Демофонт (опера Метастазио)
«Демофонт» (итал. Demofoonte; другие названия — Démophon, Demophontes, Dirce, L’usurpatore innocente) — оперное либретто в трёх актах Пьетро Метастазио. С более чем 70 известными музыкальными переложениями это одно из его самых популярных произведений. Впервые было поставлено в версии Антонио Кальдары 4 ноября 1733 года в честь именин Карла VI в Вене. Немецкий перевод либретто Иоганна Антона Коха был опубликован в 1772 году под названием Demophoon в четвёртом томе его незаконченного полного собрания сочинений Des Herrn Abt Peter Metastasio Kayserl. Königl. Hofpoetens Dramatische Gedichte.
Общие сведения
| Опера | |
| Демофонт | |
|---|---|
| итал. Demofoonte | |
| Композитор | первая постановка — Антонио Кальдара |
| Язык либретто | итальянский |
| Жанр | опера-сериа |
| Первая постановка | 4 ноября 1733 |
| Место первой постановки | Вена |
| Место действия | Королевский замок Демофонта, Херсонес во Фракии, Античность |
Сюжет
Первый акт
Возвышенные сады с доступом к различным комнатам королевского дворца
Из-за изречения оракула во Фракии каждый год богу Аполлону должна приноситься в жертву девственница. Она определяется по жребию. Однако король Демофонт исключил свою собственную дочь из выбора. Имперский князь Матузий хочет последовать этому примеру и также не подвергать судьбу своей дочери Дирцеи жребию. Дирцея, однако, опасается, что тем самым он навлечёт на себя гнев короля. Дирцея тайно замужем за Тимантом, наследным принцем Демофонта, и у них есть общий маленький сын: Олинто. Никто не должен знать о браке, потому что по старому закону подданной, вышедшей замуж за наследного принца, грозит смертная казнь. Тимант только что был отозван своим отцом из лагеря, и Дирцея рассказывает ему о первых шагах Олинто. Кроме того, она делится с ним своими опасениями по поводу жертвы оракулу. Оракул был недавно снова опрошен и дал тёмный ответ: «Гневный огонь небес над вами / Перестанет гореть / Когда невинный узурпатор царства / Познаёт свою ошибку». Дирцея меньше боится смерти, чем предстоящей ссоры своего отца с королём. Кроме того, она больше не девственница и поэтому на самом деле непригодна в качестве жертвы. Если она продолжит скрывать это, она обманет короля, в противном случае — небеса. Тимант советует ей довериться королю. Он уже приобрёл некоторые заслуги в бою и поэтому может просить своего отца о пощаде для неё. Дирцея хочет положиться на Тиманта и уходит.
Приходит Демофонт и сообщает Тиманту, что он решил женить его на фригийской наследной принцессе Креузе. Она только что прибыла в порт в сопровождении младшего брата Тиманта Херинта. Тимант больше не может заставить себя рассказать отцу о Дирцее.
Великолепно украшенный к прибытию фригийской принцессы порт
Она сходит со своей свитой под звуки различных экзотических инструментов с самого великолепного из множества кораблей.
Херинт признаётся Креузе в любви, но она его отвергает. Тимант подходит к ним и ненадолго отсылает своего брата, чтобы поговорить с Креузой наедине. Он сообщает ей, что существует непреодолимое препятствие для их брака, о котором его отец не должен знать. Поэтому он просит её саму заявить, что она не хочет выходить за него замуж. Он зовёт Херинта обратно и уходит. Креуза возмущена таким приветствием и просит Херинта отомстить за её честь. Она хочет отдать ему за это всё: своё сердце, свою руку, свой трон и всё своё имущество, если он убьёт своего брата. Когда он колеблется, она обвиняет его в трусости.
Матузий хочет вывести Дирцею из города против её воли, чтобы доставить её в безопасное место. Он ненадолго оставляет её, чтобы найти подходящий корабль. Когда она видит Тиманта, она жалуется ему на своё горе и просит его позаботиться об Олинто. Матузий возвращается и пытается увести Дирцею. Поскольку Тимант хочет помешать ему в этом, оба обнажают мечи. Дирцея успокаивает Тиманта тем, что её отец ничего не знает об их тайном браке. Тот затем извиняется перед ним. Матузий теперь объясняет, что король обиделся на его попытку исключить Дирцею из жеребьёвки и назначил её жертвой, не дожидаясь жребия. Тимант пытается его успокоить. Его отец не так жесток и наверняка отменит свой приказ, отданный в гневе. Однако тут же приходит капитан Адраст с несколькими солдатами и арестовывает Дирцею по приказу короля. Дирцея в отчаянии прощается со своим отцом и Тимантом. Тимант просит Матузия последовать за Дирцеей, чтобы узнать, где её разместят. Сам он тем временем хочет пойти к своему отцу и просить его о пощаде.
