Материал из РУВИКИ — свободной энциклопедии

Фильм-катастрофа

Фильм-катастро́фа или фильм катастроф (англ. disaster film) — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Этот жанр фильма имеет надвигающуюся или продолжающуюся катастрофу в качестве основного сюжетного предмета в своей основе и в основном течении сюжетной линии. Специфическая разновидность триллера и драмы[1], по другим данным: разновидность художественного, зрелищного и постановочного боевика[2][3][4].

Концепция, структура и общее развитие жанра[править | править код]

Речь в структуре этого жанра — может идти: как и о природном бедствии (о смерче, землетрясениеи, извержение вулкана, цунами, об утечке нефти, газа (о выбросах метана) или угля (об аварии на шахтах)), о неуправляемом поведении небесных тел солнечной системы: планет(-ы) или ее(их) спутников, комет(-ы), астероидов(-а), метеоритов(-а), солнечных вспышек, света, гравитации, чёрных дыр и т. п., либо же земных "тел": об обвалах пещер, оползнях, и грязевых, или же селевых стоках, льдах и снега), или же о техногенной катастрофе (например, о техногенном пожаре или крушении самолёта, поезда, океанского, или же космического лайнера, космической орбитальной техники, спутников планет, танкера, или нефтяной платформы, яхты, подлодки,

, машины или же автобуса), так и о результатах и процессах: террористических атак, военных наступлений, масштабного террора, или о развившихся до локальной или глобальной катастрофы процессов с их следствиями - таких процессов как: пандемия, эпидемия, отравление, интоксикация… Как и о реальных произошедших катастрофах, так и о вымышленных и мифических авариях («Ноев ковчег», 1928, «Последние дни Помпеи», 1935). Общая тематика фильмов-катастроф — чаще всего масштабное изображение бедствий, постигших, в различной степени — от локальной до глобальной: отдельные группы людей, города, целые страны, часть планеты, всю планету или солнечную систему… Эти фильмы обычно показывают некоторую степень напряжения, страха и наращивания действия — перед катастрофой, как и саму катастрофу, а иногда и её последствия, как правило, с точки зрения конкретных персонажей или их семей и коллег, или же изображающих тактику выживания в случившейся катастрофе — различных людей. Фильмы могут быть — различными по времени и м взгляду: как и с апокалиптическим значением, так и с постапокалиптическим, как и с утопическим, так и, чаще всего, с антиутопическим и дистопическим, а иногда и со спорным значением («Посетитель музея», «Третья планета»).

В этих фильмах очень часто присутствует большой актёрский состав и несколько сюжетных линий, в которых основное внимание уделяется попыткам персонажей предотвратить, убежать или справиться с катастрофой и её последствиями. Этот жанр приобрёл всеобщую известность ещё в 1970-х годах, когда были выпущены такие фильмы, как «Аэропорт» (1970), за которым быстро последовали: «Приключение „Посейдона“» (1972), «Землетрясение» (1974), «Ад в поднебесье» (1974)[5] и «Гибель Японии» (1973)[4][5].

Актёры, как правило, состоят из обычных людей и из знакомых многим зрителям характерных актёров-персонажей. Как только в фильме начинается катастрофа, персонажи обычно сталкиваются с человеческими страстями, слабостями и эмоциями, часто влюбляются и почти всегда находят виновного во многих бедах злодея. В фильмах обычно изображён настойчивый, изобретательный и решительный герой/актер(Чарлтон Хестон, Стив Маккуин и т. д.) или героиня — с нестандартным мышлением — призванные возглавить борьбу с угрозой. Во многих случаях «злобные» или «эгоистичные» люди — становятся первыми жертвами образовавшихся техногенных или природных пожаров[6]. Жанр пережил определённое перерождение в 1990-х годах — благодаря введению компьютерной графики изображений (CGI) и образовавшихся к тому времени большим студийным бюджетам, которые позволили добиться большего и масштабного зрелища, кульминацией которого — в этой декаде стал культовый фильм от Джеймса Кэмерона: «Титаник» в 1997-м году, ставший к тому же и «кинематографическим феноменом»[7].

История жанра[править | править код]

Истоки и рождение жанра[править | править код]

Тематика катастроф в фильмах почти так же стара, как и сам кинематограф. Одним из первых творений был фильм: «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. В этом немом фильме была показана локальная катастрофа, в частности горящий дом и пожарные, которые прибывают, чтобы погасить пламя и спасти его жителей[8][9], в то время как исследуя тему "Огненного извержения вулкана Монтань-Пеле на Мартинике" американский режиссер - Жорж Мельес и французский - Фернан Зекка - создали - почти одновременно два соответствующих фильма (1902) - где оно было показано (хотя на тему извержения были созданы также позже соответствующие литературные источники - романы, один из которых намного позже был представлен в соответствующем фильме уже второй половины XX столетия). Истоки жанра также можно найти ещё в самых первых и ранних фильмах после нашумевшей катастрофы Титаника — ставшей знаковой для многих произведений культуры XX века: «Спасшаяся с «Титаника»» (1912), «Ночь и лёд» (1912)[10] и в резонансной: «Атлантиде» (1913)[11][12] — также в фильме о его затоплении, но по одноимённому роману Герхарда Хауптмана, вышедшим ещё за месяц до катастрофы[13][13][14][14]; в последующем фильме о «Титанике»: в балетном: «Атлантике» режиссёра Э. А. Дюпона (1929), глобальные истоки этого жанра можно также найти в мифическом библейском сказании о «Ноевом ковчеге» — из «Книги Бытия» о «О Великом потопе», который был сня́т в качестве фильма в 1928-м году; а также также в «Конце Света (1916)», где была показана угрожающая Земле комета - в начале XX века; истоки фильмов о локальных катастрофах, обрушивающихся на город можно найти также в: «Потопе» (1933) — в фильме о гигантских приливных волнах, разрушительных для Нью-Йорка; и хотя фильмы: «Кинг-Конг» (1933) и «Годзилла, король монстров!» (1956) — традиционно связаны с классикой жанра ужасов и фантастического триллера — о монстрах, истоки жанра можно также найти и в них: в тех огромных разрушениях которые оставила гигантская Горилла - буйствующая по огромному городу — Нью-Йорку, или же Токио(в случае во втором фильме); а также в: «Последних днях Помпеи» (1935), который был посвящён извержению вулкана — Везувий — в 79 году нашей эры[8].

Истоки жанра можно увидеть также в более поздних фильмах о катастрофе «Титаника» (фильм Жана Негулеско 1953 года и Роя Уорда Бейкера 1958 года), а также в картине: «В старом Чикаго» (1937), где был воссоздан Великий чикагский пожар, который обрушился на данный город ещё в 1871 году[8]. И в картине Кэрола Рида в 1939 году — в фильме: «Звёзды смотрят вниз», представившего на экране катастрофу на угольной шахте — в Северо-Восточной Англии.

А фильм Джона Форда «Ураган» (1937) — завершился поразительной сценой тропического циклона, накрывающего вымышленный остров — в южной части Тихого океана.[15][16]

В то время, как в драме «Сан-Франциско» (1936) — режиссёром Вуди Ван Дайком (1936) — было представлено историческое землетрясение в Сан-Франциско 1906 года.

Вдохновлённая окончанием Второй мировой войны и наступлением атомной эры - научная фантастика фильмов 1950-х годов, в том числе и в таких фильмах как: «Когда миры столкнутся» (1951) и «Война миров» (1953) — по роману Герберта Уэллса — уже требовала всё больше и чаще использовать в том времени и включать от своих создателей — в качестве основных сюжетных элементов: мировые, все более глобальные катастрофы. Эта тенденция, далек продолжилась в таких фильмах как: «Смертельный богомол» (1957), «День, когда Земля загорелась» (1961), тема ядерного апокалипсиса и его последствий — была затронута также в фильме Стэнли Крамера: «На берегу» (1959), а его саспенс-напряжённого ожидания, но в чёрно-юморной трактовке Стэнли Кубрика — на фоне Карибского кризиса — в политическом сатирическом триллере: «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), или же: в «Трещине в мире» (1965).

Вулканические темы фильмов-катастроф продолжили свою опасную тенденцию, также начав фигурировать в таких фильмах 1960-х годов, вроде: «Дьявол в 4 часа» (1961) с Спенсером Трейси и Фрэнком Синатрой — в главных ролях и в фильме-эпопее 1969 года: «Кракатау, к востоку от Явы» — в главной роли с Максимилианом Шеллом[17][18].

Как и в эпоху немого кино, катастрофа «крушения Титаника» — продолжила оставаться популярной темой для фильмов-катастроф и как для кинематографистов, так и для зрителей. Вернер Клинглер и Герберт Зельпин — выпустили эпический фильм: «Титаник» — в 1943 году. Тем не менее, вскоре фильм был запрещён в Германии, после того, как его режиссёр Зельпин был арестован и предположительно казнён. Фильм прослыл пусковым механизмом для всех последующих фильмов в духе «Титаника», а некоторые вырезанные сцены стали также и кадрами и для британской версии. А Клифтон Уэбб и Барбара Стэнвик — сыграли главную роль в постановке компании: 20-й век фокс — в 1953 году: «Титаник», за которым последовали высоко оценённый британский кинофильм: «Ночь, которую нужно помнить» — в 1958 году. А также: британский приключенческий боевик: «Последнее путешествие» (1960), который, хотя был и не о катастрофе «Титаника», но был также предшественником: «Приключения „Посейдона“», в котором снялся также и Роберт Стэк как мужчина, отчаянно пытающийся спасти свою жену — (Дороти Мэлоун) и ребёнка, попавших в омут тонущего океанского лайнера. Фильм завершился драматической сценой потопления корабля и был номинирован на Оскар в категории: «Лучшие визуальные эффекты»[17][19][19].

