Отступление белых

Полотно написано в жанре пейзажа и изображает движение толпы из глубины справа налево под пасмурным летним небом. В правой части композиции среди людей видны группы военных со штыками. В левой части сцены выделяются молодой солдат с винтовкой на плече, девушка в тёмном пальто, старик с тростью и мужчина, сопровождающий раненого. На заднем плане слева просматривается селение, тогда как на пригорке справа заметны огни пожара.

П. П. Беньков работал в жанрах пейзажа, портрета, городского пейзажа, жанровой картины и тематической живописи. В казанский период предпочтение отдавал лирическим видам Волги, городским усадьбам и дачам, портретам семьи и студентов. Сочетал академические принципы реализма с приёмами импрессионизма, оттачивая натурную передачу света и цвета.

Известные работы

В самаркандский период темами стали традиционная жизнь Востока — базара, чайханы, дворики с арыками; труд женщин на фабриках и хлопковых полях, съезды-курултаи новой республики. Композиционная стройность и структурная форма русской академической школы сочетались с импрессионистическими приёмами. Работы представлены в Третьяковской галерее и музее искусств Узбекистана.

Батальная сцена — жанр исторической живописи, специализирующийся на изображении военных действий. Происхождение жанра восходит к античности, где баталии изображались на мозаиках и миниатюрах Средних веков. Расцвет батальной живописи пришёлся на XVII век в фламандской и итальянской школах барокко, где мастера, в частности Рубенса, создавали масштабные композиции. В XVIII веке в Франции масштабы баталий расширились под влиянием придворных мастерских Ж.-Б. Мартена. В XIX веке жанр получил новое развитие в Русском царстве у В. В. Верещагина и во Франции у Э. Дэталя. Характерны диагональная перспектива, контраст света и тени, динамичные группы всадников, пушки, облака дыма и тщательное воспроизведение военной атрибутики. Особое внимание уделяется сюжетам Наполеоновских войн и битве при Бородино. В XIX веке батальная живопись активно применялась при оформлении парадных интерьеров и военных памятников. Для подготовки батальных картин художники делали полевые этюды и рисунки на территории предполагаемых сражений. Основные места хранения батальных сцен — Лувре, Эрмитаже и Русском музее.

Организованный в 1957 году по распоряжению Совмина РСФСР, Новосибирский государственный художественный музей расположен в Новосибирске по адресам Красный проспект, 5 и улица Свердлова, 10; музей занимает памятник архитектуры — здание бывшего Сибревкома (1926, арх. А. Д. Крячков). Экспозиция включает иконы XVI–XX вв. Московской, Поволжской, Уральской и Сибирской школ с народными иконами из экспедиций по Новосибирской области; русское искусство XVIII–XIX вв. с портретами Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, пейзажами И. К. Айвазовского и работами передвижников (Шишкин, Левитан, Репин); живопись XX–XXI вв. мастеров Союза русских художников и сибирских авторов; а также раздел из около 60 работ Н. К. Рериха. Региональные особенности подчёркиваются экспедиционной коллекцией и научно-образовательными проектами: Биеннале современной графики, конференциями и лекциями.