Второй акт
Кабинеты
Креуза сообщает Демофонту, что она хочет снова уехать во Фригию, не выходя замуж за Тиманта. Демофонт подозревает, что в этом виновато грубое поведение Тиманта, и просит её извинить его. Он обещает ей уговорить Тиманта на свадьбу ещё сегодня. После того, как она уходит, приходит Тимант и просит своего отца о пощаде для Дирцеи. Но тот не может и не хочет отменять свой приказ, а предпочитает поговорить о поведении Тиманта по отношению к Креузе. Тимант на коленях умоляет за Дирцею. Наконец Демофонт уступает и дарит ему жизнь Дирцеи, при условии, что он откажется от своего сопротивления Креузе и женится на ней. Поскольку Тимант отказывается от этого, смертный приговор для Дирцеи остаётся в силе. В отчаянии Тимант уходит. Демофонт теперь приказывает немедленно отвести Дирцею на место жертвоприношения.
Крытые галереи
Тимант рассказывает Матузию о своём безуспешном разговоре с королём и призывает его к бегству. Он хочет последовать за ним, как только освободит Дирцею. Тут солдаты и храмовые служители проводят мимо Дирцею. Она одета в белое платье и цветочную корону и уже находится на пути к церемонии жертвоприношения. Против такого количества противников у Тиманта нет шансов. Поэтому он хочет созвать друзей и освободить её в храме.
После того, как Тимант уходит, приходит Креуза, и Дирцея просит её о поддержке для Тиманта. Креуза впечатлена Дирцеей. Она может понять, почему Тимант любит её, и решает помочь им обоим. Поскольку как раз проходит мимо Херинт, она просит его о поддержке. Теперь она больше не требует от него, чтобы он убил Тиманта, а, наоборот, спас его. Сама она тем временем хочет просить Демофонта о пощаде для Дирцеи. У Креузы есть чувства к Херинту. Но она не готова отказаться от трона ради него.
Двор храма Аполлона
Великолепные, но короткие ступени к храму, внутреннее пространство которого видно за колоннами. Алтарь разрушен, огонь погас, храмовая утварь опрокинута, цветы, ленты, топоры и другие жертвенные инструменты разбросаны по ступеням и полу; жрецы спасаются бегством; королевских стражников преследуют друзья Тиманта, и повсюду царит неразбериха и суматоха.
Тимант преследует некоторых стражников на ступенях. Дирцея испуганно зовёт его сверху назад. Следует небольшая стычка, в которой друзья Тиманта одерживают верх. После боя Тимант зовёт Дирцею к себе, чтобы бежать с ней. Однако уже слишком поздно, так как с обеих сторон подходят стражники. Тимант пытается проложить себе и Дирцее путь мечом. Когда приходит и Демофонт и призывает его убить и его, своего отца, Тимант сдаётся и подчиняется. Демофонт теперь приказывает жрецам немедленно принести Дирцею в жертву. В своей нужде Тимант признаётся, что Дирцея больше не девственница, а его жена и уже мать. Демофонт приказывает бросить обоих в темницу, чтобы осудить их вместе. После того, как он уходит, Дирцея и Тимант решают убить себя, но не могут заставить себя сделать это.
Третий акт
Внутренний двор темницы
Адраст приходит к Тиманту в темницу и передаёт ему желание Дирцеи, чтобы он женился на Креузе, чтобы тем самым спастись. Тимант, однако, отказывается от этого. После того, как Адраст уходит, приходит Херинт и сообщает, что Демофонт простил его и Дирцея также будет освобождена. Мольбы Креузы смягчили его сердце, и когда он, Херинт, затем привёл к нему Дирцею и её сына, он полностью уступил. Демофонт уже на пути к темнице, чтобы лично принести ему хорошую новость. Тимант предлагает Херинту самому жениться на Креузе. Но поскольку она приехала, чтобы выйти замуж за наследника престола, Херинт не верит, что она удовольствуется им. Тимант затем предлагает уступить ему своё право на престолонаследие. Ведь если бы Херинт не спас ему жизнь, он бы уже не был наследным принцем. Херинт уходит.
