Аугенфельд, Феликс

Феликс Аугенфельд получил разностороннее архитектурное образование, сформировавшее его уникальный творческий подход. В 1910 году он окончил (нем. Staatsrealschule) на Шоттенбастай (нем. Schottenbastei) в Вене, после чего поступил в Венский технический университет, где изучал архитектуру под руководством Карла Кёнига и Макса Ферстеля^[2]. Однако консервативные методы преподавания в техническом университете не удовлетворили молодого Аугенфельда, и после сдачи первого государственного экзамена он в 1912 году перешёл в Строительную школу Адольфа Лооса (нем. Bauschule Adolf Loos), ставшую важнейшей вехой в его профессиональном становлении.

В школе Лооса, известной своим новаторским подходом к архитектуре и дизайну, Аугенфельд познакомился с Эрнстом Фрейдом (нем. Ernst L. Freud), сыном основателя психоанализа, что впоследствии привело к плодотворному сотрудничеству с семьёй Фрейдов. Обучение было прервано Первой мировой войной — в 1914 году школа закрылась, а Аугенфельд был призван на военную службу. После четырёх лет в армии и года в итальянском плену (1918—1919) он вернулся в Вену и в 1920 году завершил образование, сдав второй государственный экзамен в Венской высшей технической школе^[3].

Этот сложный образовательный путь, сочетавший традиционную академическую подготовку с новаторскими идеями Лооса, а также пережитый опыт войны и плена, сформировали уникальный творческий метод Аугенфельда, в котором строгая функциональность сочеталась с глубоким пониманием человеческих потребностей в пространстве. Особое значение имело знакомство с Эрнстом Фрейдом, не только открывшее Аугенфельду доступ к кругу венской интеллигенции, но и повлиявшее на его «психологический подход» к проектированию интерьеров, что особенно ярко проявилось в созданном им позже знаменитом кресле для Зигмунда Фрейда.

Феликс Аугенфельд начал свою профессиональную деятельность в 1920 году после завершения образования Строительной школе Адольфа Лооса. В 1922 году основал собственное архитектурное бюро совместно с Карлом Хофманном, которое быстро приобрело известность в венских интеллектуальных кругах благодаря новаторскому подходу к дизайну интерьеров и мебели^[2]. В межвоенный период бюро «Augenfeld & Hofmann» создало ряд значительных работ, включая знаменитое эргономичное кресло для Зигмунда Фрейда, учитывавшее его привычки во время психоаналитических сеансов, а также интерьеры для Гины Каус и Анны Фрейд, сочетавшие функциональность с элегантной эстетикой венского модерна.

Команда архитекторов занималась реконструкцией квартир, проектировала жилые помещения, в том числе специально для однокомнатных квартир. Аугенфельд, которого считали движущей силой в офисе, также следил за тем, чтобы работы постоянно публиковались в международных журналах^[2].

Помимо дизайна интерьеров, Аугенфельд и Хофманн реализовали несколько важных архитектурных проектов в Вене и Чехословакии, включая жилой комплекс на Прагерштрассе (нем. Pragerstrasse) (1925—1926), созданный совместно с Гансом Адольфом Феттером (нем. Hans Adolf Vetter) и доходный дом Артура Соффера на Зингерштрассе (нем. Singerstrasse), в Вене 1, построенный в 1936—1937 годах в рамках Ассанирующего фонда (нем. Assanierungsfonds). Особое место в творчестве Аугенфельда заняли новаторские проекты «Загородных домов для отдыха» (нем. Wochenendhäuser), где архитектор решал задачу создания комфортного пространства на ограниченной площади. Дом Марии Штраус-Ликарц в Критцендорфе (1928 год) с элементами судостроения и вилла Душ Сантуш (1929—1930) с развитой системой террас демонстрируют его умение органично вписывать постройки в природный ландшафт, будь то берег Дуная или склоны Венского леса.

Особое место в их творчестве занимало сотрудничество с Оскаром Штрнадом, под влиянием которого Аугенфельд разработал свою концепцию многофункциональных «комнат отдыха», отвергавшую традиционное строгое зонирование пространства в пользу гибких, адаптируемых под различные нужды интерьеров^[4]. Аугенфельд разработал революционную концепцию жилого пространства, пересмотрев традиционные представления о функциональном зонировании — место привычного разделения на гостиные, столовые и кабинеты он предложил многофункциональные «комнаты отдыха» (нем. Wohnräume), где гибкая планировка достигалась за счёт комбинации стационарных элементов (встроенные шкафы, серванты) и трансформируемой мебели^[2].

Совместно с Штрандом архитектор участвовали в качестве помощника в работе над театральными постановками, а также в проекте последнего для Дворца Лиги Наций в Женеве, и вместе с Карлом Хофманном создал дизайн интерьера для дома в Веркбундзидлунг, построенного Штрнадом.

