Некрасова, Евгения Игоревна

Родилась в городе Капустин Яр в 1985 году. Выросла в Подмосковье в Подольском районе. Окончила школу имени Дмитрия Холодова^[3]. Работала копирайтером в московских рекламных агентствах.

С 2008 по 2012 год жила в Манчестере, Ливерпуле, Лондоне, Афинах.

Начала писать прозу и сценарии в 2011 году. Её рассказы и повести печаталась в толстых литературных журналах — «Урал», «Знамя», «Волга», «Новый мир», сценарии в «Искусстве кино».

В 2016 году окончила сценарный факультет Московской школы нового кино (МШНК)^[4].

Сценарий — это придумывание ситуации и нахождение её визуального решения, а проза — это ещё и слова, и слова должны быть красивыми. — Евгения Некрасова^[5].

В 2017 году её сборник прозы «Несчастливая Москва» удостоен второй премии для молодых поэтов и писателей «Лицей».

В 2018—2019 годы преподавала сценарное мастерство на режиссёрском факультете МШНК^[6].

В 2018 году книга «Калечина-Малечина», рассказывающая о девочке, которой Кикимора помогает пережить домашний и школьный абьюз^[7], была опубликована в Редакции Елены Шубиной, как и две последующие книги «Сестромам. О тех, кто будет маяться»^{[8][9][10][11][12][13][14][15][16]} и сборник рассказов, поэм и повестей «Домовая любовь». В 2019 году «Калечина-Малечина» попала в шорт-листы премий «НОС», «Национальный бестселлер», «Большая книга», «Фикшн 35», длинные списки премии имени Аркадия и Бориса Стругацких и премии «Ясная Поляна» . Роман был поставлен в 2020 году в Мастерской Крикливого и Панкова в Новосибирске и Катей Коробельник в Центре имени Вс. Мейерхольда в Москве.

В 2019 году совместно с Татьяной Новосёловой, Оксаной Васякиной, Алеся Атрощенко и Евгенией Вежлян стала соосновательницей «Школы литературных практик», в которой по состоянию на 2026 год продолжает курировать мастерскую прозы^[17][18].

Летом 2019 года Некрасова провела месяц в музее-резиденции «Арткоммуналка. Ерофеев и другие» (Коломна, Московская область)^[19], по итогам пребывания в которой она написала поэму «Музей московского мусора». (впервые была напечатана в журнале «Незнание», вошла в сборник «Домовая любовь»).

В 2019 году сборник «Сестромам. О тех, кто будет маяться» принял участие в акции Центральной Универсальной Научной Библиотеки им. Н. Некрасова «практикичтения» в Стамбуле с художницей Еленой Семягиной. Год спустя книга попала в длинный список премии «Национальный бестселлер».

В 2021 году рассказ «Маковые братья» из сборника «Сестромам» вышел на латышском языке в журнале «Domuzīme».

Летом 2021 года на цифровой платформе Букмейт был опубликован роман «Кожа» в формате книжного сериала. В нём рассказывается о русской крепостной Домне и американской рабыне Хоуп, которые случайно встречаются и меняются кожей. Эпизоды романа выходили одновременно в текстовом виде и аудио в исполнении актрисы Анастасии Великородной. Саундтрек к «Коже» записал дуэт «Аигел».

В начале осени 2021 в редакции Елены Шубиной вышел сборник рассказов, поэм и повестей «Домовая любовь» о преодолении одиночества и сломе установок; своего рода художественное исследование дома и семьи.

Романы

• «Калечина-Малечина», 2018, издательство АСТ, редакция Елены Шубиной^[20]
• «Кожа», 2021, Bookmate originals
• «Улица Холодова», 2025, издательство «Поляндрия NoAge», серия «Есть смысл»^[21]

Авторские сборники

• «Несчастливая Москва», цикл прозы, сборник «Лицей 2017. Первый выпуск» (РЕШ, 2017)
• «Сестромам. О тех, кто будет маяться», сборник рассказов и повестей (РЕШ, 2019)
• «Домовая любовь», сборник рассказов, повестей и поэм (РЕШ, 2021)
• «Золотинка. Рассказы и поэмы о женщинах, медведях и магических существах» (Редакция Елены Шубиной, 2026, ISBN 978-5-17-185790-5)^[22]
• «Адвокатка Бабы-яги» (АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2025, ISBN 978-5-17-176640-5; аудиоверсия: Вимбо, 2026)^[23][22]

