Мёркатт, Гленн

Гленн Мёркатт родился 25 июля 1936 года в Лондоне во время путешествия его родителей вокруг света^[2]. Его родители были австралийцами. После рождения Гленна семья продолжила своё путешествие через Берлин и Соединённые Штаты, прежде чем поселиться в Новой Гвинее, где отец Гленна, Артур Мёркатт, управлял золотодобывающей шахтой в отдалённой долине Ватут^[2].

Пять лет, проведённые в Новой Гвинее (1936–1942), оказали значительное влияние на формирование архитектурного мировоззрения Мёркатта. Он вспоминал семейный дом, построенный его отцом, который имел крышу из лёгкого гофрированного железа и был поднят на высокие столбы для защиты от воды и животных. Этот опыт научил Мёркатта тому, что он называет «архитектурой необходимого»^[2].

Артур Мёркатт был человеком широких интересов и значительного влияния на своего сына. После Второй мировой войны он основал столярную мастерскую в Мэнли и всё больше интересовался архитектурой, подписываясь на американские архитектурные журналы. Артур увлекался модернизмом и спроектировал несколько домов вокруг Сиднея. Он также развивал интерес к окружающей среде и часто гулял со своим сыном по холмам рядом с их домом в Клонтарфе, анализируя растения и животных. Одним из любимых авторов Артура был американский трансценденталист Генри Дэвид Торо, чьи писания о природе вдохновили Гленна^[2].

Гленн Мёркатт начал обучение архитектуре в Сиднейском техническом колледже в 1956 году на условиях неполного рабочего дня.^[2] Он высоко оценивал влияние своего учителя Ноэля Базели, который акцентировал внимание на роли окружающей среды в архитектурном процессе.^[2] Во время обучения Мёркатт работал в офисах влиятельных сиднейских архитекторов Невилла Грузмана, а также Билла и Рут Лукас.

Мёркатт окончил Университет Нового Южного Уэльса в 1961 году со степенью в области архитектуры^[3]. В том же году он женился. Вместе со своей женой он отправился в Европу, где кратко работал в модернистской архитектурной фирме Яна Фрейзера в Лондоне, а затем путешествовал по Франции, Скандинавии и Греции, изучая архитектурные здания^[2]. Во время этих путешествий он познакомился с работами Пьера Шаро (Maison de Verre, 1932), Крэга Эллвуда и Жана Пруве (Maison Tropicale, 1949), которые позже оказали влияние на его архитектурный стиль.

Вернувшись в Сидней в 1964 году, Мёркатт присоединился к практике Ancher, Mortlock, Murray and Woolley (AMMW), которая была инструментальна в создании «Сиднейской школы» архитектуры^[2]. «Сиднейская школа» была реакцией на интернационализм в архитектуре; архитекторы этой школы разработали региональный стиль строительства, который использовал лесные участки и сосредоточивался на естественно окрашенных материалах в их неизменённом состоянии.^[2]

В AMMW Мёркатт участвовал в ряде ключевых проектов, включая здания Университета Ньюкасла и штаб-квартиру Королевского австралийского института архитекторов в Канберре. Он проработал в этой фирме пять лет.

В 1969 году Мёркатт покинул AMMW и основал собственную архитектурную практику^[2]. С тех пор он остаётся единственным архитектором в своей фирме. Как он сам говорит: «Я работаю один, потому что люблю тишину; время для размышлений»^[2]. Мёркатт считает, что работа в качестве единственного архитектора даёт ему большую художественную и финансовую свободу, чем работа в крупной фирме^[2].

Эта независимость позволила Мёркатту экспериментировать с ветровыми потоками, материалами, светом, климатом и характеристиками участка. Такой подход способствовал развитию его отличительного архитектурного стиля. Однако в некоторых крупных проектах, таких как мечеть Newport в Мельбурне, он часто сотрудничает с молодыми архитекторами.

Архитектурный стиль Мёркатта основан на глубоком понимании природной среды. Как он сказал: «Моя архитектура попыталась передать что-то из дискретного характера элементов австралийского ландшафта, предложить мою интерпретацию в построенной форме»^[2].

Его здания реагируют на условия, в которых они существуют. В 1996 году он отметил: «Я очень интересуюсь зданиями, которые адаптируются к изменениям климатических условий... Слоистость и изменяемость — вот ключ... Архитекторы должны противостоять вечным вопросам контроля света, тепла и влажности и при этом нести ответственность за метод и материалы, из которых построено здание»^[2].

Мёркатт выбирает материалы, которые потребили как можно меньше энергии при их производстве и будут потреблять как можно меньше энергии при эксплуатации здания. Его ранние путешествия оказали отчётливое влияние на его стиль. Со временем он смог объединить модернистские черты, которые он наблюдал в работах Пьера Шаро и Крэга Эллвуда, вместе с архитектурными решениями местных экологических проблем, которые он открыл на греческих островах и в работах Жана Пруве.

Мёркатт объединил эти эстетические, конструктивные и экологические решения в рамках отличительной австралийской народной архитектурной структуры — гофрированного железного сарая для шерсти, хотя его использование гофрированного железа является как практическим решением, так и связано с региональной историей этого материала. Как он сказал: «В кровельном листе из гофрированного железа вы имеете один из самых тонких, экономичных, жёстких материалов, который может быть перенесён и установлен одним человеком в виде одного листа»^[2].

