Джон Пол Джонс (музыкант)

Джон Болдуин родился 3 января 1946 года в Сидкапе, графство Кент (ныне часть Большого Лондона). Псевдоним «Джон Пол Джонс» ему предложил взять приятель Эндрю Луг Олдхэм (в будущем — менеджер Rolling Stones): источником вдохновения послужил французский постер к фильму с тем же названием. Джон начал играть на фортепиано в возрасте шести лет под руководством отца — аранжировщика и саксофониста Джо Болдуина, участника многих биг-бэндов 1940—1950-х годов, в частности, Оркестра Эмброуза. Мать также работала в музыкальном бизнесе: это позволяло всем троим давать семейные концерты и даже проводить небольшие гастроли по стране^[7].

В числе ранних влияний будущий басист называл блюз Большого Билла Брунзи, джаз Чарли Мингуса и фортепианные концерты Сергея Рахманинова. К серьёзному изучению музыки Джонс приступил в Крайст-колледже (Блэкхит, Лондон). В возрасте 14 лет он был приглашён органистом и руководителем хора в местную церковь. Тогда же он приобрёл свою первую электрогитару (Dallas), затем сменил её на бас Fender Jazz Bass, прослуживший ему до 1975 года. Под впечатлением от сольной партии в «You Can’t Sit» Фила Апчёрча Джон Пол Джонс принял решение окончательно переключиться на бас-гитару^[8].

Впервые участником рок-группы Джон Пол Джонс стал в возрасте 15 лет. Она называлась The Deltas. Затем он перешёл в лондонский джаз-роковый состав Jett Blacks, где играл, в частности, Джон МакЛафлин (впоследствии виртуоз гитары, лидер Mahavishnu Orchestra). В 1962 году Джон Пол Джонс познакомился с Джетом Харрисом и Тони Миэном, только что покинувшими The Shadows, и в течение двух следующих лет играл в их ансамбле. Последний остался в истории с хитом «Diamonds»: в записи его Джонс участия не принимал.

В 1962—1963 годах Джон Пол Джонс принял участие в более чем ста студийных сессиях, а в 1964 году, рекомендованный Тони Миэном, стал кадровым сессионником Decca Records, тогда же выпустив первый сольный сингл «Baja»/«A Foggy Day In Vietnam», записанный продюсером Эндрю Лугом Олдэмом^[9].

В течение трёх последующих лет он — в качестве бас-гитариста, клавишника, аранжировщика — сотрудничал со многими известными исполнителями. В их числе были Rolling Stones (Their Satanic Majesties Request: аранжировка струнных в «She’s A Rainbow»), Herman's Hermits, Донован («Sunshine Superman», «Mellow Yellow»), Джефф Бек, Кэт Стивенс, Род Стюарт, Ширли Бэсси, Лулу, Дасти Спрингфилд (с ней он провёл и серию концертов Talk of the Town), Клифф Ричард и другие^[10].

Услышав аранжировку «Sunshine Superman», продюсер Микки Мост стал регулярно приглашать Джона Пола Джонса к участию в своих проектах (Том Джонс, Нико, Уэйн Фонтана, Walker Brothers и др.). «К 1968 году я выдавал по 50-60 аранжировок в месяц и начал чувствовать, что это меня убивает», — вспоминал Джон Пол Джонс.

Работая в студиях, Джонс время от времени пересекался с другим ветераном сессионной работы, Джимми Пейджем. К плотному сотрудничеству оба приступили в 1967 году, в ходе работы над альбомом «Little Games» The Yardbirds, к которым Пейдж присоединился в июне 1966 года. Зимой того же года, во время работы над «The Hurdy Gurdy Man» Донована, Джонс прямо заявил Пэйджу, что будет рад, если тот пригласит его в свой следующий проект. Несколько месяцев спустя The Yardbirds распались, оставив Пейджа и бас-гитариста Криса Дрейю с грузом гастрольных обязательств. Последний решил выйти из проекта и посвятить себя работе профессионального фотографа; Джонс тут же предложил себя на его место и был с готовностью принят. «Он имел настоящее музыкальное образование, генерировал блестящие идеи, так что я решил не упускать этот шанс», — вспоминал Пейдж. Как только к дуэту присоединились Роберт Плант и Джон Бонэм, началась новая история: стремительного взлёта Led Zeppelin.

В течение многих лет Джонса принято было считать самым «малозаметным» участником квартета, однако это в большей части касалось его сравнительно сдержанной манеры поведения на сцене и в жизни^[11].

Участие в Led Zeppelin не мешало Джонсу продолжать карьеру сешшнмена. В 1969 году он сыграл на бас-гитаре в альбоме A Way of Life вокальной группы The Family Dogg, в 1970 исполнил все партии клавишных на сольном альбоме гитариста Fleetwood Mac Питера Грина The End of the Game. В 1974 году соул-певица Мэдлин Белл пригласила Джонса аранжировать её альбом Comin' Atcha. В качестве клавишника он участвовал в записи нескольких альбомов Роя Харпера и сотрудничал с Wings Rockestra («Back to the Egg»).

