Олкотт, Джон
Джон Олкотт, BSC (англ. John Alcott; 27 ноября 1930, Лондон, Англия, Великобритания — 28 июля 1986, Канны) — английский кинооператор, член Британского общества кинооператоров, получивший наибольшую известность благодаря сотрудничеству со Стэнли Кубриком (фильмы «Заводной апельсин», «Барри Линдон» и «Сияние»)[1].
Биография
Карьера
Сын кинопродюсера Артура Олкотта. Пришёл в кино совсем молодым, начав с самых низших должностей: в 1940-х годах он работал ассистентом с хлопушкой, а к началу 1960-х годов стал фокус-пуллером. Работал в операторской группе Джеффри Ансуорта на съёмках фильма Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (1968). Заменив покинувшего проект Ансуорта, Олкотт был повышен до оператора-постановщика и снял пролог «Рассвет человечества». После этого он стал основным оператором Кубрика на фильмах «Заводной апельсин» (1971), «Барри Линдон» (1975) и «Сияние» (1980)[3]. В 1981 году переехал в США.
Визуальный стиль и новаторство
Основой визуального стиля Джона Олкотта было стремление к натурализму и исторической достоверности. Он предпочитал работать с естественным и отражённым светом, тщательно изучая его поведение в реальных интерьерах, чтобы избежать ощущения искусственного студийного освещения. Для воссоздания визуальной эстетики прошлых эпох Олкотт вдохновлялся классической живописью, в частности полотнами голландских мастеров, анализируя распределение света и тени[4][5].
Наибольшую известность получила его новаторская операторская работа в фильме Стэнли Кубрика «Барри Линдон» (1975). Стремясь к максимальной аутентичности атмосферы XVIII века, Олкотт впервые в истории кинематографа снял интерьерные сцены исключительно при свете настоящих восковых свечей без применения дополнительного электрического освещения. Для реализации этой задачи использовались сверхсветосильные объективы Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, изначально разработанные по заказу NASA для съёмок тёмной стороны Луны в рамках космической программы «Аполлон». Чтобы установить эту уникальную оптику, кинокамеру Mitchell BNC пришлось специально модифицировать. Использование этих объективов в сочетании с технологией пуш-процессинга киноплёнки позволило снимать при экстремально низком уровне освещённости[6].
Ещё одним значимым техническим достижением стала работа Олкотта над фильмом «Сияние» (1980). Для этой картины он разработал сложную систему освещения, основанную на практических источниках света — люстрах, бра и лампах, которые были интегрированы непосредственно в декорации. Это решение позволило системе стабилизации камеры Steadicam свободно перемещаться по всему пространству съёмочной площадки без ограничений, накладываемых громоздким осветительным оборудованием. Яркость источников света управлялась дистанционно с помощью диммеров, что давало возможность менять световую схему прямо во время движения камеры[7].
Фильмография
| Фильмы | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год | На русском языке | На языке оригинала | Режиссёр | Примечания |
| 1968 | Космическая одиссея 2001 года | 2001: A Space Odyssey | Стэнли Кубрик | дополнительный оператор / оператор пролога |
| 1971 | Заводной апельсин | A Clockwork Orange | Стэнли Кубрик | Номинация на премию BAFTA |
| 1974 | Маленький Малкольм | Little Malcolm | Стюарт Купер | |
| 1975 | Повелитель | Overlord | Стюарт Купер | |
| 1975 | Барри Линдон | Barry Lyndon | Стэнли Кубрик | Премия «Оскар» за лучшую операторскую работу Премия BAFTA за лучшую операторскую работу Премия Британского общества кинооператоров за лучшую операторскую работу Премия Национального общества кинокритиков США за лучшую операторскую работу Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса за лучшую операторскую работу |
| 1977 | Легионеры | March or Die | Дик Ричардс | |
| 1977 | Исчезновение | The Disappearance | Стюарт Купер | |
| 1978 | Кто убивает великих европейских поваров? | Who Is Killing the Great Chefs of Europe? | Тед Котчефф | |
| 1980 | Поезд террора | Terror Train | Роджер Споттисвуд | |
| 1980 | Фанхио: жизнь на скорости 300 км/ч | Fangio: Una vita a 300 all’ora | Хью Хадсон | документальный |
| 1980 | Сияние | The Shining | Стэнли Кубрик | |
| 1981 | Форт Апач, Бронкс | Fort Apache the Bronx | Дэниел Питри | |
| 1982 | Полиция нравов | Vice Squad | Гэри Шерман | |
| 1982 | Повелитель зверей | The Beastmaster | Дон Коскарелли | |
| 1983 | Триумфы человека по имени Лошадь | Triumphs of a Man Called Horse | Джон Хью | совместно с Джоном Кабрерой |
| 1983 | Под огнём | Under Fire | Роджер Споттисвуд | |
| 1984 | Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян | Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes | Хью Хадсон | Номинация на премию BAFTA Номинация на премию Британского общества кинооператоров за лучшую операторскую работу |
| 1985 | Динозавр: Тайна затерянного мира | Baby: Secret of the Lost Legend | Билл Л. Нортон | |
| 1986 | Чудеса | Miracles | Джим Кауф | |
| 1987 | Нет выхода | No Way Out | Роджер Дональдсон | |
| 1987 | Лето белой воды | White Water Summer | Джефф Блекнер | |
Награды и номинации
- Премия «Оскар» (1976, победа за «Барри Линдон»).
- Премия BAFTA (1976, победа за «Барри Линдон»; номинации 1973 года за «Заводной апельсин» и 1985 года за «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян»).
- Премия Британского общества кинооператоров (1975, победа за «Барри Линдон»)[8].
В память о Джоне Олкотте Британское общество кинооператоров учредило мемориальную премию «BSC ARRI John Alcott Memorial Award»[9].
