АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Иорда, Марин

Марин Иорда (рум. Marin Iorda, псевдоним; настоящее имя Марин Иордаке, рум. Marin Iordache; 1 сентября 1901[1], Бухарест, Румыния — 25 июня 1972[1], Бухарест, Румыния) — румынский художник, писатель, кинорежиссёр и театральный режиссёр. Заслуженный артист РНР (1957). Начинал карьеру как карикатурист в журнале Константина Коста-Фору. В 1924 году совместно с Николае Бацарией создал комикс Haplea, ставший основой для одноимённого фильма 1927 года — первого румынского полнометражного мультфильма. Долгое время сотрудничал с Виктором Ионом Попой в качестве сценографа и режиссёра. В межвоенный период работал в театре, на радио и в детской прессе. После Второй мировой войны руководил Национальными театрами в Яссах и Крайове, занимался постановками в духе соцреализма. Автор первого румынского графического романа и ряда литературных произведений для детей и взрослых.

Общие сведения
Марин Иорда
рум. Marin Iorda
Имя при рождении Марин Иордаке
Дата рождения 1 сентября 1901(1901-09-01)[1]
Место рождения Бухарест, Королевство Румыния
Дата смерти 25 июня 1972(1972-06-25)[1] (70 лет)
Место смерти Бухарест, Социалистическая Республика Румыния
Страна
Род деятельности художник, писатель, кинорежиссёр, театральный режиссёр
Супруга Екатерина Иорда
Награды и премии


Meritul Cultural (1947)
Заслуженный артист РНР (1957)

Автограф Изображение автографа

Биография

Марин Иорда родился 30 августа 1901 года в Бухаресте. Его родителями были Константин и Комана Иордаке[2][3]. В 1912 году мальчик впервые попал в кинотеатр и был очарован зрелищем. Позже он прогуливал школу, чтобы смотреть фильмы с участием Чарльза Принса и Макса Линдера[4]. Родители хотели, чтобы он выбрал карьеру в румынской армии или в православной церкви. Марин сбежал из дома, обнаружив интерес к живописи[2]. Его первой заметной работой стала должность карикатуриста (а также корректора и писателя)[2] в молодёжном журнале Revista Copiilor și Tinerimii, основанном Константином Коста-Фору. Иорда вспоминал участие в собраниях редакции с Йоаном Славичем и Галой Галактионом[5]. В этот период он нарисовал портрет Славича[6].

Литературный критик Карол Исак отмечает, что журнал Revista Copiilor și Tinerimii позволил Иордаке экспериментировать в новой области «детской журналистики»[7]. Писатель Мирон Раду Парасхивеску, выросший на издании Коста-Фору, хвалил «бесчисленные иллюстрации» Иорды. Он отмечал уникальный стиль художника, чья линейная графика находится «где-то между веткой и змеёй». Парасхивеску считал Иорду румынским Тулуз-Лотреком и человеком, рождённым для анимации[6]. После окончания войны Иордаке перешёл на работу в Adevărul Literar și Artistic и Rampa, где специализировался на графическом дизайне для рекламы; некоторое время он работал в мастерской по производству маркетингового контента[2]. В 1919 году, сдав вступительный экзамен, он поступил в Бухарестскую академию искусств. Хотя он по-прежнему был сосредоточен на графике, его обучение проходило под руководством скульпторов Димитрие Пачури и Фредерика Шторка[8]. Он преуспел как портретист и карикатурист, создавая наброски самых разных лиц — от анонимных румынских крестьян до политиков, таких как Марсель Кашен, и писателей, таких как Михаил Сорбул[9]. Он оставался приверженцем рисунка и акварели в миниатюрном стиле, создав лишь несколько станковых картин[6].

Иорда начал писать для детей по совету более известного автора и иллюстратора Виктора Иона Попы[2]. В начале 1922 года Попа привлёк Иорду в основанный им «Салон юмористов». До закрытия в 1928 году Салон посещали художники Ион Валентин Анестин, Жак Капралик, Сигизмунд Маур и Иосиф Росс[10]. Иорда вспоминал, что сопровождал Попу при выполнении заказов на карикатуры политиков (обычно с натуры). В 1925 году они вместе работали над постановкой «Мандрагоры» Никколо Макиавелли, где Попа предоставил ему полную свободу в сценографии, включая ручную роспись реквизита[11]. Драматург Сарина Кассван, работавшая с обоими, вспоминала, что Иорда «не заботился о преимуществах публичности», оставаясь в тени Попы. Это, по её словам, привело к тому, что многие игнорировали его разносторонние таланты — тот факт, что «он знал всё и делал всё тоже». Она вспоминала, что он создавал реквизит из «самых удивительных материалов» и однажды смастерил один ботинок, просто чтобы доказать себе, что может это сделать[12].

undefined

В 1924 году[13] вместе с редактором газеты Николае Константином Бацарией Иорда создал Haplea. Этот комикс, считающийся первой румынской продолжающейся серией, внёс значительный вклад в его известность[14]. Тысячи юных читателей были постоянными подписчиками, и многие из них писали письма Хапле, думая, что это реальный человек; Иорда поддерживал иллюзию, отвечая от имени персонажа[7]. Он также дебютировал в румынском кино с фильмом Haplea 1927 года, известном как первый румынский полнометражный мультфильм[15]. Не найдя финансирования для проекта, он создал его полностью самостоятельно, от сценария до производства и даже уборки студии; единственной помощью со стороны был оператор Эфтимие Василеску, который помог ему достать и смонтировать киноплёнку[16]. Конечный продукт, который показывали только в кинотеатрах Бухареста и Брашова, состоял из 400 метров плёнки и включал несколько тысяч отдельных рисунков[16].

