Стораро, Витторио

С 11 лет обучался фотографии. В 18-летнем возрасте поступил в итальянскую киношколу Centro Sperimentale di Cinematografia. С 1962 года работал ассистентом оператора (в том числе на съёмках фильма Бернардо Бертолуччи «Перед революцией» в 1964 году), а также снимал короткометражные фильмы совместно с братьями Камилло и Луиджи Баццони^[2]. В 1969 году снял свой первый фильм в качестве оператора-постановщика — Giovinezza, Giovinezza.

Витторио Стораро работал со многими известными кинорежиссёрами. В течение двадцати лет он сотрудничал с Бернардо Бертолуччи и снял для этого режиссёра 8 фильмов, включая такие, как «Конформист» (1970), «Последнее танго в Париже» (1972), «Двадцатый век» (1976) и «Последний император» (1987).

В США Стораро наиболее известен по фильмам Фрэнсиса Ф. Копполы и Уоррена Битти. За свой второй американский фильм — «Апокалипсис сегодня» Копполы (1979) — Стораро получил «Оскар», а через два года снова удостоился этой престижной награды за работу в картине Битти «Красные» (1981). В третий раз Стораро получил «Оскар» за фильм «Последний император», а в 1991 году номинировался, но не получил приз за работу в «Дике Трэйси». Приглашение на съёмки фильма «Апокалипсис сегодня» Стораро получил благодаря визуальному стилю картины «Конформист», оказавшему сильное влияние на Копполу. Изначально итальянский оператор ответил отказом, не желая вмешиваться в рабочие отношения режиссёра с Гордоном Уиллисом, однако принял предложение после того, как Уиллис заверил его в своём неучастии в проекте^[3].

В 1983 году с помощью экспериментальной системы телевидения высокой чёткости фирмы Sony отснял фильм «Арлекин» и стал энтузиастом новой перспективной технологии кинопроизводства^[4]. В 1990-е также сотрудничал с Карлосом Саурой. За «Танго», один из четырёх фильмов этого режиссёра, снятых Стораро, он был удостоен технического гран-при Каннского кинофестиваля.

Стораро был оператором пяти фильмов Вуди Аллена — «Светская жизнь», «Колесо чудес», «Дождливый день в Нью-Йорке», «Фестиваль Рифкина» (вышел в российский прокат 31 декабря 2020 года^[5]) и «Великая ирония» (2023).

В июне 2024 года на фестивале «Le Giornate della Luce» Стораро был удостоен премии «Quarzo d'Oro» за карьерные достижения. В 2026 году было анонсировано производство автобиографического документального фильма «Стораро», в котором он сам выступает в качестве режиссёра^[6].

«Это была очень маленькая школа (Экспериментальный киноцентр в Риме), но она дала мне ощущение, что я еще студент и это было очень важно. Я навсегда сохранил это ощущение. Я все еще студент в том смысле, что всегда есть что-то чему можно и нужно учиться. Я всегда искал и проводил свои собственные исследования»^[7].

«Монтажер выбирает какие кадры использовать и в каком порядке. Также есть музыка, которая создает настроение. То, что человек слышит, несомненно, влияет на то, что человек видит, и это, конечно, начинается со сценариста. Всеми этими людьми управляет режиссёр, но каждый из них вносит свой личный вклад. Кино — это оркестровая партия сыгранная солистами. Поэтому нужно соавторское право для кинооператоров чтобы защитить цельность творческой работы»^[7].

«Управление камерой — это, в основном выстраивание композиции и создание ритма. Я был счастлив, что занимаюсь этим. Я также работал оператором для нескольких рекламных роликов; когда мы снимали, кто-нибудь с секундомером отмерял каждую панораму и укрупнение. Он должен был говорить, 'У тебя есть четыре с половиной секунды, чтобы сделать этот кадр'. Это научило меня считать каждую секунду»^[7].

«Мы никогда не должны возвращаться. Всегда надо двигаться вперед и искать пути как развивать искусство, создавать кино. Я думаю о своей карьере, как о бесконечном поиске гармонии между противоположными жизненными силами: светом и тенями, сознательного и бессознательного, материей и энергией, мужчиной и женщиной. Кино — это путешествие длиною в жизнь»^[7]

Стораро рассматривает кинематограф как синтез искусств, в котором визуальная и звуковая составляющие неразрывно связаны. В его философском подходе движение камеры и работа со светом выступают инструментами для создания визуального ритма, который должен находиться в гармонии с музыкальной партитурой и эмоциональным строем повествования.

• Витторио Стораро: Мы говорим на языке кино (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1985. — № 9. — С. 43—48. — ISSN 0040-2249.
• Storaro, V. Vittorio Storaro: Writing with Light: Volume 1: The Light (2002), ISBN 1-931788-03-0
• Storaro, V. Vittorio Storaro: Writing with Light: Volume 2: I Colori / Colors (2002/2003)^[1]
• Storaro, V. Vittorio Storaro: Writing with Light: Volume 3: Gli Elementi / The Elements (2003)
• Zone, R. Writer of Light: The Cinematography of Vittorio Storaro, ASC, AIC (2000) ISBN 0-935578-18-8