Александр, Лекси

Лекси Александр родилась и выросла в расположенном на территории Федеративной Республики Германии (ФРГ) городе Мангейм. Воспитывалась матерью-одиночкой^[11]. Её отцом был палестинец из Рамаллы^[12]. Училась в Лос-Анджелесе в актёрской школе Джоэнн Барон, изучая технику Майзнера у Пьеро Дуза, преподавателя актёрского мастерства. Кроме того, посещала дополнительные курсы по основам кинопроизводства в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

В восьмилетнем возрасте начала заниматься восточными единоборствами, в частности дзюдо. В 14 лет перешла к изучению стиля Сётокан и получила чёрный пояс третьего дана по карате. Преуспела в кикбоксинге и спустя два года присоединилась к национальной сборной Германии^[13]. Четыре раза выигрывала чемпионат Германии по кикбоксингу в дисциплине поинтфайтинг и два раза чемпионат Европы. В 1994 году, в возрасте 19 лет, Александр выиграла чемпионат, проводимый Всемирной ассоциацией кикбоксинга в Атлантик-Сити. Вскоре после того, как Александр стала чемпионкой мира, она ушла из профессионального спорта и отправилась в США, и на одном из мероприятий по кикбоксингу познакомилась с Чаком Норрисом. Он предложил ей перебраться в Голливуд, чтобы продолжить карьеру в кино, и оказал финансовую помощь.

У неё сложились длительные деловые отношения с мастером боевых искусств Пэтом ​​Джонсоном, которого Александр наняла в качестве координатора трюков и хореографа в самом начале своей режиссёрской карьеры^[14]. В своё время, благодаря Пэту ​​Джонсону, Александр досталась роль Китаны в театральном шоу «Mortal Kombat: Live Tour», и в течение семи месяцев — в период с 1995 по 1996 годы — она гастролировала вместе с актёрами, изображавшими персонажей видеоигры^[14]. Александр продолжала работать каскадёром, выполняя боевые и мототрюки, высотные падения; параллельно она оттачивала навыки точного вождения, в том числе и гоночных автомобилей^[15], а также обучала морских пехотинцев рукопашному бою^[16]. Практиковала тренировки, направленные на изучение «Системы», русского боевого искусства^[17]. Спортивную карьеру закончила в возрасте 22 лет, имеет спортивные травмы — оба её колена фиксируют металлические винты^[13][18].

Первой режиссёрской работой Александр стал номинированный в 2003 году на премию «Оскар» короткометражный фильм «Джонни Флайтон»^[19][20]. По её словам, фильм об обвиняемом в убийстве боксёре из Алабамы, — это выдуманная история, навеянная встречей с боксёром в Германии, когда ей было 9 лет. Запомнившийся из детства эпизод, послужил впоследствии основной идеей для фильма, бюджет которого составил 35 тыс. долларов, причём она лично его финансировала, и сняла за 5 дней^[21].

В 2005 году вышел её первый полнометражный художественный фильм под названием «Зелёная улица» (англ. Green Street), известный также как «Хулиганы Зелёной улицы» (англ. Green Street Hooligans), «Футбольные хулиганы» (англ. Football Hooligans) или просто «Хулиганы». Изначально в качестве продюсеров выступили Джиджи Притцкер и Дебора Дель Прете. В независимом фильме снялись такие актёры, как Чарли Ханнэм в роли футбольного хулигана Пита Данэма, Элайджа Вуд в роли Мэтта Бакнера, Клэр Форлани сыграла роль Шэннон, Марк Уоррен сыграл Стива, а Лео Грегори — Боввера^[22]. Идея фильма вдохновлена личным опытом взросления, поскольку ещё в детстве Александр была увлечена спортом и его страстными болельщиками, когда наблюдала за игрой любимой немецкой футбольной команды «Вальдхоф» в Мангейме. Вдохновлённая своими переживаниями, Александр совместно с бывшим футбольным хулиганом Дуги Бримсоном, который впоследствии стал писателем, и Джошуа Шеловым, написала сценарий на основе рассказа о группировке фанатов клуба «Вест Хэм Юнайтед». Фильм стал вторым в истории фестиваля «South by Southwest», после Sexless Алекса Холдриджа 2003 года, получившим как награду жюри, так и приз зрительских симпатий^[23][24].