Брашов и поздний межвоенный период

Используя Haplea как тренировку в кинопроизводстве, Иорда позже создал и дебютировал с собственным мультипликационным персонажем, Guguță[2]. Он также написал сценарий, срежиссировал и спродюсировал игровой фильм 1928 года Așa e viața («Такова жизнь»). Сценарий был написан в соавторстве с Жаном Джорджеску, а в фильме были задействованы мимы из частной актёрской школы Джорджеску[17]. Эта короткометражка в жанре бурлеск остаётся второй и последней режиссёрской работой Иорды в кино[18]. Его вклад в прессу включал работы в жанрах репортажа и мемуаров, а также театральную, кино- и художественную критику. Среди его любимых изданий были Adevărul, Curentul, Cuvântul Liber, Dimineața, Timpul и Vremea[2]. В 1930-х годах его интересы сосредоточились на театре, и он присоединился к Попе в качестве сценографа и режиссёра спектаклей[2].

В 1933 году[19] Иорда основал детский любительский театр в Брашове. Его партнёром в этом предприятии была местная учительница и активистка Валерия Кэлиман, близкая к руководству Национальной крестьянской партии[20]. Труппа в основном занималась показом пьес Попы, а автор приезжал на премьеры, чтобы поддержать коллектив и оказать материальную помощь[19]. Во время пребывания в Брашове Иорда создал 13 ксилографий с видами города, включая изображения Чёрной церкви, церкви Святого Николая и площади Сфатулуй[21]. Некоторые из его изображений местной жизни, в том числе женщин из Шкеи, были опубликованы в местном журнале Brașovul Literar. В мае 1934 года журнал также освещал выставку его карикатур, организованную обществом ASTRA[22]. К тому времени карикатурист увлёкся авиацией и летал на собственном планере[23]. В октябре 1935 года[24] он организовал первую службу авиапочты из Брашова в Бухарест, которая также использовала планер[7].

Предприятие в Брашове вызвало споры: в январе 1938 года газета Curentul утверждала, что Иорда обманул государство на 300 000 леев, запросив государственные средства для театральной труппы, которой на самом деле не существовало, и для путеводителя, который он так и не опубликовал[25]. Некоторые из этих утверждений были опровергнуты в следующем месяце. Газета похвалила Иорду за его работу, превосходящую усилия этнических меньшинств, и объяснила, что обвинения исходили от разочарованного члена его команды[26]. Сам Иорда выступал за создание более крупного, национального и современно оборудованного театрального учреждения для детей[16]. В течение примерно двух лет межвоенного периода он продюсировал и озвучивал детскую программу Ora Copiilor на Радио Бухарест[2]. Этот период также ознаменовал его начало как драматурга, в том числе автора радиоспектаклей, более тридцати из которых были написаны в соавторстве с Попой[5]. Как отмечал десятилетия спустя историк литературы Флорин Файфер, сам Иорда остаётся «почти незначительным» присутствием в этой области, выделяясь лишь «определённой живостью» речи[2]. В ноябре 1938 года Радио Бухарест представило премьеру его «фрески» о втором правлении Александра Лэпушняну в Молдавии[27]. Постановка стала «настоящим хитом», побудив компанию использовать его в качестве драматурга. В декабре 1937 года он выпустил адаптированную аудиоверсию пьесы Иона Луки Караджале «Бурная ночь»[28].

Иорда также работал с народными театрами, выпустив в 1938 году собственную комедию Haplea la stăpân («Хапля-слуга»). Он опубликовал её с собственными детальными иллюстрациями и примечаниями[2]. Файфер отмечает, что Иорда был гораздо более одарён в прозе для детей — начиная с романа 1937 года Meșterul Strică («Мастер-ломастер») и сборника 1938 года Poveștile unchiului meu («Рассказы моего дяди»)[29]. Иорда также ориентировался на взрослую аудиторию, выпустив в 1937 году сборник сатирических новелл Funeralii naționale («Государственные похороны»). Исак рассматривает их как изображение «Бухареста, который вынужден принимать поверхностную роскошь, чтобы скрыть свою трагическую неопределённость»[5]. Как отмечает Файфер, они в основном нацелены на высшие классы, критикуя их алчность, грубость и лицемерие, одновременно отстаивая интересы низших слоёв и показывая социальных маргиналов как невинных жертв презирающей их системы. Тот же критик хвалит Иорду за его невозмутимую подачу, которая усиливает «эффективность гротеска»[30].