Дополнительные предшественники популярных фильмов-катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Великий и могучий» (1954), который стал первым фильмом с тематикой техногенных и авиационных катастроф - с Джоном Уэйном и Робертом Стэком в главных ролях — главных пилотов самолёта, которые на подпорченном самолёте пытались пересечь океан; а также кинороман: «Час Зеро!» (1957), написанный, составленный и сделанный - Артуром Хейли (который также написал роман 1968 года «Аэропорт») — об экипаже самолёта, который был поражен и погиб от пищевого отравления, в то же время первый советский фильм-катастрофа от ЛенФильм и режиссёра - Григория Никулина - никак не связанный с предыдущим фильмом, но с аналогичным сюжетом, с тематикой терпящего бедствие самолёта в духе диссидентского политического триллера — «713-й просит посадку» - в главных ролях с Владимиром Высоцким, Владимиром Честноковым и с Людмилой Абрамовой — вышел на экраны ещё в начале 1960-х: в 1962 году[20][21]; а два исторических советские два фильма-катастрофы: «В твоих руках жизнь» (1958) — Николая Розанцева и «Сегодня увольнения не будет…» — Андрея Тарковского в духе соцреализма и поствоенной напряжённой апокалиптики — города Курск — о героически подвигах советских сапёров — вышли почти одновременно на экраны ещё в 1958 году[20][21], в то время как фильм «Проверено — мин нет» (1965) с похожей тематикой - воссоздал картину исторических событий военного времени освобожденного Белграда. В Западном кинематографе дополнительные предшественники фильмов катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Реактивный шторм» и «Высоко над Атлантикой» — два фильма 1959 года, в которых были включены сцены попыток взорвать самолёт во время полёта. Предшественники фильмов 1970-х также включили: «Переполненное небо» (1960), в котором было представлено столкновение самолёта — в воздухе; и «Полёт Судного дня» (1966), снятый Родом Серлингом с участием Эдмонда О’Брайена — в роли недовольного аэрокосмического инженера, который установил втайне бомбу под высоким барометрическим давлением на авиалайнер, построенным его бывшим работодателем, чтобы тот взорвался во время его приземления[17][22][23]. Затем последовал также советский исторический фильм-катастрофа: «День ангела» (1968) — об историческом тушении пожара 1907 года — на пассажирском пароходе[20][21] и «Полуденный паром» (1967), который в вымышленном ключе от Таллинфильма - продолжил тенденцию "огненных/морских/водных" катастроф от советской части жанра.

Тематика ранних фильмов-катастроф и отдельных драм и фильмов с элементами катастрофы — больше и чаще всего восходила к представлению на экране - отдельных судеб людей, испытывающих бедствие[4].

Эволюция жанра и его пик в 1970-х годах[править | править код]

Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну в качестве самого кассового жанра голливудского кино в начале 1970-х годов, после выхода на экраны таких чемпионов кассовых сборов, как: «Аэропорт» (1970) — от Джорджа Ситона[5][24] и «Приключение „Посейдона“» (1972), когда произошло также смещение акцентов тематики фильмов — с отдельных судеб, терпящих бедствие на достоверное и технически изобретательно созданное масштабное изображение самого бедствия и когда же наступил «золотой век» для фильмов-катастроф[4]. Несмотря на то, что первый фильм Джорджа Ситона не был посвящён исключительно катастрофе, в данном случае самолёту, пострадавшему от взрыва бомбы, он установил планку нескольких сюжетных линий, разыгрываемых звёздным составом, включавшим: Берта Ланкастера, Дина Мартина, Джорджа Кеннеди, Жаклин Биссет и Хелен Хейс и принёс своим создателям более 100 миллионов долларов (590 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года) Фильм: «Аэропорт» — был номинирован на 10 премий Оскар, в том числе и за "лучший фильм", а Хейс — получила премию за лучшую женскую роль второго плана[24]. Выход на экраны в 1972 году второго фильма — Рональда Нима — отметился — в главных ролях с Джин Хэкман, Эрнест Боргнайном, Шелли Уинтерс — ещё одним огромным финансовым успехом, который к тому же принёс впечатляющие 84 миллиона долларов валовой прибыли за кинопоказы в кинотеатрах в США и Канаде (490 миллионов долларов США, с поправкой на момент 2017 года), фильм-катастрофа официально стал настоящим повальным увлечением в кинематографе. В фильме подробно описаны попытки выживших сбежать с тонущего океанского лайнера, который был опрокинут гигантской волной, вызванной землетрясением. «Приключение Посейдона» был номинирован на восемь премий Оскар, в том числе и Шелли Уинтерс — на лучшую актрису второго плана, а также победил в награде — за оригинальную песню и получил несколько наград за особые достижения в визуальных спецэффектах[25].

Далее эту формулу разрабатывали фильмы: «Землетрясение» (1974) и его конкурент: «Ад в поднебесье» (1974), принёсший 116 миллионов долларов своим создателям (548 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года), а также: «Гинденбург» (1975), Аэропорт 1975[26] и некоторые другие ленты.

Также после: «Годзиллы» такая тенденция далее существовала и в японском кинематографе, когда японские кинокомпании начали создавать фильмы-катастрофы, чтобы использовать свои ноу-хау в технологиях производства спецэффектов, такие как: «Гибель Японии» (1973) кинокомпании Toxo от режиcсёра Широ Моритани, «Великие пророчества Нострадамуса», «Пламя Токийского залива», «Острова Землетрясений», а также фильм «109-й идёт без остановок» кинокомпании Тоэй, имевший большой кассовый успех во Франции.

Пожалуй, самым величайшим из фильмов-катастроф 1970-х — стал: «Вздымающийся ад», который был совместным предприятием кинокомпаний: 20-й век фокс и Warner Brosers и был создан продюсером Ирвином Алленом (впоследствии ставшим известным как: «Король катастроф», начиная ещё с курирования съёмок: «Приключения „Посейдона“», позже он спродюсировал также и «Рой», а также фильмы «Пленники „Посейдона“» и «Когда время уходит», 1980) и режиссёром Джоном Гиллермином в главных ролях с Полом Ньюманом, Стивом Маккуином, Уильямом Холденом и Фэйей Данауэй. В фильме изображён огромный пожар, охвативший самое высокое здание в мире, а также попытки пожарных спасти и вывести его посетителей, застрявших на верхнем этаже. Фильм был номинирован на восемь премий: «Оскар», в том числе и за лучший фильм, выиграв также премию и за лучшую операторскую работу, за лучший монтаж в фильме и за лучшую оригинальную песню[27].

Фильм: «Землетрясение» также был удостоен четырёх номинаций на премию Оскар за впечатляющие спецэффекты мощного землетрясения, сравнявшего с землёй город Лос-Анджелес, выиграв премию за лучший звук, и получил приз за особые достижения в визуальных спецэффектах. Режиссёром фильма был Марк Робсон, в котором снимались Чарлтон Хестон, Ава Гарднер, Женевьев Бюжо, Джордж Кеннеди и Лорн Грин. Он был отмечен также и как первый фильм, в котором использовалась технология Sensurround, когда во всех кинотеатрах, где шёл фильм, должны были быть установлены специальные массивные сабвуферные динамики, чтобы воссоздать ощущение вибрации землетрясения[28].

Несколько снятых для телевидения фильмов-катастроф также смогли извлечь выгоду из жанра из-за повального увлечения им людьми в таких как: «Жара!» (1974), «День, когда Земля переместилась» (1974), «Ураган» (1974), «Наводнение!» (1976) и «Огонь!» (1977)[29][30][31][32][33].

Тенденция продолжилась в более широком масштабе: в фильме -«Захват поезда Пелэм 1-2-3» (1973), «Гинденбург» (1975) с Джорджем Скоттом в главной роли; в: «Перевале Кассандры» (1976) с Бертом Ланкастером в главной роли; в: «Двухминутном предупреждении» (1976) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в: «Чёрном воскресенье» (1977) в главной роли с Робертом Шоу; в: «Американских горках» (1977) — также в озвученном обрамлении: "Sensurround" с - Джорджом Сигалом в главной роли; в «Проклятой долине» (1977) - в главной роли с Яном-Майклом Винсентом; в «Лавине» (1978) - в главной роли с Роком Хадсоном и в «Щите Города» (1979) — Леонида Аграновича — показавшего будни выдающихся советских горняков и взрывников, пытавшихся помешать сход смертоносных селевых потоков на город рядом; в: «Погружении Леди Грей» (1978) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в «Урагане» (в ремейке 1979 года фильма Джона Форда от 1937 года) с Джейсоном Робардсом в главной роли; а также в фильме: «Город в огне» (1979) с Барри Ньюманом в главной роли.

Созданный: «Угонщик самолётов» — в 1972 году — стал второстепенным участником из канонических фильмов-катастроф, последовавшим во многом — по пятам «Аэропорта» (1970), хотя и предшествовавшим его официальному продолжению: «Аэропорта 1975». Официальная серия фильмов в духе: «Аэропорт» — была продолжена фильмами: «Аэропорт 77» (1977) и «Аэропорт-79: «Конкорд»» (1979) с Джорджем Кеннеди вместе с персонажем Джо Патрони в каждом — идущем за другим — сиквеле фильма. В духе итало-американской обработки "Робинзонады" - 1970-х годов, только на тему крушения авиалайнера в Амазонских джунглях был также представлен фильм: «Чудеса ещё случаются». А следом за: «Приключением „Посейдона“» — последовал и его сиквел: «Пленники „Посейдона“» (1979).

Во второй половине 1970-х популярность жанра заметно пошла на убыль, и хотя в то время продолжилось появление таких высокобюджетных фильмов как: «Рой» (1978), «Метеор» (1979), «Ураган» (1979), «Конкорд», «Аэропорт 79» (1979), «Пленники „Посейдона“» (1979) и «Когда время уходит» (1980)[34][35][36], последний, однако, показал плохие кассовые сборы, сигнализируя о снижении интереса к продукции жанра фильмов-катастроф...[34][35][36] Хотя в то же время, следуя по пятам «Аэропорта», а также других советских фильмов: после уже выпущенных в СССР кинокартин 1960-1970-х годов, вроде - «713-й просит посадку» и «Разрешите взлет!» (1971) - в советской дилогии фильма: «Экипаж» (1979) — жанр с тематикой терпящего бедствие авиалайнера претерпел некоторые изменения, когда в одном фильме были смешаны элементы от различных отдельных катастрофических тем фильмов 1970-х годов и включивши в себя также и элементы бытовой мелодрамы, но успех этого первого советского цветного двухчастного фильма-катастрофы с 70 млн. просмотрами в Восточном Блоке, соответствующего всем канонам фильмов-катастроф 1970-х годов, в отличие от предыдущих — был лишь кратковременным всплеском — в уже уходящей декаде[20][21][37][38], и это несмотря на то, что научно-фантастический фильм «Сталкер» Андрея Тарковского, снятый по повести братьев Стругацких, даже предрёк реальную советскую катастрофу Чернобыля в сценах взрыва четвёртого отсека бункера и с такими понятиями в фильме, как: «зона отчуждения»…[39][40], закат пика жанра, тем не менее, даже не смотря на эволюционные его изменения в эпохе - становился все более очевидным в большинстве стран мира...

