Джазовый аккорд

Каждый аккорд описывается как последовательность интервалов относительно основного тона. Это обеспечивает точную и понятную основу для построения аккордов в любой тональности.

Термины для обозначения интервалов:

• r = основной тон аккорда (в классической, поп- и рок-музыке основной тон часто используется в озвучивании аккордов, в джазе же он часто опускается аккомпанирующими музыкантами)
• ♭2 = малая секунда = 1 полутон выше основного тона
• 2 = большая секунда = 2 полутона выше основного тона
• ♯2 = увеличенная секунда = 3 полутона выше основного тона
• ♭3 = малая терция = 3 полутона выше основного тона
• 3 = большая терция = 4 полутона выше основного тона
• 4 = чистая кварта = 5 полутонов выше основного тона
• ♯4 = увеличенная кварта (тритон) = 6 полутонов выше основного тона
• ♭5 = уменьшённая квинта (тритон) = 6 полутонов выше основного тона
• 5 = чистая квинта = 7 полутонов выше основного тона (в классической, поп- и рок-музыке квинта часто используется, в джазе же часто опускается)
• ♯5 = увеличенная квинта = 8 полутонов выше основного тона
• ♭6 = малая секста = 8 полутонов выше основного тона
• 6 = большая секста = 9 полутонов выше основного тона
• 7 = малая септима = 10 полутонов выше основного тона
• M7 или maj7 = большая септима = 11 полутонов выше основного тона

Все аккорды в основной позиции описываются начиная с самой низкой ноты, по возрастанию. Например, аккорд, описанный как

основной тон, ♭3, ♭5

содержит основной тон, малую терцию и уменьшённую квинту. Это уменьшённое трезвучие. Если построить его от си, получится:

Си, ре, фа.

Сложные интервалы — это интервалы больше октавы; их также можно описать как октава плюс простой интервал. Ниже приведены только те сложные интервалы, которые часто используются в джазовых аккордах.

• ♭9 = сложная малая секунда (малая нона) = 1 полутон + октава = 13 полутонов выше основного тона
• 9 = сложная большая секунда (нона) = 2 полутона + октава = 14 полутонов выше основного тона
• ♯9/♭10 = сложная увеличенная секунда/малая терция (увеличенная нона/малая децима) = 3 полутона + октава = 15 полутонов выше основного тона
• 10 = сложная большая терция (децима) = 4 полутона + октава = 16 полутонов выше основного тона
• 11 = сложная чистая кварта (ундецима) = 5 полутонов + октава = 17 полутонов выше основного тона
• ♯11 = сложная увеличенная кварта (увеличенная ундецима) = 6 полутонов + октава = 18 полутонов выше основного тона
• ♭13 = сложная малая секста (малая терцдецима) = 8 полутонов + октава = 20 полутонов выше основного тона
• 13 = сложная большая секста (терцдецима) = 9 полутонов + октава = 21 полутон выше основного тона

Необязательные расширения аккордов записываются в скобках, например (♯11). Эти ноты не обязательны для определения функции аккорда, но добавляются для окраски или заполнения звучания по вкусу исполнителя. Расширения могут быть указаны в аккорде, если требуется определённая окраска или фактура, либо в лид-шите или фейкбуке может быть просто написано: «C⁷ — A⁷ — D⁷ — G⁷». Это не означает, что исполнитель должен играть только четырёхзвучные доминантсептаккорды. Аккомпанирующие музыканты могут использовать слух, насмотренность и знание стиля исполняемой пьесы (например, это бибоп или джаз-фьюжн), чтобы определять, какие расширения, альтерированные ступени и добавленные звуки использовать. В ансамбле бэндлидер может попросить использовать определённые озвучивания (например, ♭9/♯11) или избегать других (например, ♭13) по своему вкусу.

Аккорды здесь описываются как интервалы относительно основного тона, от меньших к большим. Это стандартный способ описания джазовых аккордов, так как он показывает их иерархию: нижние интервалы (терция, квинта и септима) важнее для определения функции аккорда, чем верхние (нона, ундецима, терцдецима), которые добавляют окраску. Хотя аккорды можно играть буквально в таком виде, допускается иная последовательность тех же нот (варианты озвучивания), а также опускание некоторых звуков.

Например, доминантовый септаккорд с ♯11 или лидийский доминант, C^7♯11, включает ноты:

основной тон (часто опускается), 3, (5), 7, (9), ♯11, (13).

Если строить этот аккорд от до, получится:

До (часто опускается), ми, соль, си-бемоль, ре, фа-диез, ля.

Тот же тип аккорда может быть озвучен как:

До (часто опускается), ми, си-бемоль, фа-диез, ля, ре, фа-диез.

В этом озвучивании опущены основной тон и чистая квинта (соль), а большая нона (ре) перенесена на октаву выше. Увеличенная ундецима (фа-диез) звучит дважды в разных регистрах, что называется дублированием.

Несмотря на различия, приведённые выше аккорды имеют одинаковую гармоническую функцию и могут использоваться взаимозаменяемо.

Мажорный септаккорд содержит ноты:

основной тон, 3, 5, M7, (9).

