Блэкуэлл, Хэролин

Хэролин Блэкуэлл родилась в Вашингтоне 23 ноября 1955 года, став старшей из пяти детей^[3]. Её родители были учителями и активными участниками движения за гражданские права. Отец, Гарольд Блэкуэлл (в честь которого она была названа), много лет работал специалистом по реконструкции в Министерстве жилищного строительства и городского развития США в Вашингтоне, а мать преподавала физкультуру и валеологию в Университете округа Колумбия.

Блэкуэлл заинтересовалась музыкой благодаря учительнице четвёртого класса Нэнси Нотарджакомо, которая стала её преподавателем по вокалу и фортепиано, когда девочке было 10 лет. Она также отмечает влияние школьного руководителя хора, который убедил её заняться музыкальной карьерой. В интервью 2003 года Блэкуэлл вспоминала: «Я выросла не в музыкальной семье. Учительница четвёртого класса познакомила меня с музыкой, и я пела в католической церкви. В старших классах я начала участвовать в мюзиклах — Звуки музыки, Бригадун, Оливер! и других. Я думала, что, возможно, займусь этим после школы, хотя даже в выпускном классе у меня были сомнения. Я хотела изучать историю или дизайн одежды. Но у меня была замечательная руководительница хора, которая сказала: „Нет, твоё призвание — музыка“, и она меня убедила»^[4].

Блэкуэлл поступила в Католический университет Америки, где специализировалась на вокальном музыкальном образовании, а также посещала занятия, связанные с драматическими и музыкально-театральными программами университета^[5]. Блэкуэлл говорила: «Я не была уверена, хочу ли я заниматься классикой или музыкальным театром. Я знала, что, что бы я ни выбрала, я хочу получить классическое образование. Для меня было важно иметь технические навыки, а также теорию и понимание классической музыки. Католический университет был лучшим из двух миров, потому что там была очень сильная кафедра драмы и очень хорошая кафедра музыки. Они находились по соседству, поэтому я проводила довольно много времени, переходя с одной кафедры на другую»^[4]. Получив степень бакалавра в 1977 году, Блэкуэлл преподавала музыку в двух приходских школах, одновременно продолжая обучение вокалу в магистратуре Католического университета, где исполнила две оперные партии: миссис Гобино в Медиуме и Джаннетту в Любовном напитке. В 1980 году она получила степень магистра вокального исполнительства^[6].

Первые профессиональные выступления Блэкуэлл состоялись в коллективе Тоби Оренштейна Young Columbians, с которым она выступала в 1976—1977 годах, исполняя такие песни, как «After the Ball», «Summertime» и «Smoke Gets in Your Eyes»^[7]. В 1979 году, готовя сольную программу для получения степени магистра, Блэкуэлл прошла прослушивание для бродвейского возрождения Вестсайдской истории. Впечатлённый её прослушиванием, Леонард Бернстайн лично выбрал её на роль Франциски (в оригинальной постановке 1957 года — Консуэла) и дублёрши Марии в возрождении 1980 года^[8]. В роли Франциски Блэкуэлл исполняла песню Somewhere из оркестровой ямы во время финальной сцены мюзикла^[9]. В течение следующих двух с половиной лет она гастролировала с шоу, приобретая навыки, которые не могла дать ни одна оперная школа. Блэкуэлл говорила: «Я узнала о создании персонажа, о том, как стать этим человеком. Я научилась выносливости, тому, как давать восемь спектаклей в неделю. И я научилась делать сцену своим домом, где я чувствовала себя на 100 процентов комфортно». На премьере шоу критики отмечали, насколько голос Блэкуэлл похож на голос оперной певицы Рери Грист, которая первой исполнила роль Консуэлы. По совпадению, Блэкуэлл познакомилась и подружилась с Грист в 1985 году, когда та готовила Блэкуэлл к её европейскому дебюту в роли Оскара в опере Верди Бал-маскарад в Гамбургской государственной опере^[4]. В следующем году она повторила эту роль в Лирической опере Чикаго.

В 1981 году Блэкуэлл прошла прослушивание и была принята в программы для молодых артистов Хьюстонской Гранд-оперы и Лирической оперы Чикаго. Выбирая между ними, Блэкуэлл решила поехать в Чикаго. Пропев в труппе небольшие партии в течение года, Блэкуэлл покинула программу и вернулась в Нью-Йорк, чтобы более интенсивно изучать вокальную технику с Ширли Эммонс. В 1983 году она выиграла прослушивания Национального совета Метрополитен-опера. До этого момента Блэкуэлл всё ещё не была уверена, продолжит ли она оперную карьеру или вернётся в музыкальный театр. Однако после победы на прослушиваниях в Метрополитен-опере её карьерный путь окончательно сместился в сторону оперы. «Это было так естественно, — объясняет она свой переход в оперу, — как будто я надела пару старых туфель». После победы Блэкуэлл продолжила стажировку в Лирической опере Чикаго в течение года^[10]. В 1987 году она дебютировала в Метрополитен-опере в партии Пуссетты в Манон^[11]. С тех пор карьера Блэкуэлл пошла в гору. Она ещё несколько раз выступала в Метрополитен-опере в таких постановках, как Бал-маскарад, Свадьба Фигаро, Летучая мышь и Вертер^[12].