Рассказы в коллективных сборниках

• «Лакшми», рассказ, сборник «Счастье-то какое!» (РЕШ, 2018)
• «Ненастоящие болгарские сказки», два рассказа в сборнике «Птичий рынок», (РЕШ, 2019)
• «Дверь», антология «Страсти по Констититуции», (Школка литературных практик совместно с Bookmate originals, 2020)
• «После маскарада», рассказ, сборник «Любовь во время карантина», (Попкорнбукс, 2021)
• «Сила мечты», рассказ, сборник «Без очереди», (РЕШ, 2021)
• «Мордовский крест», рассказ, антология «Встречи с властью» (Школа литературных практик (https://literatice.ru/reads), 2021)
• «Медведица», рассказ, сборник «Время обнимать и уклоняться от объятий» (Уральская биеннале, 2021)

Поэмы

• «Музей московского мусора» (журнал Незнание, 2019)
• «21 ноября», антология «Пограничные состояния», (журнал «Незнание» 2020 совместно с Bookmate serials, 2020)
• «Культурный слой», антология «Возвращение домой» (Школа литературных практик совместно с журналом «Искусство кино», 2020)
• «Домовая любовь», литературный номер Esquire, 2020
• «Хозяйка цеха „Цветок“», литературный номер Esquire, 2021

Переводы

• Варсан Шайр, «Дом» (перевод с английского поэмы и стихотворений), Ф-письмо, syg.ma, 09 апреля 2019

Журнальные публикации

• Урал № 4 за 2014 г. Супергерой Рассказы
• Знамя № 1 за 2015 г. Сестромам Рассказ
• Знамя № 3 за 2016 г. Молодильные яблоки Повесть
• Волга № 7-8 за 2016 г. Ложь-молодежь Повести-близнецы
• Новый Мир № 1 за 2017 г. Начало рассказы
• Волга № 5-6 за 2017 г. Несчастливая Москва Комедия в 7 действиях
• Традиция & Авангард № 2, 2019 Маковые братья рассказ
• Ф-письмо, syg.ma, 09 апреля 2019 Варсан Шайр. Дом перевод с английского поэмы и стихотворений
• Esquire, июль, 2019 Пиратская песня рассказ
• Дружба Народов, номер 11, 2019 Было облачно эссе
• Вестник Европы, номер 52, 2019 Сила мечты рассказ
• Незнание, номер 1, 2019 Музей московского мусора поэма, первая часть
• Незнание, номер 2, 2020 Музей московского мусора поэма, вторая часть
• Esquire, июль, 2020, Домовая любовь, поэма
• Esquire, август, 2021, Хозяйка цеха «Цветок», поэма
• Книги у моря, август, 2021, Молодые руины, повесть

Сценарии

• «Смерти нет, или Меня зовут Алексей Монахов», Искусство кино, № 11, 2014
• «Vipera Renardi», Искусство кино, № 7, 2015
• «Не отсюда», Искусство кино, № 7, 2016

• 2019 — спектакль-хоррор по роману Евгении Некрасовой, режиссёр Алексей Крикливый, Мастерская Крикливого и Панькова (Новосибирск)^[24]
• 2020 — «Калечина-Малечина», спектакль по одноимённому рассказу, режиссёр Екатерина Корабельник, Центр им. Всеволода Мейерхольда (Москва)
• 2021 — «Сестромам», спектакль по одноимённому рассказу, режиссёр Наталья Пантелеева, народный театр-студия «Новая сцена» (Переславь-Залесский)
• 2021 — «В кольцах», спектакль по повести Некрасовой «Несчастливая Москва», режиссёр Марина Брусникина, театр Практика (Москва)
• 2021 — «Музей московского мусора», спектакль по одноимённой поэме, режиссёр Марина Перелешина, «Активный театр» (Москва)
• 2023 — «Калечина-Малечина», спектакль, режиссёр Сойжин Жамбалова, Няганский театр юного зрителя (Нягань)^[25][26]
• 2025 — «Складки», короткометражный фильм по сценарию Евгении Некрасовой, режиссёр Катерина Скакун^[27]

