Образ автора

Понятие образ автора в отечественной науке было введено академиком В. Виноградовым в 1920-е годы^[5][6][7]. Оно было целостно осмыслено учёным в контексте теории функциональных стилей, которую он разработал^[8]. Образ автора понимался Виноградовым как главная и многозначная стилевая характеристика произведения; это центр художественно-речевого мира, обнаруживающий эстетическое отношение автора к содержанию собственного текста^[7]. По мнению учёного, в речевой структуре образа автора «объединяются все качества и особенности стиля художественного произведения»^[9]. Виноградов дал целостное определение понятию образ автора: «концентрированное воплощение сути произведения, объединяющее всю систему речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком или рассказчиками и через них являющееся идейно-стилистическим средоточием, фокусом целого»^[10].

Формы присутствия автора в тексте зависят от родовой принадлежности произведения, его жанра и многих других художественных аспектов. Они также обнаруживаются в рамочных компонентах текста (например, заглавие, эпиграф), посвящении, предисловии, послесловии и других «сильных позициях» текста, образующих в совокупности метатекст^[11].

В структуре образа автора выделяют следующие компоненты: отношение к действительности; принципы отбора «предметов»; стержень композиции, объединяющий все элементы произведения; синтез речевых стилей; выбор языковых средств^[4].

Особенность понятия образ автора состоит в том, что, с одной стороны, оно является одним из самых известных в филологических исследованиях и в филологическом образовании, а с другой — его содержание характеризуется расплывчатостью, диффузностью^[12]. В современной науке о литературе существует терминологическая путаница в определении понятия образ автора^[13][14]. Как правило, понятия «автор-повествователь» и «образ автора» смешивают, приравнивают^{[15][16][17][14][18]}. Ещё академик В. Виноградов «уравнивал» понятия образ автора и повествователь^[11]. Так, в одной из своих работ как синонимичные он использовал три понятия — образ автора, повествователь, рассказчик^[19].

М. Бахтин под образом автора понимал «один из образов данного произведения (правда, образ особого рода)»^[20].

Под авторским планом текста понимают совокупность фрагментов текста, содержанием которых являются авторские отступления, оценки, психологические экскурсы, биографические и исповедальные мотивы. В более широком смысле к авторскому плану относят все, что связано с образом автора. Литературоведческим аспектом образа автора в произведениях художественной литературы занимались М. М. Бахтин, В. В. Виноградов и др., лингвистическим (стилистическим и переводческим) аспектом — М. П. Брандес^[21], которые ввели в научный обиход данные о языковой структуре образа автора-наблюдателя, автора-писателя и автора-рассказчика. Доминирование в тексте автора-наблюдателя, по мнению Брандеса, в качестве основной композиционной формы выдвинуло форму кинематографического повествования, показ, а не рассказ. Автор-рассказчик легко узнается по устно-монологической форме речи. В роли рассказчика автор сближается со своими героями (несобственно-прямая речь)^[22].