АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2020; аудиокнига, 2020)^[20]
• «Бессмертный» (2022, 2025)^[20]
• «Любовь в седьмом вагоне» (2023)^[20]

Переводы:

• На английский язык: «Статуя командора» (Dedalus, 2018), «Бессмертный» (Columbia University Press, 2019)^[21].
• На македонский язык: «Легкая голова» (Prozart media, 2018)^[21].
• На французский язык (Gallimard, 2019): «Вещество», «Восьмой шар», «Любовь в седьмом вагоне», «Норковая шапка В. И. Падерина», «Под покровом Моцарта», «Русская пуля», «Сестры Черепановы», «Статуя командора», «Тайна кошки»^[21].