Холляйн, Ханс

Закончил венскую Академию изобразительных искусств, в 1959 году обучался в Иллинойсском технологическом институте, а в 1960 году получил степень магистра архитектуры в Калифорнийском университете в Беркли^[4]. Проработав несколько лет в США, Швеции и других странах, Холляйн вернулся на родину и в 1964 году основал своё архитектурное бюро. Кроме того, он занимался преподаванием (был приглашённым профессором в Вашингтонском университете в Сент-Луисе в 1963—1964 и 1966 годах^[5], профессором в Государственной академии художеств в Дюссельдорфе в 1967—1976 годах^[6], а также преподавал в Вене), пробовал себя в качестве дизайнера, театрального художника и организатора выставок.

В 1960-е Холляйн присоединился к группе архитекторов-новаторов, самым известным из которых был Фриденсрайх Хундертвассер. Часто работал совместно с архитекторами Раймундом Абрахом и Вальтером Пихлером. Художники выступали против господствовавшего в послевоенном зодчестве функционализма, выпускали манифесты в защиту «чувственной красоты стихий», делали проекты утопически разместившихся на лоне девственной природы поселений. Одновременно Холляйна интересовали выживание в экстремальных условиях, моделирование временного жилья, дизайн мелких изделий, которые должны были сложиться в коллаж мира будущего. В 1968 году Холляйн опубликовал манифест «Всё — архитектура» (Alles ist Architektur), в котором радикально расширил понятие архитектуры за пределы традиционного строительства^[7].

Одним из первых заказов для Холляйна стал свечной магазин Ретти. Крошечное помещение, оформленное при помощи алюминия и зеркал, стало самым маленьким архитектурным произведением, удостоенным американской премии Рейнольдса. После этого он спроектировал ещё несколько лавок и бутиков^[8].

Холляйн участвовал в проектировании Олимпийской деревни для Игр в Мюнхене. Он позаботился не только о проложенных вдоль улиц ярких трубах, но и об экранах проекторов, подогреве полов, подаче свежего воздуха. Отмечался разительный контраст между архитектурой деревни, символизировавшей коммуникацию между людьми, и трагическими событиями, произошедшими в ней^[9].

Оставаясь верен постмодернизму, Холляйн называл архитектуру «контролем температуры тела», «защитным кожухом» и «кондиционированием психологического состояния».

Ханс Холляйн внёс значительный вклад в промышленный и мебельный дизайн. Среди его известных работ в этой области — коллекция солнцезащитных очков (1973), диван «Marilyn» (1981) и чайный сервиз для компании Alessi (1983)^[10].

В 2018 году в Шэньчжэне было посмертно завершено строительство небоскрёба SBF (Shenzhen Stock Exchange Building), разработанного Холляйном совместно с Кристофом Моншайном^[11].

В 2025 году в парижском Центре Помпиду прошла крупная ретроспективная выставка «Hans Hollein transFORMS» под кураторством Фредерика Мигайру. Лейтмотивом экспозиции стало переосмысление наследия архитектора и демонстрация его многогранности через призму манифеста «Всё — архитектура»^[12].