undefined

К тому времени Иорда вернулся в Бухарест и с января 1937 по май 1938 года был редактором детского приложения к газете Dimineața; иногда он использовал псевдоним «Moș Martin»[2]. Он недолго участвовал в глобальном пацифистском движении[9] и в 1938 году посетил Всемирный конгресс мира в Брюсселе в качестве румынского делегата[7]. После самопереворота король Кароль II принял авторитарную конституцию, что привело к созданию Фронта национального возрождения как единственной легальной партии. И Иорда, и Попа оставались активными в литературной и театральной жизни при новом режиме. В декабре 1938 года они основали театр «Muncă și Voe Bună» (TMVB) на холме Уранус (Дялул Спирий) как филиал Министерства труда и службы досуга Muncă și Voe Bună[31]. Театр обеспечивал регулярные развлечения для румынского пролетариата. Как сообщал Иорда в 1969 году, они стремились создать площадку для демонстрации «реальной жизни», в том числе в детских пьесах (большинство из которых изначально были текстами Иорды)[32]. Также, по словам Иорды, заведению приходилось бороться с государственной цензурой, которая не позволила поставить версию пьесы Максима Горького «На дне»[19]. Ему разрешили ставить собственные тексты, среди которых к середине 1939 года были Haplea la stăpân, Neață și Nătăfleață la circ («Няцэ и Нэтэфляцэ в цирке»), Scaunul năsdrăvan («Озорной стул», в соавторстве с И. Илиеску), а также адаптация рассказа королевы Марии Ușa fermecată («Зачарованная дверь»)[31].

Вторая мировая война

В течение большей части Второй мировой войны (1939—1944) Иорда отвечал за выпуск приложения к газете Curentul для детей под названием Curentul Copiilor[2]. Он продолжил экспериментировать с форматом комиксов, но уже как писатель. Он написал сценарий к приключенческой серии с реалистичными рисунками Ионела Другэ, создав первый румынский комикс, выполненный не в карикатурном стиле[33], и первый румынский графический роман (предыдущие примеры копировались по синдикации из американских газет)[34]. Произведение называлось SOS a dispărut avionul stratosferic («SOS, исчез стратосферный самолёт») и рассказывало об учёных с заводов IAR, совершающих исследовательские полёты над Южным полушарием. «Серебряный остров», открытый ими после нескольких неудач, затем становится личным владением короля Кароля[35]. Иорда выпустил серию комедийных пьес, опубликованных в 1940 году под названием Șezători ostășești («Солдатские посиделки»)[2]. В середине января 1940 года ещё одна его радиопостановка, изображающая события правления Стефана Великого, была исполнена на национальном радио молодёжной организацией режима Кароля, Straja Țării[36]. В театре «Альгамбра» была показана его комедия, Cine-i mai prost? («Кто глупее?»), исполненная в рамках празднования Первого мая[37].

Во время эпизодического существования Национал-легионерского государства, созданного Железной гвардией после свержения Кароля, TMVB функционировал как театр «Luptă și Lumină» («Борьба и свет»). Он открыл новый сезон в ноябре 1940 года несколькими пьесами, представив премьеру пьесы Иорды Lada cu minuni («Сундук с чудесами»)[38]. При диктаторском режиме Иона Антонеску (1941—1944) Попа оставался председателем TMVB, теперь известного как «Muncă și Lumină» («Труд и свет»), а Иорда был его главным режиссёром. Вместе они значатся авторами «социальной комедии»[2] и «апологии честного труда»[39] под названием 10.000.000. Позже Иорда рассказал, что текст был почти полностью его, но он настоял на том, чтобы Попа разделил авторство за его быструю редактуру; пьеса была выпущена с лицензией без роялти, так как театр не мог позволить себе платить им за каждую постановку[40]. Пьеса 10.000.000 была поставлена самими авторами в «Muncă și Lumină» в 1941—1942 годах[39].

В феврале 1943 года театр «Muncă și Lumină» взялся за детектив Иорды Stai că trag! («Стой, стрелять буду!») с Ралукой Замфиреску в главной роли. Газета Timpul рекомендовала её как «интересную пьесу», которая «захватит зрителя с первой реплики и до последней»[41]. Ему также поручили постановку румынских версий пьес «Единственный наследник» Жана-Франсуа Реньяра[42] и «Принц-портной» Бориса Борозанова[43], а также «патриотической пьесы» Раду Ионеску и Николае Нямцу-Оттонела Cazemata voluntarilor («ДОТ добровольцев»)[44]. Он работал преподавателем в «Рабочей консерватории» при труппе, которая в июле 1943 года использовала его пьесу, O casă nobilă («Благородный дом»), для выпускного экзамена[45]. Иорда также хотел вернуться с произведением, действие которого происходит в эпоху фанариотов в Бухаресте, а именно во время правления Иоана Караджи; пьеса называлась Cîntec de inimă albastră («Песня тоскующего сердца»). Cîntec переносила критику высших классов в сферу фарса, будучи вдохновлённой Карло Гольдони и комедией дель арте[46]. Попа оценил идею и видел Марию Тэнасе исполнительницей главной роли в травести. Она отклонила предложение, так как уже была занята как певица[47]. Работа была отложена после того, как пресса назвала её «слишком левой»[47][48].