В 1989 году Блэкуэлл исполнила и записала партию Клары в высоко оценённой критиками постановке Порги и Бесс Гершвина на Глайндборнском оперном фестивале. Запись получила премию «Грэмми», а Блэкуэлл исполнила арию «Summertime» на церемонии вручения премии «Грэмми» в 1990 году. Это выступление получило высокие оценки и повысило статус Блэкуэлл как перспективной оперной певицы^[13]. В 1991 году Блэкуэлл дебютировала в Опера Сан-Франциско в партии Церлины в Дон Жуане Моцарта^[14]. В том же году она исполнила партию Оскара в Бал-маскараде Верди в Метрополитен-опере вместе с Лучано Паваротти. Выступление было записано на видео и впоследствии показано в программе Great Performances на канале PBS. Блэкуэлл снова появилась в Great Performances в 1993 году в концерте Sondheim — A Celebration at Carnegie Hall, где исполнила музыку из мюзикла Стивена Сондхайма Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит. Впоследствии концерт был выпущен на DVD и CD^[3].

На протяжении начала 1990-х годов Блэкуэлл продолжала активно выступать с оперными труппами в США и Европе. В 1991 году она исполнила партию Сюзанны в Свадьбе Фигаро с Канадской оперной компанией. В 1994 году Блэкуэлл заменила Кэтлин Бэттл в партии Мари в Дочь полка в Метрополитен-опере на весь период показов, когда Бэттл была уволена из постановки за непрофессиональное поведение^[10]. Это неизбежно заставило критиков сравнивать двух певиц, и действительно, обе женщины исполняли многие из одних и тех же ролей и обладают схожими вокальными данными. В интервью 2003 года Блэкуэлл сказала: «Кэтлин очень поддерживала меня и была очень добра ко мне на протяжении всей моей карьеры. Маттивильда Доббс, Рери Грист и Кэти были, по сути, моими предшественницами, и я действительно благодарна этим женщинам, особенно с моим конкретным фахом. Я имею в виду, что петь Аиду или Леонору — это одно, но роли лирического репертуара — это не звёздные партии. Такого просто не бывает, и я думаю, что эти женщины действительно помогли в этом отношении»^[4].

В середине 1990-х годов Блэкуэлл отошла от репертуара субретки и начала петь почти исключительно лирико-колоратурные партии. Важную роль в повышении её статуса в этом репертуаре сыграла Опера Сиэтла под руководством Спейта Дженкинса. Блэкуэлл впервые работала с труппой в 1990 году в партии Мари в Дочери полка. Впечатлённая её голосом, труппа периодически приглашала Блэкуэлл на протяжении 1990-х и 2000-х годов, предоставляя ей возможность исполнять новый репертуар, такой как заглавные партии в Лючия ди Ламмермур Доницетти и Лакме Делиба. Она также пела Норину в Дон Паскуале Доницетти, Джильду в Риголетто Верди и Олимпию в Сказки Гофмана Оффенбаха с труппой, среди прочих ролей. Положительные отзывы об этих выступлениях привели к тому, что в конце 1990-х и 2000-х годах Блэкуэлл с большим успехом выступала в аналогичном репертуаре со многими другими труппами, включая Театр Колон, Опера Ниццы, Гранд-опера Флориды, Опера Талсы и Нидерландская опера^{[12][15][16][17]}.

В 1997 году Блэкуэлл вернулась на Бродвей, чтобы сыграть Кунигунду в Кандиде Бернстайна. Хотя Блэкуэлл получила восторженные отзывы за своё пение, постановка в целом не была хорошо принята. Большинство критиков обвиняли в недостатках постановки интерпретацию и режиссуру Хэла Принса, которые привели к отсутствию общей направленности шоу. Другие винили в проблемах недостатки либретто мюзикла. Блэкуэлл можно услышать на записи возрождения 1997 года^[18]. Блэкуэлл также ранее записала несколько других произведений Бернстайна годом ранее на своём сольном альбоме Blackwell Sings Bernstein, который был выпущен на лейбле RCA. В альбоме в качестве гостя выступила Ванесса Уильямс в роли Аниты в отрывках из Вестсайдской истории.

Блэкуэлл также выступала во многих известных концертных сериях и дала множество сольных концертов. Она выступала в лондонском Уигмор-холле, в Weill Recital Hall Карнеги-холла, в серии выступлений Сан-Франциско в Театре Хербста, в Библиотеке Моргана, в Кеннеди-центре и в серии исполнительских искусств Ambassador Foundation в Лос-Анджелесе. В 2002—2003 годах она гастролировала по США с концертами вместе с Флоренс Куивар. Она также выступала перед несколькими известными деятелями. В 1999 году Блэкуэлл была приглашена выступить в Ватикане на 80-летии Папы Иоанна Павла II^[12]. В 2006 году она выступила на концерте в честь Танцевального театра Гарлема в Белом доме в присутствии президента Джорджа Буша и Лоры Буш^[19].

