Композиция Февраль-Март. Наследие Эдуарда Штейнберга

Серия создавалась на протяжении длительного периода — с 1970 по 2008 год — и не является формальным циклом с единым официальным названием. Концептуально работы представляют собой своего рода «метафизический дневник жизни природы», в котором художник через абстрактные формы и цвет передавал своё восприятие каждого времени года и размышления о течении времени^[6].

Тема месяцев тесно переплетается с одним из ключевых проектов художника — «Деревенским циклом» (1985–1987), и зачастую рассматривается как его неотъемлемая часть^[7]. Этот цикл стал своеобразной «поминальной запиской» по уходящей жизни русской деревни Погорелка, где жил художник. В его рамках Штейнберг осмыслял темы памяти, времени, смерти и духовной связи с родной землёй. Таким образом, обозначение в названии работы месяца или времени года стало для Штейнберга символом цикличности бытия и способом зафиксировать единство категорий времени и пространства. Программной работой, объединившей эти концепции, стал полиптих «Времена года (Живые и мертвые)», входящий в «Деревенский цикл»^[7].

Основой художественного языка серии является авторский метод Штейнберга — «метагеометрия»^[8]. Этот подход заключается в соединении формального языка супрематизма Казимира Малевича с духовным и символическим содержанием. В отличие от авангардистов, художник стремился «очеловечить» геометрию, наполняя универсальные формы — квадрат, круг, крест — личными переживаниями и религиозным смыслом^[8]. Штейнберг вступал в полемику с «Чёрным квадратом», стремясь преодолеть то, что он воспринимал как «предельную богооставленность» в работе Малевича, и сближал язык авангарда с традициями древнерусской иконы.

Ключевую роль в композициях играет цвет, который напрямую связан с состоянием природы в конкретное время года. Так, для весенних месяцев, как в работе «Композиция. Март-май», характерны светлые, пастельные тона, символизирующие «вешнее воскрешение природы». Работы, посвящённые февралю, напротив, решены в тёмном, напряжённом, почти черно-графитном колорите, который ассоциируется с коротким световым днём^[8]. Использование охристых и белых тонов сближает живопись Штейнберга с иконописью, где эти цвета символизируют божественный свет и землю.

Большинство работ серии выполнено маслом на холсте, однако художник также часто использовал гуашь, картон, коллаж и другие материалы в смешанной технике. Несмотря на абстрактный вид произведений, сам Штейнберг настаивал на их связи с реальностью: «Хочу подчеркнуть, что я не абстрактный художник, а нормальный реалист. Посмотрите на любое мое полотно: небо, земля, крест, круг – читайте, здесь все сказано, какая же это абстракция?».

Геометрический абстракционизм — направление абстрактного искусства, основанное на использовании геометрических форм, иногда расположенных вне иллюзорного пространства и объединённых в беспредметные, абстрактные композиции. Как и абстракционизм, искусство частично восходит к работам В. Кандинского. В основе абстрактных композиций лежит создание художественного пространства с помощью соединения геометрических форм, цветных плоскостей, прямых и ломаных линий. Геометрическую абстракцию породили искания Поля Сезанна и кубистов.

Произведения из серии, посвящённой месяцам, находятся в собраниях ведущих российских музеев, а также в частных коллекциях.

• Государственная Третьяковская галерея обладает значительной коллекцией работ художника, включая:
  • «Композиция. Сентябрь» (1973)^[9]
  • «Композиция. Февраль» (1976)^[10]
  • «Композиция. Март-май» (1981)
  • «Композиция. Февраль» (1988)
  • «Композиция (Июнь)» (1988)^[9]
  • «Композиция. Апрель»
  • «Черный крест. Январь-февраль»
• ГМИИ им. А. С. Пушкина:
  • «Композиция. Март» (1975)^[11]
  • «Композиция. Август» (2008)
• Музей AZ:
  • «Февраль» (1989)^[12]
• Государственный Русский музей также имеет в своей коллекции работы Штейнберга, однако точный перечень произведений из данной серии в открытых источниках отсутствует.
• Частные коллекции:
  • «Абстрактная композиция. Февраль» (1970)^[13]
  • «Композиция (август 1974)»^[14]
  • «Композиция. Январь — февраль» (1989)^[15]

Эдуард Аркадьевич Штейнберг (1937, Москва — 2012, Париж) — российский художник, представитель второй волны русского авангарда, работавший в период позднего советского и постсоветского времени. Его творчество развивалось в условиях художественного нонконформизма и обновления традиций абстракции и модернизма в СССР и Европе.

Известные работы

Штейнберг работал преимущественно в жанрах живопись и графика, являясь ярким представителем абстракционизма, геометрической абстракции и супрематизма. Его творчество отличают строгие геометрические композиции, лаконичность форм, использование символических структур и обращение к духовным и философским темам.