Дон Кихот у герцогини

Произведение, вероятно, пользовалось большой популярностью после премьеры. Оно принесло композитору один из первых и самых больших успехов, а также известность, позволившую ему зарабатывать на жизнь своей музыкой^[6]. В частности, в опере выступали знаменитые сопрано и танцовщица XVIII века Мари Фель и Мари-Анн де Камарго.

Вскоре после этого появилась пародия на произведение под названием «Дон Кихот Полишинель», написанная Адрианом-Жозефом Ле Валуа д'Орвилем. Она была исполнена в 1743 году в Театре марионеток на ярмарке Сен-Жермен^[5].

Концертная версия была исполнена на BBC 9 февраля 1973 года с участием Фелисити Палмер, Кристин Кларк, Филипа Лангриджа, Нила Дженкинса, Майкла Риппона под управлением Роджера Норрингтона^[7].

Опера была заново открыта в наше время, в частности, французским дирижёром Эрве Нике в 1980-х годах, который вывел её из тени^[6]. В 1988 году в Большом дворце в Париже состоялась постановка, приуроченная к дебюту его ансамбля Concert Spirituel. Первая сценическая версия этого произведения в наше время состоялась в 1996 году^[8]. Эрве Нике дирижировал, Стефан Ван Дейк исполнил партию Дон Кихота, Ричард Бирен — Санчо Пансы, также участвовали Эмили Холл и Поль Гей.

С тех пор Эрве Нике регулярно дирижирует представлениями этого произведения на многих французских и зарубежных сценах, а также концертными версиями и записями. Ансамбль Concert Spirituel, в частности, привлёк комиков Ширли и Дино для постановки и даже участия на сцене в постановках этой оперы-балета, где комическое начало преобладает^[9]. Для балетных сцен был приглашён хореограф Филипп Лафёй.

Постановки этого произведения Эрве Нике и его ансамблем больше похожи на сценический фарс, регулярно разрушающий четвёртую стену для игры с публикой: исполняются арии, написанные позже даты создания произведения, вокруг пьесы вставляются бурлескные сценки и т. д. Контекст постановки сохраняется в своей эпохе, и мы присутствуем при том, что можно было бы назвать барочным мюзиклом^[10].

В 1988 году в Большом дворце под управлением Эрве Нике. В 1996 году в Опера-Комик, затем возобновлена в Меце под управлением Эрве Нике с Concert Spirituel, режиссёр Венсан Тавернье. В 1997 году в Опере Бордо под управлением Дидье Бутюра, режиссёр Крики. В 2001 году в Театре Люцерна под управлением Эрве Нике и Дидье Бутюра, режиссёры Беатрис Жаккар и Петер Шеллинг. В 2004 году в Монреале под управлением Эрве Нике с La Nouvelle Sinfonie. В 2005 году в концертной версии в часовне Святой Анны в Тулузе под управлением Жана-Марка Андриё с Барочным оркестром Монтобана. В 2015 году в Оперном театре Меца под управлением Эрве Нике с Concert Spirituel, режиссёры Ширли и Дино. Франсуа-Николя Жесло исполнил партию Дон Кихота, Марк Лабоннет — Санчо Пансы, также участвовали Шанталь Сантон-Джеффери, Виржиль Ансели, Мари-Пьер Ваттье, Агата Буде, Шарль Барбье^[8]. Возобновление в 2016 и 2020 годах постановки Королевской оперы Версаля. В 2016 году на Фестивале Радио Франс в Монпелье^[11]. С участием Эмилиано Гонсалеса-Торо, Марка Лабоннета, Шанталь Сантон, Жуана Фернандеса. Возобновлена в турне в 2017 году для тридцати представлений, в том числе за рубежом в Опере Мехико и на Фестивале Сервантеса в Гуанахуато^[12][13]. В 2017 году на Фестивале в Сабле^[14].

Сюжет либретто заимствует эпизод из романа Мигеля де Сервантеса, в котором персонажи разыгрывают диегетический фарс внутри самой пьесы, история которой перемежается интермедиями с балетами^[16][10]. Дон Кихот становится жертвой проделок герцога и герцогини, которые заставляют его поверить, что ему рады в замке. Однако эпизоды, роли и действия отклоняются от оригинального повествования в обработке либреттиста: приключение заканчивается в Японии. Как комедия-балет, каждый выход, или акт, произведения развивает свою собственную интригу^[16].

Герцог и герцогиня, страстные читатели Мигеля де Сервантеса, узнают Дон Кихота и Санчо, которые вступают на их земли. Они устраивают фарс в театре замка, превращённом в фальшивый лес, чтобы посмеяться над наивностью рыцаря.

Лес: герцог зовёт героя на помощь, заставляя его поверить, что на герцогиню напало чудовище. Чтобы удержать Кихота, герцогиня притворяется, что любит его, но тот, влюблённый в Дульсинею, отвергает её и уходит. Санчо, который хочет остаться в замке, заставляет Кихота поверить, при соучастии герцогини, что Дульсинея прячется в долине, превращённая заклинанием в крестьянку. Герцог, переодетый Мерлином, приходит сообщить Кихоту, что он должен отправиться к Монтесиносу и нанести тысячу ударов палкой Санчо, чтобы Дульсинея снова стала самой собой.

Пещера Монтесиноса: Санчо возвращается и утверждает, что нанёс себе удары, когда появляется герцогиня в образе королевы Японии. Она снова пытается соблазнить Дон Кихота; но, столкнувшись с новым отказом, даёт волю своей ярости. Дон Кихот бросается в бой с великаном, охраняющим вход в пещеру Монтесиноса. Последний объявляет о победе рыцаря, но предупреждает его, что чары Дульсинеи ещё не разрушены, так как Санчо не получил ударов. Тогда герцогиня, всё ещё в гневе, превращает героя и его слугу в медведя и обезьяну.

Сады герцогини: слуги герцогини делают вид, что принимают Кихота и Санчо за животных. Когда Санчо пытается убедить рыцаря принять любовь Альтисидоры и её богатства, тот остаётся непреклонным. Снова появляется Мерлин и освобождает двух героев от заклятия, затем предлагает рыцарю Дульсинею и Японскую империю, а оруженосцу — любовь инфанты. Японцы празднуют мужество героя.