Галерея Бельведер

Галерея Бельведер открылась в 1903 году в оранжерее Нижнего Бельведера под именем Современная галерея. На её открытии настаивали многие венские художники того времени — например, Карл Молль.

В канун смены веков Вена славилась как центр современного изобразительного искусства. Решающую роль в этом сыграло основанное в 1897 году объединение художников Венский сецессион. Одним из основоположников Венского сецессиона был художник Густав Климт. Участники Сецессиона из окружения Климта стремились открыть Вене современное искусство и передали в дар государству в честь открытия Современной галереи ряд картин и скульптур, среди которых была «Равнина близ Овера» Винсента Ван Гога 1890 года.

В 1909 году Современная галерея была переименована в Королевскую австрийскую государственную галерею и пополнилась произведениями австрийского искусства. С 1921 года её название — Австрийская галерея. (Это название было временно изменено в период национал-социализма.)

В период после Первой мировой войны Австрийская галерея приобрела большое количество картин, в том числе Густава Климта и Эгона Шиле. До 2000 года в коллекции галереи находились 33 работы Климта, однако не все, как выяснилось, на законных основаниях.

С 2007 года Австрийская галерея стала называться галереей Бельведер.

В 1907 году Густав Климт написал «Портрет Адели Блох-Бауэр I» — портрет супруги венского промышленника еврейского происхождения Фердинанда Блоха (Фердинанда Блох-Бауэра). Изображение Адели Блох-Бауэр в переплетениях золотого и серебряного орнаментов является, «пожалуй, самым известным портретом Климта и основным произведением его так называемого Золотого периода», как было указано в каталоге, выпущенном к выставке художника, прошедшей в 2000 году в Австрийской галерее. Портрет часто называют «Золотой Аделью», чтобы отличать от другого портрета Адели Блох-Бауэр, написанного художником позднее. Стоимость картины оценивается в 100 миллионов евро.

В своём завещании Адель Блох-Бауэр просила своего мужа Фердинанда Блох-Бауэра сделать так, чтобы после того, как он тоже скончается, оба портрета вместе с четырьмя пейзажами кисти Густава Климта перешли Австрийской галерее. Однако вся собственность Фердинанда Блох-Бауэра в Вене после аншлюса подверглась конфискации национал-социалистами, а он оказался в эмиграции в Швейцарии, где и умер в 1945 году, перед смертью переписав завещание таким образом, что картины Климта отходили не Австрийской галерее, а наследникам (племянникам) Фердинанда. Тем не менее картины Климта, которые ранее были у Блох-Бауэра (за исключением одной, при национал-социалистах попавшей к незаконнорождённому сыну Климта), оказались по итогам войны в Австрийской галерее.

Австрия уклонилась от передачи собственности Фердинанда Блох-Бауэра его наследникам в 1945—1946 годах, ссылаясь на завещание Адели Блох-Бауэр, которая хотела, чтобы полотна Климта обрели пристанище именно в галерее. Многочисленные попытки наследников вернуть наследство либо хотя бы приступить к переговорам завершались неудачей. Лишь после того, как наследница Мария Альтман возбудила в США иск против Австрии (судебные издержки составили для Австрии миллионы шиллингов), Австрия заявила о готовности участвовать в судебном разбирательстве. По окончании процесса, продолжавшегося шесть лет, суд постановил, что картины Густава Климта из Австрийской галереи Бельведер должны быть возвращены проживающим в США и Канаде наследникам Фердинанда Блох-Бауэра, в том числе и Марии Альтман. Передача картин состоялась в 2006 году.

Австрийская галерея Бельведер проверила происхождение своих фондов и в соответствии с австрийским законом о реституции от 1998 года ещё в 2001 и 2004 годах передала наследникам пять картин Густава Климта:

• «Яблоня II», в 2001 году — наследнице Норы Стиасны, дочери хирурга Отто Цукеркандля (ошибочная реституция, пейзаж принадлежал Августу Ледереру)
• «Дама в шляпе и боа из перьев», также в 2001 году — наследнице Норы Стиасны
• «Крестьянский дом с берёзами», в 2001 году — наследнице Хермины Лазус
• «Сельский дом на Аттерзе», 1914, в 2001 году — наследнице Дженни Штайнер
• «Портрет дамы анфас», в 2004 году — наследнику Бернхарда Альтмана

В 2006 году наследникам семьи Блох-Бауэр (в том числе Марии Альтман) были переданы:

• «Портрет Адели Блох-Бауэр I», 1907
• «Портрет Адели Блох-Бауэр II», 1912
• «Берёзовая роща», 1903
• «Яблоня I», 1912
• «Дома в Унтерахе на Аттерзе», ок. 1916

Поскольку Австрийская Республика обладала правом преимущественной покупки картин, в Вене разгорелись дискуссии о том, из каких средств можно было бы приобрести оцениваемые в 200 млн евро картины из наследства Марии Альтман с тем, чтобы разместить их в Австрийской галерее Бельведер. Наследники отказались продать картины частным спонсорам, которые бы предоставили их в экспозицию Бельведера. В конце января 2006 года адвокатами Марии Альтман была озвучена сумма возможной сделки с Австрийской Республикой в 300 млн долларов. На основании результатов парламентских слушаний 2 февраля 2006 года австрийское правительство приняло решение об отказе от права преимущественной покупки и соответственно реституции картин.

17 февраля 2006 года начался реституционный процесс в отношении написанной в 1902 году Эдвардом Мунком картины «Летняя ночь на пляже», известной также под названием «Морской пейзаж с луной». Картина была подарена Альме Малер-Верфель, дочери известного венского художника-пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера, её мужем, архитектором Вальтером Гропиусом, в честь рождения их дочери Манон Гропиус. В 1937 году Альма Малер-Верфель передала картину вместе с четырьмя другими произведениями живописи в Австрийскую галерею Бельведер. На следующий день после аншлюса Австрии гитлеровской Германией, 13 марта 1938 года, Альма Малер-Верфель была вынуждена бежать из страны со своим третьим мужем еврейского происхождения, поэтом Францем Верфелем.

После отъезда Альмы Карл Молль, отчим Альмы Малер-Верфель, один из основателей Австрийской галереи Бельведер и истовый сторонник национал-социализма, забрал картину Мунка из галереи. В 1940 году без согласия своей падчерицы он продал её галерее от имени Марии Эбершталлер, сводной сестры Альмы Малер-Верфель, за 7000 марок.

Ещё в 1947 году Альма Малер-Верфель подала иск против Австрийской Республики, который был отклонён Верховным судом Вены в 1953 году. До своей смерти в 1964 году в Нью-Йорке Альма Малер-Верфель безуспешно пыталась вернуть полотно Мунка, которое она называла самой любимой своей картиной. Позднее вопросом реституции картины занялась внучка Альмы Малер-Верфель Марина Малер. Её иск был отклонён в 1999 году Советом по возврату искусства со ссылкой на решение 1953 года. Решение 2006 года, в соответствии с которым наследнице Адели Блох-Бауэр Марии Альтман были возвращены пять работ Климта, укрепило Марину Малер в её намерениях вернуть картину. 9 мая 2007 года «Летняя ночь на пляже» была передана растроганной наследнице Альмы Малер-Верфель Марине Малер, которая обошла молчанием вопрос о будущем месте нахождения известной работы Мунка.