Тремоло

Различают два основных типа тремоло.

Первый тип — это быстрая повторяемость:

• Быстрое многократное повторение одной и той же ноты.^[3] Эта техника широко применяется во всех семействах инструментов, особенно на смычковых и щипковых инструментах, например, на арфе, где она называется bisbigliando («шёпот»).^[5] Известно, что тремоло использовалось на струнных инструментах уже с XVII века.
• Быстрая чередующаяся игра двух нот или аккордов. Такой приём чаще встречается на клавишных инструментах. На ударных инструментах с клавишами, например, на маримбе, возможно исполнение обоих способов. Этот вид тремоло не следует путать с трином.
• Дробь на любом ударном инструменте, как с определённой, так и с неопределённой высотой звучания.

Второй тип тремоло — это изменение амплитуды. Такой эффект встречается в следующих случаях:^[1]

• На органах с регистром тремулант. Однако следует учитывать, что тремулант органа создаёт не тремоло, а вибрато;^[6]
• При использовании электронных эффектов в гитарных усилителях и педалях эффектов, которые быстро изменяют громкость сигнала, создавая эффект «дрожания»;
• Имитация такого эффекта на струнных инструментах, когда штрихи выполняются в одном направлении, совпадающем с движением смычка;
• Вокальная техника, предполагающая широкое или медленное вибрато, не путать с трелью или «трином Монтеверди».

Этот музыкальный орнамент обозначается в нотах или партитурах следующими знаками:^[3][7]

• Символ в виде одной или нескольких коротких и толстых наклонных черт.
• Аббревиатура «трем.» над нотой или фрагментом, который должен исполняться с тремоло.

Возможны следующие варианты записи:

• Если тремоло относится к одной ноте, наклонные черты пересекают штиль ноты, поднимаясь слева направо. В случае целой ноты без штиля черты рисуются над или под головкой ноты, там, где был бы штиль.
• Если тремоло исполняется между двумя или более нотами, черты рисуются между этими нотами. Иногда тремоло на половинных нотах изображается чертами, соединяющими две ноты. Поскольку такая запись совпадает с обозначением повторяющихся тридцать вторых нот, для избежания путаницы, особенно в медленной музыке, добавляют слово «тремоло» или сокращение «трем.»

• Немерное тремоло, относящееся к одной ноте, означает, что нота должна исполняться максимально быстро; обозначается тремя чертами через штиль и аббревиатурой «трем.» над нотой. Если знак ставится над нотой, соединённой с другой лигой, лига считается одной из черт тремоло. Такой вид чаще встречается в музыке для струнных, ударных и инструментов с грифом.^[7]
• Мерное тремоло, относящееся к одной ноте, — количество черт указывает на то, на сколько частей должна быть разделена длительность ноты. Одна черта — деление на восьмые, две — на шестнадцатые и так далее. Иногда в музыке для струнных такой тремоло обозначается серией точек над нотой, помимо наклонных черт через штиль. Точки указывают на необходимую степень деления, а наклонные черты — на длительность.^[7]

По Грабнеру, если композитор хочет, чтобы ноты исполнялись строго определённое число раз, соответствующее количеству черт, используется выражение «non tremolo» или сокращённо «non trem.»^[3]

Тремоло не следует путать с другими музыкальными понятиями и знаками, имеющими сходство.

Термины вибрато и тремоло иногда используются как синонимы, однако в строгом смысле они обозначают разные эффекты. Вибрато — это периодическое изменение высоты (частоты) ноты, что влияет на строй.^[6] Тремоло же обычно означает периодические изменения интенсивности (громкости или амплитуды) ноты.^[1]

На практике исполнителю сложно добиться абсолютно «чистого» вибрато или тремоло, при которых изменяется только высота или только громкость; как правило, оба параметра варьируются одновременно. При электронной обработке сигнала возможно получить или продемонстрировать чистое тремоло и/или вибрато.^[1]

В некоторых случаях один из этих терминов используется для обозначения эффекта, обычно связанного с другим. Например:

• Так называемый «тремоло-рычаг» (tremolo arm) — это подвижный мостик электрогитары, позволяющий исполнителю повышать или понижать высоту ноты или аккорда, то есть изменять строй струн. Таким образом, создаётся эффект вибрато, хотя он называется тремоло.^[1]
• Напротив, так называемый «вибрато-блок» (vibrato unit) в ряде гитарных усилителей на самом деле создаёт эффект, который во всех других случаях называется тремоло.^[6]

На смычковых инструментах тремоло — это быстрое повторение одной и той же ноты, достигаемое очень быстрыми движениями смычка вверх и вниз. Впервые эта техника была использована в XVII веке Клаудио Монтеверди в Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (1624). На смычковых инструментах также возможна техника дитеджато — тремоло на двух разных нотах на одной струне.

Термин tremolando особенно относится к быстрому повторению наклонённой струны — одному из наиболее распространённых способов исполнения тремоло. На скрипке и подобных инструментах тремоло иногда сочетается с игрой sul ponticello (смычок у подставки), что даёт тонкий, флейтовый, часто «призрачный» эффект.