Вклад Джона Пола Джонса в музыкальное творчество группы не подлежит сомнению: важнейшие (с этой точки зрения) вещи — «What Is and What Should Never Be» и «Black Dog» (выстроенные на уникальных басовых риффах). Для «Black Dog» Джонс выступил основным автором гитарного риффа, а также написал бридж-рифф с использованием гемиолы (композиционного приёма, при котором фраза длиной в 4,5 доли повторяется в размере 4/4))^[12][13]. Его композиторские и инструментальные навыки ярко проявились в песне «In the Light», где он исполнил экзотическое вступительное соло и воодушевляющий финальный рефрен^[13].

Как и Джон Бонэм, Джонс живо интересовался фанк- и соул-ритмами: экспериментальный подход ритм-секции к своему делу с самого начала выделял Led Zeppelin из общего числа «тяжёлых» групп. Джонс выступил соавтором мрачной и медленной композиции «No Quarter», которая в концертных программах предоставляла основное пространство для его клавишных импровизаций: сюда он нередко включал фрагменты произведений классических композиторов (в частности, С. Рахманинова)^[13].

На концертах и в студии Джонс обычно использовал бас Fender Jazz Bass, со второй половины 1970-х годов — Alembic Series II Omega Bass. Его клавишный арсенал включал Mellotron M400 (использовался в «The Rain Song», «Trampled Under Foot» и «Kashmir»), электропиано Fender Rhodes (придававшее таинственное звучание «No Quarter») и орган Hammond C3 (звучащий в «Since I’ve Been Loving You»). Кроме того, он играл на необычной «тройной» (6 + 12 струн) акустической гитаре, мандолине (например, в песне «Going To California») и исполнил записанную с троекратным наложением партию блокфлейты в «Stairway to Heaven»^[14].

В числе исполнителей, с которыми сотрудничал Джонс после 1980 года, — Heart, Бен Э. Кинг, Foo Fighters, The Mission, Брайан Ино, Butthole Surfers. Несколько раз он записался в студии с Полом Маккартни и принял участие в создании саундтрека Give My Regards to Broad Street. В 1985 году по просьбе режиссёра Майкла Виннера Джонс написал музыку к фильму «Scream for Help» (где выступил также в качестве вокалиста); в двух композициях здесь сыграл Джимми Пейдж. В 1994 году Джон Пол Джонс записал с Диамандой Галас альбом The Sporting Life, после с ней же провёл большое турне.

Создав собственную студию Sunday School, Джонс занялся вокальной карьерой своей дочери, Джасинды Джонс (англ. Jacinda Jones). В 1999 году (на лейбле Роберта Фриппа DGM Records) вышел его первый сольный альбом Zooma, за которым последовал The Thunderthief. В гастрольных турне Джонса сопровождали Ник Беггс (стик) и Терл Брайант (ударные).

В 2004 году Джон Пол Джонс провёл гастроли с группой Mutual Admiration Society, образованной Гленном Филлипсом (в прошлом — фронтменом Toad the Wet Sprocket) вместе с музыкантами группы Nickel Creek. Он сыграл на альбоме In Your Honor (Foo Fighters) в двух треках: «Another Round» (мандолина) и «Miracle» (фортепиано).

В качестве студийного продюсера Джонс записал альбомы Children (The Mission) и Outta Sight, Outta Mind (The Datsuns). На концерте-трибьюте Сиду Барретту в Лондоне он вместе с Робином Хичкоком и Руби Райтом исполнил «Gigolo Aunt».

Начиная с 4 августа 2009 года Джон Пол Джонс — участник группы Them Crooked Vultures, о создании которой гворили с 2005 года. Помимо него здесь играют экс-ударник Nirvana, фронтмен Foo Fighters Дэйв Грол, а также лидер Queens of the Stone Age Джош Хомм. В сентябре 2022 года коллектив воссоединился для участия в двух трибьют-концертах памяти барабанщика Тейлора Хокинса в Лондоне и Лос-Анджелесе^[15].

В 2011 и 2013 годах музыкант сотрудничал с Seasick Steve. Он принял участие в записи его студийных альбомов You Can’t Teach an Old Dog New Tricks (2011) и Hubcap Music (2013), сыграв на бас-гитаре, мандолине и других инструментах, а также выступал с ним в совместных турах и на фестивалях^[16].

В 2010 году Джонс познакомился с норвежским музыкантом Хельге Стеном, с которым создал экспериментальный проект Minibus Pimps. 3 марта 2014 года дуэт выпустил дебютный альбом Cloud to Ground, состоящий из живых импровизационных записей^[17].

5 апреля 2017 года в Хельсинки состоялось дебютное выступление импровизационной супергруппы Tres Coyotes, в состав которой вошли Джон Пол Джонс, виолончелист Ансси Карттунен и пианист Магнус Линдберг.

В 2024 году Джонс выступал в составе дуэта Sons of Chipotle вместе с Ансси Карттуненом, дав концерты на фестивале Big Ears в США, а также в Южной Корее и Японии^[18]. 8 января 2026 года в лондонском Уигмор-холле состоялась мировая премьера 20-минутного песенного цикла Джонса «Her Kind», написанного для оперной певицы Сары Коннолли и исполненного совместно с оркестром Britten Sinfonia^[19]. 10 июля 2026 года вышел альбом норвежского джазового трубача Нильса Петтера Мольвера Be Quiet, для которого Джонс записал партию фортепиано в композиции «London-Finsbury Park»^[20].

• Scream for Help (1985, саундтрек)
• The Sporting Life (1994, с Диамандой Галас)
• Zooma (1999)
• The Thunderthief (2001)