Ривз, Симс

Он вернулся в Лондон в 1847 году, выступив в мае на благотворительном концерте для Уильяма Винсента Уоллеса, а в июне — в одном из «Antient Concerts». В сентябре 1847 года он пел в Эдинбурге с Енни Линд^[5]. Его первая главная роль на английской оперной сцене состоялась с английской оперной труппой Луи-Антуана Жюльена в театре «Друри-Лейн» в декабре 1847 года в опере «Лючия ди Ламмермур» на английском языке, с мадам Дорас Гра (Лючия) и Уиллоуби Вайсом. Выступление имело немедленный и почти всеобщий успех, в том числе со стороны Гектора Берлиоза, который дирижировал спектаклем (Берлиоз принял его за ирландца)^[14]. В том же сезоне в опере «Фрейлина» Майкла Уильяма Балфа (основанной на сюжете оперы Флотова «Марта») он создал роль Лионеля^[15]. В мае 1848 года он присоединился к труппе Бенджамина Ламли в Театре Её Величества и пел в опере «Линда ди Шамуни» с Эудженией Тадолини, но разорвал контракт, когда Итало Гардони был приглашён петь Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» вместе с Енни Линд^[16]. Осенью того же года в Манчестере он пел в «Лючии ди Ламмермур» и «Сонамбуле» через несколько дней после выступления Линд в тех же произведениях, и Ривз получил лучшие отзывы^[17]. Ривз пел в «Сонамбуле» и «Лючии ди Ламмермур» в Ковент-Гардене в октябре.

В жанре оратории Ривз впервые спел «Мессию» в Глазго (Шотландия) в 1844 году^[18]. В феврале 1848 года он пел ораторию «Иуда Маккавей» Генделя в Эксетер-холле для Джона Пайка Халлы, «Ацис и Галатея» в марте и «Иеффай» в апреле и мае^[19][20]. За это время он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 года на фестивале в Вустере он исполнил соло в оратории «Илия», пел в оратории «Христос на Масличной горе» Бетховена и собрал полный зал на концерте из оперы «Оберон»^[21]. На фестивале в Норидже он произвёл фурор в ораториях «Илия» и «Израиль в Египте». После его выступления в ноябре в Sacred Harmonic Society в оратории «Иуда Маккавей» один критик написал, что «мантия Джона Брэма суждена Ривзу»^[22]. Критик Генри Чорли писал, что Ривз произвёл «позитивную революцию в исполнении ораторий Генделя»^[23].

Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После этого успешного сотрудничества он присутствовал там на дебюте ирландской сопрано Кэтрин Хейс в опере «Лючия ди Ламмермур». Мистер Пальери, её партнёр в роли Эдгардо, был освистан публикой, и Ривз был вынужден занять его место во время спектакля^[24]. Его итальянский дебют в Лондоне в Ковент-Гардене состоялся в 1849 году в роли Эльвино в опере «Сонамбула» Беллини, в партнёрстве с Фанни Таккинарди-Персиани (создательницей заглавной роли в «Лючии ди Ламмермур»). Он произвёл большой эффект своей лирической декламацией в арии «Tutto e sciolto... Ah! perche non posso odiarti?». После его Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» роль Эльвино обычно считалась его лучшей партией в итальянской опере^[25]. Зимой 1849 года он вернулся в английскую оперу, а в 1850 году в Театре Её Величества добился нового большого успеха в опере «Эрнани» Верди, выступая вместе с мадемуазель Пароди (Эльвира) и Джованни Беллетти (Дон Карло)^[26], который собирался отправиться в американское турне по приглашению Енни Линд. Во время вызовов на бис крики «Ривз!» были единодушными.

2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823—1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же труппе, что и Ривз, в Ковент-Гардене^[27]. Она успешно выступила там в роли Гайде в опере «Гайде» Даниэля Обера и оставалась на сцене в течение четырёх или пяти лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации^[28][29].

В феврале 1851 года они вернулись в Дублин, где Ривз должен был выступать вместе с сопрано Джулией Гризи, но она была нездорова, и мистер и миссис Ривз вместе исполнили главные роли в операх «Лючия ди Ламмермур», «Сонамбула», «Эрнани» и «Пуритане» Беллини. Ривз также исполнил там роль Макхита в опере «Опера нищего»^[30]. У Эммы и Симса Ривзов было пятеро детей, в том числе Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз, которые стали профессиональными певцами^[5].

