Эмерик, Джефф

Джефф Эмерик поступил на работу в EMI в начале сентября 1962, когда ему было ещё 16 лет. Чтобы освоиться с основами своей работы, он был отдан под руководство другого ассистента звукоинженера, Ричарда Лэнхама (англ. Richard Langham). На второй день работы Эмерика в EMI, в комплексе студии «Эбби Роад», Лэнхаму было поручено ассистировать звукоинженеру Норману Смиту, который вечером должен был проводить сессию звукозаписи группы The Beatles. Как новичок, Эмерик не получил оплату за сверхурочную работу в вечернее время, но ему повезло быть свидетелем первой записи The Beatles в окончательно сформированном составе в 1962 году, с барабанщиком Ринго Старром; в ходе этой сессии группа записывала один из своих в недалёком будущем первых хитов — песню «Love Me Do».

В качестве ассистента звукоинженера Эмерик работал на многих ранних сессиях записи The Beatles, а также помогал при записи других музыкантов и артистов, записывавшихся на лейбле, таких как Джуди Гарланд; в частности, он работал помощником звукоинженера на первой пробной записи группы The Hollies в начале 1963 года.

Постепенно повышая своё мастерство (и, соответственно, повышаясь в должностях), Эмерик, в частности, записывал как звукоинженер хит № 1 1966 года в Великобритании — песню группы Manfred Mann Pretty Flamingo^[5].

Эмерик взял на себя обязанности звукоинженера на сессиях звукозаписи The Beatles весной 1966, приняв их от Смита (который перешёл с должности звукоинженера на должность продюсера), по просьбе продюсера группы Джорджа Мартина. Первым альбомом The Beatles, над записью которого Эмерик работал как основной звукоинженер под руководством Мартина, был Revolver, а первым треком для этого альбома, который он записывал, стала песня «Tomorrow Never Knows». Именно Эмерик придумал записать вокал Джона Леннона в этой песне через систему вращающихся динамиков («система Лесли»; англ. Leslie speaker), чтобы получить «неземной» (англ. ethereal) звук голоса, как хотелось Леннону^[5].

В 1967 Эмерик записывал как звукоинженер «Being for the Benefit of Mr. Kite!» — одну из самых сложных (в смысле звукоинженерной работы) песен для альбома Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Леннон сказал Мартину, что хотел бы в звучании воссоздать «карнавальную атмосферу» цирка Пабло Фанка (англ. Pablo Fanque), афиша которого вдохновила его на написание песни. Для средней части песни (англ. middle eight) Эмерик попробовал смикшировать вместе множество звуков ярмарочных органов (англ. fairground organ) и каллиоп в попытке получить нужный эффект; после многих неудачных попыток Мартин посоветовал Эмерику разрезать плёнки с записями органов и каллиоп на короткие кусочки, рассыпать их на пол, а затем склеить в случайном порядке. Смешивание звучания нескольких таких плёнок и дало требуемый «карнавально-цирковой» эффект.

Эмерик прервал свою работу с The Beatles 16 июля 1968, во время сессий записи для альбома The Beatles («Белого альбома»), объяснив, что больше не может работать с группой из-за резко ухудшившейся атмосферы в студии^[6]. Он вновь начал работать с The Beatles лишь в 1969 на сессиях записи для альбома Abbey Road^[7]. Последней каплей для звукорежиссёра стала изнурительная запись песни «Ob-La-Di, Ob-La-Da» и перепалка между Полом Маккартни и Джорджем Мартином. В ответ на замечание продюсера по поводу вокального исполнения Маккартни резко предложил ему спуститься в студию и спеть самому^[6].

Несмотря на свой уход во время записи «Белого альбома», Эмерик остался в хороших отношениях с The Beatles, особенно с Полом Маккартни, который в 1969 году предложил Эмерику покинуть EMI и перейти на работу в их компанию, Apple Corps. Эмерик принял предложение и, в дополнение к обязанностям звукоинженера, контролировал строительство студии звукозаписи Apple.

Карьера Эмерика после сотрудничества с The Beatles включает работу с Полом Маккартни (в частности, над такими альбомами, как Band On The Run — за который Эмерик получил ещё одну «Грэмми» в 1974, — London Town и Flaming Pie), Элвисом Костелло (для которого, в числе прочего, Эмерик спродюсировал альбомы Imperial Bedroom и All This Useless Beauty), группой Badfinger, Артом Гарфанкелом, американским певцом Крисом Беллом, канадским певцом Джино Ваннелли, группами America, Supertramp, Cheap Trick, Nazareth, Split Enz, Big Country, Gentle Giant, Mahavishnu Orchestra, Ultravox. Эмерик работал над Journey’s End — первым сольным альбомом Мэтью Фишера, над демозаписями Кейт Буш, благодаря которым она заключила контракт с EMI^[8]. Он работал в студии с Джеффом Бэком, а также с Нэлли Маккей над её дебютным альбомом Get Away from Me (2004), хорошо принятым критиками. Он работал как звукоинженер над альбомом Робина Труэра Bridge of Sighs, и был отмечен прессой за отличное звучание альбома, наряду с самим Трауэром и продюсером Мэтью Фишером.

В 2006 Джефф Эмерик выпустил свои мемуары, написанные совместно с ветераном музыкальной журналистики Говардом Мэсси (англ. Howard Massey), под названием «Здесь, Там и Везде: Моя жизнь во время записи музыки The Beatles» (англ. Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles, Gotham Books, ISBN 1-59240-179-1). Книга подробно описывает новаторские методы звукозаписи и личные взаимоотношения внутри The Beatles.

3 апреля 2007 было сообщено, что Эмерик собирается принять участие в записи кавер-версии альбома Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band с участием, в том числе, таких групп как Oasis, Travis и Razorlight. Для записи новых версий песен Эмерик использовал студийное оборудование конца 1960-х; полученные в результате этой работы записи были переданы по радиостанции BBC Radio 2 2 июня 2007 — в ознаменование 40-летия выпуска альбома^[9].