Дерен, Майя

Родилась 29 апреля (12 мая) 1917 года^[1] в Киеве в семье психиатра Соломона-Давида Деренковского и актрисы Гитель-Малки (Марии) Фидлер; названа в честь знаменитой итальянской актрисы Элеоноры Дузе. В 1922 году вместе с родителями переехала в США. В 1924 году отец сократил семейную фамилию до Дерен. В 1928 году вся семья получила американское гражданство^[2].

Жила в городе Сиракьюс, штат Нью-Йорк. Изучала литературу в Нью-Йоркском университете и колледже Смита. В 1939 году получила степень магистра искусств, защитив диссертацию о влиянии французского символизма на англо-американскую поэзию^[3]. Входила в кружки троцкистской молодёжи (Троцкому симпатизировал её отец). Занимала ответственный пост национального секретаря студенческого отделения Лиги социалистической молодёжи — молодёжного крыла Социалистической партии Америки, в котором на тот момент преобладали троцкисты. В 18 лет вышла замуж за активиста-социалиста Грегори Бардейку^[4].

С начала 1940-х годов сотрудничала с выдающейся американской балериной и хореографом, родоначальницей «чёрного танца» Кэтрин Данэм, была её личным секретарём. В 1942—1947 годах была замужем за чешским авангардным фотохудожником и кинорежиссёром Александром Хакеншмидом (псевдоним — Хаммид), обучившим её основам кино.

В 1943 году занялась кино и официально изменила имя на Майя^[2] (именно Хакеншмид придумал Элеоноре псевдоним Майя — говорил, что так звали мать Будды). В эти годы общалась с Андре Бретоном, Марселем Дюшаном, Джоном Кейджем, Анаис Нин, Грегори Бейтсоном, Энтони Тюдором. Умерла в 1961 году от кровоизлияния в мозг, что связывают с крайней степенью истощения и употреблением амфетаминов с начала 1940-х годов. Прах Майи Дерен был развеян над горой Фудзи. Много лет друживший с ней поэт Джеймс Меррилл сделал её героиней своей поэмы «Книга Эфраима» (1976).

«Я была поэтом, я всегда облекала в слова свои зрительные образы. Когда я занялась кино — это было как возвращение домой. Мне больше не нужно было переводить образы в слова. Если бы я не была режиссёром, я, наверно, была бы танцовщицей или певицей. Но кино — это чудесный танец. В кино я могу заставить мир танцевать» — вспоминала Майя Дерен.

Под влиянием хореографа Кэтрин Данэм, у которой Майя Дерен работала личным секретарём, она обратилась к изучению африканских и гаитянских ритуалов^[5]. Получив стипендию Гуггенхайма, в период с 1947 по 1955 год Дерен провела на Гаити в общей сложности 21 месяц. Она прошла посвящение в религию вуду и стала жрицей (её духом-покровителем считалась лоа Эрзули)^[6]. Главными итогами её исследований стали публикация книги «Божественные всадники: Живые боги Гаити» (1953), выпуск пластинки с полевыми записями «Голоса Гаити» (1953) и создание одноимённого документального фильма^[6].

Наиболее известна короткометражная немая лента Дерен «Полуденные сети» (1943; саундтрек для этого фильма был сочинён в 1959 году её третьим мужем, композитором Тэйдзи Ито^[7]), в 1947 году удостоенная Международного приза за экспериментальный фильм в Каннах. Кинематограф Майи Дерен критики определяют как «поэтическую психодраму», «кино транса». Сюжета в её короткометражных фильмах нет; задача киноизображения — с помощью игры света и тени, зеркал и анфилад, смены острых оптических ракурсов, выверенного церемониального ритма вывести зрителя за пределы реального пространства и времени, погрузить в состояние гипнотической заворожённости. Как правило, снималась в собственных фильмах сама, снимала друзей и близких (Хаммида, Дюшана, Кейджа, Анаис Нин). Творческий почерк Майи Дерен, связанный с изобразительными и кинематографическими экспериментами сюрреалистов и Жана Кокто, предвосхитил кино американского андеграунда (Стэн Брэкидж, Йонас Мекас, Кеннет Энгер, Дж. Смит), оказал влияние на фильмы Дэвида Линча.

Значительным является теоретический вклад Дерен в осмысление кинематографа. В своём ключевом эссе «Анаграмма идей об искусстве, форме и кино» (1946)^[8] она разработала концепцию, противопоставляющую «горизонтальное» (нарративное) развитие фильма «вертикальному» — поэтическому подходу, нацеленному на исследование эмоции или идеи в данный момент времени^[9].

Современные исследователи подтверждают статус Майи Дерен как основоположницы американского авангардного кино^[10]. Отмечается также значительное влияние её работ (в частности, фильма «На берегу») на феминистскую теорию кино^[11].

В 1986 году Американский киноинститут учредил премию имени Майи Дерен, которая вручалась с 1986 по 1996 год. Последними лауреатами премии стали Кеннет Энгер, Лесли Торнтон и Чик Стрэнд.

Фильмы о Майе Дерен

• Invocation: Maya Deren, dir. Jo Ann Kaplan (1987)
• In The Mirror of Maya Deren, dir. Martina Kudlacek (2001, о фильме см.: [1], [])