Следующим фильмом Александр стал «Каратель: Территория войны» 2008 года, в котором главную роль сыграл Рэй Стивенсон^[25]. Это был первый студийный проект для Александр, а сама она стала первой женщиной-режиссёром среди кинематографистов, которые когда-либо занимались экранизацией комиксов Marvel. Александр самой очень хотелось поработать над студийным проектом, даже вопреки тому, что её наняли по низкой ставке, поскольку бюджет фильма тогда значительно уменьшился. Кроме того, маркетинговые затраты после выхода фильма, по мнению Александр, были недостаточными, а рождественский релиз она вообще назвала ошибкой^[26]. На момент выхода проект считался коммерческим и критическим провалом^[27][28], хотя некоторые обозреватели выразили недовольство негативным приёмом фильма^[29][30]. Американский комик Пэттон Освальт вообще с самого начала был его красноречивым защитником^[31][32]. После разочарования, связанного с первым студийным опытом, Александр по собственному сценарию поставила фильм «Взлёт», который в 2011 году вышел «сразу на видео». Съёмки затрагивающего тему христианства фильма, проходили в Алабаме. Сюжет раскрывает особенности характера непростых взаимоотношений в семье подростка, который остаётся вместе с матерью-наркоманкой, в то время как отец в качестве американского резервиста отправляется в Афганистан для прохождения воинской службы. Главные роли сыграли Дэш Майхок, Никки Эйкокс и Юрайа Шелтон^[33].

В 2012 году Александр сняла эпизод для «BlackBoxTV», канала Энтони Зуикера на YouTube, под названием Execution Style. В 2014 году Александр привлекла повышенное внимание в «Твиттере» призывами о гендерном равенстве в Голливуде, а впоследствии получила предложение поработать на съёмочных площадках популярных телесериалов^[21]. Уже в следующем году она сняла эпизод «Без надежды на искупление» для сериала «Стрела»^[34]; в 2016 году вышли «Правда, справедливость и американский образ жизни» для «Супергёрл»^[35], «Собачий завтрак» для «Области тьмы» и «Родственные души» для «Американской готики»^[36][37]; в 2017 году последовали эпизоды, соответственно, «Аве Мария» для «Заложницы»^[38], а «Я люблю её» для «Как избежать наказания за убийство»^[39].

В 2016 году сообщалось, что она выступит режиссёром биографического фильма Crossface о жизни канадского профессионального рестлера Криса Бенуа^[40][41]. Однако в январе 2020 года сын Бенуа Дэвид объявил об отмене проекта^[42]. В феврале 2018 года было объявлено, что она работает над телесериалом You Bury Me для Blumhouse Productions^[43]. Концепция сериала принадлежит Скотту Дерриксону, который выступит также в качестве исполнительного продюсера. Согласно официальному синопсису, действие сериала происходит в Ираке, Сирии и Турции, и на фоне охваченного конфликтами Ближнего Востока разыгрывается невероятная история настоящей любви^[44]. С момента анонса не появлялось никаких дальнейших сообщений о производстве, и по состоянию на 2024 год проект считается замороженным^[45]. В 2025 году вышел следующий фильм Александра — научно-фантастический боевик «Абсолютное господство» (англ. Absolute Dominion), в котором она выступила режиссёром и сценаристом. Фильм, действие которого происходит в 2063 году и повествует о турнире по боевым искусствам, решающем судьбу человечества, был выпущен на видеосервисах 9 мая 2025 года^[46].

После того как в 2003 году она удостоилась номинации на премию «Оскар» за короткометражный фильм, Александр долго и безуспешно пыталась попасть в Академию кинематографических искусств и наук^[47], пока не получила полноправного членства в июне 2016 года.

В 2024 году Александр объявила, что покинула Голливуд^[45], а в 2025 году сообщила, что переехала жить в Ирландию^[48].

Кинематографический стиль Лекси Александр сочетает в себе реалистичный, жёсткий экшен и выразительную, стилизованную визуальную эстетику. Её работы преимущественно относятся к жанрам боевика, криминальной драмы и экранизаций комиксов^[49].

Одной из определяющих черт её режиссёрского почерка является экспертиза в постановке экшен-сцен. Будучи бывшей чемпионкой мира по кикбоксингу и каскадёром, Александр обладает глубоким пониманием боевой хореографии^[50][51]. Это позволяет ей создавать сложные, физически достоверные и ясные для зрителя сцены боёв. В отличие от хаотичного монтажа, характерного для многих современных боевиков, она стремится к чёткости, используя динамичную, но логичную работу камеры, которая позволяет аудитории видеть и понимать происходящее на экране. Александр уделяет большое внимание реалистичности движений и критиковала то, как в кино часто неправдоподобно показывают женские драки^[52].

Наиболее ярко её визуальный стиль проявился в фильме «Каратель: Территория войны». Для этой картины характерен мрачный, высококонтрастный и насыщенный цветовой образ, вдохновлённый комиксами серии Marvel MAX^[53]. Этот подход, со смелой цветовой палитрой и динамичной камерой, впоследствии повлиял на визуальный язык других супергеройских проектов. Даже критики, считавшие фильм излишне жестоким, отмечали его визуальное исполнение^[54].

