Рейш, Карел

Рейш был одним из 669 еврейских беженцев, спасённых сэром Николасом Уинтоном^[4]. Его отцом был юрист Йозеф Рейш, а матерью — Бедржишка Рейшова^[5]. Рейш приехал в Англию в 1939 году^[6], почти не зная английского языка, но старался как можно быстрее искоренить свой иностранный акцент. После учёбы в Leighton Park School он до конца войны служил в Королевских военно-воздушных силах Великобритании. Родители его погибли в Освенциме. После демобилизации он изучал естественные науки в колледже и начал писать для журналов о кино, включая «Sight & Sound». В 1947 году вместе с Линдсеем Андерсоном и Гевином Ламбертом^[en] стал одним из основателей журнала Sequence.

Рейш был одним из основателей движения «Свободное кино» в британском документальном кинематографе. Его первый документальный фильм «Мамочка не позволяет» (1955), снятый совместно с Тони Ричардсоном, в феврале 1956 года был включён в первую программу Free Cinema, показанную в National Film Theatre, специализирующемся на показах независимых иностранных фильмов. В документальном фильме «Мы — парни из Ламбета» (1958) Рейш реалистично показал жизнь лондонского молодёжного клуба, в том числе досуг подростков из рабочего класса, который состоял из музыки скиффл, сигарет, крикета, рисования и дискуссий. Этот фильм представлял Великобританию на Венецианском кинофестивале. В 1985 году телеканал BBC выпустил два продолжения фильма: первую часть «We were the Lambeth Boys» о судьбе героев оригинальной ленты и вторую часть, посвящённую современной молодёжи^[7].

Первый художественный фильм Рейша «В субботу вечером, в воскресенье утром» (1960) был основан на социально-реалистичной новелле Алана Силлитоу, в нём использовались те же приёмы и техника, что и в ранних документальных фильмах режиссёра.

Рейш выступил продюсером фильма Андерсона «Такова спортивная жизнь» (1963) и стал режиссёром фильма «Морган: Подходящий случай для терапии» (1966), адаптированного Дэвидом Мерсером^[en] из его телепьесы 1962 года. В 1968 годы вышел биографический фильм «Айседора» о знаменитой танцовщице Айседоре Дункан, в котором главную роль сыграла Ванесса Редгрейв. В следующем десятилетии вышли такие фильмы, как «Игрок» (1974) и «Кто остановит дождь» (1978).

«Женщина французского лейтенанта» был, возможно, самым успешным из его последних фильмов. Сценарий был написан Гарольдом Пинтером по роману Джона Фаулза, главные роли были сыграны Джереми Айронсом и Мерил Стрип. Последними для Рейша стали фильмы «Сладкие грёзы» (1985) о великой исполнительнице в стиле кантри Пэтси Клайн и «Все в выигрыше» (1990) по пьесе Артура Миллера.

Был главой Британского института кино. Его учебник «The Technique of Film Editing» был впервые опубликован в 1953 году, а в 1968 году вышло второе издание в соавторстве с Гэвином Милларом^[8].

Художественный стиль Карела Рейша тесно связан с его ролью одного из основателей движения «Свободное кино» и пионера британской «новой волны»^[9]. Он стал одним из первопроходцев социального реализма в кинематографе Великобритании, получившего название «драматургия кухонной раковины» (англ. kitchen sink realism)^[10]. В отличие от коммерческого мейнстрима, в центре внимания режиссёра находилась повседневная жизнь, быт и социальные проблемы рабочего класса^[11].

В своих игровых картинах, в частности в фильме «В субботу вечером, в воскресенье утром» (1960), Рейш применял принципы, выработанные им ранее в документалистике^[9]. Для достижения максимальной аутентичности он использовал натурные съёмки на реальных локациях, что позволяло достоверно передать индустриальную среду^[12].

Режиссёр отказывался от идеализации и акцентировал внимание на повседневности — рутине заводского труда и обыденном досуге, создавая эффект непосредственного наблюдения за жизнью^[13]. Важной составляющей его метода также был отказ от классической сдержанности в пользу естественной и спонтанной актёрской игры^[11][12], что утвердило социальный реализм как ведущее направление и оказало определяющее влияние на развитие британского кинематографа.

У Рейша было три сына от первой жены Джулии Коппард, с которой он впоследствии развёлся^[14]. В 1963 году женился на бывшей жене Джина Келли Бетси Блэр, с которой был до самой своей смерти^[9]. Сыновья от первого брака — Мэттью, Тоби и Барни.

• Премия BAFTA за лучший британский фильм («В субботу вечером, в воскресенье утром», 1961)^[16]
• Гран-при Международного кинофестиваля в Мар-дель-Плата («В субботу вечером, в воскресенье утром», 1961)^[16]
• Специальный приз Кинофестиваля в Локарно («Морган: Подходящий клинический случай», 1966)^[16]