Среди других крупных национальных и международных оперных трупп и фестивалей, с которыми выступала Блэкуэлл: Вашингтонская национальная опера, Канадская оперная компания, Оперный фестиваль в Экс-ан-Провансе, Оперный оркестр Нью-Йорка и фестиваль Mostly Mozart в Нью-Йорке^[20].

Также являясь опытной исполнительницей концертного репертуара, она выступала с Питтсбургским симфоническим оркестром, Цинциннатским симфоническим оркестром, Далласским симфоническим оркестром, Сиэтлским симфоническим оркестром, Нью-Йоркским филармоническим оркестром^[21], Мюнхенским филармоническим оркестром, Филармоническим оркестром Осло, Симфоническим оркестром Нью-Джерси, Симфонический оркестр NHK, Бостонским оркестром популярной музыки и Лондонским симфоническим оркестром^[12]. Её концертная деятельность включала исполнение Ноксвилл: Лето 1915 года Сэмюэла Барбера, Немецкого реквиема Брамса, Мессии Генделя, Сотворения мира Гайдна, Мёд и рута Андре Превина, Симфонии № 4 Малера, Реквиема Моцарта и Carmina Burana Орфа.

На протяжении своей карьеры Блэкуэлл выступала под руководством таких дирижёров, как Герберт Блумстедт, Джеймс Конлон, Кристоф фон Донаньи, Пласидо Доминго, Шарль Дютуа, Эрих Кунцель, Джеймс Ливайн, Эндрю Литтон, Зденек Мацал, Курт Мазур, Тревор Пиннок, Андре Превин, Саймон Рэттл, Джерард Шварц, Леонард Слаткин и Дэвид Зинман^[12].

Блэкуэлл исполнила следующие партии на сценах крупных оперных театров^{[11][12][14][16][22]}:

Блэкуэлл всегда считала себя не только оперной певицей, но и педагогом, отчасти из-за своего опыта работы учителем музыки. Она вспоминает о годах преподавания в конце 1970-х: «Я преподавала в двух приходских школах, одной в Вашингтоне, а другой в Бетесде, штат Мэриленд, и мне приходилось бороться за то, чтобы мои дети могли поехать в Кеннеди-центр на оперу. Я уговорила учителя английского, учителя истории и учителя рисования собраться вместе и поработать над этим проектом, где мы все говорили о музыке, искусстве, истории и литературе того периода»^[4].

Этот интерес к образованию сохранился и в её оперной карьере. В течение многих лет Блэкуэлл участвовала в программе «Affiliate Artists», в рамках которой она общалась с людьми один на один, чтобы просвещать их и вызывать интерес к опере. Блэкуэлл говорит: «У нас больше нет участия аудитории, отчасти из-за того, что мы выросли на телевидении. Мы стали аудиторией, которая пассивно воспринимает развлечения. Я думаю, чтобы участвовать, нужно обладать знаниями, а знания означают, что нужно найти время, чтобы сесть и обучать. Когда вы можете общаться с людьми и показывать им, что вы просто ещё один человек с даром, это меняет всё. Мой дар — это пение. Когда вы идёте в оперу, вы видите так много людей, но у вас нет возможности для такого личного контакта, и именно это было так здорово в этой программе»^[4].

В 2002 году работа Блэкуэлл в качестве педагога приняла более официальную форму, когда она стала адъюнкт-профессором в Консерватории Пибоди в Балтиморе. Она вела мастер-классы в школе в течение четырёх лет. Блэкуэлл также приглашали в качестве приглашённого преподавателя в несколько университетов и консерваторий по всей территории США^[15][23]. В настоящее время она преподаёт на вокальных факультетах Манхэттенской музыкальной школы, Барнард-колледжа и Нью-Йоркского университета^[24].

Блэкуэлл замужем за бизнесменом Питером Гриром с 1991 года. Будучи католичкой, она говорила о своём голосе: «Бог дал мне этот дар. Я хочу использовать его во благо»^[17].

Блэкуэлл является лауреатом многочисленных наград и почестей, одна из которых предоставила ей возможность учиться в Италии у Ренаты Тебальди и Карло Бергонци^[9]. В начале своей карьеры она получила премию Фонда Пуччини Балтиморской оперы, стала победительницей прослушивания WGN-Illinois Opera Guild «Audition of the Air», получила два карьерных гранта от Музыкального фонда Ричарда Такера и премию «Выпускница года» от Католического университета. Позднее Сиенский колледж присвоил ей почётную степень доктора гуманитарных наук, а Университет Джорджа Вашингтона — почётную степень доктора музыки^[5].

• A Capitol Fourth — 2008 (PBS)
• Pops Goes The Fourth — 1994 (A&E)
• Порги и Бесс — 1993 (BBC, в роли Клары)
• Sondheim — A Celebration at Carnegie Hall — 1993 (Great Performances на PBS)
• Бал-маскарад — 1991 (Оскар в постановке Метрополитен-оперы, Great Performances на PBS)
• Церемония вручения премии «Грэмми» 1990 года