АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Творчество Гарри Смита

Гарри Эверетт Смит (англ. Harry Everett Smith) ― американский полимат, художник, экспериментальный режиссёр, мистик, коллекционер пластинок, антрополог и неогностический епископ.

Творчество

  • 1939―1956 или 1941―1957 или 1946―1952 или 1946―1957 гг. ― Ранние абстракции" (англ. Early Abstractions) (собранные около 1964 года) 16 мм, чёрно-белый и цветной, 22 мин. Первоначально без звука, затем с сопровождением кассеты с песнями группы The Fugs, чей первый альбом продюсировал Смит, а впоследствии с оптической звуковой дорожкой с песнями из альбома Meet the Beatles!. В видеорелизе 1987 года использована музыкальная композиция Тейдзи Ито (англ. Teiji Ito) «Shaman». Сначала в антологию входили только № 1-4, позже были добавлены № 5, 7 и 10. Однако фильмы не разделены и воспроизводятся как один. Эта антология была включена в Национальный реестр фильмов в 2006 году[1].
  • 1939―1947 или 1946―1948 гг.― № 1: «Странный сон» (англ. A Strange Dream) — ручная роспись на 35-мм плёнке, снятая на 16-мм камеру, цветная, без звука, 2:20 или 5 мин. Изначально предполагалось, что фильм будет демонстрироваться в синхронизации с композициями Диззи Гиллеспи «Manteca» или «Guarachi Guaro».
  • 1940―1942 или 1946―1948 гг. ― № 2: «Послание от Солнца» (англ. Message From the Sun) — раскрашенная вручную 35-мм плёнка, снятая на 16-мм камеру, цветная, 2:15 или 10 мин. Изначально предполагалось, что фильм будет демонстрироваться в синхронизации с композицией Диззи Гиллеспи «Algo Bueno» (также известной как «Woody „n“ You»). По словам Смита, действие этого фильма «происходит либо внутри солнца, либо в… Швейцарии». Для создания этого фильма он использовал технику, которая заключалась в вырезании наклеек, подобных тем, что используются для укрепления отверстий в бумаге для папок с тремя кольцами. Их наклеивали на 16-мм киноплёнку и использовали как трафарет. С помощью вазелина и краски окрашивали каждый кадр. Финальная версия имела гипнотический и психоделический эффект и напоминает «визуальную музыку».
  • 1942―1947 или 1947―1949 гг. ― № 3: «Интервовен» (англ. Interwoven) — ручная роспись на 35-миллиметровой плёнке, снятая на 16-миллиметровую, цветная, 3:20 или 10 мин. По сообщениям, сокращён с примерно 30 минут. Изначально предполагалось, что фильм будет демонстрироваться в синхронизации с композициями Диззи Гиллеспи «Guarachi Guaro» или «Manteca». «Анимация в технике батик, созданная из квадратов…» (Доступно в DVD-коллекции Treasures IV: American Avant-Garde Film (Сокровища американских киноархивов), 1947—1986 (2008) годы.
  • 1947 или 1949―1950 гг. ― № 4: «Быстрый путь» (англ. Fast Track), также известный как «Manteca» 16 мм, чёрно-белый и цветной, 2:16 или 6 мин. Без звука, хотя, возможно, предполагалось показывать вместе с композицией Диззи Гиллеспи «Manteca». Фильм начинается с цветной сцены, в которой показана картина Смита «Manteca», написанная около 1950 года, в которой он попытался субъективно изобразить песню Гиллеспи, где каждый мазок кисти представляет собой ноту. Фильм заканчивается чёрно-белыми наложениями.
  • 1949―1950 гг. ― № 5: «Круговые напряжения» (англ. Circular Tensions) (Посвящение Оскару Фишингера) 16 мм, цветной, без звука, 2:30 или 6 мин. Продолжение фильма № 4.