• 1972–74: Дом Лори Шорт, Сидней (Новый Южный Уэльс)
• 1974–75: Дом Мари Шорт, Кемпси (Новый Южный Уэльс)
• 1976–83: Гостиница Berowra Waters, Berowra Waters (Новый Южный Уэльс)
• 1977–78: Дом Окенса, Cromer (Новый Южный Уэльс)
• 1977–80: Дом Николаса, Mount Irvine (Новый Южный Уэльс)
• 1977–80: Дом Карруэрса, Mount Irvine (Новый Южный Уэльс)
• 1982: Центр информации для посетителей Кемпси (Новый Южный Уэльс)
• 1981–83: Дом Ball-Eastaway, Glenorie (Новый Южный Уэльс)
• 1976–88: Музей местной истории и туристический офис, Кемпси (Новый Южный Уэльс)
• 1981–82: Дом Фредерикса, Jamberoo (Новый Южный Уэльс)
• 1982–84: Дом Магни, Bingie Bingie (Новый Южный Уэльс)
• 1986–90: Дом Магни, Сидней (Новый Южный Уэльс)
• 1988–91: Дом Done, Сидней (Новый Южный Уэльс)
• 1988–92: Дом Мигера, Bowral (Новый Южный Уэльс)
• 1992: Рахин (пристройка крыла семьи Пратт), Kew (Виктория)
• 1989–94: Дом Simpson-Lee, Mount Wilson (Новый Южный Уэльс)
• 1991–94: Дом Марика-Олдертона, община Йиркала, Восточная Земля Арнема (Северная территория)
• 1992: Студия гостя Мёркатта, Кемпси (Новый Южный Уэльс)
• 1992–94: Центр информации для посетителей Bowali, Национальный парк Какаду (Северная территория), в сотрудничестве с архитектурной фирмой Troppo Architects
• 1994–97: Дом Deakins/Beckwith, Woollahra (Новый Южный Уэльс)
• 1994–96: Дом Шнаксла, Newport (Новый Южный Уэльс)
• 1996–98: Дом Fletcher-Page, Kangaroo Valley (Новый Южный Уэльс)
• 1995–96: Дом Дугласа и Рут Мёркатт, Woodside (Южная Австралия)
• 1996–99: Художественный центр Артура и Ивонны Бойд, Riversdale, West Cambewarra (Новый Южный Уэльс), в сотрудничестве с Reg Lark и Wendy Lewin
• 1997–2001: Дом в Kangaloon (Новый Южный Уэльс)
• 2000–03: Дом и студия Мёркатта/Льюина, Mosman (Новый Южный Уэльс), в сотрудничестве с Венди Льюин
• 2001–05: Дом Уолша (Новый Южный Уэльс)
• 2002–03: Винодельня Lerida Estate (Новый Южный Уэльс)
• 2006–07: Образовательный центр Moss Vale (Университет Вуллонгонга), Moss Vale (Новый Южный Уэльс), в сотрудничестве с Венди Льюин
• 2006–16: Австралийский исламский центр, Newport (Виктория)^[4]
• 2019: MPavilion, Мельбурн
• 2016–2022: Часовня Cobar Sound, Кобар (Новый Южный Уэльс)^[5]
  

  Часовня Cobar Sound

Творчество Мёркатта получило признание международного архитектурного сообщества и было отмечено многочисленными престижными наградами.

В 1992 году Мёркатт был удостоен Золотой медали Австралийского института архитекторов^[6]. В том же году он получил Медаль Алвара Аалто в Финляндии^[6].

В 1996 году — Ордена Австралии^[6].

В 1998 году получил премию Ричарда Нейтры в США^[6].

В 1999 году Мёркатт был удостоен Международной премии «Green Pin» за архитектуру и экологию в Дании^[6].

В 2001 году получил премию Asia Pacific Culture and Architecture Design Award^[6].

29 мая 2002 года Гленн Мёркатт был удостоен Премии Прицкера, став первым австралийцем, получившим эту награду с момента её учреждения в 1979 году^[2]. Премия Прицкера считается эквивалентом Нобелевской премии в архитектуре. Член жюри и архитектурный критик Ада Луиза Хакстейбл сказала: «Гленн Мёркатт стал живой легендой, архитектором, полностью сосредоточенным на жилище и окружающей среде, с навыками, заимствованными из природы и наиболее изощрённых традиций современного движения»^[2].

В 2002 году Мёркатт был удостоен Международной премии Королевской датской академии изящных искусств^[6].

В 2009 году он получил Золотую медаль Американского института архитекторов, став одним из немногих архитекторов, получивших эту награду^[6].

Мёркатт оказал значительное влияние на развитие архитектурного образования. Он был приглашённым профессором во многих высших учебных заведениях архитектуры, включая Йельский университет и Вашингтонский университет в Соединённых Штатах^[3]. Был профессором Университета Нового Южного Уэльса и продолжает занимать там почётную должность.^[6]

Мёркатт был основателем-президентом Австралийской ассоциации архитектуры и председателем Фонда архитектуры Австралии^[6]. Он был председателем жюри Премии Прицкера до недавнего времени^[6]. Мёркатт является главным «мастером» на ежегодных Международных мастер-классах по архитектуре Фонда архитектуры Австралии.

Работы Мёркатта демонстрируют глубокое понимание взаимосвязи между архитектурой, природной средой и человеческим опытом. Его философия «легко касаться земли» (touch the earth lightly) и внимание к климатическим условиям оказали влияние на поколения архитекторов по всему миру.