Матузий приходит к Тиманту с письмом в руке. Он только что узнал, что Дирцея вовсе не его дочь, а дочь короля и, следовательно, сестра Тиманта. Письмо передала ему его жена на смертном одре и при этом потребовала от него клятвы, что он откроет его только тогда, когда Дирцее будет угрожать опасность. Поскольку это было так много лет назад, он вспомнил об этом только тогда, когда нашёл письмо среди вещей, которые хотел взять с собой для побега. Письмо написано самой королевой, которая была близкой подругой его жены. В нём она указывает на другое письмо, которое спрятано в придворном храме у ног божества — месте, куда может входить только сам король. Тимант в отчаянии из-за позора женитьбы на собственной сестре и отсылает Матузия.
Креуза, Демофонт, Адраст и Олинто приходят один за другим к Тиманту, чтобы принести ему весть о прощении. Однако он переполнен чувствами, не может заставить себя рассказать им о находке Матузия и уходит. Остальные не понимают его поведения.
Великолепная комната в королевском дворце с богато украшенной кроватью Креузы
Херинт ведёт Тиманта в комнату Креузы. Адраст, Матузий, Дирцея с Олинто и Демофонт приходят к ним, и Демофонт сообщает Тиманту содержание второго письма, которое он тем временем нашёл. Согласно ему, Тимант не его настоящий сын, а был по желанию королевы в младенчестве подменён Дирцеей, потому что она хотела наследника престола. Таким образом, Дирцея — дочь Демофонта, а Тимант — сын Матузия. Теперь приходит и Креуза, и Демофонт предлагает ей настоящего наследного принца Херинта в качестве жениха, с чем та охотно соглашается. Тем временем стал ясен и смысл оракула: сам Тимант — названный в оракуле «невинный узурпатор» царства. Таким образом, ежегодное кровавое жертвоприношение отныне больше не нужно. Тимант испытывает облегчение от того, что все обернулось к лучшему, и может наконец без забот обнять своего сына и свою жену.
История создания
Сюжет либретто основан на античном сказании Филарха, которое передано во второй книге De astronomia (№ 40 «Водяная змея») Гигина. В нём Мастузий убивает дочерей царя в отместку за принесение в жертву его собственной дочери, смешивает их кровь с вином и подаёт царю. Метастазио отказался в своём произведении от изображения подобных жестокостей и за это был восхвалён современными критиками. Другие сюжетные линии могли быть вдохновлены трагедией Антуана Удара де ла Мотта Inès de Castro 1723 года, в которой речь идёт о страстных отношениях между придворной дамой Инес и принцем Педро, сыном Афонсу IV Португальского. В качестве других источников были идентифицированы трагикомедия Джованни Баттисты Гварини Il pastor fido 1590 года (приказ о жертвоприношении) и трагедия Торквато Тассо Il Re Torrismondo 1587 года (тема, вдохновлённая Царём Эдипом Софокла).
Успех Гаэтано Латиллы с его версией, поставленной в 1738 году в Театро Сан-Джованни Кризостомо в Венеции, оказался существенным для его дальнейшей карьеры. Также была восхвалена версия Кристофа Виллибальда Глюка, написанная в 1742 году для Театро Реджо Дукале в Милане. Никколо Йоммелли написал между 1743 и 1770 годами сразу четыре различные версии. Версия Бальдассаре Галуппи для Мадрида, которая была выведена на сцену в 1749 году вместе с кастратом Фаринелли, также была успешной. Версия, написанная в 1773 году Максимом Созонтовичем Березовским для Ливорно, считается первой оперой русского (или украинского) композитора, которая была поставлена в Италии. В 1788 и 1789 годах в Парижской опере под названием Démophon были поставлены две французские версии Луиджи Керубини (свободная обработка либретто Жан-Франсуа Мармонтеля) и Иоганна Кристофа Фогеля (перевод Филиппа Десрио). Одной из первых опер, поставленных в Рио-де-Жанейро, была двухактная версия Маркуша Антониу Португала, первоначально сочинённая в 1794 году для Милана.
Вольфганг Амадей Моцарт также неоднократно обращался к этому материалу. Между 1770 и 1782 годами он положил на музыку в общей сложности шесть сцен либретто в форме концертных арий. В Италии и Париже он надеялся на заказы на композицию для «оперы Демофонте». По заказу WDR драматург Сабина Радермахер создала из этого «вымышленный, ранее неизвестный оперный фрагмент», который транслировался 1 декабря 2013 года по WDR 3 и также доступен на CD[1][2].
