Яновиц, Гундула

Гундула Яновиц родилась в Берлине. После войны её семья переехала в Грац (Австрия). Когда отец девушки умер, она оставила гимназию и работала стенографисткой, параллельно изучая вокал в Университете музыки и театра Граца под руководством Герберта Тёни^[1][2].

В 1959 году состоялся дебют Гундулы Яновиц в роли Барбарины^[2]. В 1960 году Герберт фон Караян пригласил певицу в Венскую государственную оперу. Сотрудничество с ним сыграло определяющую роль в её карьере^[3]. С 1962 по 1990 год она была постоянным членом труппы Венской государственной оперы^[2]. Яновиц быстро обрела популярность. В 1960—1962 годах она выступала на Байрёйтском фестивале и исполняла небольшие партии, а в 1964 году спела на Глайндборнском оперном фестивале. C 1963 года певица почти ежегодно была участницей Зальцбургского фестиваля и много гастролировала.

Её прощальное выступление на оперной сцене состоялось в 1990 году, где она исполнила партию Ариадны. В 1990—1991 годах она являлась директором Грацского театра. Яновиц также занималась преподаванием вокального мастерства, а ещё, в 1970 году, основала фонд своего имени для поддержки молодых певцов. Концертную деятельность завершила в 1997 году^[1][4].

Голос Гундулы Яновиц критики описывали как обладающий исключительной чистотой, безупречным легато и уникальным «серебристым» тембром^[5]. Её вокальный стиль идеально подходил для произведений Моцарта и Рихарда Штрауса. Центральное место в репертуаре Яновиц занимали партии в операх Моцарта (Графиня в «Свадьбе Фигаро», Фьордилиджи в «Так поступают все женщины», Памина в «Волшебной флейте» и т. д.). В 1964 году она впервые обратилась к более драматическим партиям, исполнив роль Императрицы в опере Штрауса «Женщина без тени». Певица также исполняла оперу в других пьесах Штрауса (Маршальша в «Кавалере розы», Ариадна в «Ариадне на Наксосе», Арабелла в одноимённой опере). В 1969 году она с успехом исполнила партию Амелии-Марии в «Симоне Бокканегра» Джузеппе Верди и с тех пор неоднократно обращалась к итальянскому репертуару (её успешными соло стали Елизавета в «Дон Карлосе» и Дездемона в «Отелло»). Яновиц исполняла даже такие тяжёлые партии, как Зиглинда в «Валькирии» и Леонора в «Фиделио», хотя её голос был лучше приспособлен к партиям лирического характера. При этом некоторые критики указывали на определённую эмоциональную отстранённость интерпретаций певицы^[5].

С 1970-х годов Яновиц уделяла особенное внимание песенному репертуару, исполняла много произведений ораториального жанра. Особую значимость приобрели её интерпретации камерной музыки, в частности песен Франца Шуберта^[6].

Гундула Яновиц сотрудничала с такими дирижёрами, как Герберт фон Караян, Отто Клемперер, Ойген Йохум, Леонард Бернстайн, Рафаэль Кубелик, Георг Шолти, Карлос Кляйбер и другими.

Ключевые партии:

• Р. Штраус, «Четыре последние песни» (Берлинский филармонический оркестр, дирижёр Герберт фон Караян, 1973) — считается эталонной записью^[7];
• В. А. Моцарт, «Свадьба Фигаро» (партия Графини, дирижёр Карл Бём);
• Р. Вагнер, «Нюрнбергские мейстерзингеры» (партия Евы, дирижёр Рафаэль Кубелик)^[8].