Лист, Герберт

Герберт Лист родился 7 октября 1903 года в Гамбурге в состоятельной семье Луизы и Феликса Листов^[6]. Он учился в гимназии Йоханнеум (Gelehrtenschule des Johanneums), а затем изучал литературу в Гейдельбергском университете (1921—1923). Будучи студентом, стал учеником в семейной компании Landfried Coffee^[7]. В 1923 году, после двух лет обучения кофейному делу в Гейдельберге и посещения лекций по греческому искусству и литературе в университете, Лист начал путешествовать по делам фирмы Kaffee-Import Firma List & Heineken. В 1925—1928 годах он посетил плантации и деловых партнёров в Гватемале, Коста-Рике, Сан-Сальвадоре, Бразилии (где пробыл шесть месяцев) и Сан-Франциско. В это время он начал фотографировать.

В 1929 году Лист встретил Андреаса Файнингера, который вдохновил его на более серьёзные занятия фотографией и подарил камеру Rolleiflex. С 1930 года он начал снимать портреты друзей и натюрморты. Находился под влиянием Баухауса и художников-сюрреалистов Ман Рэя, Джорджо де Кирико и Макса Эрнста. Лист создал сюрреалистический снимок Metaphysique в стиле, который назвал fotografia metafisica (метафизическая фотография) в честь де Кирико, оказавшего на него наибольшее влияние в этот период^[7].

Лист использовал мужских моделей, драпировки, маски и двойную экспозицию для изображения состояний сна и фантастических образов. Он объяснял, что его фотографии — это «сочинённые видения, в которых [мои] аранжировки пытаются уловить магическую сущность, населяющую и оживляющую мир явлений».

В 1936 году из-за угрозы внимания гестапо к его еврейскому происхождению Лист покинул Германию и уехал в Париж. Там он встретил Джорджа Хойнингена-Хьюне, с которым отправился в Грецию, решив стать фотографом^[7]. В 1937 году он работал в студии в Лондоне и провёл свою первую персональную выставку в Galerie du Chasseur d’Images в Париже. Выставку рецензировал Г. Брюнон Гардиа для газеты L’Intransigeant:

Этот фотограф, усовершенствовав метод, основанный на геометрических законах композиции и игре контрастов, применяет ко всему этому германскую строгость. Выбор сюжетов, поза модели, расположение объекта, намеренно искусственное, способствуют холодности результатов. Но перед нами работа, являющаяся великолепной демонстрацией. Постановка всегда замечательна сама по себе, за исключением поверхностного гофмановского использования восковых кукол и масок. Но этот далёкий монумент, который на самом деле является частью велосипеда на переднем плане, или эти ракушки, снятые в упор на песке перед зеркалом, отражающим дюны, заслуживают внимания. Даже в менее похвальной двусмысленности некоторых обнажённых натур Герберт Лист проявляет себя как изобретательный режиссёр и верный интерпретатор. Поэтому одарённым любителям и многим профессионалам есть что почерпнуть из этих превосходных уроков, даже если это означает возвращение позже к более душевным выражениям^[8].

Хойнинген-Хьюне рекомендовал его в журнал Harper's Bazaar. В 1936—1939 годах Лист работал для Arts et Metiers Graphiques, Verve, Vogue, Photographie, Life и менее крупных изданий, включая La Belle France^[9]. Лист был недоволен модной фотографией. Он вернулся к натюрмортам, продолжая работать в стиле fotografia metafisica.

С 1937 по 1939 год Лист путешествовал по Греции и фотографировал древние храмы, руины, скульптуры и пейзажи для своей книги Licht über Hellas. В это время он зарабатывал на жизнь работой для журналов Neue Linie, Die Dame и для прессы с 1940 по 1943 год, а также портретами, которые продолжал делать до 1950 года^[7]. В работах Листа революционная тактика сюрреалистического искусства и метафизическая постановка иронии и мечтательности были отточены в индустрии моды, полагавшейся на иллюзию и зрелище. После Второй мировой войны это трансформировалось в классическую фиксацию на руинах, разбитых мужских статуях и античности^[10].

В 1941 году, во время Второй мировой войны, Лист был вынужден вернуться в Германию. Поскольку один из его дедушек или бабушек был евреем^[11], ему было запрещено публиковаться или работать профессионально. В 1944 году его призвали в немецкую армию, несмотря на частичное еврейское происхождение. Он служил в Норвегии картографом. Поездка в Париж позволила ему сделать портреты Пикассо, Жана Кокто, Кристиана Берара, Жоржа Брака, Жана Арпа, Жоана Миро и других.