Тремоло на одной ноте — распространённый приём на мандолине, бандуррии и других щипковых инструментах. В русской народной музыке тремоло характерно для балалайки, домры и гуслей. После щипка струна быстро затухает, и многократное быстрое повторение одной ноты создаёт иллюзию её длительного звучания. Эта техника также используется на маримбе.

В классической гитаре тремоло — известная техника, при которой большой палец играет басовые ноты, а средний, указательный и безымянный пальцы быстро повторяют одну и ту же верхнюю ноту. Франсиско Таррега применил этот приём в знаменитом произведении Воспоминание об Альгамбре.

Духовые инструменты также используют тремоло. На одной ноте оно исполняется с помощью техники «зубного тремоло» или фруллато, когда исполнитель выдувает звук, одновременно произнося согласные «тр», «др» или «вр» (для вибрации передней части языка), либо «р» (как французская глухая «р») — для вибрации задней части языка.

Тремоло между двумя и более нотами часто встречается на фортепиано и других клавишных инструментах. Композитор Ференц Лист часто использовал эту технику в своих фортепианных произведениях. На фортепиано тремоло позволяет создать более мощное и продолжительное звучание, чем возможно при обычном удержании ноты. Исторически тремоло применялось на клавишных ещё до изобретения фортепиано, на клавесине и спинетте, чтобы имитировать длительное звучание, а также как самостоятельный эффект.

В XIX веке тремоло на клавишных, имитирующее тремоло струнных, было широко распространено. Здесь оно похоже на трин, может исполняться на одной ноте или на двух нотах, разделённых по крайней мере терцией. Быстро чередующиеся ноты могут быть одиночными, двойными или целыми аккордами. Тремоло создаёт насыщенное звучание и используется для имитации оркестровых заполнений или для поддержания гармонии.

Тремоло было характерно для вокальной музыки XVII—XVIII веков. Пример современного вокального тремоло — исполнение Давида Лебона в первом куплете песни «Dale alegría a mi corazón» (1990) Фито Паэса.

Тремоло может быть реализовано с помощью амплитудной модуляции. Такой эффект часто используется на электронных инструментах и достигается умножением сигнала на низкочастотную волну (LFO). Результат напоминает быстрое движение смычка на скрипке или быструю игру на фортепиано. В аккордеоне и родственных инструментах тремоло достигается интермодуляцией между двумя или более язычками, немного расстроенными друг относительно друга. В органе такие регистры называются voix celeste или onda maris.

Тремоло было изобретено композитором конца XVI века Клаудио Монтеверди^[8][9] и использовано для эффекта stile concitato в Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (1624) в виде повторяющихся шестнадцатых нот. Мерное тремоло, предположительно исполнявшееся с регулярным ритмом, было создано для усиления драматизма в аккомпанементе струнных и противопоставления обычному тенуто. Однако только во времена Глюка тремоло стало признанным способом звукоизвлечения.^[9]

Существуют и другие исторические виды тремоло: устаревшее «волнообразное тремоло», «смычковое тремоло», «пальцевое тремоло» (или связанное тремоло) и «смычково-пальцевое тремоло». «Волнообразное тремоло» исполняется пальцами правой руки, попеременно усиливая и ослабляя давление на смычок, что создаёт «неустойчиво-волнообразный» эффект. Однако, если только скрипачи полностью не утратили этот навык, результат считается крайне неудовлетворительным, «хотя предлагалось исполнять его серией jeté вместо легато»^[9].

Пассажи с тремоло встречаются уже в сонатах Бетховена и часто используются в фортепианной музыке романтизма. Особенно известны этюды на тремоло Ференца Листа: «Этюд № 1» из 6 Больших этюдов Паганини и «Этюд № 12 Chasse-neige» из 12 Трансцендентные этюды. Этюд № 60 из Виртуозный пианист Шарля-Луи Ано — пример упражнения на тремоло для фортепиано.

Примеры произведений с использованием тремоло:

• Никколо Паганини, Большая соната для гитары соло с аккомпанементом скрипки, III часть, IV вариации.
• Франсиско Таррега, Воспоминание об Альгамбре.
• Агустин Барриос Мангоре, Una limosna por el amor de dios (также известна как La última canción).
• Агустин Барриос Мангоре, Un sueño en la floresta.
• Джулио Регонди, Reverie — Notturno, соч. 19.
• Мануэль Мария Понсе, Соната III, III часть.
• Мануэль Мария Понсе, Прелюдия № 2 (из 24 прелюдий).
• Рикардо Виньяс, Fantasía original.
• Эдуардо Сайнс де ла Маса, Campanas del alba.
• Фернандо Сор, Колибри (аранжировка Софокла Папаса, Этюд соч. 35 № 5, изд. Columbia Music Co, Вашингтон, 1975).

Тремоло на двух нотах часто используется в современной музыке, например, в таких жанрах, как блюз.