Переизданный фильм

Существует три основных типа редактирования фильмов: по формату, по длительности и по содержанию.

• Формат — Полнометражные фильмы обычно производятся в широкоэкранном соотношении сторон 1,85:1 или 2,40:1, что отличается от форматов экрана, используемых для телевизионных трансляций — стандартное соотношение сторон 1,33:1 (или 4:3) для аналогового или стандартного вещания и всё более распространённый стандарт 1,77:1 (или 16:9) для цифрового телевидения. Перед началом показа фильма в формате 4:3 на VHS-кассетах или DVD обычно появляется предупреждение (чаще всего на чёрном фоне): «Этот фильм был изменён по сравнению с оригинальной версией. Он был отформатирован для данного экрана». С момента принятия стандарта высокой чёткости некоторые кинофильмы, изначально предназначенные для формата 2,39:1 или 2,40:1, были переоформлены для 1,78:1 (16:9) для телевидения и домашнего видео, и также требуют предупреждения о модификации согласно правилам Гильдии режиссёров Америки (DGA).
• Длительность — Фильмы могут быть сокращены для телевизионных трансляций (прежде всего на каналах с рекламой и эфирных станциях для размещения рекламных блоков) или для показа на авиалиниях. С другой стороны, DVD-издания фильмов могут содержать более длинные версии, чем даже оригинальный релиз. В последние годы всё больше фильмов выпускается в версии Unrated (без рейтинга), включающей сцены, которые могли быть исключены из оригинальных кинотеатральных копий. Если фильм был отредактирован для соответствия определённому временно́му слоту, перед началом показа переизданного фильма по телевидению на экране появляется дополнительное уведомление о том, что фильм был отредактирован «для показа в отведённое время», которое включается в экран с формальным предупреждением. Всё более распространённой практикой для фильмов, сокращённых по длительности и показываемых на телеканалах с рекламой, становится ускорение финальных титров для размещения последующих программ или увеличения времени для рекламы.
• Содержание — Некоторые фильмы содержат материалы, считающиеся «неприемлемыми» для «семейной аудитории», а именно сексуальный контент (включая наготу, независимо от того, носит ли она сексуальный характер, и сцены сексуальной активности), нецензурная лексика, графическое насилие, употребление запрещённых веществ и проявления расовой нетерпимости. Для того чтобы сделать такие фильмы подходящими для более молодой или широкой аудитории, а также для привлечения рекламодателей при показе на эфирном телевидении или кабельных каналах, создаются альтернативные версии с удалением или заменой подобного контента. Часто бранные слова заменяются эвфемизмами с помощью автоматической замены диалога (ADR) или полностью заглушаются. Монтаж таких версий выполняется цензором, а не продюсером или режиссёром. Кроме того, фильм часто редактируется, если он изначально получил рейтинг NC-17 (никому до 17 лет не разрешён) от Кинематографической ассоциации (MPA, ранее Motion Picture Association of America или MPAA), поскольку фильмы с рейтингом NC-17 не демонстрируются в массовых кинотеатрах и не рекламируются по телевидению. Поэтому студии часто переиздают фильм, чтобы получить рейтинг R.

Существует два основных способа переиздания фильмов:

Крупные американские производители и дистрибьюторы начали добавлять предупреждения вроде «Этот фильм был изменён по сравнению с оригинальной версией. Он был отформатирован для данного экрана» в 1993 году. Добровольная программа маркировки была создана MPAA в ответ на готовящееся законодательство в Конгрессе, которое обязывало бы использовать более конкретные предупреждения, например: «Этот фильм не является версией, изначально выпущенной... Наследники режиссёра и сценариста возражают, поскольку это изменение меняет повествование и/или характеры»^[2].

Ранние случаи такой практики относятся к периоду оккупации Германии нацистами, которые регулярно похищали копии американских фильмов из европейских стран во время своих блицкриг-рейдов. Затем они либо дёшево перемонтировали фильм (см. Hochzeit im Korallenmeer), либо меняли имена сотрудников в титрах (как в случае с мультфильмами Макса и Дэйва Флейшеров).

Когда кинофильмы начали показывать по телевидению, телеканалы добивались разрешения на показ сокращённых версий фильмов. Телевизионные версии кинофильмов имели вырезанные сцены или целые эпизоды, чтобы уложиться в фиксированное количество получасовых временных слотов (часто четыре получасовых слота). Это также позволяло вырезать сцены, неприемлемые для телевидения (например, сцены сексуального характера или графического насилия). С другой стороны, телеканалы часто добавляли в фильм кадры, вырезанные из кинотеатральной версии, чтобы увеличить продолжительность (обычно до трёх-четырёх часов).

В ответ на спрос со стороны потребителей семьи начали вручную редактировать купленные VHS-кассеты, делая разрезы и склейки плёнки. Центром такой деятельности стал штат Юта с его консервативным и предпринимательским населением. Когда Титаник вышел на VHS зимой 1998 года, владелец видеомагазина в Юте начал предлагать услугу по переизданию купленных копий фильма за плату в 5 долларов. Эта услуга быстро стала популярной, и вскоре несколько видеопрокатных компаний закупили VHS-кассеты и переиздали их для своих членов клубов/кооперативов.