После войны Лист фотографировал руины Мюнхена, где продолжал жить до 1960 года. Он работал в основном для швейцарского журнала Du, а также делал внештатные фоторепортажи для Heute, Epoca, Look, Harper’s Bazaar, Flair и Picture Post. В 1948 году стал художественным редактором журнала Heute, издаваемого союзными оккупационными силами.

В 1951 году Лист встретил Роберта Капу, который пригласил его работать в Magnum Photos, но Лист редко брал задания^[12]. В течение следующего десятилетия он много работал в Италии. В это время он также начал использовать 35-мм камеру и телеобъектив. На него повлияли коллега по Magnum Анри Картье-Брессон и движение итальянского неореализма в кино. В 1950-х годах он также снимал портреты Марино Марини, Пола Боулза, У. Х. Одена и Марлен Дитрих (в 1960 году). В период 1949—1962 годов посетил Италию, Грецию, Испанию, Францию, Мексику и Карибы.

Снимок Листа 1950 года, изображающий женщину в чёрном платье, лежащую на почтительном расстоянии от читающего пожилого мужчины с закатанной штаниной, наслаждающихся весенним солнцем на ступенях Глиптотеки в Мюнхене, был выбран куратором Эдвардом Стайхеном для всемирной выставки The Family of Man, которую посетили 9 миллионов человек^[13].

В 1964 году Лист был награждён премией Дэвида Октавиуса Хилла от Общества немецких фотографов (Gesellschaft Deutscher Lichtbildner).

Лист наиболее известен своей книгой Junge Männer (1988), содержащей более семидесяти изображений молодых людей, отдыхающих на солнце, борющихся и невинно смотрящих в объектив камеры^[14][15]. Предисловие к книге написал Стивен Спендер. В автобиографическом романе Спендера The Temple, написанном в 1929 году, но опубликованном только в 1988 году^[16], Лист выведен под именем Иоахим Ленц^[17][18].

Лист оставил фотографию в начале 1960-х годов, чтобы сосредоточиться на своей коллекции рисунков старых итальянских мастеров^[19].

Герберт Лист умер в Мюнхене 4 апреля 1975 года. Его архив вошёл в коллекцию Ратгена, которая позже была приобретена Национальной галереей в Вашингтоне.

• US Camera Year-Book, New York 1957
• DU, Zürich 1973
• Portraits, Hoffmann & Campe, Hamburg 1977
• Photographs 1930—1970, Thames and Hudson, London und Rizzoli, New York 1980
• Fotografien 1930—1970; 1980 neu herausgegeben von Max Scheler unter dem Titel: Fotografie Metafisica
• Herbert List. I grandi fotografi. Milano 1982, deutsch München 1983
• Herbert List, Memento 1945. Münchner Ruinen. Fotomusem München. Schirmer/Mosel, München 1995 ISBN 3-88814-763-8
• Max Scheler und Matthias Harder (Hrsg.). Herbert List. Die Monographie. Mit einem Geleitwort von Bruce Weber und Texten von Herbert List u.a. Schirmer/Mosel, München 2000, ISBN 3-88814-533-3

• List, H. (1953). Licht über Hellas: Eine Symphonie in Bildern. München: G.D.W. Callwey.
• List, Herbert. Rome. — Hill and Wang, 1960.
• List, Herbert. Caribia: ein photographisches Skizzenbuch von den Caribischen Inseln. — Rowohlt, 1958.
• De Sica, Vittorio. Napoli e i suoi personaggi. — Rizzoli, 1968.
• Fagg, William. Nigerian images: the splendor of African sculpture. — Frederick A. Praeger, 1963.
• List, Herbert. Herbert List: Junge Männer. — 1st. — Thames and Hudson, 1988. — ISBN 978-0-500-54147-0.
• List, Herbert. Italy. — Thames and Hudson, 1995. — ISBN 978-0-500-54196-8.
• Commandeur, Werner. Das Wunder drüben sind die Frauen: Begegnungen zwischen Dresden und Rügen. — Lübbe Verlag, 1965.
• Stiftung Ratjen. Stiftung Ratjen : Italienische Zeichnungen des 16.-18. Jahrhunderts: eine Ausstellung zum Andenken an Herbert List. — Prestel-Verlag, 1977. — ISBN 978-3-7913-0428-1.