Аллен, Бетти

Первое крупное выступление Аллен состоялось в 1951 году во время учёбы в Беркширском музыкальном центре на Тэнглвудском музыкальном фестивале. Леонард Бернстайн выбрал её солисткой (меццо-сопрано) для исполнения своей «Симфонии № 1» с Бостонским симфоническим оркестром. В следующем году она дебютировала в опере, исполнив партию Святой Терезы II в опере Вирджила Томсона «Четверо святых в трёх актах» в театре Огаст Уилсон в постановке Американского национального театра и академии. Двадцать девять лет спустя она записала партию Коммер для первой полной записи этой оперы^[2]. В 1952 году она выиграла вокальный конкурс имени Мариан Андерсон в Филадельфии и получила премию её имени.

6 июня 1954 года Аллен приняла участие в мировой премьере оперы Сэма Рафлинга «Tin Pan Alley» в радиоэфире станции WNYC. 1 июля 1954 года она исполнила партию князя Орловского в концертной версии оперетты Иоганна Штрауса «Летучая мышь» на стадионе Льюисон под управлением дирижёра Тибора Козмы. 28 октября 1954 года она дебютировала в Нью-Йоркской городской опере в роли Куини в мюзикле «Плавучий театр». Остаток сезона 1954—1955 годов она провела в турне по Франции и Северной Африке, будучи выбранной Национальной музыкальной лигой и организацией Jeunesses Musicales International для участия в программе обмена артистами между США и Францией^[2].

В январе 1955 года Аллен исполнила партию Израильского вестника в оратории Георга Фридриха Генделя «Иуда Маккавей» вместе с тенором Уолтером Каррингером в главной роли, хором Interracial Fellowship Chorus и дирижёром Гарольдом Аксом^[3]. 28 апреля 1955 года она выступила солисткой в «Вечерне Девы Марии» Клаудио Монтеверди с хором The Dessoff Choirs и дирижёром Паулем Бёппле на концерте в Карнеги-холле, спонсором которого выступил генеральный консул Италии барон Карло де Феррарис Сальцано. Следующие несколько месяцев она провела в европейском концертном турне, где её тепло принимали^[4].

14 января 1957 года Аллен привлекла большое внимание исполнением главной роли в опере Артюра Онеггера «Юдифь» в концертном исполнении с Американским концертным хором и оркестром под управлением дирижёра Маргарет Хиллис в Таун-холле. Критик Эдвард Даунс отметил: «Аллен исполнила музыку первых двух актов без видимых усилий. Её голос обладал богатым, истинным качеством меццо-сопрано с блестящими верхними нотами и тёмными, тростниковыми грудными тонами. Он был настолько прекрасно поставлен и сфокусирован, что казался больше, чем был на самом деле. Её пиано и даже пианиссимо имели бархатное качество, которое прекрасно разносилось по залу. Она была фигурой королевского достоинства, но при этом демонстрировала и драматический темперамент». В декабре 1957 года она была солисткой в исполнениях оратории Генделя «Мессия» Нью-Йоркским ораториальным обществом.

В январе 1958 года Аллен дебютировала с сольным концертом в Таун-холле, получив тёплый приём. В марте того же года она с успехом исполнила «Непрестанная песня» Эрнеста Шоссона и «Мадагаскарские песни» Мориса Равеля с Нью-Йоркским ансамблем камерной музыки и пианистом Леонидом Хамбро. В декабре 1958 года она спела мировую премьеру «Stabat Mater» Джулии Перри в паре с произведением Антонио Вивальди.

5 мая 1960 года Аллен начала долгое сотрудничество с Бернстайном и Нью-Йоркским филармоническим оркестром в концертном исполнении оперы «Четверо святых в трёх актах». Она регулярно выступала с оркестром до 1975 года, исполняя сольные партии в таких произведениях, как «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею» и «Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen» Иоганна Себастьяна Баха, «Симфония № 9» Людвига ван Бетховена, «Четыре песни, соч. 2» и обе версии «Schliesse mir die Augen beide» на стихи Теодора Шторма Альбана Берга, «She Never Told Her Love» Йозефа Гайдна, «Легенда о святой Елизавете» Франца Листа, «Песни странствующего подмастерья», «Симфония № 3» и «Симфония № 8» Густава Малера, «Молодая монахиня», «Лесной царь» и «Зимний путь» Франца Шуберта, «Проповедь, повествование и молитва» Игоря Стравинского и «Знамя, усыпанное звёздами». После одиннадцатилетнего перерыва она вернулась для последнего выступления с оркестром в 1986 году^[5].

В 1961 году Аллен исполнила партию Терезы (Амина — Джоан Сазерленд) в постановке оперы «Сомнамбула» Американского оперного общества в Карнеги-холле. В следующем году она снова выступила с этим обществом в роли Бабы-турчанки в опере Стравинского «Похождения повесы» (Том Рейкуэлл — Александр Янг, Ник Шэдоу — Джон Рирдон, Энн Трулав — Джудит Раскин). В феврале 1963 года она спела партию Армандо ди Гонди в опере Гаэтано Доницетти «Мария ди Роган» (главная роль — Ильва Лигабуэ, Энрико — Лино Пулизи). В марте 1963 года она исполнила партию Юноны в оратории Генделя «Семела» с дирижёром Йоханнесом Сомари и хором и оркестром Amor Artis (Семела — Хелен Боатрайт, Кадм и Сомнус — Дональд Грамм, Юпитер — Блейк Стерн). В 1965 году она вернулась в Американское оперное общество, чтобы исполнить партию Заиды в опере Джоаккино Россини «Турок в Италии» (Селим — Джорджо Тадео, Фьорилла — Джудит Раскин, Дон Джеронио — Эльфего Эспарза, Нарциссо — Джерольд Сиена, Просдочимо — Шерил Милнс). В том же году она исполнила партию Клитемнестры в опере Кристофа Виллибальда Глюка «Ифигения в Авлиде» (главная роль — Криста Людвиг, Ахилл — Ричард Кассилли, Агамемнон — Вальтер Берри).