Работы Александр часто исследуют закрытые мужские сообщества, будь то футбольные хулиганы в «Хулиганах» или боксёры в её номинированном на «Оскар» короткометражном фильме «Джонни Флайтон»^[54], а её бэкграунд в боевых искусствах помогает достоверно передавать не только физическую, но и эмоциональную сторону жизни в таких мирах^[55]. Александр известна своим прямолинейным и бескомпромиссным подходом к режиссуре, сознательно выбирая проекты, где она могла продемонстрировать свой уникальный опыт в жанре, где традиционно доминируют мужчины^[55]. В интервью она отмечала, что для неё первостепенное значение имеет персонаж, и даже соотношение рукопашных боёв и перестрелок в её фильмах продиктовано его характером^[53].

Как стало известно в июле 2014 года, Александр является поклонницей режиссёра Эзан Пальси^[56][57].

В начале 2014 года в «Твиттере» и личном блоге, Лекси Александр обсуждала нехватку женщин-режиссёров в Голливуде и отсутствие гендерного паритета в индустрии развлечений^{[58][59][60][61]}. Александр открыто рассказала о проявлениях сексизма и профессиональных возможностях, которые, по её словам, были упущены из-за половой принадлежности^[62][63]. В 2014 году она также заявила в интервью, что ей было отказано во встрече, как и режиссёру Кэтрин Хардвик, где предполагалось обсудить возможность постановки фильма «Боец», поскольку продюсеры не были заинтересованы в найме женщины на работу^[64].

Александр оказывала поддержку Американскому союзу защиты гражданских свобод в выявлении признаков гендерной предвзятости, особенно в практике найма женщин-режиссёров, которые критически относились к роли Гильдии режиссёров Америки^{[62][63][65][66]}. Выпускники киношколы обладают гендерным паритетом, хотя в 2017 году доля трудоустроившихся женщин колебалась от 8 % до менее чем 6 %^[64][67][68]. В 2015 году Александр поделилась своим опытом в рамках расследования Комиссии по соблюдению равноправия при трудоустройстве относительно практики найма в Голливуде. Академии кинематографических искусств и наук, по мнению Александр, необходимо увеличить квоты приёма, пока в равной степени не будут представлены все группы, в противном случае, рассмотреть вопрос об отмене пожизненного членства.

В 2016 году в интервью изданию The Mary Sue Александр продолжила критиковать индустрию, приведя в пример «чистую мизогинию и оскорбления», с которыми столкнулся режиссёр Пол Фиг из-за своего фильма «Охотники за привидениями» с женским составом. Она также отметила, что при «разнообразном найме» студии в первую очередь рассматривают мужчин из числа меньшинств, а не женщин, и задалась вопросом, почему её, как режиссёра боевика, рассматривали в основном на проекты с женскими супергероями, а не с мужскими^[69]. В январе 2018 года Александр приняла участие в кампании солидарности в Твиттере, связанной со списком «Shitty Media Men». Чтобы защитить анонимного автора списка от преследований, она, вместе с десятками других женщин, символически заявила, что является его создательницей^[70]. В 2019 году в интервью для CinemaVitas она рассказала о «политике фокуса» как о техническом проявлении сексизма, раскритиковав неписаные правила, согласно которым женщин на экране всегда показывают в идеализированном свете, в отличие от мужчин. Она также отметила, что, поскольку у женщин в фильмах меньше реплик, они реже оказываются в фокусе камеры, что является математическим отражением их второстепенной роли в повествовании^[71]. В 2025 году, в интервью, приуроченных к выходу фильма «Абсолютное господство», Александр объяснила свои творческие решения гендерными соображениями. Она отказалась от смешанного боевого турнира между мужчинами и женщинами, основываясь на личном опыте в боевых искусствах и соображениях физического реализма, а не из-за гендерных предрассудков. В то же время она подчеркнула, что в фильме снялись трансгендерные актёры, чья идентичность не является частью сюжета, а также присутствуют небинарные персонажи, что стало для неё поводом для размышлений о социальных конструктах гендера^[72].

Александр высказывалась против незаконного обмена файлами, однако поддержала инновационный файловый обмен крупных предприятий, использующих цифровые модели распространения^[64][63]. Она раскритиковала антипиратские действия в отношении судопроизводства и лоббирования продукции голливудской индустрии; вместе с тем Александр особо отметила проблемы гео-блокировки, поскольку ей «как немке, проживающей в США, крайне затруднительно получать доступ к германским новостным ресурсам, а во время нахождения в Германии, наоборот, американские программы практически не доступны». Она также заявила, что не одобряет политику Голливуда, затрачивающего миллионы на борьбу с пиратством, впрочем как и богатства Кима Доткома, «набивающего собственные карманы»^[73][64]. Александр считает, что деньги, используемые MPAA, лучше потратить на повышение степени диверсификации и создания более равноправной модели распределения. Тем не менее, она поддержала Петера Сунде, в связи с его тюремным заключением в рамках судебного процесса над основателями The Pirate Bay и политикой добросовестного использования^[73].