На Западном фронте без перемен (саундтрек)

Музыку к фильму написал Хаушка, который ранее работал над тремя фильмами Бергера, а также над пятью эпизодами сериала «Патрик Мелроуз» (2018) и тремя эпизодами сериала «Ваша честь» (2020–2023); Бергер выступал режиссёром первого и режиссёром и исполнительным продюсером второго. Бергер хотел, чтобы музыка «атаковала изображения на экране», в то время как Хаушка не хотел возвращаться к роману и фильму 1930 года, поскольку «хотел воспринимать фильм как новое произведение искусства»^[3]. Он вспоминал, что Бергер был более многословен во время обсуждений, которые привели к агрессивным барабанным ритмам партитуры, поскольку Бергер не хотел обычного саундтрека для фильма, и добавил: «Поэтому, когда мы говорили о военных звуках, мы, конечно, говорили о малых барабанах. Но мы хотели найти что-то, что не похоже на эту дробь в маршевом оркестре. Мы хотели звук выстрела или чего-то тревожного. Интересно сказать: "Всё, что мы вам даём, — это малый барабан. Мы убираем всё остальное". Это выбивает из колеи, и как только вы к этому привыкаете, это становится почти персонажем фильма»^[3][4].

Первым произведением, которое он написал для фильма, был мотив из трёх нот, основанный на его впечатлениях от первых 10 минут фильма и написанный в течение 24 часов после просмотра^[6][7]. Он сказал: «В этой части нет диалогов, и она так хорошо смонтирована, что вы полностью понимаете механизм военной машины и то, как люди используются в качестве материала. И я хотел, чтобы там было что-то, что сочетается с этим, а также сочетается со звуком швейных машин»^[5]. В какой-то момент он планировал мотив из четырёх нот, но отрезал одну ноту, придя к выводу, что мотив из трёх нот хорошо подходит для фильма. Он внедрил этот мотив в несколько композиций, повторяя его так, чтобы он не всегда был таким сильным или мрачным в начале. Для более лёгких сцен он написал тему для виолончели, в которой использовался базовый элемент, создававший теплоту и красоту с тем же мотивом, чтобы проникнуть во все остальные произведения. Высокие партии скрипки также были взяты из того же мотива, но это гораздо более длинные ноты^[8][5].

Для создания саундтрека Хаушка использовал старую фисгармонию, принадлежавшую его прабабушке, которую он пропустил через стек искажённых усилителей Marshall и усилил басы для вступительного мотива, так что она звучала почти как модульный синтезатор^[6][9]. В то же время композиция под названием «Paul» была полностью сыграна на фисгармонии, в которую Хаушка вставил микрофоны, чтобы очень близко усилить механические звуки. Он чувствовал, что «потребуется день только на то, чтобы убрать все шумы, потому что вы не хотите, чтобы они были. Вы хотите получить чистый звук. Но в данном случае я хотел, чтобы были все эти потрескивания, которые заставляют вас думать, что вы находитесь на старом корабле. У него деревянный звук механического шума». Когда он отправил аудиоклип Бергеру, режиссёр похвалил его, сравнив с музыкой Led Zeppelin^[3][10]. В фильме также звучала хоровая музыка в нескольких сценах, особенно в сценах на поле боя, что контрастировало с музыкой фисгармонии наряду с высокими партиями скрипки. Он дополнительно удвоил её струнным ансамблем, который служил мерцанием позади солирующей скрипки^[5][9].

Саундтрек был выпущен в цифровом формате 28 октября 2022 года, в один день с выходом фильма на Netflix^[2].

1 марта 2023 года было объявлено о выпуске винилового издания саундтрека к фильму, и был открыт предзаказ. Альбом представлял собой 180-граммовую виниловую пластинку дымчатого цвета, отпечатанную на двух сторонах LP, упакованную в плотный конверт с кожаным ламинатом, к которому прилагался 4-страничный буклет о музыке к фильму. Релиз альбома был назначен на 5 мая 2023 года.

Жиссан София из Marvelous Geeks Media написала: «Оригинальный саундтрек мрачный, временами нервирующе душераздирающий, и в то же время его легко слушать. Мы иногда упоминаем это в отношении оригинальных саундтреков, но иногда более мрачные темы не позволяют слушать их долго, но здесь это не так, потому что что-то в этих трогательных произведениях делает невозможным их выключить»^[11].

Напротив, в негативной рецензии музыкальный критик Джонатан Брокстон написал: «99% всех саундтреков работают в своих фильмах, и единственное, чего кинокомпозитор никогда не должен делать ни при каких обстоятельствах, — это делать свой фильм хуже. С "На Западном фронте без перемен" Фолькер Бертельман опасно приблизился к тому, чтобы стать частью этого 1% и нарушить это кардинальное правило. Окончательное исполнение этих идей и концепций было на удивление плохим, и при прослушивании в контексте фильма музыка никогда не достигает какой-либо связи со своей аудиторией — вместо этого временами она намеренно разрывает эту связь и разрушает сцены, которые в противном случае были бы гораздо более эмоционально сильными и драматически мощными»^[12].