Причины катастроф же в фильмах 1970-х годов — очень часто также были связаны - со стихийными масштабными природными силами или же - со «взбунтовавшейся», отказавшейся служить человеку техникой…[4]

Советская специфика жанра - в 1980-х - в н. 1990-х годов[править | править код]

Упадок жизни и падение спроса и популярности жанра: «катастрофа» на Западе - не коснулись некоторых фильмов 1980-х годов, в том числе и времен Перестройки, когда - на фоне реально случившейся чернобыльской катастрофы - советский жанр следуя по пятам успеха и вдохновленный: «Сталкером» (1979) и другими лентами Андрея Тарковского - пережил определенный "бум" и определенное перерождение, а именно, таких фильмов, как например: «Штормовое предупреждение» (1981) — на тему смерча; «Тревожное воскресенье» (1983) — на тему пожара на танкере; «Каракумы, 45 в тени» — Ходжакули Нарлиева от Туркменфильм — на тему газовой аварии в пустыне и образовавшегося «Огненного смерча» и, например, «Внезапного выброса» — на тему газовой аварии — в советской угольной шахте; «34-й скорый» (1981), «Магистраль» (1982), «Остановился поезд» (1982) и «Поезд вне расписания» (1985) — на тему аварии с поездами; «Прорыв» (1986) (и его российского аналогичного "ремейка": «Метро») — на тему затопления метрополитена; «Белое проклятье» (1987) - на тему схода снежных лавин и создавшейся опасности для осмелившихся пойти к ней на встречу людей; «Армавир» (1991), который воссоздал драму семьи из-за потери дочери в кораблекрушении и всеми силами попыток найти ее среди обломков корабля; «Случай в квадрате 36-80» (1982), который воссоздал трагедию подлодки, на фоне и во время ЧП соответствующего времени разгара Холодной Войны; «Штормовое предупреждение» (1988) — на тему смертельного риска взрывов работающего химкомбината от приближающегося урагана — Сергея Омельчука; «Размах крыльев» (1986) и «Точка возврата» (советской адаптации в отсылках на трагедию DC в Антарктиде — по вымышленной повести, 1986) — советских продолжателей тенденции: «Аэропорт»; «Челюскинцы» (1984) - на тему воссоздания исторической катастрофы в Арктике на теплоходе «Челюскин»; бытовую реконструктивную о трагедии Чернобыля — драму: «Распад» (1990), а также резонансного фильма: «Письма мёртвого человека» (1986) — Константина Лопушанского — на фоне и на тему ЧСЧАЭС и ядерного апокалипсиса Холодной войны, когда к ним — по сравнению с ушедшим в небытие планки популярности западных фильмов 1970-х у западного зрителя — у советского зрителя — пришёл запоздалый успех[20][21][39][40]. В одну из особенностей советсткого жанра фильма катастрофа входило то что фильмы обычно представляли, как например в "Экипаже" и в "Челюскинцах", или в "Штормовом предупреждении", 2-х кино-серийную комбинацию, отличную по жанровому строению в каждой сериям, где первая часть которой обычно, например отводилась показу мелодраматических прений, вторая попыткам справиться с обрушившейся на людей катастрофой.

В то же время продолжила развиваться и советская фантастическая постапокалиптика. Например, в советской интерпретации: «Ноева ковчега» — в духе последствий экологической катастрофы параллельно с образовавшимся безумием была поднята в религиозно-трансцендентной антиутопической драме/фильме-притче: «Посетитель музея» (1989), который частично также предвосхитил - ранее роман от вышедшего намного позже фильма: «Водного мира» (1995) — с Кевином Костнером в главной роли с аналогичным сюжетом. А советский фильм: «Псы» и последовавшие за ним: «Третья планета» и уже российский: «Монстры» — продолжили постапокалиптическую западную традицию научно-фантастических триллеров, фильмов ужасов о монстрах и фильмов-катастроф 1950-х годов[20][21][39][40].

Телевизионный подвид жанра фильма-катастрофы и соответствующих сериалов на Западе в 1980-х - в 1990-х годах[править | править код]

Несмотря на падение спроса и упадок кинематографического жанра: "фильм-катастрофа", тем не менее его телевизионный подвид оказался более живучим, продолжив свое существование на Западе, как и в 80-х, так и в 90-х годах и даже сумел получить кое-какие успехи и прибыли, прочувствовав те эволюционные изменение которые произошли на тот момент - как и в кинематографе, так и в политической повестке, начиная еще с фона завершающего времени заката противостояния США и СССР после вышедших в свет ряда телефильмов, подпитавшихся соответствующими страхами людей - фильмов, вроде: «На следующий день» (1983), «Нити» (1984), «Ядерный рассвет» (На тему страха ядерного апокалипсиса и его последствий, 1990). Тема техногенных - реальных и вымышленных катастроф также нашла свое отражение в таких телефильмах как: «Кондолиум» (1980), а тема природных - в таких как: «Опасный обвал!» (1983), «После шока» (1989). Далее, такая тенденция продолжилась и в таких фильмах уже 1990-х годов как: «Отдать все, чтобы выжить...» (На тему американо-канадской робинзонады, в духе застрявших посреди ледовой стихии семей, 1990), «Лавина» (1994). Тема чернобыльской катастрофы нашла свое отражение в Западном телевизионном кинематографе в фильме: «Чернобыль: Последнее предупреждение», тема техногенной космической реальной аварии в Америке в фильме: «Челленджер» (1991), земные техногенные катастрофы же в фильмах: «Малый вперёд: Катастрофа танкера «Эксон Валдиз»» (На тему нефтяной катастрофы танкера на Аляске, 1992), «Эффект Затемнения» (1998) и «Атомный поезд» (На тему аварии ультрасовременного быстроходного поезда, 1999).

На Западе в 1990-х годах получила развитие идея создания телевизионных мини-сериалов(которая уже была частично опробована также и советским кинематографом в относительно недавнем прошлом кино-сериалами). Вышли такие мини-серийные телефильмы как: «После шока: Землетрясение в Нью-Йорке» (1999), «Астероид» (1997) и др..

Эволюция жанра на Западе - в 1990-х годах[править | править код]

В 1990-е годы в связи с бурным развитием компьютерных спецэффектов и технологий, введением компьютерной графики изображений (CGI), фильмы-катастрофы, вроде: «Жесткая посадка» (1990) «Миссия акулы» (1991), «Белый шквал» (1996), «Водный мир» (1995), «Выжить» (1993), «Скорость» (1994), «Обратная тяга» (1991), «Аполлон-13» (1995), «Армагеддон» (1998), «Эпидемия» (1995), «Смерч» (1996), «Столкновение с бездной» (1998), «День независимости» (1996), «Дневной свет» (1996), «Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Ливень» (1998) — вновь выбились в чемпионы американского проката, а исторический, эпический фильм-катастрофа Джеймса Кэмерона — «Титаник» (1997) — вообще долгое время оставался самым кассовым фильмом в истории, за все время (которым он оставался в течение двенадцати лет) — собрав более чем 2,1 миллиарда долларов — по всему миру[41]. Фильм сумел соединить в себе романтическую сюжетную линию с замысловатыми шокирующими спецэффектами и имел огромный успех, выиграв 11 премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру[42]. После триумфа «Титаника» жанр вступил в новую полосу кризиса.

Жанр в мире в 2000-е - в 2030-е годы[править | править код]

В связи со взрывами 11 сентября и с последовавшей за ними - национальной трагедией в США, западные кинематографисты, когда в США возник негласный цензурный запрет на любые ссылки и отсылки к трагедии и ассоциации к ней, а конкретно: запрет на любые изображения двух башен ТРЦ в произведениях культуры и искусства, в связи с этим - они долго не решались брать эту тему, однако все же, в конце-концов, в фильмах: «Башнях-близнецах» — Оливера Стоуна, в «Потерянном рейсе» и в «Рейсе 93» (2006) — она была всё же представлена зрителям[43]. Российский же жанр также оказался в кризисе — на фоне «Лихих 90-х», многократного дефолта в них и аварии: «Курска», когда, что и у нас, что и на Западе — на фоне реальных террористических атак в конце 1990-х и в начале 2000-х, спрос на фильмы-катастрофы — резко упал по этим причинам[44]. И затрагивание многих тем и упоминаний реальных случившихся терактов и «независимых в трактовке — расследований катастроф» — начало подвергаться тотальной цензуре — как и в США[45][46][47][44][45][48][49][45][46][44][50][43][51][45][51][45][45][46][47][44][45][48][49][45], так и в России[52][52][53][54][55][56][57][58][59][60][61][56][57][58][59][60][61][62][63][64][65][66]. Однако, во второй половине 2000-х — негласный запрет на их ссылки и изображения — в художественных фильмах — был потихоньку и осторожно официально снят, и фильмы-катастрофы, игровое кино и боевики — вернулись к своему нормированному производству и спрос на них — был снова потихоньку восстановлен[44], в том числе и в России, особенно, когда Владимир Путин, комментируя запланированные постулаты федеральной программы: «Культура России» на 2012—2018 годы, — дал своё официальное послание жителям страны в рамках программы об увеличении поддержки российского кино государством через фонд кино…