Обозначения ^M7 и ^Δ7 равнозначны maj⁷ или просто ^Δ. Часто мелодические ноты или другие звуки влияют на выбор типа аккорда импровизатором. Например, если мелодическая нота — основной тон аккорда, добавление большой септимы может вызвать диссонанс.

Мажорный секстаккорд содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5, 6.

6/9 аккорд (C^6/9 или C^6add9) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5, 6, 9.

Лидийский аккорд (C^Δ♯11) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5, M7, (9), ♯11 (13).

У лидийского аккорда есть особенность: если основной тон звучит и выше, и ниже увеличенной ундецимы, возникает неприятный диссонанс — тритон. В джазе это обычно не проблема, так как основной тон часто опускается.

Интервал сексты используется, хотя по логике должен считаться сложным интервалом (терцдецимой, 13). Однако в джазе принято для мажорной сексты использовать простое обозначение 6, чтобы избежать путаницы с доминантовым терцдецимаккордом.

Термин основные может использоваться для описания доминантовых аккордов, построенных на мажорной гамме. Во многих случаях доминантовые аккорды, записанные как простые (например, G⁷), могут заменять более сложные аккорды, если они остаются в той же группе (доминантовые) и не конфликтуют с мелодией.

В классической гармонии доминантовые аккорды считаются неустойчивыми, поэтому в классических произведениях они часто разрешаются вниз на квинту или вверх на кварту (например, G⁷ разрешается в аккорды на до: C, C^sus4 или C^maj9). В джазе, особенно с эпохи бибопа (1940-е) и позднее, доминантовые аккорды перестали рассматриваться как «неустойчивые». Некоторые бибоп-композиции используют доминантовый аккорд как тонику, а также для аккордов, которые в классике или свинге были бы минорными. Например, если в до мажоре классическая или свинговая последовательность: «C — Am — Dm — G⁷», то бибоп-бэндлидер может реаранжировать её как «C⁷ — A⁷ — D⁷ — G⁷», то есть последовательность доминантовых септаккордов, если новые гармонии не конфликтуют с мелодией.

Многие альтерации аккордов в джазе происходят из минорных ладов, а не из мажорных. Если исполнитель сохраняет терцдециму и/или избегает ♭13, её можно заменить на C^13♭9. Аналогично, C⁹ может заменить Cmaj^9♯5, если сохраняется нона и избегаются ♭9 и ♯9.

Доминантовый септаккорд содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5 (часто опускается), 7, (9), (13).

Доминантовый нонаккорд (G⁹) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5 (часто опускается), 7, 9, (13).

Доминантовый терцдецимаккорд (G¹³) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, 5 (часто опускается), 7, (9), 13.

Этот символ часто используется, если терцдецима встречается в мелодии.

Сус- или суспендед-аккорд (C^7sus4) содержит ноты:

основной тон, 4, 5, 7, (9), (13).

Минорный септаккорд (A−⁷, Amin⁷, Ami⁷ или Am⁷) содержит ноты:

основной тон, ♭3, 5, 7, (9), (11), (13).

Минорный нонаккорд (A−⁹, Amin⁹, Ami⁹ или Am⁹) содержит ноты:

основной тон, ♭3, 5, 7, 9, (11), (13).

Минорный ундецимаккорд (A−¹¹, Amin¹¹, Ami¹¹ или Am¹¹) содержит ноты:

основной тон, ♭3, 5, 7, (9), 11, (13).

Минорный терцдецимаккорд (A−¹³, Amin¹³, Ami¹³ или Am¹³) содержит ноты:

основной тон, ♭3, 5, 7, (9), (11), 13.

Сложные доминантовые аккорды могут озвучиваться по-разному, в том числе строиться от терции или септимы. Обычно, но не всегда, они разрешаются в аккорд на квинту ниже. При использовании тритоновой замены доминантовый аккорд может разрешаться на полтона вниз. Часто альтерации (♯9, ♭9, ♯5) встречаются в мелодии. Для краткости музыканты используют обозначение «alt» — например, C^7alt — для семейства доминантовых аккордов с альтерированными ступенями (♭5, ♯5, ♭9, ♯9, ♯11, ♭13). Все эти альтерированные ступени, а также 3 и ♭7, содержатся в мелодическом миноре, построенном на полтона выше основного тона альтерированного аккорда (например, ми-бемоль мелодический минор для D^7alt). Иными словами, альтерированная гамма — это седьмой лад джазового минора. Эта гамма часто используется для импровизации над альтерированным доминантовым аккордом. В разделе об основных доминантовых аккордах отмечалось, что квинта часто опускается. Если её альтерировать (♭5 или ♯5), добавляется напряжение и диссонанс, что усиливает разрешение в тонику^[5].

Доминантовый аккорд с ♭9/♭5 (G^7(♭5♭9)) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, ♭5, 7, ♭9.

Доминантовый аккорд с ♯9/♭5 (G^7(♭5♯9)) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, ♭5, 7, ♯9.

Доминантовый аккорд с ♭9/♯5 (G^7(♯5♭9)) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, ♯5, 7, ♭9.

Доминантовый аккорд с ♯9/♯5 (G^7(♯5♯9)) содержит ноты:

основной тон (часто опускается), 3, ♯5, 7, ♯9.