Постановки
Следующие композиторы положили это либретто в основу оперы:
| Композитор | Премьера | Место постановки | Дополнительная информация |
|---|---|---|---|
| Антонио Кальдара | 4 ноября 1733, Придворный театр[3][4] | Вена | в честь именин Карла VI |
| Гаэтано Мария Скьясси | 26 декабря 1734, Театро Сан-Джованни Кризостомо[5] |
Венеция | также в 1737 году в Academia da Trindade в Лиссабоне и 19 мая 1738 года в Teatro de los Caños del Peral в Мадриде |
| Пьетро Винченцо Кьоккетти | 1735, Teatro Falcone[6] | Генуя | |
| Доменико Сарро, Франческо Манчини, Леонардо Лео и Джузеппе Селлитто | 20 января 1735, Театро Сан-Бартоломео[7][8][9][10][11] |
Неаполь | первый акт Сарро, второй акт Манчини, третий акт Лео, интермеццо Селлитто |
| Франческо Чампи | 5 февраля 1735, Teatro Tordinona[12] | Рим | |
| Эджидио Дуни | 24 мая 1737, King’s Theatre am Haymarket[13][14] | Лондон | под названием Demophontes, King of Thrace |
| Джованни Баттиста Феррандини | 22 октября 1737, Придворный театр[15] |
Мюнхен | |
| Гаэтано Латилла | 26 декабря 1737, Театро Сан-Джованни Кризостомо[16] |
Венеция | |
| Джованни Баттиста Лампуньяни | Январь 1738, Teatro Ducale[17][18] |
Пьяченца | Либретто обработано Бартоломео Виттури |
| Джузеппе Фердинандо Бривио | Карнавал 1738, Teatro Regio[19] | Турин | Согласно записи в партитуре, сохранившейся в Обществе друзей музыки в Вене, эта опера принадлежит Карло Франческо Бривио[20] |
| аноним | 28 декабря 1738, Замковый театр графа Иоганна Адама фон Квестенберга[21] | Ярмериц в Моравии | |
| Джузеппе Рейна | Октябрь 1739, Teatro Solerio[22] | Алессандрия | |
| Леонардо Винчи | Карнавал 1741, Teatro Pubblico[23] | Лукка | |
| Андреа Бернаскони | Карнавал 1741, Театро делле Даме[24][25] |
Рим | переработана 26 января 1756 или 1766 года в Придворном театре Мюнхена |
| Джованни Верокай | Летняя ярмарка 1741, Придворный театр[26] | Брауншвейг | |
| Кристоф Виллибальд Глюк | 6 января 1743, Театро Реджо Дукале[27][28] |
Милан | сохранилась за исключением симфонии, речитатива и одной арии; семь арий принадлежат Франческо Маджоре; несколько других постановок в других городах |
| Джованни Кинцер и др. | Весна 1743, Teatro[29] |
Римини | Пастиччо; только речитативы принадлежат Кинцеру; новая редакция 1749 года в Копенгагене |
| Никколо Йоммелли | 13 июня 1743, Teatro degli Obizzi[30][31] |
Падуя | первая версия; более поздние постановки также на карнавале 1754 года в Лоди и в 1755 году в Лондоне |
| Карл Генрих Граун | 17 января 1746, Королевская придворная опера[32] |
Берлин | как Demofoonte, re di Tracia; возобновлена на карнавале 1774 года |
| Джон Кристофер Смит | около 1747/48[33] | утеряна | |
| Иоганн Адольф Хассе | 9 февраля 1748, Придворный театр[34][35] |
Дрезден | первая постановка; переработана (возможно, не самим Хассе) 26 декабря 1748 года в Театро Сан-Джованни Кризостомо в Венеции; несколько других постановок в других городах |
| Бальдассаре Галуппи | 18 декабря 1749, Real Teatro del Buen Retiro[36][37][38] |
Мадрид | первая версия; с дополнительной музыкой Джованни Баттисты Меле; другие постановки в Праге и Болонье |
| Франческо Антонио Уттини | 1750[39] | Феррара | в двух актах |
| Иньяцио Фьорилло | Лето 1750, Придворный театр[40] |
Брауншвейг | |
| Давид Перес | Осень 1752, Teatro di Corte[41][42] | Лиссабон | |