С этими моментами восстановленного спроса и снятия негласных цензурных ограничений - на Западе — последовал выход таких фильмов как: «Невозможное» (2012) — о реконструкции событий после землетрясения в Индийском океане 2004 года, «Наводнение» (2007) и «Наводнение» (2019), а также: «Волна» (2015) и «Разлом» (2018) — на тему реального землетрясения и цунами произошедшего в Осло, «Разлом Сан-Андерс» (2015), «Дыши во мгле» (2018), «Цунами 3D» (2012), «Курск» (2018) — на тему затопления «Курска» и «К-19» (2002) — где была показана аналогичная реальная катастрофа подлодки в СССР, тематика же вымышленного «Посейдона» — продолжила же «своё плавание» в ремейках: ​"Посейдона", «Приключения „Посейдона“» (2005), а тематика возрождённого «Титаника» — в «Айсберге» (2010), тематика крушения поездов — в «Неуправляемом, вроде: «Воздушный маршал» (2014),«За линией горизонта» (2020), «Крушение» (2023)  — фильмов, где продолжила же свое существование обновлённая тенденция: «Аэропорт» — о захвате самолёта — с отсылками на 11 сентября, в то время как тема реальной произошедшей аварии на нефтяной платформе: «DH» в 2011 году — породила: «Глубоководный горизонт» (2016); фильмов - о воссоздании американских исторических катастроф: «И грянул шторм» (2016; события 1950-х), «Крейсер» (2016; события 1940-х), «Идеальный шторм» (2000; события 1990-х), а также исторической романтической драмы вперемешку с фильмом-катастрофой: «Во власти стихии» (2018), «Сила стихии» (2015) — на тему урагана — обрушившегося на Пуэрто-Рико — вперемешку с криминальной драмой, Ураган Мария (2022) - фильма с похожей тематикой, «Ураган апокалипсиса» (2019) — на тему мощного урагана, обрушившегося на город Вашингтон, Железный смерч (2011) - на тему электромагнитного "железного" торнадо, а также фильмов о борьбе с ледовой стихией из-за оказавшейся в её власти машин, техники и человека: «Эверест» (2015) «Ледяной драйв» (2021) и «Замёрзшие» (2010), в «Полярной Буре» (2009), или же с огненной: в «Деле храбрых» (2021), а в рамках тематики вулкана Везувий - в возрождённых: «Помпеях». В современных же представителях жанра в фильмах — катастрофа, как правило, носит все менее локальный и более планетарный, глобальный характер, то есть жанр пересекается с постапокалиптикой, а зачастую и вовсе от неё неотличима. В качестве причин катастрофы называются пандемия неизлечимой болезни, доведённые до апокалиптического масштаба глобальное потепление, солнечная вспышка и подобные явления, возможное негативное влияние которых на человечество регулярно обсуждается в популярных средствах массовой информации. Всё это представлено: постапокалиптическим мистическим триллером на тему пандемии: «28 дней спустя» (2002), апокалиптическим: «Явлением» (2008), «Заражением» (2011) постапокалиптическими триллерами и фильмами-катастрофами на тему глобальных изменений климата: потеплением и похолоданием: «Послезавтра» (2004), апокалиптическим: «Замёрзшим миром» (2011), «Геоштормом» (2017), пост- и апокалиптическими фантастическими триллерами, с тематикой солнечных вспышек и столкновением планет, их спутников, астероидов и комет, как и с участием инопланетного вторжения: «Знамением» (2009), «День, когда Земля остановилась» (2008), «День независимости 2» (2016), «Скайлайн», «Скайлайн-2», «Падение Луны» (2022) так и без него: «Столкновение с кометой» (2008), «Гренландия» (2020), «Судный день» (2008), «Столкновение Земли» (2011), «Меланхолией» (2011) в «Гравитации» (2013) и в «Пекле» (2007) — на тему катастрофы космических кораблей; в «2012» (2009) — в фильме с возрождённой тематикой затопления всего мира и «Ноева ковчега», в «Глобальной катастрофе» (2017), в «Дороге» (2009) — на тему апокалиптического смешения нескольких катастроф на Земле и жизненного выбора в борьбе людей с каннибализмом. Тема глобального цунами была продолжена также и в «Штормагедоне» (2015)… Тема глобальной катастрофы также была продолжена в фильме: «Конец света» (2012). Телевизионный подвид жанра фильма-катастрофы также получил свое развитие в таких фильмах как: «Лавинная Аллея» (2001), «Атомный Смерч» (2002), «Супервулкан» (2006), «Солнечный удар» (2006), «Рождественский лед» (2014), «Знамение Судного дня» (2012), «Столкновение с Землей» (2011),.

В России же — обновлённый современный жанр фильма — катастрофы, начиная с конца 1990-х годов, начали представлять картины: «Чёрный океан» (1998) — Ивана Соловова — на тему «смешанного» радиоактивного и бактериологического апокалипсиса от затонувшего реактора подводной лодки («предвосхитивший» — эпидемию Ковида" и трагедию «Курска» в 2001-м году), «Кольская сверхглубокая» (2020), «Чернобыль. Зона Отчуждения» (2019), «Экипаж» (2016), «Эпидемия» (2019), «Эпидемия-2» (2022), «Землетрясение» (2016), «Пленники льда» (2016), «Спитак» (2018), «Отрыв», «Огонь» (2020), «Салют-7» (2017) и «Мира»[уточнить][67], элементами традиций советского соцреализма был пропитан также российский фильм-катастрофа: «Одна». В литературном же российском жанре фильма-катастрофы в духе апокалиптического или постапокалиптического сценария для уже существующих или будущих фильмов пишут сегодня: Дмитрий Сафонов[68][69], Дмитрий Глуховский[70][71][72][73][74] и Яна Вагнер[75] — по романам которых также были, или будут сняты в скором времени: «Метро» (2013)[68][69], «Метро 2033» (2024)[70][71][72][73][74][75][76]. Многие современные российские фильмы-катастрофы были подвергнуты критике сотрудниками соответствующих отраслей: за тренд на отход от традиций советского соцреализма — «воссоздания реальной катастрофы» — с упором на научную фантастику, не имеющей практически никакого отношения к такой же подобной ситуации в реальности, за «оголливуденный образ российского рабочего» и сотрудника соответствующих служб и за «плагиатные адаптации»…[77] Это же часто считается одной из причин «убыточности российского кино».

В азиатской же кинематографии — представителей жанра, в основном, японских и южно-корейских, можно найти сегодня — в таких фильмах как: «Башня» (2012), «Извержение» (2019), «Оледенение» (2013), «Гибель Японии: возрождение» (2006), «Пляж Хэундэ» (2009), «Fukushima 50» (2020), «S. O. S.» (2021), «Небоскрёб» (2012), «Скоростной поезд по трупам»; «Япония тонет», «Заражённые острова», а также, реже: среди китайских, северо-корейских, индонезийских и шри-ланкийских — в таких фильмах, как: «Полёт: во все тяжкие» (2014), «Выход» (2019), Блуждающая Земля (2019), «Skyfire (film)» (2020) «Печаль и грусть», «Морской туман (фильм, 2020)» (2020), «Сигнал выживания: 252», «Распространение по всей территории», «Землетрясение» (2010), Цунами» (2020).

Общая обзорная критика[править | править код]

Фильмы-катастрофы очень часто критикуются соответствующими специалистами, например, самими режиссёрами, психологами или социологами: одним из постулатов критики заключается в том, что причины "ухода" в фильмы-катастрофы и спроса на них среди многих зрителей - заключаются в бегстве от одиночества, в подсознательном стремлении к самоубийству[78][79][80] и в переживании подсознательных страхов, порождённых — урбанизацией и научно-техническим прогрессом (все эти выводы были сделаны ещё советской критикой в 1970-х годах)[81][82], которые часто утрированно: как и обоснованно, так и безобоснованно — умышленно ангажируют и подстрекают многие СМИ[83][84][84][85][85][86][86], в результате чего: фильмы-катастрофы "дают" и "внушают" зрителям — ложное «ощущение безопасности» от полного и всеобьемнейшего действия представителей в лице — Полиции, Армии и Науки и ложное чувство защиты в виде надуманных грёз, в то время как реальный мир личности в социуме — очень сильно не защищён…[87][88] Советская критическая печать - также назвала фильмы-катастрофы - одним из «кичев» современного «искусства» и одним из способов манипуляции массовым сознанием[81][89][90]. Тем не менее такие апокалиптические и постапокалиптические ленты как: «Гибель Японии» (1973), «Зелёный сойлент» (1973) и некоторые японские фильмы о монстрах — были встречены с похвалой советской критической прессой и демонстрировались на экранах и в СССР[16][91][92][93][94][95][96][97][98]… Другой постулат критики - утверждает, что чаще всего фильмы-катастрофы часто превращаются в «дорогое шоу»(бюджет этих филььмов действительно большой в кинематографе) и в детальную инсценировку воссоздания некоторых реальных катастроф и их подробностей, что становится иногда «большой пощёчиной» — для родственников жертв погибших или пострадавших в результате реально произошедших катастроф. По этой причине, некоторые фильмы-катастрофы подвергаются резкой критике и цензуре и запрещаются к кинопоказу в соответствующих странах имеющих — прямое или косвенное отношение к реальной случившейся катастрофе, как это произошло, например, с нашумевшей: «Атлантидой» (1913), где многими угадывалась — прямая аллегорическая аналогия(хотя на самом деле фильм был создан по вымышленному роману, вышедшему случайно за месяц до катастрофы) к реальной недавно произошедшей на тот момент — катастрофой: «Титаника»[99][99][99][100].

Дифференциальные, отдельные или выделенные жанры от фильма-катастрофы и литературные истоки жанра[править | править код]

Фильмы-катастрофы также следует дифференцировать[источник не указан 991 день] с проектировочными инсценировками в научно-популярных / научно-документальных фильмах и сериалах («Конец света», 2005, «Секунды до катастрофы», 2004—2018(«Фильм-катастрофа» (англ.) на сайте Internet Movie DatabaseСтраница проекта (английский) на официальном англоязычном веб-сайте (английский) телевизионного канала «National Geographic Channel». Страница проекта (русский) на официальном русскоязычном веб-сайте (русский) телевизионного канала «National Geographic Channel» Описание программы  (англ.) на сайте TV.com)) и с документальными фильмами, в которых происходит описание / изображение реальных катастроф — как таковых, которые в основном представляют телеканалы, вроде: Discovery, National Geographic, BBC и Ren-TV, а также с пародиями на фильмы-катастрофы и с сериалами, что также следует дифференцировать с фильмами и с сериалами, прорывающиеся и «смешивающиеся» - в своей основе с реальностью с принципами «разрушенной четвёртой стены».