Историк театра Иоан Массофф отмечает, что репутации труппы к тому времени навредило Министерство труда, которое всё ещё курировало деятельность Попы. Следуя примеру нацистской расовой политики, оно вывесило плакаты, запрещающие евреям посещать любые спектакли[49]. Иорда, который единолично руководил постановкой детских пьес в «Muncă și Lumină»[50], также вернулся к самостоятельным публикациям. В 1942 году он выпустил приключенческий роман в стихах под названием Guguță în vacanță («Гугуцэ на каникулах»)[30]. С 1941 года он и Эфтимие Василеску работали над другим кинопроектом, Focuri sub zăpadă («Огни под снегом»). Он был снят по сценарию Попы, который был написан за одну ночь. Сцены снимались эпизодически на натуре (в основном вокруг Зэрнешти, Отопени и Снагова) в начале 1942 года и снова в конце 1943 года[51]. Спонсоры вскоре отказались от участия[16], и сохранились лишь некоторые сцены. Критик Б. Т. Рыпяну, смотревший неотредактированный материал, утверждает, что он был мастерски снят, но актёрская игра была в значительной степени скомпрометирована «театральными тиками», а фильм вводил в заблуждение своим благосклонным отношением к высшим классам[51].

Сразу после падения Антонеску Иорда стал постоянным автором сатирического журнала Серджиу Милориана Papagalul, связанного с Румынской социал-демократической партией (PSDR)[52]. В 1944—1945 годах он служил советником в Министерстве искусств и параллельно был режиссёром в Национальном театре Бухареста[2]. Главное здание театра было разрушено во время немецкого ответного авианалёта, и Иорда работал на второй сцене, в Национальном колледже Святого Саввы. Он поставил пьесу Маргарет Кеннеди «Никогда не покидай меня» с Еленой Галактион и Эмилем Боттой; эта и все другие постановки в колледже были встречены зрителями прохладно, что вызвало разочарование у труппы[53] и вскоре Иорда ушёл. В Рождество 1944 года театр «Muncă și Lumină», переименованный в «Рабочий театр», показал его версию «Пиноккио» на музыку Эуджениу Мику[54]. С 1946 года Иорда был режиссёром учреждения[55]. Он начал с постановки «Плутни Скапена» (с Джордже Прокой и Мицурой Аргези), а также ряда пьес Марина Григореску (наборщика, писавшего только в свободное время) и связанного с PSDR Иона Паса[56]. Он также поставил собственную пьесу O fată din popor («Простая девушка») с Середой Сорбул в главной роли. Как отмечал хроникёр Шербан Чокулеску, она раскрыла Иорду как «изобретательного автора», которому горячо аплодировала рабочая публика[57]. В октябре 1945 года актриса и режиссёр создали специальное шоу для сотрудников пивоварни Luther в северном Бухаресте[58].

Коммунистический поворот

undefined

Иорда стремился к признанию как социалистический писатель, выпустив в 1945 году ещё один роман Oameni în cătușe de aur («Люди в золотых наручниках»). Он осуждает высшие слои крестьянства, которых Иорда называет surtucari («сюртучники»), и изображает испольщиков естественными союзниками Румынской коммунистической партии[30]. По мнению Файфера, повествование «массивное и довольно многословное», «зловещего радикализма»[30]; учёный Космин Борза рассматривает его как первый румынский «соцреалистический роман»[59]. Пьеса 10.000.000 продолжала идти в театрах после смены режима, хотя, как утверждает Массофф, её посыл не был полностью «социальным» — главный герой, выиграв в лотерею, стремится стать промышленным капиталистом[60]. В 1946 году Иорда также выпустил научно-популярную работу De la cal la cal-vapor («От лошади к лошадиной силе»), а в 1947 году опубликовал ещё одну книгу для юношества под названием Un cățel, un purcel și-un băiețel («Щенок, поросёнок и мальчонка»)[30]. Некоторое время он сотрудничал с Малым театром Бухареста, поставив версию пьесы Дежё Сомори «Доктор Алиса Бронте» (адаптированную на румынский язык Исайей Рэкэчуни). Случайный пожар уничтожил весь реквизит во время гастролей труппы в 1946 году[61]. Параллельно Рабочий театр ставил пьесу Джерома К. Джерома «Жилец с четвёртого этажа» в переводе Профиры Садовяну и в постановке Иорды[62].

Некоторое время Иорда был единоличным руководителем Рабочего театра. Он подал в отставку в октябре 1946 года, но его контракт был расторгнут только в конце марта 1947 года, когда должность занял Иосиф Лигети[63]. Он продолжал работать в «Рабочей консерватории», где возглавлял учебный отдел «театральной техники»[64]. Он также сотрудничал с недавно созданным «Бухарестским народным театром», войдя в его руководящий комитет вместе с Н. Д. Кочей, Жюлем Казабаном и Марселем Бреслашу[65]. Здесь он поставил комедию Попы Take, Ianke și Cadîr. Автор был убеждён, что пьеса провалится, как это было в межвоенный период, но Иорда убедил его дать благословение. Из текста было удалено до 300 строк для улучшения динамики, и пьеса имела успех у публики[65]. Кроме того, Иорда сотрудничал с кинотеатром-театром «Могадор», где поставил пьесу Джона Миллингтона Синга «Удалой молодец — гордость Запада» (в переводе Петру Комарнеску)[66]. В 1947 году[67] он начал производство детского фильма Cetatea fermecată («Зачарованная цитадель»), который был почти завершён, когда закончились средства[16].