| Никколо Йоммелли | 3 февраля 1753, Театро Реджо Дукале[43] |
Милан | вторая версия |
| Антонио Мария Маццони | Карнавал 1754, Teatro Ducale[44] |
Парма | |
| Дженнаро Манна | Карнавал 1754, Teatro Regio[45] | Турин | |
| Джоаккино Кокки | 23 мая 1754, Teatro San Salvatore[46] |
Венеция | |
| Джузеппе Сарти | Карнавал 1755, Det Kongelige Teater[47] | Копенгаген | первая версия |
| Антонио Гаэтано Пампани | Карнавал 1757, Театро делле Даме[48] |
Рим | также 24 июля 1757 года в Teatro degli Accademici Risvegliati в Пистойе и на карнавале 1764 года в Театро Сан-Кассиано в Венеции |
| Бальдассаре Галуппи | Июнь 1758, Teatro Nuovo[37][36] | Падуя | вторая версия; переработана в 1759 году в Театро Сан-Бенедетто в Венеции |
| Паскуале Винчи | Карнавал 1758, Академия Интронати[49] | Сиена | также 30 января 1759 года в Teatro Pubblico в Римини |
| Томмазо Траэтта | Карнавал 1758, Teatro Regio Ducale Vecchio[50] |
Мантуя | также на карнавале 1759 года в Teatro del Sole в Пезаро и на карнавале 1770 года снова в Мантуе |
| Иоганн Адольф Хассе | 4 ноября 1758[35] | Неаполь | вторая постановка |
| Антонио Феррадини | 26 декабря 1758, Театро Реджо Дукале[51] |
Милан | |
| Иоганн Эрнст Эберлин | 1759, Придворный театр[52] | Зальцбург | |
| Антонио Брунетти | 1760, Teatro Pubblico[53] | Пиза | |
| Никколо Пиччинни | Май 1761, Teatro Moderno[54][55] |
Реджо-нель-Эмилия | |
| Антонио Борони | 1761, Teatro[56] | Сенигаллия | также на карнавале 1762 года в Виченце |
| аноним | 15 августа 1762, Театро делла Пергола[57] | Флоренция | |
| Джан Франческо де Майо | Карнавал 1763, Театро Арджентина[58] |
Рим | |
| Никколо Йоммелли | 11 февраля 1764, Герцогский театр[59] | Штутгарт | третья версия |
| Маттиа Венто | 2 марта 1765, King’s Theatre am Haymarket[60] | Лондон | |
| Брицио Петруччи | 26 декабря 1765, Teatro Bonacossi[61] | Феррара | |
| Пьетро Алессандро Гульельми | 8 октября 1766, Teatro Onigo[62] | Тревизо | |
| Йозеф Мысливечек | 17 января 1769, Театро Сан-Бенедетто[63] | Венеция | первая версия |
| Сэмюэл Арнольд | 24 февраля 1770, Theatre Royal in Covent Garden[64] | Лондон | как разговорная драма Timanthes на английском языке Джона Хула; Арнольд положил на музыку только пять номеров третьего акта |
| Никколо Йоммелли | 4 ноября 1770, Театро Сан-Карло[65] |
Неаполь | четвёртая версия; также 6 июня 1775 года во дворце Ажуда в Лиссабоне и 10 января 1778 года в Герцогском театре в Штутгарте; возобновлена на Зальцбургском Троицком фестивале 2009 года |
| Иоганн Баптист Ванхаль | 1770[66] | утеряна | |
| Ян Антонин Кожелух | Январь 1771, Nuovo Teatro[67] | Прага | |
| Джузеппе Сарти | 30 января 1771, Det Kongelige Teater[68] |
Копенгаген | вторая версия |
| Паскуале Анфосси | Карнавал 1773, Театро Арджентина[69] |
Рим | также поставлена в нескольких других городах |
| Максим Созонтович Березовский | Февраль 1773, Teatro San Sebastiano[70] | Ливорно | как Demofont |
| Йозеф Мысливечек | 20 января 1775, Театро Сан-Карло[71] |
Неаполь | вторая версия |
| Джованни Паизиелло | Карнавал 1775, Театро Сан-Бенедетто[72] |
Венеция | также поставлена в нескольких других городах |
| Йозеф Шустер | 1776, Teatro Nuovo[73] | Форли | также на карнавале 1777 года в Павии; выпущена на CD в 2003 году |