Антиутопическая пост- и апокалиптическая тенденция в фильмах-катастрофах также чаще всего очень схожа и с киберпанком («Газонокосильщик» (серия фильмов), «Матрица»). Также фильмы-катастрофы следует отличать собственно от отдельных и отличных фильмов ужасов, научно-фантастических фильмов, научно-фантастических триллеров о монстрах, в то же время, разница в некоторых лентах - имеющих поли-жанровую структуру - между жанрами в плане схожих жанровых клише и стереотипов - не всегда строго очевидна и дифференцированна. Выделенным ответвлением от жанра: фильма-катастроф является - робинзонада, в литературном истоковом смысле, появившаяся - еще задолго до того как первый фильм-катастрофа и первая тема катастрофы в фильмах - возникла в принципе впервые в эфире и на экранах и которая достигла своего пика еще - в рамках рубежей столетий: - XVIII - XIX веков, а также: литература научной фантастики(«20000 лье под водой», к примеру). Также условными и далекими про-родителями фильма-катастрофы можно считать - литературу Античности(мифологическую в целом, древне-греческие трагедии и древне-египетские сказки) и эпохи Возрождения.

Пародии и сериалы[править | править код]

Отдельное место занимают многочисленные пародии на фильмы-катастрофы, а также: теле-, мини- и киносериалы, использующие в качестве основного предмета и элемента сюжетной линии и темы — фильм-катастрофу.

Первые - начали активно выходить - обычно наряду с «закатным кризисом жанра» — в конце 1970-х и 1990-х годов. Хотя пародия: «Большой автобус» (1976) — наиболее из ранних пародий на фильм-катастрофу — не стала хитом[101][102][103], тем не менее, конец этой тенденции был хорошо отмечен критиками в комедии 1980 года: «Аэроплан!» - в фильме, в котором с любовью смогли спародироваться и подделаться основные жанровые клише и который смог добиться в результате удивительного кассового успеха, в результате чего - 1982 году на волне успеха первого фильма - на экраны вышло и его продолжение: «Аэроплан II: Продолжение»... [104]. В связи с аналогичным кризисом с конца 1990-х, а также в связи с трагедией 11 сентября — было выпущено немало фильмов-пародий, завершающим пиком тенденции которых стали фильмы: «Нереальный блокбастер» в 2008 году[105][106][107][108][109][110][источник не указан 991 день] и «Весь мир, кроме Японии, тонет» в 2011-м.

Среди сериалов же, которые подразделяются на несколько подкатегорий, в первую очередь "будничные многосерийные подтипы"(теленовеллы, мыльные оперы - дневные и прайм-тайм вечерние; и тематические прайм-тайм по несколько сезонов сериалы, и мини-моно-серийные (где общее количество серий не более двух-трех серий, и по сути представляют двухчастный или трех частный телефильм или кинофильм), и минисериалы чуть большего количества серий около 10-20) - тематику фильма-катастрофы среди них можно встретить, как и в дневных мыльных операх - таких как: «Главный госпиталь»: например, в: экшен-саге «о ледяной принцессе начала 1980-х»[111][112][111][111][112][112][113][113][113][114], «Дни нашей жизни»: например, в: «злоключениях многострадальной — Марлены Эванс» и в её кульминации: «Круиз Обмана» — с его кораблекрушением[115][115][116], в обрушившихся на город землетрясениях — в сериалах - вроде: «Санта Барбара»[117], «Сансет Бич»[118] и «Страсти» (а также: цунами - в последних двух)[119], как в "вечернем прайм-тайм мыле", например в сериале: Мелроуз Плейс (с знаменитым взрывом дома Кимберли - на Мелроуз Плейс авеню в кульминации сериала, в многочисленных автокатастрофах и подрывах яхт и т.д.), как и в теленовеллах: «Вавилонская башня» (о подготовленном взрыве в Большом ТРЦ)[120][121], так и в прайм-тайм-сериалах — об определённых реальных и вымышленных служащих, связанных с ликвидацией катастрофы — таких как: «Третья смена» — который частично затронул и реальную злободневную на тот момент тему: 11 сентября[122], "Спасатели Малибу" - где была показана будничная работа пляжных калифорнийских спасателей с элементами катастрофического действия на протяжении 90-х годов. Также в данную группу сериалов входят: «День катастрофы», вместе «Днем катастрофы 2: Конец света»(минисериал), «Десять с половиной баллов», «Разрушенный город», «Призрачная башня», «Титаник», «Выжить», «Амазония», «Энн» (2022), «Чернобыль» (американский минисериал, 2019), «День Ди» (южнокорейский сериал, 2015), «The Deep» (2015), «Отъезд», «Конец света», «Иерихон», «Катла», «La Brea», «Метеор», «Сквозь снег», Шершни», эксперимент же по созданию пародийных ситкомов, помимо собственно фильмов - пародий на фильмы-катастрофы - был проделан в телесериалах вроде: «Крушение».[123] Или же в прайм-тайм-сериалах: на тему потустороннего — инопланетного или мистического вторжения в мир людей — таких как: «Нашествие», «Спаси меня», а иногда и с сочетанной тематикой: Остаться в живых.[124] Постапокалиптическая научно-фантастическая тематика техногенных бедствий космических кораблей представлена также и в сериалах Ирвина Аллена: "Затерянные в космосе" (1965)[125][126][127] и «Затерянные в космосе» (2018)[128][129][130][131][132][133][134][135]. Отдельное место в списке прайм-тайм сериалов - занимают анимационные и кукольные телесериалы и шоу, к примеру: британские - «Тандерберды».

В России сериальный жанр фильмов-катастроф представляют, в основном, телеканалы: ТВ3, ТНТ[136][137] и СТС — в таких сериалах, как: «Бункер, или учёные под землёй» (2006)[138], «Чернобыль: Зона отчуждения» (2014)[137][139], «Выжить после» (2012) (с фокусировкой на «чернобыльской» и «постчернобыльской» теме), в резонансном: «Эпидемии» (2019)[75][140] и т. д.. Тема: "Аэропорта" - помноженная на тему: "Лоста" - продолжает сегодня свою опасную тенденцию в таких сериалах как: «Тайга. Курс выживания» (2002), «Игра на выживание» (2020), «Молодые и сильные выживут» (2020) и т. д. Тема реальных и вымышленных терактов продолжает свою злосчастную тенденцию - во: «Взрыве» (2018)...[141]

Условное разделение, классификация и типология фильмов-катастроф[править | править код]

Условно фильмы-катастрофы можно разделить на следующие поджанры:[1][4] [источник не указан 991 день]

  • Техногенные фильмы-катастрофы[1][4] - Техногенные фильмы-катастрофы - фильмы, где катастрофы носят, как правило, узко очерченный локальный характер(и очень редко: глобальный). В них герои пытаются спастись с терпящего чаще всего - пожар, взрыв или любое другое бедствие и ЧП — здания, корабля, падающего самолёта, поезда, океанского или космического лайнера, нефтегазовой трубы или платформы, атомной станции, атомного реактора и т. д.. Примеры: «Полуденный паром», «Ад в поднебесье», «34-й скорый», «Поезд вне расписания», «Посейдон», «Титаник» (1997), «Экипаж» (1979) и его ремейк (2016), «Случай в квадрате 36-80» (1982), «Размах крыльев» (1986), «К-19» (2002), «Разрушенный город» (2003), «Распад» (1990), «Fukushima 50» (2020)[4], подразделяются на:
    • фильмы о катастрофах земного типа — то есть фильмы, где катастрофы, которые постигают людей, источник - спровоцировавшая техника которых - находится в рамках планеты - Земля (техногенный пожар или взрыв в здании, или другие ЧС - в отказавшейся служить человеку научно-исследовательской, промышленной или транспортной - гражданской техники, например: автомобиля, автобуса, грузовика, океанского/морского лайнера, или авиалайнера(в подобных в последних двух случаях техногенный акцент причины катастрофы - следует дифференцировать с нетехногенным/с природным акцентом причины/или с интоксикационным акцентом, фильмы не всегда бывают со строго однобокими акцентами, иногда с двубоким, многоликим акцентами или в спорном контексте изложения), поезда, нефтяной вышки / платформы, подлодки, танкера, адронного коллайдера(два произведения относится к проблемам именно на Адронном коллайдере который может либо затопить всю сушу на Земле, или взорвать саму Землю целиком, серией глобальных землетрясений и освобождений тектонических плит и появления трещин на поверхности) или же атомного реактора), или же военной техники людей. Обычно спровоцированы ошибками людей (реже их злым умыслом), например, или же в следствии техногенной / промышленной /промысловой ситуацией прибора человека или аппарата, вышедшей из под его контроля. Этот поджанр - начал набирать "обороты" вместе с началом Холодной войны и с начавшейся атомной эрой(до этого катастрофы в фильмах-катастрофах и в отдельных драмах с элементами катастрофы имели в основном природный генез). Примеры: «Великий и могучий» (1954), «Реактивный шторм», «Высоко над Атлантикой» (1959) «Переполненное небо» (1960), «Полёт Судного дня» (1966) [17][22][23], «Полуденный паром» (1967), «День ангела» (1968), [20][21].
      • Фильмы-катастрофы о результатах и процессах военных наступлений и террористических атак - эти фильмы - представляют отдельную ветвь техногенных земных катастроф в фильмах, где катастрофы наступили в процессе и результате военных наступлений или же террористических атак, из-за умышленно или непредумышленно оставленных боеприпасов, посвящённых также самопожертвенской и самоотверженной героической деятельности сапёров или профильных же военных - моряков, к примеру. Данные варианты фильмов-катастроф обычно представляют комбинированные варианты поджанра и обычно сочетаются с тематикой военных фильмов и пост-военных или телефильмов. Обычно это реалистические фильмы катастрофы, произошедшие в недавнем настоящем или прошлом или же в давнем прошлом. Примеры: «В твоих руках жизнь», «Сегодня увольнения не будет…» (1958)[20][21], «Проверено — мин нет» (1965) «Крейсер» (2016).
    • Фильмы о катастрофах внеземного типа — то есть фильмы, где катастрофы, источник — техника которых — находится вне планеты - Земля (отказавшие служить человеку или ведущие себя неуправляемо: космические корабли, бортовые компьютеры, скафандры, космическая орбитальная техника, сложные спутниковые системы и и т. п.). Обычно обходятся без: "инопланетного вмешательства" - явного или скрытого, или же "вторжения" (эту группу следует обязательно дифференцировать с группой внизу структуры). Также эти источники катастроф также следует отличать как и с участием людей людей там, так и без него. Этот поджанр в основном, представляют современные фильмы(нулевых и десятых годов), хотя его истоки можно найти также еще в фильмах 1950-х - 1960-х годов.
  • Фильмы о природных катастрофах[1]
    • Фильмы о катастрофах, спровоцированных стихийным бедствием[4], или же их сочетанием, подразделяются в свою очередь также на:
      • Фильмы о катастрофах земного типа — то есть фильмы о катастрофах, катастрофический источник которых находится - в рамках планеты - Земля (извержение вулкана, цунами, природный / лесной пожар, смерчи, ураганы, лавины, оползень, плывун, селевые потоки, провал, открывшийся опасный источник газа и угля и землетрясение).
      • Фильмы о катастрофах внеземного типа — то есть фильмы о катастрофах, катастрофический источник которых - находится вне планеты - Земля (солнечные вспышки, кометы, астероиды, метеориты, другие планеты и т. п.).
    • Фильмы о катастрофах, спровоцированных реально существующими животными-убийцами, их неуправляемым, не подконтрольным человеку, где-то мифологизированным, а где-то: а-реалистичным "научно-фантастичным" поведением, достигшие различного, но чаще всего большого масштаба. Примеры: «Марабунта», «Птицы» (1963), «Орка» (1977), «Челюсти» (1975).