За выступлениями в Дублине последовал контракт с Бенджамином Ламли в Итальянском театре в Париже, где он пел в операх «Эрнани», «Линда ди Шамуни» (роль Карло, с Генриеттой Зонтаг) и «Лукреция Борджиа» Доницетти (роль Дженнаро)^[31]. В 1851 году Ривз исполнил роль Флорестана в опере «Фиделио» вместе с Софией Крувелли в роли Леоноры, и некоторые считали, что он превзошёл её в великолепии исполнения^[32].

В течение следующих трёх десятилетий Ривз стал ведущим тенором Великобритании. Он имел честь петь в частном порядке для королевы Виктории и принца Альберта. Майкл Коста, Артур Салливан и другие композиторы того времени писали партии тенора специально для него. Его гонорары за выступления достигали 200 фунтов стерлингов в неделю^[5].

Ривз был щедр к молодым певцам. Около 1850 года он поддержал Джеймса Генри Мейплсона, который обращался к нему за советом как к певцу. Ривз направил его учиться к Альберто Маццукато в Миланскую консерваторию^[33]. В 1855 году он оказал дружескую поддержку молодому Чарлзу Сэнтли, порекомендовав ему обратиться к Франческо Ламперти для дальнейшего обучения в Италии^[34]. Совместные концертные выступления Ривза и Сэнтли продолжались до последнего года жизни Ривза. Мейплсон, ставший крупным театральным директором, способствовал оперным выступлениям Ривза в 1860-х годах.

В 1850-е годы карьера Ривза сместилась со сцены в сторону концертных выступлений. Он пел во всех английских провинциях. Майкл Коста написал две оратории для Бирмингемского музыкального фестиваля с партиями ведущего тенора, созданными для Ривза. Первая оратория, «Илий», была представлена в 1855 году, и публика требовала исполнения на бис, что было необычно для ораторий. Эффект от соло и хора филистимлян «Hark the Trumpet Sounding» электризовал аудиторию. Подобный эффект наблюдался у публики при выступлениях трёх итальянских теноров: Марио, Итало Гардони и Энрико Тамберлика^[35].

Ривз добился наибольших успехов в ораториях на Генделевских фестивалях в Хрустальном дворце. На первом фестивале в июне 1857 года он пел в ораториях «Мессия», «Израиль в Египте» и «Иуда Маккавей». Эти выступления были повторены на фестивале, посвящённом столетию со дня смерти Генделя в 1859 году, где он выступал вместе с Уиллоуби Вайсом, Кларой Новелло, Шарлоттой Сэнтон-Долби и Джованни Баттиста Беллетти. Во время исполнения «Sound an Alarm» на этом фестивале Ривз произвёл фурор, и публика аплодировала стоя. Журнал Musical World отметил, что его исполнение «The Enemy Said» из оратории «Израиль в Египте» превзошло даже этот успех и стало вокальным достижением фестиваля^[36].

На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом на премьере пасторали «Майская королева» Уильяма Стерндейла Беннетта.

После периода отсутствия на сцене, в 1859—1860 годах английская версия оперы «Ифигения в Тавриде» Глюка в переводе Г. Ф. Чорли была представлена Чарлзом Халле в Манчестере. В постановке участвовали Ривз, Чарлз Сэнтли, Беллетти и Кэтрин Хейс. Также были даны два частных представления в доме лорда Уорда^[37]. Мейплсон пригласил Ривза, Сэнтли и Хелен Лемменс-Шеррингтон для летнего и зимнего сезонов, организованных Бенджамином Ламли. В 1860 году они добились большого успеха в опере «Робин Гуд» Джорджа Макфаррена (на текст Джона Оксенфорда) в Театре Её Величества, также под управлением Халле. Эта новая композиция включала несколько эффектных пассажей, написанных для Ривза в роли Локсли, в том числе «Englishmen by birth are free», «The grasping, rasping Norman race», «Thy gentle voice would lead me on» и большую сцену в тюрьме^[38]. Постановка имела больший коммерческий успех, чем итальянские вечера с операми «Трубадур» и «Дон Жуан», несмотря на участие сопрано Терезы Титинс и тенора Антонио Джулини.