• 2014 — «Сестромам» (пьеса) — финал фестиваля молодой драматургии «Любимовка»
• 2017 — «Несчастливая Москва» (цикл прозы) — премия «Лицей» в номинации проза, 2-е место
• 2021 — «Звёздный билет»
• 2022 — «Странник/НОС» за роман «Кожа»^[28]
• 2026 — американская литературная премия О. Генри за рассказ «Медведица»^[29]

Художественная проза всё неотвратимее хочет походить на сценарии. Евгения Некрасова работает и экспериментирует именно с языком, возвращая слову его академическую сущность" — Майя Кучерская^[31].

Некрасова, которую книжный мир в прошлом году неожиданно единодушно полюбил («Калечина-Малечина» вошла сразу во все шорт-листы, хотя нигде не победила), в 2019 году выпустила сборник рассказов, который как будто никто не обсуждает: рассказы у нас как‑то не в чести. Обсуждать, однако же, есть что — «Сестромам» при всей своей разнобокости и разноголосости обнаруживает цельность и в темах, и в языке, и во внимательном отношении автора к героям. Повествование катится-колошматится от одной истории про мающихся людей к другой, англо-русский волапюк почти без швов стыкуется с поэтическим языком заговоров, и хотя надежды в этих историях немного («А всем, кто дальше — за МКАД — тому только пропадать»), вера в то, что не вечно нам маяться, есть. — Егор Михайлов^[32].

Книжные обозреватели отмечают тяготение писательницы к фольклорным мотивам, сравнивают её стиль со стилем Алексея Ремизова, Андрея Платонова и Павла Пепперштейна, пытаются найти главный объединяющий мотив в рассказах, собранных под этой обложкой, а заодно отмечают атмосферу обыденного ужаса, пронизывающую тексты от начала до конца. Странно, что пока ни разу не прозвучало слово «хоррор» и сравнение со Стивеном Кингом — надо полагать, это дело ближайшего будущего. — Василий Владимирский^[33].

Изощрённый вкус, страсть к эксперименту, смелое обращение с образами масскульта и фольклорным материалом, а главное, попытка создать мифопоэтику сегодняшнего дня — такая оптика позволяет сравнивать Евгению Некрасову с Павлом Пеперштейном, автором культового постмодернистского романа «Мифогенная любовь каст». Но если автор «МЛК» намеренно избегает нравственных оценок, — одно из ключевых понятий его философского дискурса «диета» — «ди-этическое» созерцание, — то Некрасова едва ли стремится к метапозиции. Бесприютность описываемого мира бьет наотмашь. Читатель ловит себя на мысли, что сочувствует не только двоечнице Кате (что вполне нормально, она затравленный ребёнок), но и кикиморе Калечине, и залетающему ночами на кусок тортика Сестромаму, и уморившей её равнодушием Анечке, и даже дубоватому охраннику Павлову, герою одноимённого рассказа, уважавшему дорогие авто и презиравшему «младших по званию», к примеру, жену и сына («ну, пнул его пару раз, плохо учится, щенок, перечит») — из дубоватого секьюрити, «как созревший ребёнок», вылезало чувство вины. По всем канонам нового реализма, персонаж, катящийся по наклонной плоскости, не должен был вызывать сочувствия, но почему-то героям Некрасовой мы сопереживаем. — Дарья Ефремова^[34].

В рецензии на роман «Кожа» критик Екатерина Агеева подробно анализирует элементы магического реализма, а также темы рабства и телесности. Она отмечает, что фантастические линии часто «не получают продолжения и, кажется, введены в книгу только для удобства создания сериальных клиффхэнгеров». Говоря о теме рабства, критик указывает на недостаток изображения быта невольников и размышлений о причинах их массовой послушности. Кроме того, по мнению Агеевой, заявленная тема женской телесности (обмен кожей) выглядит второстепенной и упоминается по мере развития сюжета всё реже. — Екатерина Агеева, журнал «Прочтение»^[35].