Франке, Герберт Вернер

В 1945—1950 гг. изучал физику, математику, химию, психологию и философию в университете родного города. Франке получил свою докторскую степень по теоретической физике в 1950 году, написав диссертацию по электронной оптике. С 1957 года работал как свободный писатель. С 1973 по 1997 год читал лекции по кибернетической эстетике («Cybernetical Aesthetic») в Мюнхенском университете. В 1979 году вместе с Ханнесом Леопольдседером, Хубертом Богнермайром и Улли Рютцелем основал фестиваль Ars Electronica в Линце (Австрия)^[6]. В 1979 и 1980 гг. читал лекции «Введение в перцептивную психологию» (англ. «Introduction to perception psychology») в Билефельдском университете дизайна (англ. Bielefeld University of Design). Также в 1980 году стал членом немецкого ПЕН-клуба и получил звание профессора^[7]. С 1984 по 1998 год преподавал компьютерную графику в Мюнхенской академии изящных искусств^[6].

В 2017 году Франке передал свой архив в дар Центру искусств и медиа (ZKM) в Карлсруэ^[8].

Умер 16 июля 2022 года в кругу семьи в Эглинге в возрасте 95 лет^[9].

После смерти писателя для сохранения его наследия был создан фонд «art meets science — Stiftung Herbert W. Franke», которым управляет его вдова Сюзанна Пэх^[10].

Ранние рассказы Франке печатались в 1953—1954 годах в венской газете «Neue Wege». Сборник из 65 миниатюрных рассказов под названием «Зелёная комета» стал его первой книжной публикацией. Первые же книги принесли Франке репутацию мастера мирового класса. Его книги переведены на многие языки мира, отмечены литературными премиями. Известная еженедельная немецкая газета «Die Zeit» назвала Франке «самым видным немецким автором в жанре научной фантастики». Ведущим фантастом ФРГ называет его и Владимир Гаков.

Подробный разбор творчества Герберта Франке провёл Владимир Гаков в своей статье Свет в конце туннеля (Об «адском картографе» Герберте Франке, его предшественниках и окружении), где показал, что творчество Герберта Франке представляет собой яркий пример антиутопий.

Так, роман 1962 года «Стеклянная западня» представляет собой пример антиутопии милитаристского типа, когда весь мир устроен по типу военной казармы, где солдаты обязаны неукоснительно подчиняться армейской дисциплине и внутреннему распорядку (близкими аналогами такого милитаризированного образа мира могут служить роман Джорджа Оруэлла «1984» и, по мнению Владимира Гакова, роман Роберта Хайнлайна «Звёздный десант»). Близким по идее является написанный годом ранее роман «Сеть мысли» (нем. Das Gedankennetz, на русский не переводился), где человечество живёт в мире-тюрьме со строгой регламентацией и контролем не только действий, но и мыслей каждого человека с наказанием за любые фантазии (здесь прослеживается явная параллель с Оруэллом и Замятиным).

В романе «Клетка для орхидей», также вышедшем в 1961 году, представлен другой тип антиутопии, когда освобождённые от забот и любой работы разумные существа деградировали от безделья и перешли на растительный тип существования (подобно тому, как это происходит в романе Олдоса Хаксли «Дивный новый мир»). Некоторые критики (включая Сергея Бережного) отмечают значительное сходство сюжетов этого романа и снятого тридцати восемью годами позже фильма «Матрица»^[11][12].

Роман 1970 года «Нулевая зона» (нем. Zone Null, не переводился) соединяет в себе оба типа антиутопии: мир-казарма с солдатским распорядком жизни и деградировавший мир всеобщего счастья, которые отделены друг от друга огромной полосой разрушений. В романе «Игрек минус» (1976 г.) мир основан на строгой иерархии с подавлением неподходящих типов людей. Близким к роману «Игрек минус» является роман «Звезда Иова» (1988 г., нем. Hiobs Stern, в русском переводе — «Звезда Хиоба»), однако в нём в рамках противодействия реальной антиутопии возникает мечта и миф о идеальной утопии на далёкой планете.

В романе «Башня из слоновой кости», выпущенном в 1965 году, представлено уже 3 типа антиутопии: механизированный ад, замятинско-оруэловский тоталитарный мир всеобщего равенства и братства и тихое, беспроблемное стагнирующее общество.

В рассказе «Папа Джо» 1977 года представлена антиутопическая модель якобы идеального общества.

Заметным произведением позднего периода творчества Франке стал роман «Центр Млечного Пути» (нем. Zentrum der Milchstraße, 1990). В 1991 году он получил литературную премию Немецкого клуба научной фантастики (SFCD)^[13].

Герберт Франке стал одним из пионеров компьютерной графики и цифрового искусства. В 50-х — 60-х годах он экспериментировал со специально собранными простыми аналоговыми компьютерами, подключёнными к осциллографу^[14][15]. Один из полученных таким способов слайдов был представлен в разделе «пионеры» выставки Touchware’98 в Чикагском институте искусств.

В 1965 году преподавал современное искусство и фотографию в международном колледже в Альпбахе^[16].