В августе 1947 года министр искусств Пас представил королю Михаю I список кандидатов на награждение орденом Meritul Cultural. В результате Иорда получил эту награду первой степени[68]. В сентябре Пас направил его возглавить Национальный театр в Яссах (TNI). Как позже вспоминал Иорда, его сопровождали коллеги по культуре Штефан Тита и Николае Кирицеску, а его полномочия подтвердил романист Ионел Теодоряну[5]. Новый сезон открылся 25 октября 1947 года премьерой пьесы Mușcata din fereastră — ещё одной работы Попы в постановке Иорды[69]. На этот раз Иорда лично работал с актёрами, чтобы не был утерян заложенный смысл[65]. Затем труппа показала «Школу жён» Мольера, «Остров мира» Евгения Петрова, «Стакан воды» Эжена Скриба и «Льва на площади» Ильи Эренбурга — все в постановке Иорды[70]. Впоследствии он посвятил себя проекту демократизации театра[71]. Его участие в культурной жизни Ясс привело к различным другим коллаборациям: в День международной солидарности трудящихся 1948 года его пьеса Pitpalacul («Перепел») была исполнена как труппой TNI, так и местной труппой Народного театра[72]. Это была поддержка коллективизации сельского хозяйства[73].

Пребывание Иорды в должности закончилось 21 сентября 1948 года, когда его перевели в Национальный театр Крайовы[74]. В то время у него также был контракт с театром Плоешти. Здесь вместе с Мией Стериаде он поставил пьесу Горького «Враги»[75]. Вернувшись в Крайову в начале 1949 года, он принял марксизм-ленинизм в своей интерпретации пьесы Караджале «Потерянное письмо». Во время «творческой сессии» с отделом агитпропа в регионе Долж он говорил о тексте как об антибуржуазной басне, заявляя, что это было скрыто «буржуазными театроведами» эпохи Королевства[76]. Тогда же он присоединился к другим авторам в создании крайовского отделения нового Союза писателей Румынии (USR), войдя в его руководящий комитет вместе с крестьянином Крэчуном Фотаке[77]. Газета союза Caetul Literar опубликовала его стихотворение о коммунистическом герое Василе Роайтэ[78], а «рабочие художественные бригады» возили его пьесу Pitpalacul по сёлам Должа для пропаганды среди безземельных крестьян[73]. В 1949—1950 годах Иорда был режиссёром в новых государственных театрах в Бакэу и Решице[79].

Впоследствии Иорда был режиссёром в Рабочем театре (1950—1957)[2], но покидал Бухарест для других проектов. Он вернулся в Бакэу в середине 1951 года, поставив пьесу Льва Шейнина «Роковое наследство»[80]. В начале 1952 года он руководил актёрами Рабочего театра в постановке «К югу от 38-й параллели», сталинистской и антивоенной пьесы советского корейца Тхай Дян Чуна[81]. В начале 1953 года у него был контракт с театром имени Марии Филотти в Брэиле, где он работал над постановками пьес Тудора Шоймару и Абдуллы Каххара[82]. В следующем году он сформировал художественную бригаду, с которой гастролировал по заводам Бухареста[83]. Иорда работал с Шоймару над адаптацией классического романа Николае Филимона Ciocoii vechi și noi («Старые и новые мироеды»), премьера которой состоялась в TNI в 1955 году. Сам он удостоился похвалы рецензента Паула Костина за режиссёрские заметки, в которых раскрыл свой интерес к использованию пьесы для «исторического осуждения» боярства[84]. На параллельной конференции Иорда объяснил, что изучал систему Станиславского, которая повлияла на его постановку пьесы Шоймару[85]. В ноябре следующего года театр Бакэу снова принял его, на этот раз с премьерой пьесы Александра Штейна «Персональное дело»[86].

Последние годы

undefined

В возрасте пятидесяти лет Иорда вернулся к театральной критике. В статье в Contemporanul он защищал своего коллегу Сикэ Александреску, от обвинений спектаклей Александреску в том, что они «устаревшие»[87]. В 1957 году журнал Teatrul опубликовал его замечания о версии «Ромео и Джульетты» Вала Мугура[88]. В Рабочем театре, переехавшем в Джулешти, Иорда в 1957 году поставил версию пьесы Ливиу Ребряну Plicul («Конверт»). Её приветствовал критик Штефан Аугустин Дойнаш, которого впечатлило умение режиссёра передать сходства и различия между горьким произведением Ребряну и творчеством Караджале[89]. Примерно в то же время он поставил пьесу Бранислава Нушича «Доктор философии», получившую прохладный отзыв обозревателя Раду Попеску[90].

Иорда по-прежнему получал официальные похвалы за свой вклад на сцене, став одним из сотрудников труппы, провозглашённых «Заслуженными артистами Румынской Народной Республики» в сентябре 1957 года[91]. Его последним постоянным местом работы был Молодёжный театр Бухареста, где он был режиссёром с 1957 по 1961 год[2]. Его ранние работы там включали версию пьесы-сказки Виктора Эфтимиу Înșir’te mărgărite («Нанизывайтесь, жемчужины»), которую критик Флориан Потра раскритиковал как нехарактерно плохую для доказанных талантов Иорды, не содержащую «ни одного момента поэзии»[92]. Другой театральный обозреватель, Мирча Аврам, упрекнул труппу Марии Филотти за попытку поставить одну из ранних пьес Иорды, Pisicuța («Котёнок»), которую Аврам счёл «мелкобуржуазной» и «вульгарной»[93]. Вместо этого ему аплодировали в начале 1958 года, когда он руководил той же труппой в постановке пьесы Джордже Михаила Замфиреску «Мадемуазель Настасья»[94].

