Мендес да Роша, Паулу
Па́улу А́рхиас Ме́ндес да Ро́ша (порт. Paulo Archias Mendes da Rocha; 25 октября 1928, Витория, Бразилия — 23 мая 2021, Сан-Паулу, Бразилия) — бразильский архитектор и градостроитель, один из ключевых представителей бразильского модернизма и брутализма. Лауреат Притцкеровской премии (2006), Императорской премии (2016) и Золотой медали RIBA (2017). Его работы, выполненные преимущественно из железобетона, отличаются монументальностью, чёткостью конструкций и глубокой интеграцией в социальный и природный контекст[3].
Общие сведения
| Паулу Мендес да Роша | |
|---|---|
| Paulo Mendes da Rocha | |
| Основные сведения | |
| Страна | |
| Дата рождения | 25 октября 1928 |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 23 мая 2021[1] (92 года) |
| Место смерти | Сан-Паулу, Бразилия |
| Работы и достижения | |
| Учёба | |
| Работал в городах | Сан-Паулу, Гояния |
| Архитектурный стиль | Модернизм, брутализм |
| Важнейшие постройки | Серра Доурада |
| Реставрация памятников | Государственный музей Сан-Паулу |
| Награды |
Притцкеровская премия (2006) Императорская премия (2016) Королевская золотая медаль (2017) Золотой лев[d] (2016) |
Биография
Паулу Мендес да Роша родился 25 октября 1928 года в городе Витория, штат Эспириту-Санту. В 1954 году окончил архитектурный факультет Пресвитерианского университета Маккензи в Сан-Паулу. В 1955 году открыл собственное архитектурное бюро и вскоре стал одним из лидеров авангардного движения, известного как «паулистская школа» или «паулистский брутализм». Этот стиль характеризовался использованием необработанного бетона, массивных форм и акцентом на этическом и социальном измерении архитектуры[4].
На протяжении шести десятилетий Мендес да Роша совмещал частную практику с преподавательской деятельностью в Университете Сан-Паулу, а также занимал пост президента Бразильского института архитекторов. Его международное признание началось с получения премии Миса ван дер Роэ для Латинской Америки в 2000 году за проект реконструкции Пинакотеки штата Сан-Паулу.
Скончался 23 мая 2021 года в Сан-Паулу от рака лёгких в возрасте 92 лет[4].
Архитектурный подход
Архитектура Мендеса да Роши основана на принципах модернизма, но переосмысленных в бразильском контексте. Его философия заключалась в создании «построенной географии» — зданий, которые не просто занимают место, а трансформируют ландшафт и создают новые общественные пространства[5].
Основным материалом для архитектора был железобетон, который он использовал для создания массивных, но элегантных конструкций. Он также активно применял сталь для создания больших пролётов и лёгких навесов.
Мендес да Роша считал, что архитектура должна служить обществу. Большинство его проектов — это общественные здания: музеи, школы, стадионы и городские площади.
Его здания часто открыты городу, стирая границы между интерьером и экстерьером. Он стремился гармонично вписать архитектуру в существующий ландшафт, будь то городская среда или природа.
Структура здания всегда была видимой и становилась главным выразительным элементом проекта.
Жюри Притцкеровской премии отметило его «глубокое понимание поэтики пространства» и способность создавать архитектуру, отвечающую как социальным, так и эстетическим потребностям человека[5].
Основные проекты
| Год | Название | Местоположение | Примечание |
|---|---|---|---|
| 1957 | Гимназия атлетического клуба «Паулистано» | Сан-Паулу, Бразилия | Ранний шедевр, принёсший архитектору известность. Брутализм, круговая форма с шестью бетонными рёбрами, поддерживающими круговую крышу на 12 стальных тросах[4]. |
| 1967 | Casa Mendes da Rocha | Сан-Паулу, Бразилия | Дом архитектора в районе Бутантан, построен вместе с домом-близнецом для сестры. Модульная структура из открытого бетона[4]. |
| 1970 | Casa Masetti | Сан-Паулу, Бразилия | Дом для инженера Марио Мазетти. Массивные бетонные формы, две наружные лестницы, тесная связь внешнего и внутреннего пространств[4]. |
| 1970 | Павильон Бразилии на «Экспо-70» | Осака, Япония | Здание, балансирующее на одной точке опоры[3]. |
| 1973 | Casa King | Сан-Паулу, Бразилия | Построен из бетона с открытой фактурой, комнаты расположены вокруг центрального двора. Дом стоит на восьми колоннах, поднимающих его над уровнем земли[4]. |
| 1987 | Часовня Святого Петра | Кампус-ду-Жордан, Бразилия | Определяется большой цилиндрической колонной, представляющей роль Святого Петра как основы христианства. Бетонные плиты для интеграции с природным окружением[4]. |
| 1987 | Шоу-рум компании Forma | Сан-Паулу, Бразилия | Иконический проект с огромным окном-витриной. |
| 1992 | Реконструкция площади Патриарха | Сан-Паулу, Бразилия | Создание парящего стального навеса над общественным пространством. |
| 1993 | Реконструкция Пинакотеки штата Сан-Паулу | Сан-Паулу, Бразилия | Старейший музей изобразительных искусств Сан-Паулу. Внутренние пустоты покрыты плоскими световыми фонарями, сохранены оригинальные элементы XIX века. Проект удостоен премии Миса ван дер Роэ в 2000 году[3][4]. |
| 1998 | Бразильский музей скульптуры и экологии (MuBE) | Сан-Паулу, Бразилия | Музей, частично расположенный под землёй, с массивной бетонной балкой над площадью. Огромные плиты необработанного бетона покрывают открытые пространства. Участок изначально планировался под торговый центр, стал общественной площадью после лоббирования местных жителей[4]. |
| 2015 | Национальный музей карет | Лиссабон, Португалия | Один из немногих проектов за пределами Бразилии. Новое здание для музея, построенного в 1905 году. Толстые плиты розового и красного цвета контрастируют с серыми тонами. Хранит одну из самых обширных коллекций карет в мире[4]. |
| 2017 | Культурный центр SESC 24 de Maio | Сан-Паулу, Бразилия | 14-этажный многофункциональный комплекс в центре города. |
Награды и признание
2000 — Премия Миса ван дер Роэ для Латинской Америки
2006 — Притцкеровская премия
2016 — Золотой лев за жизненные достижения на Венецианской архитектурной биеннале
2016 — Императорская премия (Япония)
2017 — Золотая медаль RIBA
Примечания
Ссылки
- Бабуров В. Младший брат // Архитектурный вестник
- Долинина К. По всей строгости бетона // КоммерсантЪ
- Ревзин Г. Железобетонная логика // КоммерсантЪ