В 1967 г. вышло первое издание его книги «Феномен искусства» (нем. «Phänomen Kunst», неоднократно переиздавалась под именем «Компьютерная эстетика. Феномен искусства» (нем. Kybernetische Ästhetik — Phänomen Kunst). В этой книге он представил рациональную теорию восприятия искусства с точки зрения когнитивных процессов, происходящих в человеческом мозге. Эта книга внесла решающий вклад в становление теории киберэстетики и цифрового искусства^[17].

В 1968—1969 вёл в Франкфуртском университете семинар «Кибернетика и теория информации»^[16].

В 1971 году в мюнхенском издательстве Brückmann вышла книга Герберта Франке «Компьютерная графика: компьютерное искусство» (нем. «Computergraphik — Computerkunst»), в том же году она была переведена на английский лондонским издательством Phaidon Press. В этой книге Герберт описал историю и практику зарождающегося жанра компьютерной живописи, не обходя вниманием также компьютерную анимацию, музыку и поэзию. Второе, исправленное и дополненное немецкое издание книги (ISBN 0-387-15149-4) было выпущено издательством Springer в 1985.

Его работа 1973 года «Цифровой Эйнштейн» (нем. Digitaler Einstein) — один из самых ранних примеров использования обработки изображений в цифровом искусстве: постепенный переход от узнаваемого портрета к полной абстракции символизирует усиливающееся с каждым годом, но всё менее явное, влияние Альберта Эйнштейна на наше видение мира. Серия изображений была получена с помощью предназначенной для медицинской диагностики системы обработки изображений (полученных путём сцинтиграфии) «Bildspeicher N» компании Siemens^[18].

С 1973 по 1997 год Франке вёл курс «Кибернетическая эстетика» (переименованный затем в «Компьютерную графику») в Мюнхенском университете^[16].

В своей книге 1978 года «Kunst kontra Technik» Франке обсуждал идею оптимальной плотности информации, которая должна быть заложена в произведении искусства. По его мнению, она должна быть достаточно велика, чтобы оказать на зрителя достаточно сильное долгосрочное воздействие, но вместе с тем, не превышать его порог восприятия, переизбыток информации будет вызывать раздражение, а её недостаток — скуку^[19].

В 1995 году вышла его книга «Wege zur Computerkunst», а в 2002 — «Animation mit Mathematica»^[20].

В 2021—2022 годах Франке активно осваивал технологию NFT. В 2021 году для блокчейна был реконструирован его алгоритм 1960-х годов «Quadrate»^[21], а в 2022 году к своему 95-летию он выпустил NFT-коллекцию «Math Art»^[22].

Герберт Вернер Франке был активным спелеологом и одним из пионеров пещерной фотографии^[6]. В рамках своих научных исследований он разрабатывал методы датирования сталагмитов. В более поздние годы Франке применял компьютерное моделирование, в частности, используя программу Mathematica, для симуляции роста пещерных образований^[23].

• 1976 — Еврокон / EuroCon (ESFS Awards) // Зал славы. Лучший писатель. (Западная Германия)^[7][24];
• 1980 год. Почётное звание профессора от Министерства образования и искусств Австрии^[6];
• 1985 и 1991 — Немецкая научно-фантастическая премия (лучшая новелла), 1985 // Лучший роман —> Холод Вселенной / Die Kälte des Weltraums (1984), 1991 // Лучший роман —> Im Zentrum der Milchstraße (1990)^[7];
• Kurd-Laßwitz-Preis: 1985 год (роман «Холод Вселенной»), 1986 год (роман «В конце времён»^[25]) и 2007 год (роман «Auf der Spur des Engels» («По следам ангела»)^[26]);
• 1987 — Награда за компьютерное искусство немецкой ассоциации программного обеспечения^[16];
• 1989 — Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar за «Звезду Хиоба»;
• 1992 — Приз Карла Теодора Фогеля за достижения в технической журналистике^[16][27];
• 2002 — Dr. Benno-Wolf-Preis by VdHK (немецкая спелеологическая федерация) — за заслуги в спелеологии^[16];
• 2007 — Австрийский крест почёта за заслуги в области науки и искусства 1 класса^[16][28];
• 2007 — Коллекция проектов в честь Герберта Фране на 80-й его день рождения 14 мая^[16].
• 2016 — Звание «Европейский Гранд-мастер» (European Grand Master) от Европейского общества научной фантастики^[29];
• 2018 — Почётная докторская степень от Государственной высшей школы дизайна в Карлсруэ^[30].

• Franke // Музей Абтайберг
• Franke at ZKM
• Ex machina : Frühe Computergrafik bis 1979 (Kunsthalle Bremen)
• Works held by the Victoria and Albert Museum
• Значимые выставки: ретроспектива «Wanderer zwischen den Welten» в Центре искусств и медиатехнологий (ZKM) (2010), выставка «Visionary» в музее Francisco Carolinum в Линце к 95-летию (2022) и посмертная выставка «ILLUMINATING THE INVISIBLE» в KÖNIG GALERIE (2024)^[31].
• Оцифрованный архив Франке доступен на портале ZKM^[8], а его цифровое искусство представлено в Музее цифрового искусства (DAM)^[32].