В 1965 году Иорда ненадолго вернулся в поле зрения общественности с хорошо принятой ретроспективой его графических работ[2][6]. Два года спустя ещё одна выставка открылась в Бакэу, получив признание критиков[9]. В 1968 году в Румынском атенеуме прошёл новый Салон юмористов, и Иорда участвовал в нём с карикатурами, которые Комарнеску назвал «очаровательными изображениями»[10]. Рассказы Иорды Funeralii naționale были переизданы в 1969 году под новым названием Noapte de cloroform («Ночь хлороформа»)[30]. Он возобновил выпуск Haplea в журнале Arici Pogonici с Тудором Мушатеску в качестве нового автора[7]. Эти работы также легли в основу двух последних томов Haplea, вышедших в издательстве имени Иона Крянгэ в 1970 и 1971 годах соответственно[7]; пьеса Cîntec de inimă albastră наконец была поставлена на различных сценах в конце 1960-х[46][47][48] и на протяжении 1970-х годов[5]. Одной из последних активностей Иорды было членство в кружке юмористов Мушатеску, где его коллегами были Дан Дешлиу и Нягу Рэдулеску[95].

Смерть и наследие

Скончался в Бухаресте 23 июня 1972 года[2]. Его вдова Екатерина организовала похороны, которые состоялись на кладбище Святой Параскевы 26 июня[96]. В августе серия тетрадей, выпущенная театром Бакэу, опубликовала эссе Иорды о «двух подлых дьяволах» румынской драматической профессии — Раду Белигане и Фори Эттерле[97]. В ноябре Рабочий театр Джулешти выставил 26 его «рисунков на дереве», которые никогда не были представлены ни в одной предыдущей ретроспективе[98]. Месяц спустя Сарина Кассван призвала издательства пересмотреть вопрос о переиздании его рассказов[12]. Окончательное собрание сочинений появилось в 1973 году[30]. Хапля продолжал появляться в комиксах после Румынской революции 1989 года: в 2019 году Виорел Пырлиграс использовал персонажа в стрипах, нарисованных для газеты Крайовы[99]. В 2014 году оригинальные стрипы Иорды были показаны в рамках выставки, курируемой Художественным музеем Крайовы в Калафате. Это учреждение признало его «одним из самых важных имён» в жанре, как он развивался на местном уровне[100].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Marin Iorda // Lambiek Comiclopedia (англ.) — Lambiek, 1999.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Faifer, p. 331
  3. ↑ «Fascinația», p. 269
  4. ↑ «Fascinația», pp. 269—270
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Isac, p. 143
  6. ↑ 1 2 3 4 Miron Radu Paraschivescu, «Civilizația ochiului. Retrospectiva Marin Iorda», in Luceafărul, Vol. VIII, Issue 17, August 1965, p. 10
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Isac, p. 142
  8. ↑ Isac, p. 143. See also Faifer, p. 331; Popica, p. 19
  9. ↑ 1 2 3 Eugenia Antonescu, «Carnet cultural. Expoziția de desen și acuarelă Marin Iorda», in Steagul Roșu, 12 April 1967, p. 2
  10. ↑ 1 2 Petru Comarnescu, «Cronica artelor. Agora. Strălucitul Salon al umoriștilor», in Cronica, Vol. III, Issue 30, July 1968, p. 4
  11. ↑ Iorda, pp. 134—135
  12. ↑ 1 2 Sarina Cassvan, «Un om și o carte», in Luceafărul, Vol. XV, Issue 49, December 1972, p. 6
  13. ↑ Ifrim & Gheorghe, p. 71; Isac, p. 142
  14. ↑ Isac, p. 142. See also Faifer, p. 331; Ifrim & Gheorghe, p. 71
  15. ↑ Faifer, p. 331; Isac, p. 144. See also Popica, p. 19
  16. ↑ 1 2 3 4 5 Isac, p. 144
  17. ↑ Aura Puran, «Filmografie deschisă Jean Georgescu», in Magazin Estival Cinema 1982, p. 106
  18. ↑ «Fascinația», p. 284. See also Isac, p. 144
  19. ↑ 1 2 3 Iorda, p. 135
  20. ↑ Steluța Pestrea Suciu, «Exercițiul de suferință și demnitate al Valeriei Căliman», in Memoria. Revista Gândirii Arestate, Issue 2/2023, p. 37
  21. ↑ Popica, pp. 11-12
  22. ↑ Popica, p. 19
  23. ↑ Faifer, p. 332; Isac, p. 142
  24. ↑ Mihai Popovici, «Primele încercări de transport al corespondenței poștale cu un tren aerian», in Almanahul Filatelic, 1984, pp. 47-48
  25. ↑ «Afacerea 'Teatrului de copii'. Cum a stors Marin Iorda autorităților 300.000 lei. O lovitură de ultimă oră», in Curentul, 13 January 1938, p. 9
  26. ↑ «In legătură cu Teatrul de la Brașov. Substratul campaniei duse împotriva d-lui Marin Iorda», in Curentul, 1 February 1938, p. 4
  27. ↑ «Eri, azi, mâine. Teatre», in Gazeta. Cotidian Independent de Seară, 21 November 1937, p. 2
  28. ↑ «O radio-piesă după Caragiale», in Radio-Adevĕrul, Vol. X, Issue 48, December 1937, p. 2
  29. ↑ Faifer, pp. 331—332
  30. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Faifer, p. 332
  31. ↑ 1 2 C. S., «Privire retrospectivă asupra activității teatrului 'Muncă și Voe Bună'. 600 spectacole in 221 zile. — 333.213 spectatori. — Proecte pentru stagiunea viitoare», in România, 13 July 1939, p. 18
  32. ↑ Iorda, pp. 135—136
  33. ↑ Ifrim & Gheorghe, p. 70
  34. ↑ «Carnetul zilei. Romane pentru tineret», in Curentul, 11 May 1939, p. 2
  35. ↑ Ifrim & Gheorghe, pp. 70-71
  36. ↑ «Radio-program. Sâmbătă 13 Ianuarie 1940», in Timpul, 14 January 1940, p. 4
  37. ↑ «1 Mai sărbătoarea Copiilor și Tineretului la Teatrul Alhambra», in România, 26 April 1940, p. 10
  38. ↑ «La lumina rampei. Teatrul 'Luptă și Lumină'», in Curentul, 30 November 1940, p. 2
  39. ↑ 1 2 Massoff, p. 98
  40. ↑ Iorda, pp. 136—137
  41. ↑ «Stai că trag!», in Timpul, 3 February 1943, p. 3
  42. ↑ Massoff, p. 159
  43. ↑ «Carnet teatral. Revizorul la Teatrul Național», in Viața, 3 October 1943, p. 2
