Маскирование (искусство)
В искусстве, ремесленном и инженерном искусстве маскирование[1] — использование материалов для того, чтобы изолировать отдельные участки или изменить конкретные участки. Это понятие используют для описания метода и материала, который используют для контроля за созданием произведения искусства путём защиты определённой области от изменений[2]. Также маскированием называют явление, в ходе которого (намеренно или непреднамеренно) ощущение скрывается от сознательного внимания.
Термин происходит от слова «маска» — нечто, что скрывает лицо от посторонних глаз.
Общие сведения
| Маскирование | |
|---|---|
| англ. masking |
В живописи
С помощью маскирующих материалов маляр может выполнить большое количество разнообразных работ. Также маскирование позволяет контролировать нанесение краски. Например, можно использовать трафарет или малярную ленту для защиты участков, на которые не должна попасть краска[3].
На большинство твёрдых масок требуется нанести клей, который будет удерживать их на месте во время рабочего процесса. Некоторые предметы для маскирования, например, малярный скотч и фрискет, продаются с уже нанесённым клеем[4]. Твёрдые маски можно приобрести оптом и использовать при масштабных покрасочных работах.
Виды:
- Бумажные:
- Крафтовая бумага;
- Бумага мясника;
- Малярная лента.
- Пластиковая плёнка:
- Фрискет;
- Полиэфирная лента.
- Трафареты:
Жидкие маски используют в работах, которые требуют точности. Под такие маски не затекает краска, в результате чего получаются чистые края. Жидкие маски следует снимать осторожно, чтобы не повредить изделие под ними.
Виды:
В фотографии
Маски, которые используют в фотографии, предназначены для улучшения качества изображения[6].
Изображение сцены (на плёнке, дисплее или в печатном виде) не обладает динамическим диапазоном контрастности[7], который доступен человеческому глазу, воспринимающим ту же сцену напрямую. С помощью регулировки контрастности изображения можно восстановить некоторые качества исходной сцены. Эту коррекцию обычно выполняют на «засвеченных» участках, «сдавленных» или «грязных» (muddy) тенях — областях, в которых произошёл клиппинг (числовое переполнение цвета — от англ. clipping) или появились ненасыщенные цвета. Отличительная особенность масок для фотографии заключается в том, что их создают на основе изображения, которое в будущем подвергнут изменениям — это в какой-то мере является рекурсией.
Маски, которые используют для создания других эффектов, похожи на те, что применяют в живописи.
Основными методами контроля экспозиции являются высветление и затемнение, с помощью которых соответственно осветляют (повышают экспозицию) и затемняют (понижают экспозицию) участки изображения[8]. Для этого фотограф использует различные инструменты — от фигурных кусков чёрного материала (например, студийной фольги, пенопласта и бумаги) до собственных ладоней.
Для создания маски для фото лист негативной плёнки контактно экспонируют на исходном негативе или слайд-позитиве. Затем обе плёнки объединяют, чтобы получить обработанный позитив. Процесс аналогичен при использовании программ обработки: инверсию рабочего изображения преобразуют в маску, затем накладывают фильтры или другие корректирующие элементы и используют маску для того, чтобы выборочно изолировать участки изображения.
В графических редакторах есть команда «Выделить всё» и инструмент выделения «Прямоугольная область». Слово «область» используют для описания рамки в виде «ползающих муравьёв» (англ. crawling ants), которую используют для выделения активной области[9]. После выделения дальнейшие изменения изображения будут просиходить в этой области. Чтобы продолжить редактирование оставшейся части изображения, необходимо либо снять выделение, либо выделить всё изображение целиком. В расширенных пакетах программ обработки есть больше возможностей для выделения частей изображения, а также для объединения выделенных областей.
Маски выделения можно переключать между самими масками и редактируемым изображением в оттенках серого. С помощью них пользователь создаёт маску, используя инструменты рисования.
Когда требуется настроить контрастность изображения, простым решением является контрастное маскирование[10][11]. Обработанное изображение похоже на результат, который получается при экспонировании через фильтр нейтральной плотности. Однако эффект сосредоточен преимущественно на крайних областях изображения. Блокирующие области маски совпадают со светлыми участками изображения, а свободные области — с тенями. Это позволяет добиться большей детализации в каждой области.
Маску часто изготавливают из высококачественной чёрно-белой плёнки, например, Kodak Technical Pan, к которой можно применить определённую степень смягчения. Время её обработки сокращают, чтобы маска не перекрыла исходный негатив целиком. Оба негатива объединяют, выравнивают и экспонируют, учитывая дополнительное время, которое компенсирует наличие маски[10].
При цифровом редактировании процесс контрастной маскировки упрощается. Вначале создают версию изображения в оттенках серого[10], используя обесцвечивание либо вычисление соотношений цветовых каналов изображения. Затем фото инвертируют и размывают. На исходное изображение накладывают маску, чтобы получить обработанный вариант. В некоторых графических редакторах есть улучшенная версия эффекта — можно изменять силу его наложения.
Контрастное маскирование можно считать противоположностью гамма-коррекции, которая изменяет средние тона изображения. Эффекта, похожего на контрастное маркирование, можно добиться посредством изменения кривых отклика.
Производным от контрастного маскирования является нерезкое маскирование[12]. Этот термин обозначает процесс увеличения резкости изображения. При нерезком маскировании используют маску в виде размытого изображения для того, чтобы повысить контрастность в низкоконтрастных областях. В результате светлые участки по краям размытой области переэкспонируются, а тёмные — недоэкспонируются. Иногда края размытой области становятся слишком заметными, что ухудшает качество изображения — подобный эффект называют гало.
Нерезкое маскирование не повышает фактическую резкость — с помощью этого метода нельзя восстановить детали, утраченные из-за размытия[13].
С помощью нерезкого маскирования фотограф повышает резкость участков, которые на исходном негативе стали размытыми из-за длинной выдержки/времени экспозиции или из-за широко открытой диафрагмы/использования «быстрого» (светосильного) объектива.
При создании нерезкого маскирования между изображением и маской оставляют дополнительное пространство или кладут рассеивающий материал для создания необходимого размытия[14].
В цифровом редактировании маскирование нерезкости автоматизированно, а в более дорогих программах такое маскирование представлено в стандартных наборах для повышения резкости в виде «инструмента» или «фильтра»[15]. Создание маски заключается в регулировании её прозрачности. Процесс регулирования зависит от трёх факторов: радиуса размытия, силы эффекта и порогового значения контрастности, поверх которого будет наложен эффект. Настройка порогового значения позволяет фотографу избирательно применять эффект к умеренно выраженным краям, игнорируя при этом шум изображения.
Нерезкое маскирование сложнее с вычислительной точки зрения в сравнении с другими алгоритмами повышения резкости. Однако нерезкое маскирование обеспечивает более качественную корректировку изображения. С помощью обратной свёртки можно добиться более чёткой резкости, однако этим эффектом гораздо сложнее пользоваться, в отличие от нерезкого маскирования.