  • 1948―1951 или 1950―1951 гг. ― № 6 16 мм, цветной, без звука или моно, 1:30 или 20 мин. Ненайденный красно-зелёный анаглифный стереофильм.
  • 1950―1952 гг. ― № 7: «Исследование цвета» (англ. Color Study) 16 мм, цветной, без звука, 5:25 или 15 мин. «Оптически напечатанный пифагореизм в четырёх частях, основанный на квадратах, кругах, решётках и треугольниках с интерлюдией, посвящённой эксперименту».
  • 1954―1957 гг. ― № 8 16 мм, чёрно-белый, без звука, 5 мин. Ненайденный коллаж. Позже расширен до фильма № 12.
  • 1954―1957 гг. ― № 9 16 мм, цветной, 10 мин. Ненайденный коллаж.
  • 1956―1957 гг. ― № 10: «Зеркальные анимации» Mirror Animations 16 мм, цветной, 3:35 или 10 мин. Эскиз к № 11. «Изложение буддизма и каббалы в форме коллажа. В финальной сцене показаны мухоморы, растущие на Луне, а герой и героиня плывут на лодке по мозгу».
  • 1956―1957 гг. ― № 11: «Зеркальные анимации» (англ. Mirror Animations) 16 мм, цветной, 3:35 или 8 мин. В фильме звучит композиция Телониуса Монка «Misterioso». Анимация с использованием техники «кат-ап» и коллажа. Позже расширен до фильма № 17.
  • 1943―1958 или 1950―1960 или 1950―1961 или 1957―1962 или 1959―1961 гг. ― № 12: «Магия неба и земли» (англ. Heaven and Earth Magic), также известная как «Магическая особенность» The Magic Feature или «Особенность магии неба и земли» Heaven and Earth Magic Feature (несколько раз переиздавался в 1957―62 гг.) 16 мм, чёрно-белый, моно, первоначально 6 часов, позднее версии 2 часа 67 мин. Расширенная версия фильма № 8. Коллажная анимация, составленная из каталогов XIX века, предназначенная для показа с помощью специально изготовленных проекторов, оснащённых цветными фильтрами и маскирующими ручно расписанными стеклянными слайдами для изменения проецируемого изображения. Смит объясняет: «Первая часть изображает зубную боль героини, вызванную потерей очень ценного арбуза, её лечение у стоматолога и путешествие на небеса. Далее следует подробное описание райской земли на примере Израиля и Монреаля. Вторая часть изображает возвращение на Землю после того, как Макс Мюллер съел её в день, когда Эдуард VII открыл Великую канализацию Лондона». Название этому фильму в 1964―65 гг. дал художник Йонас Мекас. Эта работа Смита часто считается его главным произведением.
  • 1962 г. ― № 13: «Оз, он же Волшебные грибные люди из страны Оз» (англ. Oz a.k.a. The Magic Mushroom People of Oz) 35 мм широкоэкранный (scope), цветной, стерео, 3 часа или 108 мин., но известно, что сохранились только 20-30 мин. Незаконченная коммерческая адаптация «Удивительного волшебника из страны Оз» Л. Фрэнка Баума, которая была отложена после того, как близкий друг Смита, исполнительный продюсер и главный финансовый спонсор Артур Янг (англ. Arthur M. Young) умер от рака. Части выпущены под номерами 16, 19 и 20. Из трёх-шести часов тестовых съёмок известно, что сохранилось только около 15 минут в виде нескорректированных по цвету съёмок. Единственная завершённая часть — «Подступ к Изумрудному городу» (англ. The Approach to Emerald City), 5-минутная (другие источники говорят о 9, соответственно 12-минутной) последовательность, положенная на музыку из «Фауста» Шарля Гуно[2].