  44. ↑ «Artistice. La 'Muncă și Lumină'», in Viața, 16 July 1943, p. 2
  45. ↑ Eupalinos, «Note teatrale. Producțiile Conservatorului muncitoresc», in Viața, 6 July 1943, p. 2
  46. ↑ 1 2 Vasile Sporici, «La Bacău: Cîntec de inimă albastră de Marin Iorda», in Steagul Roșu, 7 April 1967, p. 2
  47. ↑ 1 2 3 C. I., «Curier artistic», in Steagul Roșu, 8 February 1967, p. 2
  48. ↑ 1 2 George Genoiu, «Premiere. Bacău: Cîntec de inimă albastră», in Tribuna, Vol. XI, Issue 17, April 1967, p. 7
  49. ↑ Massoff, pp. 159—160
  50. ↑ Massoff, p. 99
  51. ↑ 1 2 B. T. Rîpeanu, «Scriitorii români și filmul. Victor Ion Popa autor al filmului Focuri sub zăpadă», in Cinema, Vol. V, Issue 2, February 1967, p. 31
  52. ↑ Valentin Silvestru, «Reviste satirice (1944—1947)», in Ramuri, Issue 2/1984, p. 13
  53. ↑ Massoff, pp. 254—255
  54. ↑ Viorel Cosma, «Texte și documente inedite. Istoria muzicii în autobiografii (VII). Fondul Eugeniu Micu», in Revista Muzica, Issue 2/2016, p. 98
  55. ↑ Faifer, p. 331; Massoff, pp. 335—336, 364
  56. ↑ Massoff, pp. 335—336
  57. ↑ Șerban Cioculescu, «Cronica dramatică. Deschiderea stagiunii la Teatrul Muncitoresc», in Semnalul, 22 September 1945, p. 2
  58. ↑ «Muncitorești. Manifestațiile Oficiului Muncitoresc de Educație și Cultură», in Ultima Oră, 19 October 1945, p. 2
  59. ↑ Cosmin Borza, «Viața la țară în romanul românesc — de la mituri la cifre», in Vatra, Vol. L, Issues 593—594, August-September 2020, p. 96
  60. ↑ Massoff, p. 493
  61. ↑ Massoff, p. 409
  62. ↑ Massoff, p. 418
  63. ↑ «Luminile Orașului. Sacul cu noutăți. Demisia d-lui Marin Iorda dela direcția Teatrului Muncitoresc 'I. C. Frimu'», in Rampa, 30 March 1947, p. 8
  64. ↑ «Examenele pentru artiștii tineri — teatru, muzică și coregrafie», in Rampa, 21 October 1946, p. 5
  65. ↑ 1 2 3 Iorda, p. 137
  66. ↑ Massoff, pp. 433—434
  67. ↑ «Fascinația», p. 284
  68. ↑ «Ziariști, scriitori, actori, regisori, muzicieni, pictori, sculptori și arhitecți decorați cu Meritul Cultural», in România Liberă, 21 August 1947, p. 3
  69. ↑ Massoff, p. 490
  70. ↑ Massoff, pp. 490—492, 530
  71. ↑ Isac, pp. 143—144
  72. ↑ «Sub semnul lui 1 Mai. Întreceri în producție și biruințe muncitorești», in Opinia, 1 May 1948, p. 2
  73. ↑ 1 2 Ana Cristea, «Muncitorii duc lumină țărănimii muncitoare — Cu echipele artistice muncitorești prin satele Doljului», in Înainte, 26 June 1949, p. 2
  74. ↑ «Noui directori ai Teatrelor Naționale din Iași și Craiova», in România Liberă, 22 September 1948, p. 1. See also Faifer, p. 331; Massoff, p. 531
  75. ↑ Massoff, p. 558
  76. ↑ «La Teatrul Național Craiova a avut loc ședința de producție cu piesa O scrisoare pierdută de I. L. Caragiale», in Înainte, 9 March 1949, p. 2
  77. ↑ «Informații», in Adevărul, 7 March 1949, p. 3
  78. ↑ R. Rolling, «Pagina Literară. Caet Literar întocmit în cinstea conferinței scriitorilor din R.P.R. Craiova 1949», in Viața Nouă, 8 August 1949, p. 2
  79. ↑ Massoff, pp. 554—555, 560—561
  80. ↑ «Carnet cultural. Moștenirea fatală», in Lupta Moldovei, 12 June 1951, p. 2
  81. ↑ Petre Armășanu, «Cronica dramatică. Teatrul Muncitoresc C.F.R.: La Sud de paralela 38° de Thai Dian Ciun», in Contemporanul, Issue 4/1952, p. 4
  82. ↑ Mariana Ciolan, «Personalități-personaje. Ștefan Mihăilescu-Brăila — 90», in Teatrul Azi, Issues 4-5-6/2015, p. 16
  83. ↑ «Spectacole teatrale și de operă în întreprinderi și instituții», in Informația Bucureștiului, 8 April 1954, p. 2
  84. ↑ Paul Costin, «Cronici. Ciocoii vechi și noi de N. Filimon în dramatizarea lui T. Șoimaru», in Iașul Literar, Issue 5/1955, p. 92
  85. ↑ Paul Costin, «Note. Analiză literară și interpretare artistică», in Iașul Literar, Issue 4/1955, p. 134
  86. ↑ «A 50-a premieră a Teatrului de stat din Bacău», in Scînteia, 11 November 1956, p. 2
  87. ↑ Miruna Runcan, «Istoria teatrului românesc. Marele mecanism de producție a 'tovarășilor de drum'. Sică Alexandrescu — Studiu de caz (4)», in Observator Cultural, Issue 861, February-March 2017, p. 22
  88. ↑ Neagoe, p. 67
  89. ↑ Neagoe, p. 69
  90. ↑ Radu Popescu, «Cronica teatrală. Doctor în Filozofie de Branislav Nușici», in Romînia Liberă, 18 May 1957, p. 2
  91. ↑ «Decret pentru conferirea titlului de 'Artist Emerit al Republicii Populare Romîne', a 'Ordinului Muncii' și a 'Medaliei Muncii' unor actori și tehnicieni de la Teatrul Muncitoresc C.F.R.», in Buletinul Oficial al Marii Adunări Naționale, Issue 24/1957, p. 7
  92. ↑ Florian Potra, «Cronica. Exigențele poemului feeric», in Teatrul, Vol. III, Issue 4, April 1958, p. 63
  93. ↑ Mircea Avram, «Repertoriul», in Contemporanul, Issue 22/1958, p. 1
  94. ↑ M. Auneanu, «Insemnări de spectator. Domnișoara Nastasia pe scena Teatrului de Stat din Brăila», in Viața Nouă, 20 March 1958, p. 2
  95. ↑ Barbu Alexandru Emandi, «O moștenire de la Tudor Mușatescu», in Amanah Flacăra, 1981, p. 255
  96. ↑ «Decese», in România Liberă, 25 June 1972, p. 6
  97. ↑ G. Pătrar, «Caietele Teatrului Bacovia», in Steagul Roșu, 1 August 1972, p. 2
  98. ↑ «Spectacolele săptămînii viitoare. Expoziții», in România Liberă, 12 November 1972, p. 2
  99. ↑ Ifrim & Gheorghe, p. 71
  100. ↑ «'Istoria benzii desenate din România' — într-o expoziție, la Calafat», in Cuvântul Libertății, 11 June 2014, p. 7