Летом 1963 года Аллен выступила в двух операх на Летнем музыкальном фестивале в Филармоническом зале. В июле она исполнила партию Аннио в опере Вольфганга Амадея Моцарта «Милосердие Тита» под управлением Пола Каллауэя (Вителлия — Мартина Арройо, Тит — Дэвид Ллойд, Секст — Беверли Вольф, Сервилия — Маргарет Калил, Публий — Дэвид Клэтворти). В августе она исполнила партию Женского хора в опере Бенджамина Бриттена «Поругание Лукреции» (главная роль — Лили Чукасян, Мужской хор — Уильям Грин, Бьянка — Джоан Каплан, Лючия — Джоан Гавуриан, Коллатин — Ара Берберян, Тарквиний — Дэвид Клэтворти, Юний — Рон Боттчер).

В 1964 году Аллен с успехом исполнила партию Иокасты в опере Стравинского «Царь Эдип» в театре Колон в Буэнос-Айресе. Два года спустя она дебютировала в Опере Сан-Франциско в роли Азучены в опере «Трубадур» (граф ди Луна — Макгенри Боатрайт), повторив эту роль в 1971 году^[6]. Затем последовали выступления в Канадской оперной компании (1971), Дворце изящных искусств (1971) и Вашингтонской национальной опере (1972). С 1973 по 1975 год она выступала в Нью-Йоркской городской опере, где исполнила партии Азучены, миссис Квикли в «Фальстафе», Иокасты в «Царе Эдипе» и Эвриклеи в «Возвращение Улисса на родину».

В Опере Санта-Фе Аллен исполнила партии Пифии в опере Ариберта Раймана «Мелюзина» и Женевьевы в опере Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» в 1972 году. В 1975 году она вернулась в этот театр, чтобы исполнить партии миссис Квикли и бабушки в опере Мануэля де Фальи «Короткая жизнь»^[7]. 20 февраля 1973 года она дебютировала в Метрополитен-опера в роли Коммер (Святая Тереза I — Кламма Дейл, Святой Стефан — Дэвид Бриттон, Святая Сеттлмент — Барбара Хендрикс)^[8]. Она была приглашена в Мехико для участия в концерте, посвящённом Пабло Казальсу, где исполнила партию в оратории «Ясли». В 1975 году она спела партию Мониши в первой полной сценической постановке оперы Скотта Джоплина «Тримониша» в Хьюстонской Гранд Опере. Она повторила эту роль осенью 1975 года в Кеннеди-центре и в 1976 году в Нью-Йорке. В её репертуар также входили партии Секста в «Милосердии Тита», Колдуньи в «Дидона и Эней» и Ульрики в опере Верди «Бал-маскарад».

В 1960-е и 1970-е годы Аллен активно выступала на международной сцене с концертами. Она выступала с Филадельфийским оркестром, Американским, Бостонским, Чикагским и Симфоническим оркестром Цинциннати. Она также давала сольные концерты в Северной и Южной Америке, Европе и Азии.

Профессиональная певческая карьера Аллен прервалась из-за хронических проблем с лёгкими, которые она связывала с воздействием сталелитейных заводов Кэмпбелла в детстве. Хотя в 1980-е годы она дала несколько концертов, её оперная карьера завершилась к концу 1970-х годов. С 1969 года и до своей смерти она преподавала в Манхэттенской музыкальной школе. Она также преподавала в Кёртисовском институте музыки (мастер-классы с 1987 года) и Школе искусств Северной Каролины (1978—1987).

В 1979 году Аллен стала исполнительным директором Гарлемской школы искусств, а в 1992 году — её президентом. В сентябре 1989 года она стала первой американкой, давшей мастер-класс в Санкт-Петербургской консерватории в рамках программы культурного обмена с Гарлемской школой искусств. Она также была членом жюри многих вокальных конкурсов, таких как региональные прослушивания Метрополитен-опера, Young Concert Artists и Международный конкурс вокалистов в Хертогенбосе в Нидерландах. Она умерла в Валхалле (штат Нью-Йорк) в возрасте 82 лет.

Аллен входила в советы директоров многочисленных организаций в сфере искусств, включая совет директоров и исполнительный комитет Карнеги-холла, Национальный фонд поддержки искусств, Манхэттенскую музыкальную школу, Совет по делам искусств и бизнеса, Американский альянс искусств, Общество камерной музыки Линкольн-центра, Симфонический оркестр Жилищного управления Нью-Йорка, Нью-Йоркское ораториальное общество, Оркестры независимых школ и Фонд развития детских витрин и театров. В течение многих лет она была сопредседателем Гарлемской коалиции в защиту искусств и Комиссии Шомбурга. Она также была членом Консультативного комитета Нью-Йорка по делам культуры.