| Карло Монца | 1776, Nuovo Teatro[74] | Алессандрия | |
| Фердинандо Бертони и др. | 1778, King’s Theatre am Haymarket[75][76] | Лондон | Пастиччо |
| Джакомо Руст | 26 октября 1780, Театро делла Пергола[77] | Флоренция | |
| Джузеппе Сарти | 26 января 1782, Театро Арджентина[78][79] | Рим | третья версия; также на карнавале 1787 года в Teatro Civico del Verzaro в Перудже |
| Джузеппе Гаццанига | Карнавал 1782, Teatro di Santa Cecilia[80] | Палермо | авторство сомнительно |
| Антонио Пио | Карнавал 1783, Teatro Rangoni[81] |
Модена | |
| Феличе Алессандри | 12 июня 1783, Teatro Nuovo[82] | Падуя | |
| Анджело Тарки | 24 сентября 1786, Teatro Nuovo[83] |
Крема | |
| Алессио Прати | 26 декабря 1786, Театро Сан-Бенедетто[84] |
Венеция | |
| Луиджи Гатти | 12 мая 1787, Teatro Regio Ducale[85] | Мантуя | |
| Гаэтано Пуньяни | 26 декабря 1787, Teatro Regio[86] |
Турин | |
| аноним | 17 октября 1788, Театро делла Пергола[21] | Флоренция | |
| Луиджи Керубини | 2 декабря 1788, Opéra[87] | Париж | Либретто обработано Жан-Франсуа Мармонтелем как Démophon |
| Никколо Антонио Цингарелли | 1789[88] |
Триест | также 25 ноября 1795 года в Театро Ла Фениче в Венеции |
| Иоганн Кристоф Фогель | 22 сентября 1789, Opéra[89] | Париж | Либретто обработано Филиппом Десрио как Démophon |
| Винченцо Федеричи | 6 апреля 1790, King’s Theatre am Haymarket[90] |
Лондон | Либретто обработано как L’usurpatore innocente в двух актах |
| Витторио Тренто | 1791 | ||
| Маркуш Антониу Португал | 8 февраля 1794, Театро алла Скала[91] |
Милан | позже также в двухактной обработке в Рио-де-Жанейро |
| Чарльз Эдуард Хорн | 1821, Theatre Royal, Drury Lane[92] | Лондон | как Dirce, or The Fatal Urn |
| Джузеппе Мария Сборджи | 1836, Teatro Pagliano[93] | Флоренция |
Записи и постановки в новейшее время
23 ноября 2014: концертное исполнение в Театре ан дер Вин. Il complesso barocco, дирижёр: Алан Кёртис. Певцы: Колин Бальцер (Демофонт), Арье Нуссбаум Коэн (Тимант), Сильвия Шварц (Дирцея), Наталья Кавалек-Плевняк (арии Креузы), Ромина Бассо (Херинт), Витторио Прато (Матузий) и Нереа Берраондо (Адраст, речитативы Креузы).
1995: постановки на XIIe Festival de Crémone в Teatro Ponchielli в Кремоне и на Шветцингенском фестивале. Дирижёр: Фридер Берниус. Певцы: Петер Грёнлунд (Демофонт), Мартина Борст (Тимант), Петра Хоффманн (Дирцея), Хелен Шнайдерман (Креуза), Робер Экспер, Рэндалл Вонг, Макс Эмануэль Ценчич[31]. 2009: постановки четвёртой версии на Зальцбургском Троицком фестивале, в Опера Гарнье в Париже и в Teatro Alighieri в Равенне. Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, дирижёр: Риккардо Мути. Певцы: Дмитрий Корчак (Демофонт), Жозе Мария Ло Монако (Тимант), Мария Грация Скьяво (Дирцея), Валентина Коладонато (Креуза), Элеонора Буратто (Херинт), Антонио Джованнини (Матузий), Валер Барна-Сабадус (Адраст) и Джиневра Маццони (Олинто)[31].[94]
2005: постановки на Vadstena Summer Opera Festival в Вадстене, Швеция. Дирижёр: Марк Тэтлоу Певцы: Никола Матисич (Демофонт), Каролина Бликст (Тимант), Трине Баструп Мёллер (Дирцея), Ида Фальк Винланд (Креуза), Эрик Энквист (Херинт) и Карл Ромбо (Матузий)[8].
2003: CD. La Ciaccona, дирижёр: Лудгер Реми. Певцы: Андреас Пост, Доротея Милдс, Йорг Вашиньски, Вернер Бухин, Ян Кобов, Мари-Катрин Мельницки, Бернхард Шафферер[95].