Литература

  • «Fascinația cinematografului de altădată», in Almanahul România Literară, 1985, pp. 257—285.
  • Florin Faifer, «Iorda, Marin», in Dicționarul general al literaturii române. H/L, pp. 331—332. Bucharest: Museum of Romanian Literature, 2017. ISBN 978-973-167-381-3
  • Ana-Maria Ifrim, Viorel Gheorghe, «Din istoria benzilor desenate românești», in Străjer în Calea Furtunilor, Vol. XIII, Issue 26, December 2019, pp. 70-71.
  • Marin Iorda, «Victor Ion Popa în amintirile lui Marin Iorda», in Almanahul Literar, 1970, pp. 134—137.
  • Carol Isac, «Un om pentru toate vîrstele», in Viața Românească. Almanah '83, pp. 142—144.
  • Ioan Massoff, Teatrul românesc: privire istorică. Vol. VIII: Teatrul românesc în perioada 1940—1950. Bucharest: Editura Minerva, 1981.
  • George Neagoe, «Ștefan Aug. Doinaș, cronicar dramatic (1956—1957)», in Transilvania, Issue 2/2011, pp. 65-70.
  • Radu Popica, Brașovul și Țara Bârsei în Arta Românească. Brașov: Brașov Art Museum, 2012. ISBN 978-606-92557-7-3

Дополнительно по теме

Категории