Фильмы о природных катастрофах (группировка и классификация локализации фильмов о техногенных катастрофах - аналогична) в свою очередь делятся по степени образовавшейся локализации на:

  • Фильмы о локальных природных катаклизмах[1][4]. Таких как где изображаются природный пожар, лавина, извержение вулкана, смерч, землетрясение, оползни, селевые потоки, плывуны, провалы, цунами, резкое оледенение или потепление определенной территории… Примеры: «Вулкан» (1997), «Землетрясение» (1974), «Когда время уходит» (1980), «Пик Данте» (1997), «Смерч» (1996).
  • Фильмы о глобальных природных катаклизмах[1] - то есть фильмы о катастрофах, которые происходят в рамках всей планеты - Земля или же солнечной системы, обычно спровоцированы источником внеземного типа, реже земного (Извержение мощного вулкана, или цунами, захлестнувшего всю землю). Примеры: «Конец Света (1916)», «Армагеддон» (1998), «Астероид против Земли», «Земное ядро: Бросок в преисподнюю», «Столкновение с бездной» (1998), «Знамение», «Послезавтра», «2012» (2009), «Конец света» (2012). Которые в свою очередь делятся по степени локализации, например:
    • В рамках планеты Земля — где смерть грозит всей планете - Земля (от падения на землю метеорита, кометы или же от столкновения со спутником, или с другой планетой например,либо глобальной катастрофы из-за стихийного бедствия, захлестнувшего всю ее территорию), например, «Конец Света (1916)»
    • В рамках Солнечной Системы — где изображается чаще всего антиутопический мир далекого или недалекого будущего и смерть — грозящая и приближающаяся не только ко всей планете - Земля, допустим, и ее "Лунам", но и ко всей Солнечной системе (из-за погибающего в близлежащем будущем, или ведущем себя неуправляемо: Солнца, например, или из-за неуправляемого поведения других планет). Примеры: «Когда миры столкнутся» (1951) и другие фильмы.
    • В рамках Галактики — где смерть грозит и приближается не только ко всей планете, но и к Галактике (из-за опасности столкновения другой Галактики, или из-за чёрной дыры)
    • В рамках Вселенной — где смерть не только - Земле, но и всей - Вселенной
  • Фильмы о катастрофах в рамках робинзонады - кинематографическая, телевизионная(и сериальная в том числе) и в том числе - литературная разновидность жанра. Фильмы где изображены катастрофы постигших одного человека или нескольких людей из-за смертельной волны или любого другого бедствия корабля либо другого судна или лайнера и застрявшие в необитаемой людьми и удаленной от основной массы людей местности, а также их попытки, борясь за свою жизнь выбраться оттуда - то есть из потенциально опасной и неизведанной местности для человека, и добраться до первого населенного пункта - живыми, а также не всегда - сразу продуктивные попытки спасателей и "спасительного судна" или лайнера - найти и вытащить их или его оттуда(в классической форме данные фильмы опираются на роман - Даниэля Дэфо, хотя основные постулаты фильма и литературного источника - потерпевший крушение или серьезные разрушения корабль из за смертельной волны во время шторма и человек застрявший в результате на острове - могут быть заменены в фильме в зависимости от представленного времени - на самолет, потерпевший крушение, где отказали двигатели во время шторма или урагана, или совершивший жесткую посадку из-за разрушения корпуса в следствии террористического подрыва или взрыва бомбы и остров где застряли люди - на амазонские джунгли, глухой и густой лес, горы, океан, арктический лёд/антарктическую "пустыню", либо - любую другую потенциально опасную для людей и глухую удаленную местность, один выживший человек(представленный в качестве основного прототипа - в классическом романе: "Робинзон Крузо") в фильме может быть заменен - на нескольких выживших людей). В фильмах могут быть по содержанию как и техногенные акценты постигшей катастрофы, так и чисто природные, а иногда и в спорном не четко однобоком, иногда и в двубоком, неоднозначном контексте изложения акцентов катастрофы. Примеры: Голубая лагуна, Изгой, «Чудеса ещё случаются», «Одна»
  • Фильмы о катастрофах, спровоцированных пандемиями, эпидемиями, интоксикациями инфекционными агентами и различными отравляющими веществами, а также интоксикациями, которые были инициированы - другими различными болезнями, в следствии чего в результате возникло неадекватное поведение людей - как конечный результат, приводящий к катастрофе, достигшее различного масштаба… В случае интоксикаций: хотя они зачастую имеют природно обусловленный генез, они могут также иметь неприродно/антропогенно- фармакологический или наркотически/химически/технически - обусловленный генез. Эти акценты катастроф также необходимо разделять/дифференцировать внутри этого поджанра. Внутри этого жанра следует также подразделять умышленно обусловленный генез отдельным человеком или людьми (в следствии террористических, диссидентских или иных мотивов) и непредумышленно обусловленный генез. В рамках постапокалиптического изложения по времени и взгляде в духе последствий катастрофы, обрушившихся на людей планеты Земля, эти фильмы также следует дифференцировать с зомби-апокалипсис-фильмами, в то же время некоторых случаях фильмы катастрофы имеют комбинативные сочетанные с ними черты, и имеют полижанровый с ними вид и разница между жанрами и их тематикой - не всегда строго очевидна и дифференцированна. Примеры поджанра: «Час Зеро!», «713-й просит посадку» (1962), «Эпидемия» (1995), «28 дней спустя» (2002), «Явление» (2008).

Также к фильмам-катастрофам, иногда, отчасти - относят и:

Также фильмы-катастрофы подразделяются по типу изложения на:

  • Реалистические[1] - посвященные реальным событиям, реально произошедшим катастрофам
    • Соцреалистические - посвященные реальным катастрофам, отдельный поджанр в странах соц. лагеря. во времена Холодной Войны

Реалистические же фильмы-катастрофы(и соцреалистические тоже) также подразделяются и по времени:

      • Действительные, настоящие катастрофы - произошедшие в недавнем или относительно недавнем настоящем
      • Исторические[1] - катастрофы, которые произошли в недавнем, относительно недавнем или чаще в давнем прошлом. Примеры: «День ангела», Челюскинцы, Титаник, Последние дни Помпеи, «Крейсер» (2016) и др.
      • Социально-исторические, или социально-эпические фильмы-катастрофы - где изображается тактика выживание и акцент и тактика выживания не отдельного человека и личности а социума, где показана катастрофа целого социума. Обычно изображают результаты военного вторжения. И попытки людей избежать их деструктивных и неприятных последствий. В этом плане близки к военным фильмам, военно-патриотическим, военно-пропагандистским фильмам, с которыми они схожи и часто имеют многожанровую структуру. Также данный вариант поджанра следует дифференцировать с шпионскими фильмами и триллерами и с фильмами эпопеями. Яркий представитель - советский поджанр, ленты Андрея Тарковского: "Сегодня увольнения не будет".
      • Футурологические - ленты где изображаются катастрофы предполагаемого, научно идетифицированного и наиболее вероятного, но будущего, которые должны произойти, или уже произошли и где изображаются их последствия...
  • Мифо-творческие - обычно изображаются библейские или античные мифы или аллегорические современные отсылки к ним в тематике фильма. («Ноев ковчег», 1928, «Последние дни Помпеи», 1935.)
  • Фиктивные - или вымышленные катастрофы, катастрофы "замешанные" на анти-реалистичной научной фантастике

По временному раскладу: фильмы-катастрофы - изображающие апокалиптические и постапокалиптические миры.[1]. По номинальному и общему значению - утопические и антиутопические.

