Шварцкопф, Элизабет

Элизабет Шварцкопф родилась в 1915 году городе Яроцин (близ Познани), в семье учителя мужской гимназии, преподавателя латыни и древнегреческого языка. С детства занималась музыкой и пением, выступая в гимназических постановках. В 1934 году поступила в Высшую музыкальную школу в Берлине. Брала уроки пения у венгерской певицы М. Ифогюн. Дебютировала 15 апреля 1938 года в Берлине в роли одной из цветочных дев в «Парсифале» Вагнера. Успех пришёл к певице благодаря партии Цербинетты в «Ариадне на Наксосе» Р. Штрауса.

В 1953 году Шварцкопф вышла замуж за продюсера крупной британской звукозаписывающей компании «EMI» Уолтера Легга.

С оперной сценой певица распрощалась 31 декабря 1971 года, последний концерт дала 17 марта 1979 года и закончила свою карьеру после смерти мужа 22 марта того же года. С 80-х годов Шварцкопф давала мастер-классы.

Помимо прочих наград и почётных докторских степеней, в 1992 году певица была удостоена звания Дамы-командора Ордена Британской империи.

Элизабет Шварцкопф скончалась 3 августа 2006 года от рака молочной железы в возрасте 90 лет.

Введена в Зал славы журнала Gramophone.

В 1942 году Карл Бём пригласил Шварцкопф в Венскую Государственную оперу. Здесь она перешла от колоратурных партий к более «тяжёлым» партиям для лирического сопрано. После Второй мировой войны к ней пришла мировая известность. В 1947 году она приняла участие в гастролях Венской оперы в Лондоне, а также впервые выступила на Зальцбургском фестивале, где впоследствии стала постоянной гостьей. В 1951—71 жила в Лондоне, пела в крупнейших оперных театрах Европы и США. В 1951 года певица приняла участие в первом послевоенном Байройтском фестивале в качестве солистки в Девятой симфонии Бетховена и исполнительницы партии Евы в «Нюрнбергских мейстерзингерах». 11 сентября 1951 года в Венеции Шварцкопф по настоянию и при поддержке автора участвовала в премьере оперы Стравинского «Похождения повесы». В 1952 году исполнила на сцене Ла Скала партию Маршальши в «Кавалере розы» Штрауса, эта партия стала одним из её высочайших достижений. Другие выдающиеся роли певицы — Донна Эльвира в «Дон Жуане», Графиня в «Свадьбе Фигаро», Фьордилиджи в «Так поступают все», Графиня Мадлен в «Каприччио», Алиса Форд в «Фальстафе». В 1964 году Шварцкопф впервые выступила в Метрополитен-Опера.

С середины 1950-х годов начинает расти слава Элизабет Шварцкопф как камерной исполнительницы. Её репертуар включал в себя произведения Баха, Глюка, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Брамса, Малера, Вольфа, Р. Штрауса, Грига, Бриттена и многих других композиторов. Нельзя переоценить вклад певицы в популяризацию песенного наследия Хуго Вольфа.

Шварцкопф также записала несколько оперетт И. Штрауса и Ф. Легара.

Элизабет Шварцкопф оставила обширную дискографию на лейбле EMI (позднее Warner Classics). В 2015 году был выпущен масштабный бокс-сет «The Complete Recitals 1952—1974», который включает в себя её сольные концертные записи^[4].

В 1940 году Шварцкопф вступила в НСДАП (партийный билет № 7 548 960), а также состояла в нацистском студенческом союзе. Она принимала участие в различных мероприятиях, организованных нацистской партией, а во время Второй мировой войны выступала перед частями Ваффен-СС^[5][6][7]. Это стало известно в 1982 году, когда была опубликована диссертация австрийского историка Оливера Раткольба^[8]. До этого момента Шварцкопф отрицала своё членство в нацистской партии, но после обнародования работы Раткольба она была вынуждена признать этот факт. В своём письме в газету New York Times в 1983 году, она объясняла вступление в партию тем, что это было необходимо для продолжения карьеры^[9][10]. После войны певица прошла процедуру денацификации в Австрии, которая была менее строгой, чем в Германии^[11].

Историк Майкл Катер в книге «The Twisted Muse» пришёл к выводу, что членство Шварцкопф в партии было сознательным шагом, продиктованным амбициями и карьерным оппортунизмом. По его данным, певица пользовалась покровительством высокопоставленных лиц в нацистской иерархии. Катер также подверг резкой критике её поведение после 1945 года, отметив попытки скрыть факты сотрудничества с режимом и преуменьшить их значение^[7][11].