В конце 1990-х некоторые небольшие компании начали продавать копии фильмов без сцен с насилием, непристойным содержанием или нецензурной лексикой, чтобы привлечь семейную аудиторию. К 2003 году крупные американские киностудии и отдельные кинематографисты выступили против таких несанкционированных изменений, считая их разрушением авторского замысла и нарушением контроля автора над своим произведением. Известные режиссёры и продюсеры, такие как Стивен Спилберг, публично критиковали эту практику в отраслевых изданиях.

С появлением DVD индустрия переиздания начала предлагать отключённый DVD вместе с переизданной версией фильма на отдельном DVD-R для продажи или аренды. Несколько компаний пытались заниматься этим бизнесом, некоторые — через физические магазины. Наибольшего успеха среди поставщиков переизданных фильмов добилась компания CleanFlicks, Inc. из Юты, использовавшая уникальную бизнес-модель и собственные магазины. Позже Clean Films стала крупнейшей и самой успешной компанией в этой сфере, применяя модель онлайн-проката (аналогично Netflix) и избегая физических магазинов. После того как франчайзи CleanFlicks в Колорадо подал упреждающий иск против нескольких известных режиссёров из опасения, что гильдия (ссылаясь на уведомление на сайте DGA о возможном иске) собирается подать в суд, Гильдия режиссёров Америки и MPAA подали встречный иск против CleanFlicks и CleanFilms, а также других распространителей отредактированных DVD-версий фильмов, утверждая, что переиздание их изначально распространённых работ приводит к созданию производных произведений на фиксированном носителе, что является нарушением авторских прав.

В 2005 году Мел Гибсон выпустил сокращённую версию Страсти Христовы в кинотеатрах (а позже и на домашних носителях), с уменьшенным количеством графического насилия^[3][4]. В 2006 году судья Ричард П. Матч из Окружной суд США по округу Колорадо постановил, что распространение переизданных фильмов без согласия киностудий является нарушением авторских прав. Ключевым моментом был аспект фиксированного носителя: например, CleanFilms продавала отредактированные фильмы только вместе с легально приобретённой оригинальной копией. Кроме того, каждая единица отредактированного DVD, сдаваемого в аренду напрямую клиенту, имела соответствующую оригинальную копию, купленную в розницу. ClearPlay не попала под действие этого решения, так как не продавала фиксированные носители, а редактирование происходило в процессе просмотра неотредактированного потока по управлению программным обеспечением ClearPlay.

В необычном повороте событий, несмотря на решение судьи Матча и его приказ уничтожить весь переизданный инвентарь, вскоре после победы студий в суде Денвера адвокаты студий договорились с адвокатами компаний о разрешении продажи существующих запасов. В результате, несмотря на проигрыш крупного дела о нарушении авторских прав, одна из компаний за первые три дня «ликвидационной распродажи» заработала более четверти миллиона долларов и в итоге продала столько переизданных фильмов, что обеспечила своим инвесторам возврат инвестиций в пять и более раз.

Менее спорным, чем редактирование фильмов сторонними организациями, стало появление режиссёрских версий фильмов, что стало возможным с появлением DVD. Такие версии восстанавливают — а иногда и сокращают или опускают (как в случае с Чужой) — сцены или кадры, которые были вырезаны из кинотеатральной версии по разным причинам (в том числе из-за вмешательства студии в творческое видение режиссёра, невозможности реализовать задуманное из-за технических ограничений или реакции тестовой аудитории).

ClearPlay была подана в суд Гильдией режиссёров Америки и MPAA, однако дело было закрыто после принятия Закона о семейных развлечениях и авторском праве 2005 года, который разъяснил, что подход ClearPlay к фильтрации является законным и не нарушает авторских прав. В результате ClearPlay смогла предлагать свои продукты потребителям в США, в то время как другие компании прекратили распространение отредактированных домашних видео по юридическим причинам.

Другой аспект переиздания связан с редактированием фильмов самими потребителями; практика фанатских монтажей (или fanedits), которая стала более популярной с распространением интернета, заключается в том, что потребители загружают отснятый материал на свои компьютеры и с помощью программ для видеомонтажа создают, в основном, версии с изменённым содержанием для собственного развлечения.

Будущее этой индустрии остаётся неясным. В апреле 2005 года опрос, проведённый ABC News, показал сохраняющийся спрос на подобную продукцию. Из 1002 взрослых, опрошенных по всей территории США, 39 % выразили интерес к покупке переизданных фильмов, в то время как 58 % заявили, что не заинтересованы в такой покупке (с погрешностью в три пункта)^[5].

Несмотря на вышеупомянутые судебные решения, компании продолжают продавать переизданные фильмы через интернет, некоторые из которых были закрыты в соответствии с решением суда штата Колорадо 2006 года. Тем не менее, результаты поиска в интернете показывают, что компании продолжают предлагать продукцию на фиксированных носителях, например, Clean Play DVD^[6]. Иногда такие продавцы используют тактику «ликвидационной распродажи» для реализации запасов^[7]. Однако физические магазины были закрыты, например, Cougar Video в Прово, Юта, который оставался открытым дольше других компаний, упомянутых в вышеуказанном судебном процессе.

Одна из компаний, Swank, предлагает переизданные фильмы, созданные самими студиями, предположительно для показа в исправительных учреждениях и других нетеатральных местах^[8]. Неясно, совпадают ли эти версии с теми, которые студии создают для авиалиний или телевизионных показов.