Маккей, Иэн (писатель)

Иэн Маккей родился в Эпсоме, графство Суррей. Его отец — бывший жокей Национальных охотничьих скачек и тренер скаковых лошадей Джефф Лейдлоу. Маккей учился в Колледже искусств Челси. Его первыми известными публикациями стала серия панк-фанзинов в конце 1970-х годов, включая Peroxide (откуда, как утверждается, его выгнал Норман Кук за систематическую некомпетентность^[1]). В начале 1980-х годов он также был основателем и редактором недолговечного альтернативного издания об искусстве «The Irony of Romanticism». В 1984 году вместе с несколькими другими писателями и кинематографистами он участвовал в создании организации Music for Miners во время забастовки британских шахтёров 1984—1985 годов.

Маккей работал критиком и писателем для международных журналов об искусстве, его работы публиковались более чем в тридцати странах мира. Он также курировал выставки визуального искусства и некоторое время был старшим преподавателем в области медиа и культурологии в Великобритании. Его недавние работы в основном посвящены вопросам сельской местности Великобритании, в частности Нью-Форесту^[2], а также охране природы и экологическим преступлениям в Восточной Европе и на Балканах. Иногда он продолжает писать о визуальном искусстве.

Маккей начал писать о визуальном искусстве и окружающей среде в 1980-х годах^[3]. На протяжении 1990-х годов он регулярно публиковался в таких журналах и газетах, как Apollo, Art Monthly, Arts Review, Artscribe, Computer Weekly, Contemporary Art (где он был помощником редактора), Creative Camera, The Face, Geographical Magazine, The Independent on Sunday и Private Eye. Он также периодически писал рецензии на фильмы для журнала Sight & Sound, был специальным корреспондентом (в Вене) журнала Photoicon и числится корреспондентом журнала о фотографии f22^[4] и журнала State^[5].

В середине 1990-х годов Маккей опубликовал серию журналистских расследований, в которых раскрыл сложные политические махинации рабочей группы по политике в области искусства британской Партии зелёных того времени. Он также регулярно выступал на конференциях в Великобритании в поддержку цензуры^[6], появляясь вместе с такими фигурами, как юрист в области медиаправа и защитник свободы слова Марк Стивенс и журналистка и писательница Ясмин Алибай-Браун.

В конце 1990-х — 2000-х годах он работал в основном над серией книжных проектов, посвящённых танцевальной культуре и городской молодёжи^[7], а также стал основателем и редактором журнала The Journal of Geography and Urban Research^[8][9][10]. В 2005 году он вернулся к написанию статей об искусстве и индустрии культуры для многочисленных журналов и стал редактором по Восточной Европе британской газеты об искусстве State of Art. В 2007 году он опубликовал серию статей, в которых пытался разоблачить коррупцию и пиар в сетях независимых художников и кураторов Великобритании. За исследования в этой области он был приглашён принять участие в симпозиуме Agendas V в Венеции во время 52-й Венецианской биеннале. Он также курировал несколько выставок визуального искусства, для которых писал эссе в каталоги^{[11][12][13][14]}.

В конце 1980-х и начале 1990-х годов Иэн Маккей много путешествовал по бывшему Восточному блоку, публикуя репортажи об искусстве и культуре посткоммунистических государств для Artscribe^[15], Artline International^[16], Art Monthly^[17], Art and Design^[18] и The Antique Collector^[19][20]. В этот период он также выступал с критикой развивающейся культурной сцены в Восточной Европе. Его работы публиковались наряду с трудами известных художников и теоретиков, включая Славоя Жижека и чешского художника направления Флюксус Милана Книжака^[21].

Как отмечает куратор современного искусства Художественного музея Сиэтла Кэрри Дедон, Маккей стал первым британским критиком, который подчеркнул негативное влияние западного арт-рынка после распада коммунизма в восточноевропейских государствах после 1989 года. Он утверждал, что это привело к явлению, которое нанесло ущерб не только качеству восточноевропейского искусства, «но и самой возможности формирования национальной идентичности после 1989 года» в таких странах, как Чехословакия^[22].

В последние годы Маккей всё чаще пишет о проблемах сельской местности и экологии^[23]. Его работы посвящены социальной истории, социальной справедливости и классовым вопросам в контексте охраны природы в Великобритании. В 2012 году он опубликовал исследование недавней социальной истории Национального парка Нью-Форест. На фоне дебатов 2011 года о будущем лесного хозяйства Англии после внесения правительством Великобритании законопроекта о государственных органах в Палата лордов^[24], который позволил бы государственному секретарю продавать или сдавать в аренду государственные леса в Англии^[25], он осветил внутренние конфликты среди нескольких групп давления в самом Нью-Форесте. Маккей раскрыл историю социальной изоляции в этом районе, которая, по его мнению, была организована богатыми людьми и организациями, ответственными за уход за Нью-Форестом^[26]. В частности, книга была посвящена положению цыган Нью-Фореста, которых в послевоенные годы насильно переселяли сначала в лагеря Комиссии по лесному хозяйству, а затем в муниципальное жильё.

За книгой «The New Forest: A Gated Community of the Mind» последовала «Nova Foresta Zapovednik: The New Forest at Breaking Point» (в соавторстве с российским экологом Анной Колчевской). В ней он выступал за подход к охране природы, который в общих чертах напоминал систему заповедников в бывшем Советском Союзе, где выделенным территориям предоставлялась высшая степень защиты окружающей среды, часто с ограничением доступа для общественности^[27].

Среди книг и глав в книгах Иэна Маккея: «Lonely is an Eyesore» в Vaughan Oliver: This Rimy River (1994); «On the Death of Czech Culture» в New Art from Eastern Europe (1994); «Crossing the Bridge» в Bridges (Daiwa Anglo Japanese Foundation) (1996) под редакцией Камиллы Сиворд^[28]; Locating the Wild Zone (2001); Mapping the Self (2002); Boyd & Evans: Looking Differently (2007)^[29]; Defining Moments in Art (2008) под редакцией Майка Эванса^[30]; и крупная монография Bernard Cohen: Work of Six Decades^[31] (2009), написанная в соавторстве с покойным художественным критиком и историком искусства Норбертом Линтоном.

Свободно владея несколькими европейскими языками, Маккей также участвовал в создании ряда академических учебников за рубежом. Среди его последних англоязычных публикаций — антология A New Forest Reader: A Companion Guide to the New Forest, its History and Landscape^[32] (2011), которая вернула в оборот несколько вышедших из печати текстов^[33]; The New Forest: A Gated Community of the Mind^[34]; «Ahae: Through My Window» (2011), представляющая собой оценку пейзажной фотографии корейского фотографа Ю Бён Она (Ahae) (в соавторстве с генеральным директором Национальной галереи в Праге Миланом Книжаком)^[35]; и вторая монография о художнике Бернарде Коэне, в которой он утверждает, что сложные абстрактные работы Коэна представляют собой «постоянный поиск смысла в его самом широком, самом человеческом понимании»^[36].

В качестве старшего преподавателя медиа и культурологии, а также истории искусств, Маккей читал лекции и преподавал в нескольких высших учебных заведениях Великобритании, включая Колледж искусств Челси (1985), Суррейский институт искусства и дизайна (1991), Кингстонский университет (1992—1994)^[37] и Университет Солент (ранее Саутгемптонский институт, 1994—2010)^[38]. В качестве языкового консультанта он участвовал в создании нескольких академических учебников, включая «Repetytorium gimnazjalne»^[39] и «Slownik Nursowy: Indeks angielsko-polski»^[40] (оба для Cambridge University Press). Он ушёл из академической сферы в 2011 году^[41].