Боевик (киножанр)

Хотя термины «боевик» или «приключенческий фильм» использовались ещё в 1910-х годах, современное определение обычно относится к фильмам, вышедшим после появления Нового Голливуда. Скотт Хиггинс написал в 2008 году в журнале Cinema Journal, что боевики являются одним из самых популярных и широко высмеиваемых жанров современного кино, заявив, что «в массовом дискурсе этот жанр регулярно критикуется за то, что он отдаёт предпочтение зрелищу, а не напряжённому повествованию»^[3]. Бордвелл повторил это в своей книге «Как это рассказывает Голливуд: сюжет и стиль в современных фильмах», написав, что приём этого жанра является «эмблемой худшего Голливуда»^[4].

В «Журнале кино и видео» Леннарт Соберсон заявил, что жанр боевиков является предметом научных дискуссий с 1980-х годов. Соберсон писал, что жанр включает погони, драки, перестрелки, взрывы и трюки. Критики, такие как Дэвид Бордуэлл, в книге «Как это рассказывает Голливуд», утверждают, что в боевиках зрители «узнают, что зрелище — это нечто большее, чем повествование», в то время как Уилер Уинстон Диксон повторял, что эти фильмы характеризуются «чрезмерной зрелищностью» как «попыткой отчаянно замаскировать отсутствие содержания»^[4]. Соберсон также заявил, что Харви О'Брайен «пожалуй, наиболее убедительно понимал жанр», заявив, что боевик «лучше всего понимать как сплав формы и содержания»^[5].

О’Брайен в своей книге «Боевики: кино ответного удара» выдвинул предположение, что боевики уникальны, а не состоят просто из серии последовательных действий и заявил, что между «В поисках утраченного ковчега» (1981) и «Крепким орешком» (1988) были заметные различия. И что хотя оба они имели огромный кассовый успех в Голливуде, Джон Макклейн в «Крепком орешке», неоднократно стреляющий из автоматического пистолета, не похож на героя «В поисках утраченного ковчега», размахивающего кнутом, чтобы отбиваться от злодеев на закоулках Каира^[6].

Этот поджанр разделён на два стиля, один из которых включает «далёкие, экзотические земли», где злодеи и действие становятся непредсказуемыми. Ко второму стилю, который появился в 1980-е годы, относятся серии фильмов «Рэмбо» и «Без вести пропавшие»^[7].

Поджанр, сочетающий боевик и комедию. В Европе был одним из самых популярных жанров в 1970-х годах, когда фильмы Бада Спенсера и Теренса Хилла регулярно получали награды «Золотой экран» в Германии^[8][9].

В 70-е годы такие звёзды, как Бёрт Рейнольдс и Клинт Иствуд, снимали комедийные боевики в Голливуде. Поджанр стал популярной тенденцией в США в 1980-е годы, когда актёры, известные своим опытом в комедии, например, Эдди Мёрфи, начали сниматься в боевиках^[10]. Комедийные фильмы, такие как «Тупой и ещё тупее», «Дом большой мамочки», с сюжетами боевика, не относятся к этому комбинированному жанру^[8].

Известными типами комедийного боевика являются «фильм о друзьях-полицейских» и «фильм о боевых искусствах»^[8].

Это фильмы, которые сочетают фильм ужасов с боевиком, часто изображая главных героев — людей, — сражающихся со смертельными сверхъестественными существами^[7].

Этот поджанр, показывающий оружие, взрывы, сложные и апокалиптические элементы, появился в 1970-е годы («Грязный Гарри», «Французский связной») и стал примером голливудского мегаблокбастера в 1980-х годах в таких картинах, как «Крепкий орешек» и «Смертельное оружие». В этих фильмах есть гонка на время, много насилия и явный — часто очень злой — антагонист. В этих работах могут быть элементы криминальных или детективных фильмов, но они отходят на задний план^[4].

В американском кинематографе фильмы о вигилантах приобрели известность в 1970-е годы («Жажда смерти», «Грязный Гарри»), у каждого из них позже появилось по несколько продолжений. Самым успешным среди них был Мститель (1980)^[11].

«Месть, совершаемая героем-вигилантом, была кинематографической темой десятилетия, получившей свой расцвет в наиболее респектабельных кругах нового американского кино (фильм „Таксист“ Мартина Скорсезе), при этом, однако, подпитывая и большое количество эксплуатационных фильмов», — написал кинокритик Los Angeles Times.^[12].

В основе конфликта этого жанра стоит какое-то природное или искусственное бедствие, такое как наводнение, землетрясение, ураган, вулкан, пандемия и т. д. Однако эти фильмы также содержат элементы триллера, а иногда и научно-фантастических фильмов^[11].

Фильмы о боевых искусствах показывают многочисленные сцены рукопашного боя между персонажами. Обычно эти сцены являются основной привлекательностью и развлекательной ценностью фильмов. Как правило, в картинах этого поджанра много персонажей-мастеров боевых искусств. Эти роли часто играют актёры, являющиеся действующими мастерами боевых искусств. В иных случаях актёры проходят интенсивную подготовку к своим ролям^[11].

Разделяя многие особенности научно-фантастического кино, научно-фантастические боевики включают также стрельбу, космические сражения, новое изобретённое оружие^[11].

Поджанр, в котором героем, как правило, является правительственный агент, который должен обезвредить агентов конкурирующего правительства или (в последние годы) террористов. Сюжеты часто вращаются вокруг шпионов, участвующих в расследовании различных событий, часто глобального масштаба. Этот поджанр включает тему вымышленного или реального шпионажа (например, экранизации Джона Ле Карре). Это важная часть британского кино с ведущими британскими режиссёрами, такими как Альфред Хичкок и Кэрол Рид; во многих их фильмах в центре сюжета — действия секретной разведывательной службы^[13].

Не все шпионские фильмы подпадают в жанр боевика — только те, которые демонстрируют тяжёлый экшен с частыми перестрелками и автомобильными погонями. Шпионские фильмы с меньшим действием относятся к триллерам^[14].

Поджанр боевика с участием авантюрных и героических персонажей, известных как герои-меченосцы. Действие этих фильмов обычно происходит в прошлом и включает сцены боя на мечах. Количество фактического насилия в таких лентах обычно ограничено, поскольку плохих парней отбрасывают в сторону или сбивают рукоятью мечей, а не убивают, за исключением главного антагониста^[15].