Список известных [кому?] фильмов-катастроф в мире[править | править код]

О техногенных катастрофах, терактах[править | править код]

Исторические (основаны на реальных событиях)[править | править код]

О природных катастрофах[править | править код]

Об инопланетном вторжении, о кайдзю[править | править код]

Другое[править | править код]

Апокалиптика и постапокалиптика[править | править код]

Аниме[править | править код]

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Фильмы-катастрофы, классификация. http://n-mar.ru. Дата обращения: 24 марта 2022. Архивировано 17 октября 2021 года.
  2. ↑ Film Sub-Genres (англ.). Filmsite.org. Дата обращения: 31 декабря 2021. Архивировано 7 февраля 2003 года.
  3. ↑ Subgenre — Disaster Film (англ.). AllMovie. Дата обращения: 31 декабря 2021. Архивировано 6 апреля 2012 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г. Дата обращения: 29 декабря 2021. Архивировано 29 декабря 2021 года.
  5. ↑ 1 2 3 BookRags, Disaster Movies (англ.). BookRags. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 октября 2007 года.
  6. ↑ Disaster Films (англ.). Filmsite.org. Архивировано 29 октября 2007 года.
  7. ↑ Archived copy (англ.). Дата обращения: 2 августа 2011. Архивировано 14 июля 2011 года.
  8. ↑ 1 2 3 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  9. ↑ Internet Movie Database, «Fire!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 9 августа 2007. Архивировано 21 августа 2009 года.
  10. ↑ Mehr Wasser! — «In Nacht und Eis» in Potsdamer Neueste Nachrichten (англ.). www.pnn.de. Potsdamer Neueste Nachrichten (11 апреля 2012). Дата обращения: 31 января 2022. Архивировано 22 июля 2018 года.
  11. ↑ Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  12. ↑ Pedersen, Sune Christian. The Titanic Myth (англ.). www.teponia.dk. Post & Tele Museum of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано из оригинала 9 февраля 2012 года.
  13. ↑ 1 2 Hauptmann, Gerhart. Gespräche und Interviews mit Gerhart Hauptmann : [нем.]. — Эрих Шмидт (издательство), 1994. — P. 51.
  14. ↑ 1 2 Maurer, Warren. Understanding Gerhart Hauptmann. — University of South Carolina Press, October 1992. — P. 76. — ISBN 978-0-87249-823-5.
  15. ↑ Ураган (1937)—Release Info Архивная копия от 16 февраля 2022 на Wayback Machine на сайте IMDb  (англ.)
  16. ↑ 1 2 Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1993 гг. Архивная копия от 22 июля 2019 на Wayback Machine на форуме киноклуба «Феникс» (рус.)
  17. ↑ 1 2 3 4 Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). Filmsite.org. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  18. ↑ Filmsite, Greatest Disaster Film Scenes (англ.). moviesite.org. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 7 августа 2007 года.
  19. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Awards for «The Last Voyage» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 6 лучших отечественных фильмов-катастроф в советском кино. Дата обращения: 24 июля 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Отечественные фильмы-катастрофы. Кинжожурнал: «Кинопоиск». Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  22. ↑ 1 2 CultMovies, Disaster Epics (англ.). cultmovies.info. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 13 июня 2007 года.
  23. ↑ 1 2 Internet Movie Database, «The Doomsday Flight» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007.
  24. ↑ 1 2 Internet Movie Database, «Airport» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 28 марта 2006 года.
  25. ↑ Internet Movie Database, «The Poseidon Adventure» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 17 мая 2005 года.
  26. ↑ David Wallechinsky. The Book of Lists. — Bantam Books, 1977. — P. 197. — ISBN 0-553-12400-5.
  27. ↑ Internet Movie Database, «The Towering Inferno» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 24 февраля 2007 года.
  28. ↑ Internet Movie Database, «Earthquake» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 3 апреля 2007 года.
  29. ↑ Internet Movie Database, «Heat Wave!» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 20 апреля 2006 года.
  30. ↑ Internet Movie Database, The Day the Earth Moved (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 14 июня 2006 года.
  31. ↑ Internet Movie Database, Hurricane (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 19 мая 2006 года.
  32. ↑ Internet Movie Database, Flood! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 5 августа 2007 года.
  33. ↑ Internet Movie Database, Fire! (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 21 января 2008 года.
  34. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «The Swarm» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 30 декабря 2004 года.
  35. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for Meteor (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 27 сентября 2005 года.
  36. ↑ 1 2 Internet Movie Database, Box office/business for «When Time Ran Out…» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  37. ↑ Экипаж-миллионник. Наш первый фильм-катастрофу делали буквально «вручную». Аргументы и факты. Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  38. ↑ Александр Митта между авторским и зрительским кино. RIA Novosti. Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 28 июня 2018 года.
  39. ↑ 1 2 3 Советские фильмы про апокалипсис — «Сталкер». Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  40. ↑ 1 2 3 Апокалиптика и постапокалиптика в советском кино. Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  41. ↑ Box Office Mojo, Worldwide Grosses (англ.). boxofficemojo.com. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 июля 2001 года.
  42. ↑ Filmsite, Most Oscar Wins By Film (англ.). Filmsite.org. Дата обращения: 18 августа 2007. Архивировано 16 августа 2007 года.
  43. ↑ 1 2 Kempley, Rita. The unusual suspects (англ.), The Washington Post (10 May 2002). Архивировано 1 марта 2018 года. Дата обращения: 8 января 2022.
  44. ↑ 1 2 3 4 5 Dixon (2004), p. 4.
  45. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Mashberg, Tom. After Sept. 11, Twin Towers Onscreen Are a Tribute and a Painful Reminder (англ.), The New York Times (10 September 2019). Архивировано 14 сентября 2019 года. Дата обращения: 10 января 2022.
  46. ↑ 1 2 3 Bahr, Lindsay. Television’s uneasy relationship with the World Trade Center (англ.), Entertainment Weekly (21 January 2013). Архивировано 26 февраля 2018 года. Дата обращения: 10 января 2022.
  47. ↑ 1 2 Lemire, Christy. Twin towers erased from some films after 9/11 (англ.), Today.com, NBC News (13 September 2011). Архивировано 9 ноября 2018 года. Дата обращения: 10 января 2022.
  48. ↑ 1 2 Snierson, Dan. «Simpsons» exec producer Al Jean: «I completely understand» if reruns with nuclear jokes are pulled (англ.) (27 March 2011). Архивировано 8 июля 2018 года. Дата обращения: 10 января 2022.
  49. ↑ 1 2 Langmead (2009), p. 354.
  50. ↑ Dixon (2004), p. 5.
  51. ↑ 1 2 Langmead (2009), p. 355.
  52. ↑ 1 2 ГЕКСОГЕН И ПРАВДА НЕ САХАР. Что происходило за рамками программы «Рязанский сахар» и как ФСБ пыталась сорвать независимое расследование. Новая газета (12 сентября 2005). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано из оригинала 14 января 2006 года.
  53. ↑ За чашкой чая с гексогеном. Общая газета (30 марта 2000). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано из оригинала 29 сентября 2000 года.
  54. ↑ Расследование с продолжением. Кому пришёлся не по вкусу «Рязанский сахар»? «Сегодня» (20 сентября 2000). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано из оригинала 19 декабря 2000 года.
  55. ↑ Ищешь справедливость? Включи Николаева! Новая газета (18 декабря 2000). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано из оригинала 16 января 2019 года.
  56. ↑ 1 2 Телесмотрящий. Смерть надежды. Комсомольская правда (22 августа 2000). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 31 декабря 2018 года.
  57. ↑ 1 2 Курск. Август 2000-го. Кашин (12 августа 2014). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 11 августа 2018 года.
  58. ↑ 1 2 Владимир Кара-Мурза: Траур по трагедии в метро и власть денег. Собеседник (23 июля 2014). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 28 сентября 2019 года.
  59. ↑ 1 2 Гонки на выживание. Телевизионщики не стесняются в средствах, чтобы выжить конкурентов из эфира. Время новостей (22 августа 2000). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 18 июля 2014 года.
  60. ↑ 1 2 Долг платежом красен. «Труд» (4 октября 2000). Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано 3 августа 2019 года.
  61. ↑ 1 2 Егор Яковлев. Опять «Что делать?» «Общая газета» (7 апреля 2001). — «Именно НТВ показывало, как отдыхал президент, когда мы все скорбели о «Курске». На вопрос о судьбе лодки ответил с улыбкой: «утонула»». Дата обращения: 10 января 2022. Архивировано из оригинала 27 августа 2002 года.
  62. ↑ Трёхдневный спецвыпуск. Коммерсантъ-Власть (4 ноября 2002). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 6 октября 2014 года.
  63. ↑ Рейтинг на крови. НТВ не знает пощады. О чем поведали «Новые русские сенсации». «Новая газета» (1 марта 2019). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 6 марта 2019 года.
  64. ↑ «Если президент говорил это в наш адрес, я считаю, что его дезинформировали». Коммерсантъ (27 ноября 2002). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 4 июня 2021 года.
  65. ↑ Итоги — 19.01. ТВС (19 января 2003). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано из оригинала 30 апреля 2003 года.
  66. ↑ Борис Йордан уходит с поста директора НТВ. Радио Свобода (22 января 2003). Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 31 июля 2018 года.
  67. ↑ 8 лучших российских фильмов-катастроф, kino-teatr.ru. Дата обращения: 24 июля 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  68. ↑ 1 2 Дмитрий Сафонов — автор экранизированного «Метро», официальный сайт. Дата обращения: 21 августа 2022. Архивировано 16 января 2022 года.
  69. ↑ 1 2 Дмитрий Сафонов. «Лаборатория Фантастики». Дата обращения: 16 января 2022. Архивировано 18 января 2022 года.