В 1862 году Ривз представил кантату «Мазепа», написанную для него Майклом Уильямом Балфом^[39]. В июле 1863 года Ривз выступил для Мейплсона в роли Гюона в опере «Оберон» (роль, написанная для Джона Брэма) вместе с Титинс, Мариеттой Альбони, Зелией Требелли, Алессандро Беттини, Эдуаром Гассье и Сэнтли^[40]. После зимнего турне в ролях Гюона, Эдгардо и в заглавной роли оперы «Фауст» Гуно (с Титинс) в Дублине, в 1864 году он выступил в Театре Её Величества в «Фаусте». Критики особо отметили драматический инстинкт в монологе Фауста в первом акте и энергию дуэта с Мефистофелем, завершающего акт. Рецензент отметил хорошее состояние его голоса в то время^[41][42]. Хотя критик Эдуард Ганслик утверждал, что голос Ривза «исчез» уже в 1862 году^[43], Герман Кляйн считал, что в 1866 году он всё ещё был на пике формы: «Более изысканную иллюстрацию того, что называется истинным качеством итальянского тенора, невозможно себе представить: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание „бархатистого“ богатства со звонким тембром он сохранял в уменьшающемся объёме почти до самого конца»^[44].

Зимой 1878—1879 годов он с огромным успехом выступил в «Опера нищего» и в «Уотермене» в Ковент-Гардене^[45]. Эдвард Ллойд, сменивший Ривза в качестве ведущего тенора на Генделевских фестивалях, пел с ним и с тенором Беном Дэвисом в исполнении трио для теноров «Evviva Bacco» Куршмана на концерте в Сент-Джеймс-холле в 1889 году^[46].

Уход Ривза из общественной жизни, первоначально объявленный на 1882 год, состоялся только в 1891 году. В Королевском Альберт-холле был дан прощальный концерт в его честь, в котором выступил сам Ривз при поддержке Кристины Нильсон. На концерте сэр Генри Ирвинг произнёс хвалебную речь. Джордж Бернард Шоу отметил, что даже тогда в ариях Генделя, таких как «Total Eclipse» («Самсон»), он мог оставить второго лучшего тенора Англии далеко позади^[47]. Песня «Come into the Garden, Maud», написанная для него Балфом в 1857 году, часто звучала на его последних концертах^[48].

Ривз оставался на публике долгое время после того, как его финансовые возможности сократились. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова выступать на публике в течение нескольких лет. На позднем этапе карьеры он часто отказывался от заявленных концертов из-за влияния простуды на его хрупкую голосовую систему и нервозности. Это также вызывало финансовые трудности: помимо потери доходов от выступлений, против него выносились судебные решения за неисполнение обязательств, в том числе в 1869 и 1871 годах^[5]. Обвинения в том, что он начал пить, были опровергнуты его другом сэром Чарлзом Сэнтли^[49].

В 1890 году Шоу заявил, что многочисленные отменённые выступления Ривза были вызваны исключительно заботой о художественной целостности, «которую мало кто в полной мере ценит». Это оставляло его во главе профессии и требовало огромных усилий художественного убеждения, мужества, самостоятельности и самоуважения. Шоу писал об исполнении «The Message» Жака Блюменталя: «Несмотря на всю его осторожность, у него сейчас осталось мало нот; однако удивительно выразительный эффект и уникальное качество этих нескольких нот по-прежнему характеризуют его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука»^[50].

Кляйн выразил схожее мнение: «Слышать, как он, будучи старше семидесяти лет, поёт „Adelaide“, „Deeper and Deeper Still“ или „The Message“, было демонстрацией контроля дыхания, окраски звука, фразировки и выразительности, которую действительно можно назвать уникальной»^[51]. Ривз пел на двух концертах первого сезона The Proms в Куинс-холле в 1895 году (во время которых использовался немного более низкий континентальный камертон). Это были единственные два концерта в том сезоне, на которые были распроданы все билеты: все остальные принесли убыток не менее 50 фунтов стерлингов^[52].

В 1888 году Ривз опубликовал книгу «Симс Ривз, его жизнь и воспоминания», за которой последовала «Мой юбилей, или Пятьдесят лет артистической жизни» в 1889 году. В то же время он стал преподавателем в Гилдхоллской школе музыки и театра. Его книга 1900 года «Об искусстве пения» описывает его педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он женился на одной из своих студенток, Люси Мод Мадлен Ричард (род. 1873), и в следующем году пара отправилась в турне по Южной Африке. Ривз умер в Уэртинге (Англия) 25 октября 1900 года и был кремирован в Уокинге^[5].