  • 1963―1965 гг. ― № 14: «Поздние наложения» (англ. Late Superimpositions) 16 мм, цветной, 29 мин. В фильме представлено начало оперы «Взлёт и падение города Махагони» Курта Вайля и Бертольта Брехта в записи 1956 года с участием Лотте Леньи, хора NDR (англ. North German Radio Choir) и Макса Турна и оркестра Norddeutsches Radio-Orchester (Вильгельм Брюкнер-Рюггеберг). Позже расширен до фильма № 18. «Я считаю его лучшим из своих фильмов, хотя до 1972 года он не пользовался большой популярностью». Снято в Нью-Йорке и Анадарко.
  • 1965―1966 гг. ― № 15 16 мм, цветной, без звука, 10 мин. Анимация из лоскутного одеяла семинолов.
  • 1967 г. ― № 16: «Оз — Мечта Железного Дровосека» (англ. Oz — The Tin Woodman’s Dream) 35 мм, широкоформатный (scope), цветной, без звука, 14:30 мин. Состоит из "Подхода к Изумрудной Городе"The Approach to Emerald City (см. фильм № 13), за которым следует около 10 минут калейдоскопических кадров, снятых примерно в 1966 году[3]. См. также фильм № 20.
  • 1962―1976 или 1979 гг. ― № 17: «Зеркало анимации» (англ. Mirror Animations) (расширенная версия) 16 мм, цветной, 12 мин. В фильме звучит композиция Телониуса Монка «Misterioso». Расширенная версия № 11, напечатанная в прямом, обратном и прямом порядке.
  • 1970―1980 гг., снято в 1970―1972, смонтировано в 1972―1980 гг. ― № 18: «Магони» (англ. Mahagonny) 16 мм, цвет, тетраптих (изначально с четырьмя 16-мм частями, позже скомпонованный на одной 35-мм ленте), 141 мин. (смонтировано из более чем 11 часов материала). С участием Аллена Гинзберга, Йонаса Мекаса, Патти Смит и изображениями инсталляций Роберта Мэпплторпа. "Математический анализ произведения Марселя Дюшана «Большое стекло», выраженный в терминах оперы Курта Вайля и Бертольта Брехта «Взлёт и падение города Махагони»[4], на которой оно основано. Смит разделил изображения на четыре группы (Портреты, Анимации, Символы и Природа) и с помощью Кхема Кайгана расположил их в определённом порядке ориентированном на оперу: каждая катушка содержит двадцать четыре сцены, образующие палиндром PASA-PASNA-PASAP-ANSAP-ASAP-N. Вся серия зависит от Природы. Расширенная версия № 14 (в ней также используется та же запись на немецком языке 1956 года). Смит считал этот фильм новаторским предвестником своего незавершённого фильма, который должен был стать объяснением «Четырёх последних вещей» (англ. Four Last Things).
  • 1980 г. ― № 19: 35 мм широкоформатный (scope) (1980 год), цветной, без звука. Ненайденные отрывки из № 13. См. также № 20.
  • 1981 г. ― № 20: «Фрагменты забытой веры» (англ. Fragments of a Faith Forgotten) 35-мм широкоформатный (scope), цветной, без звука, 27 мин. Состоит из № 16 и № 19.

Примечания

  1. ↑ Complete National Film Registry Listing. National Film Preservation Board.
  2. ↑ See sources: The Oz Filmography - Part 3 - 1940-1969. Дата обращения: 29 августа 2006. Архивировано 1 октября 2006 года., 1957-1969b. Дата обращения: 29 августа 2006. Архивировано 12 августа 2006 года.. See credits on IMDb.
  3. ↑ See credits and plot summary on IMDb
  4. ↑ Rani Singh (Getty Research Institute). See also Rani Singh’s statement Архивировано 8 ноября 2006 года. on the accompanying symposium Investigating Mahagonny (2002). In addition see articles by Dave Kehr (The New York Times), Jim Hoberman Архивировано 28 октября 2005 года. (The Village Voice), and Thomas Steinberg Архивировано 3 августа 2012 года. (Kiez e.V., in German).

Категории