  70. ↑ 1 2 «Метро 2033» получит экранизацию от ТНТ и ТВ-3. Канобу. Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  71. ↑ 1 2 Фильм по роману писателя Дмитрия Глуховского «Метро-2033» выйдет в 1 января 2022 года. Эхо Москвы. Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  72. ↑ 1 2 Фильм по роману Глуховского «Метро 2033» выйдет в 2022 году. ТАСС. Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  73. ↑ 1 2 Официально: 1 января 2022 года выйдет экранизация «Метро 2033». Игромания. Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  74. ↑ 1 2 Глуховский Дмитрий. Режиссёром грядущей экранизации «Метро 2033» станет Егор Баранов. Сценарий пишу я сам. Релиз назначен на январь 2024 года. Instagram (20 мая 2021). Дата обращения: 1 февраля 2022.
  75. ↑ 1 2 3 Эпидемия, Яна Вагнер, скандал с выходом сериала, Ведомости. Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 22 декабря 2019 года.
  76. ↑ 8 лучших российских фильмов-катастроф, hi-fi.ru. Дата обращения: 24 июля 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  77. ↑ «Специальный репортаж»: возможна ли катастрофа в метро. m24.ru. Дата обращения: 16 августа 2019. Архивировано 16 августа 2019 года.
  78. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея»". С. 75. litvek.com. Дата обращения: 13 февраля 2022. Архивировано 13 февраля 2022 года.
  79. ↑ Ekran, 1976, № 11, 1976, Критика — «бегство от одиночества в Западном мире», с. 11.
  80. ↑ Журнал «Экран #11», фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире, стремление к массовому самоубийству, общая идея». magzdb.org. Дата обращения: 13 февраля 2022. Архивировано 13 февраля 2022 года.
  81. ↑ 1 2 Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». litvek.com. Дата обращения: 13 февраля 2022. Архивировано 13 февраля 2022 года.
  82. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества».
  83. ↑ Schleier, 2009, с. 343.
  84. ↑ 1 2 The World Trade Center: A Timeline (англ.). New York Times. Дата обращения: 18 февраля 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  85. ↑ 1 2 Edwin Henry Gaylord. Tall Building Criteria and Loading. — ASCE Publications, 1980. — Т. 150. — С. 345. — 88 с. — ISBN 9780872622371. Архивная копия от 13 февраля 2022 на Wayback Machine
  86. ↑ 1 2 World’s tallest building becomes towering inferno (англ.) // San Francisco Herald : газета. — 1974. — 18 September. Архивировано 12 мая 2021 года.
  87. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика — «бегство от одиночества в Западном мире». С. 73. litvek.com. Дата обращения: 13 февраля 2022. Архивировано 13 февраля 2022 года.
  88. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Критика — «бегство от одиночества», с. 73.
  89. ↑ Маркулан Я. К., 1978, Кич современного искусства.
  90. ↑ Советский киноэнциклопедический словарь, Юткевич: 1987 г. Дата обращения: 13 февраля 2022. Архивировано 13 февраля 2022 года.
  91. ↑ Статья: 7 научно-фантастических импортных кинофильмов, на которые сбегали школьники с уроков, демонстрировавшиеся в СССР. life.ru. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  92. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских и японских фильмов, выделение: «Гибель Японии», «Зелёный сойлент», c. 75. litvek.com. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  93. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика американских фильмов: «Зелёный сойлент», c. 76. litvek.com. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  94. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: обзорная критика японских фильмов: «Поединок чудовищ» — Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» — Широ Моритане, с. 71. litvek.com. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  95. ↑ Книга: «Киномелодрама, Фильм ужасов, Маркулан», 1978, фильм-катастрофа: критика японских фильмов, «Поединок чудовищ» Иноширо Хоуното и «Гибели Японии» Широ Моритане, с. 72. litvek.com. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  96. ↑ Статья: «10 забытых импортных фильмов, удостоившихся советского проката». zen.yandex.ru. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  97. ↑ Статья: «50 научно-фантастических импортных фильмов, удостоившихся советского проката». fantlab.ru. Дата обращения: 16 февраля 2022. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  98. ↑ Список зарубежных фильмов, наблюдаемых в советском прокате в 1980-х годах. kinanet-livejournal-com. Дата обращения: 24 июля 2022. Архивировано 19 января 2022 года.
  99. ↑ 1 2 3 Pedersen Sune Christian. The Titanic Myth (англ.). www.teponia.dk. Post & Tele Museum of Denmark, 3rd Quarterly (2001). Дата обращения: 9 февраля 2012. Архивировано из оригинала 9 февраля 2012 года.
  100. ↑ Ulrichsen, Erik. Introduction to Atlantis. — Copenhagen : Det Danske Filmmuseet, 1958.
  101. ↑ Chattah, 2015, с. 116.
  102. ↑ Harries, 2000, с. 110.
  103. ↑ Harries, 2000, с. 48.
  104. ↑ Internet Movie Database, Box office/business for «Airplane» (англ.). imdb.com. Дата обращения: 10 августа 2007. Архивировано 15 июля 2009 года.
  105. ↑ Disaster Movie (2008). Rotten Tomatoes. Fandango Media. Дата обращения: 2 января 2022. Архивировано 15 февраля 2022 года.
  106. ↑ Disaster Movie (2008): Reviews. Metacritic. Дата обращения: 5 сентября 2008. Архивировано 5 сентября 2008 года.
  107. ↑ CinemaScore. Дата обращения: 14 ноября 2018. Архивировано 6 февраля 2018 года.
  108. ↑ Solomons, Jason. Disaster Movie, The Guardian (September 6, 2008). Архивировано 13 сентября 2008 года. Дата обращения: 19 марта 2022.
  109. ↑ Tobias, Adam. Disaster Movie one of the worst films of all time, Watertown Daily Times (September 5, 2008). Архивировано 9 июля 2017 года. Дата обращения: 19 марта 2022.
  110. ↑ Turkeys! The 100 Worst Movies of 2008 (англ.), The Times (December 8, 2008). Архивировано 4 января 2022 года. Дата обращения: 19 марта 2022.
  111. ↑ 1 2 3 Hyatt, Wesley. The Encyclopedia of Daytime Television. — New York, New York : Billboard Books, 1997. — P. 176–182. — ISBN 0-8230-8315-2.
  112. ↑ 1 2 3 Simon, p. 136-7
  113. ↑ 1 2 3 Waters, Harry F. (1981-09-28). “TV's Hottest Show”. Newsweek.
  114. ↑ Baldwin, Kristen (1996-11-19). “Golden Girl”. Soap Opera Weekly.
  115. ↑ 1 2 Roos, Henrietta. Soap Opera Super Couples: The Great Romances of Daytime Drama. — McFarland & Co, 2016. — P. 115. — ISBN 9781476662176.
  116. ↑ Russell, Maureen. Days of Our Lives: A Complete History of the Long-Running Soap Opera. — McFarland & Co, 2015. — P. 34, 36—38. — ISBN 9780786486519.
  117. ↑ Логотип YouTube SB hit by an earthquake — Earthquake
  118. ↑ Millar, John Television; Ioan found sea legs on Titanic (англ.). Daily Record. Trinity Mirror (3 октября 1998). Дата обращения: 12 октября 2011. Архивировано 28 ноября 2021 года.
  119. ↑ Passions Vendetta (англ.). NBC.com. NBC Universal Media LLC. Дата обращения: 22 июня 2012. (недоступная ссылка)
  120. ↑ Guilherme Staush. Torre de babel (порт.). memoriadatv.blogspot.com. Canal Memória da TV. Дата обращения: 30 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  121. ↑ Bastidores Torre de Babel Архивная копия от 22 февраля 2011 на Wayback Machine
  122. ↑ Third Watch (1999–2005) Awards (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 8 февраля 2015. Архивировано 9 августа 2015 года.
  123. ↑ [1] Архивная копия от 6 марта 2022 на Wayback Machine // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Иностранные сериалы: "Амазония", "Крушение"
  124. ↑ [2] Архивная копия от 6 марта 2022 на Wayback Machine // timeout.ru, 10 января 2010 года
  125. ↑ 20th Century...CBS Television Network (1965). YouTube: Niva Lada (8 января 2017). Архивировано 17 января 2021 года.
  126. ↑ Irwin Allen Prods...20th TV (1966 / 1995). YouTube: Pepsi-9072 (14 июля 2019). Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 6 февраля 2022 года.
  127. ↑ Abbott, Jon. Irwin Allen Television Productions, 1964–1970: A Critical History of Voyage to the Bottom of the Sea, Lost in Space, The Time Tunnel and the Land of the Giants. — Jefferson : Mcfarland, 2009. — P. 113. — ISBN 978-0786444915.
  128. ↑ Lost in Space Season 1 Netflix Release Date, News & Reviews - Releases.com (англ.). Releases.com. Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 15 февраля 2017 года.
  129. ↑ Lost in Space (TV Series) (англ.). IMDB.com. Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 23 февраля 2017 года.
  130. ↑ Otterson, Joe Netflix Reveals 'Lost in Space' Reboot Premiere Date, First Trailer (Watch) (англ.). Variety (21 февраля 2018). Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 24 февраля 2018 года.
  131. ↑ Goldberg, Lesley 'Lost in Space' Reboot Renewed for Season 2 at Netflix. The Hollywood Reporter (14 мая 2018). Дата обращения: 14 мая 2018. Архивировано 14 мая 2018 года.
  132. ↑ Nellie Andreeva. ‘Lost In Space’ Renewed For Third & Final Season By Netflix; Showrunner Zack Estrin Inks Overall Deal With Streamer (англ.). Deadline.com (9 марта 2020). Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 9 марта 2020 года.
  133. ↑ 'Lost in Space' Renewed for Third and Final Season at Netflix. Variety (9 марта 2020). Дата обращения: 20 мая 2020. Архивировано 25 июля 2021 года.
  134. ↑ Cordero, Rosty 'Lost In Space' Season 3: Netflix Reveals Premiere Date & First Look Photos. Deadline Hollywood (7 октября 2021). Дата обращения: 7 октября 2021. Архивировано 22 октября 2021 года.
  135. ↑ Holloway, Daniel Lost in Space Reboot Ordered to Series by Netflix (англ.). Variety (29 июня 2016). Дата обращения: 22 марта 2022. Архивировано 15 декабря 2016 года.
  136. ↑ Телепремьеры-2011 Архивная копия от 1 мая 2017 на Wayback Machine // Экспресс газета, 10 января 2010 года
  137. ↑ 1 2 Страница второго сезона сериала Архивная копия от 16 ноября 2020 на Wayback Machine на сайте канала «ТВ-3»
  138. ↑ Арахнофобия. Бункер, или Учёные под землёй. Искусство кино. kinoart.ru (2006). Дата обращения: 27 июня 2018. Архивировано 27 декабря 2017 года.
  139. ↑ код IMDb. Дата обращения: 15 января 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  140. ↑ Эпидемия, почему закрыли сериал, а потом возобновили вновь? ptzgovorit-ru.turbopages.org. Дата обращения: 24 июля 2022. Архивировано 15 января 2022 года.
  141. ↑ [3] Архивная копия от 6 марта 2022 на Wayback Machine // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Российские сериалы, "Тайга Курс на выживание", "Игра на выживание", "Молодые и сильные выживут"

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.ruwiki.ru/w/index.php?title=Фильм-катастрофа&oldid=1198556731