Штрахвиц, Крис

Штрахвиц родился в Берлине (Германия)^[5]. В 1945 году, в соответствии с условиями Потсдамского соглашения после Второй мировой войны, он и его семья оказались среди миллионов немецкоязычных граждан, принудительно переселённых на запад от линии Одер — Нейсе, ставшей восточной границей Германии^[6]. Семья Штрахвицев временно поселилась у родственников в Брауншвейге, в британской зоне оккупации Германии. Там Крис впервые услышал свинг по радио вооружённых сил^[7].

В 1947 году семья эмигрировала в США, переехав сначала в Рино (штат Невада), а затем в Санта-Барбару (штат Калифорния). Штрахвиц посещал школу Кейт в соседней Карпинтерии. Он увлёкся джазом после просмотра фильма «Новый Орлеан» с участием Билли Холидей и Луи Армстронга и начал коллекционировать джазовые пластинки. В интервью 2010 года он заявил:

«Ритмы преследовали меня... Я слышал всё это по радио, и это просто сбивало меня с ног. Я думал, что это абсолютно самая чудесная вещь, которую я когда-либо слышал».

После окончания школы в 1951 году он поступил в Колледж Помона в Клермонте. Штрахвиц начал посещать джазовые клубы в Лос-Анджелесе, а также концерты ритм-н-блюза с участием Лайтнина Хопкинса, Хаулина Вулфа и других. Он начал записывать радиопередачи и живые выступления своего друга, джазового музыканта Фрэнка Демонда. В 1952 году он поступил в Калифорнийский университет в Беркли, где организовывал выступления джазовых и R&B исполнителей на футбольных матчах^[7][8].

Штрахвиц получил гражданство США и был призван в армию США в 1954 году, сразу после Корейской войны. Он служил в Зальцбурге (Австрия), откуда продолжал посещать гастрольные джазовые концерты. После окончания службы он вернулся в Беркли, завершил обучение по специальностям инженерия, математика и физика, а затем получил степень по политологии и учёную степень в области среднего образования в 1960 году. Одновременно он продолжал развивать технические навыки, обучаясь у продюсера Боба Геддинса и записывая уличного музыканта из Сан-Франциско Джесси Фуллера, джазового саксофониста Сонни Симмонса и других. С 1959 года он также три года работал школьным учителем в Лос-Гатосе^[7][8].

Летом 1959 года Штрахвиц отправился в Хьюстон (штат Техас), намереваясь посетить своего кумира Лайтнина Хопкинса. Хотя в то время он не смог записать Хопкинса из-за нехватки денег и оборудования^[9], он решил вернуться туда в следующем году. На доходы от продажи пластинок на 78 оборотов он купил новое записывающее оборудование, основал лейбл Arhoolie и в 1960 году вернулся в Техас. Там при содействии Мака Маккормика он впервые записал Мэнса Липскомба. Альбом Липскомба Texas Sharecropper and Songster стал первым релизом Arhoolie в ноябре 1960 года; тираж составил 250 экземпляров. Название «Arhoolie» предложил Маккормик; оно происходит от слова, обозначающего филд-холлер^[8]. В той же поездке Штрахвиц записал «Блэк Эйса» Тёрнера, «Лил Сан» Джексона и «Уистлин» Алекса Мура, а позже в том же году записал в Калифорнии Биг Джо Уильямса и Мерси Ди Уолтона^[7].

Штрахвиц также начал переиздавать архивные материалы. Это были записи R&B певцов, таких как Биг Джо Тёрнер и Лоуэлл Фулсон, записывавшихся для закрывшегося лейбла Swingtime, а также старые записи кантри на его лейбле Old Timey, основанном в 1962 году. В том же году он оставил преподавание и вернулся в Беркли, чтобы посвятить себя развитию звукозаписывающего бизнеса. Он продолжал путешествовать для полевых записей блюзовых музыкантов, в частности Миссисипи Фреда Макдауэлла (которого впервые записал в 1964 году), Джук Бой Боннера, Кей Си Дугласа и Клифтона Шенье. С 1965 года он также вёл воскресную музыкальную программу на радиостанции KPFA-FM сети Pacifica Radio в Беркли, которая выходила до 1995 года^[7].

