Бене, Кармело

Окончил классическую школу в Колледже Ардженто отцов иезуитов в Лече. Несмотря на полученное религиозное воспитание, весьма критически относился к своим учителям. Делал попытки обучаться в различных учебных заведениях, в том числе и в Национальной академии театрального искусства имени Сильвио д'Амико, однако систематического высшего образования так и не получил.

Дебютировал как актёр в Риме, в постановке драмы Камю Калигула (1959). В 1960 году поставил в Болонье спектакль-концерт по Владимиру Маяковскому, ставший первым спектаклем, в котором Бене выступил как режиссёр и единственный актёр. Композитор Сильвано Буссотти аккомпанировал ему прямо на сцене^[4]. Этот спектакль он многократно варьировал и исполнял вплоть до 1982 года. Другим спектаклем, который Бене играл многие годы, был «Пиноккио» Карло Коллоди.

В 1967 Кармело Бене сыграл роль Креона в фильме Пазолини «Царь Эдип», одну из самых известных его ролей в кинематографе^[5][6].

В 1967—1973 выступал как кинорежиссёр. Поставил фильмы Об Ардене из Февершема (1968, в основе — драма, опубликованная в 1592 и приписываемая Шекспиру), «Богоматерь турок» (1968, по собственному сценарию, специальный приз Венецианского кинофестиваля), «Дон Джованни» (1970, по Барбе Д’Оревильи), Саломея (1972, по О. Уайльду), «Одним Гамлетом меньше» (1973)^[5][7].

Среди сценических постановок Бене, вобравших элементы кукольного театра, кабаре, театральной эстетики Антоненa Арто, были пьесы Марло, Шекспира, Гёте, Гёльдерлина, Мюссе, Клейста, Уайльда, Жарри. Он часто обращался к жанру поэтического спектакля, используя тексты Гомера, Данте, Байрона, Гёльдерлина, Леопарди, Мандзони, Лафорга, Д’Аннунцио, Дино Кампаны. Интерпретаторами театральных поисков Бене, в центре которых стоят понятия «актера-машины» и «театра без спектакля», выступали Жиль Делёз, Пьер Клоссовский.

Использование элементов кукольного театра и кабаре служило для Бене инструментом отказа от психологического реализма, что, в частности, проявилось в его многолетних постановках «Пиноккио»^[8]. Разработанные им концепции «актёрской машины» (итал. macchina attoriale) и «де-письма» (итал. discrittura) были направлены на деконструкцию традиционного театра и освобождение языка от заранее установленных смыслов^[9].