В 1965 году его друг Эд Денсон познакомил его с местной группой Country Joe and the Fish, участвовавшей в протестах против войны во Вьетнаме в Беркли. Штрахвиц записал исполнение группой песни «I Feel Like I’m Fixin’ To Die» и получил долю издательских прав на песню. Впоследствии роялти от песни — особенно от её использования в фильме «Вудсток» и альбоме-саундтреке — помогли субсидировать лейбл Arhoolie и позволили Штрахвицу купить здание на Сан-Пабло-авеню в Эль-Серрито для штаб-квартиры лейбла^[8]. Штрахвиц также добился роялти для Фреда Макдауэлла за исполнение группой The Rolling Stones его песни «You Gotta Move» на альбоме Sticky Fingers^[7].

В 1970-х годах Штрахвиц продолжал записывать блюзовых музыкантов, включая Биг Джо Даскина, Чарли Масселуайта, Биг Маму Торнтон, Элизабет Коттен и Роббена Форда, а также исполнителей каджуна и зайдеко, таких как Клифтон Шенье, Лоуренс Ардуэн и Джон Делафос. Он также продолжал приобретать права на выпуск архивных блюзовых материалов, например, записей Снукса Иглина и Роберта Пита Уильямса. В 1980-х и 1990-х годах он развивал Arhoolie как дистрибьютора небольших независимых блюзовых лейблов и импортёра джазовых и блюзовых релизов европейских лейблов^[7].

Штрахвиц всё больше внимания уделял мексиканской музыке, в частности нортеньо, которой давно восхищался. Он собрал коллекцию мексикано-американской и мексиканской музыки, считающуюся крупнейшей частной коллекцией такого рода. Первым подобным альбомом на Arhoolie стал Conjuntos Norteños группы Los Pinguinos del Norte, выпущенный в 1970 году. Одним из его самых больших успехов стал Флако Хименес, чей альбом Ay Te Dejo en San Antonio получил премию «Грэмми» в 1986 году^[8]. Совместно с оператором Лесом Бланком он снял два документальных фильма об этой музыке в середине 1970-х годов: Chulas Fronteras и Del Mero Corazon. Он открыл и выпустил первые два альбома группы The Klezmorim, сыгравшей важную роль в возрождении клезмера. Ещё одним открытием Штрахвица и одним из его крупнейших коммерческих успехов стал каджунский музыкант Майкл Дусе и его группа BeauSoleil^[7]. В 2013 году Штрахвиц увидел живое выступление группы HowellDevine и подписал с ними контракт на выпуск двух альбомов^[10].

В конце 2023 года фонд Arhoolie Foundation опубликовал книгу Down Home Music: The Stories and Photographs of Chris Strachwitz, написанную Джоэлом Селвином в соавторстве с Крисом Штрахвицем. По словам Селвина, он был давним другом и учеником Штрахвица. Когда Штрахвиц предложил издать книгу на основе своей огромной коллекции оцифрованных фотографий, Селвин с энтузиазмом согласился помочь. Они работали над книгой в последние 18 месяцев жизни Штрахвица, и Селвин закончил её вскоре после его смерти^[11][12].

Штрахвиц скончался 5 мая 2023 года в возрасте 91 года^[13][14].

В 1993 году Штрахвиц получил награду за жизненные достижения от Блюзового симпозиума за роль в сохранении блюза^[15], а в 1999 году был введён в Зал славы блюза как участник, не являющийся исполнителем^[16].

В 1995 году он основал фонд Arhoolie Foundation «для документирования, сохранения, представления и распространения аутентичной традиционной и региональной народной музыки»^[7]. Фонду принадлежит коллекция Frontera Collection Криса Штрахвица, включающая около 44 000 коммерчески изданных грампластинок с мексикано-американским и мексиканским народным материалом, выпущенных примерно с 1906 по 1990-е годы. По состоянию на март 2019 года коллекция находилась в процессе оцифровки^[17]. В 2009 году коллекция была открыта для публики в Исследовательском центре чикано при Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

В 2000 году Штрахвиц стал лауреатом стипендии Национального наследия от Национального фонда искусств, что является высшей наградой США в области народного и традиционного искусства^[18].

В феврале 2016 года Академия звукозаписи наградила его премией попечительского совета «Грэмми» (Grammy Trustees Award) за вклад в области звукозаписи, не связанные с исполнением.