После аншлюса в 1938 году Аугенфельд был вынужден эмигрировать сначала в Лондон, а затем в Нью-Йорк, где в 1940 году получил лицензию архитектора штата Нью-Йорк. В американский период он продолжил развивать свои идеи, создавая интерьеры и мебель для таких компаний, как (англ. American Chair Company) и (англ. Henredon's Modern). Многие из его клиентов также были эмигрантами, некоторые из них были бывшими клиентами или друзьями-художниками. Помимо нескольких пляжных домиков, в основном для венских эмигрантов, крупнейшим архитектурным заказом Аугенфельда было здание резиденции и библиотеки Баттингера в Нью-Йорке для его давней подруги Мюриэль Гардинер, которая к тому времени вышла замуж за австрийского социалиста и специалиста по Индокитаю Йозефа Баттингера (нем. Joseph Buttinger).

Характерной чертой стиля Аугенфельда стало мастерское сочетание материалов — ценных пород дерева со стальными трубами и яркими цветовыми акцентами, что особенно ярко проявилось в его дизайне мебели для семьи Фрейдов и других представителей венской интеллигенции. В американский период (после 1939 года) он адаптировал эти принципы к местным условиям, интегрируя в интерьеры современные медиаустройства (радио, проигрыватели), обычно сочетая их с барными стойками — решение, ставшее визитной карточкой его нью-йоркских проектов^[5].

Принципы проектирования, разработанные Феликсом во времена работы в Вене над виллой Душ Сантуш получили развитие в американский период, когда он создал серию пляжных домов на Файер-Айленде (1956—1958) и библиотеку Баттингера (1956—1958) — своеобразный мост между венской традицией и американским модернизмом^[6].

Характерными чертами творческого метода Аугенфельда были: сочетание различных пород дерева со стальными элементами в мебели, использование ярких цветовых акцентов, интеграция современных технологий (вроде встроенной аудиотехники), а также внимание к индивидуальным потребностям заказчиков, что особенно ярко проявилось в его работах для венской интеллигенции и эмигрантского сообщества в США. Несмотря на вынужденную эмиграцию и сложности адаптации в новой среде, Аугенфельд сохранил верность своим архитектурным принципам, продолжая развивать идеи венского модерна в американский период своей карьеры.

Как отмечает историк архитектуры Рудольф Ханш, «Аугенфельд довёл до совершенства искусство создания пространств, где безупречная функциональность сочетается с психологическим комфортом и эстетической гармонией, оставаясь верным принципам венского модерна даже в условиях американского рынка»^[7]. Его наследие продолжает влиять на современный дизайн, особенно в области компактного жилья и трансформируемой мебели.

Несмотря на многолетнюю жизнь в Нью-Йорке, Аугенфельд сохранял тесные связи с венскими родственниками и друзьями, хотя так и не смог простить австрийским властям отсутствия официальных извинений за вынужденную эмиграцию^[8].

Феликс Аугенфельд умер в Нью-Йорке на 91-м году жизни.

Аугенфельд разработал уникальный стиль, сочетавший функциональность лоосовской школы и элегантность венского модерна.

1922 г. — вилла, Вена, 19, Пернтергассе (нем. Perntergasse), 9 (реконструкция и расширение, совместно с Карлом Хофманном);

1924—1925 гг. — офисное здание прядильной и ткацкой фабрики Готлиба Шнабеля, Нова-Пака (нем. Neupaka), Чехия (ныне стоматологическая поликлиника, совместно с К. Хофманном);

1925 г. — Хаус Химмельрайх, Брно, Чехия (с К. Хофманном);

1925 г. — жилой комплекс муниципалитета Вены, Вена, 21, Пражская улица (нем. Prager Straße), 56-58 (с Гансом Адольфом Феттером и Карлом Хофманном);

1926 г. — резиденция директора United Shafwollefabriken AG., Крнов (нем. Jägerndorf), Чехия (совместно с К. Хофманном);

1928 г. — дом выходного дня Штраус-Ликарц, Критцендорф, Нижняя Австрия (с Карлом Хофманном, ныне изменённый);

1929—1930 гг. — Вилла Душ Сантуш, Вена, 18, Штернвартештрассе (нем. Sternwartestraße), 57D (с Карлом Хофманном);

1929—1930 гг. — дом выходного дня Мюриэль Гардинер, Зульц-Штангау, Венский лес, Кальтенлойтгебен (нем. Kaltenleutgeben), 104 (с К. Хофманном);

ок. 1930 г. — загородный дом Анны Фрейд, Хохротерд, Нижняя Австрия (реконструкция, совместно с К. Хофманном);

1936—1937 гг. — жилой и коммерческий дом Артура Соффера, Вена, 1, Зингерштрассе, 4 (с Карлом Хофманном);

1943 г. — кондитерская La Reine, Нью-Йорк (с Саймоном Шмидерером);

1956 г. — пляжный домик Кристиана Циммера, Файер-Айленд, Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк;

1957 г. — пляжный домик Феликса Аугенфельда, Файер-Айленд, Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк;

1957 г. — пляжный домик Эрнста Хаммершлага, Файер-Айленд, Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк;

1958 г. — пляжный домик Теодора Тауссига, Файер-Айленд, Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк;

1962 г. — дом Хинделя, остров Санта-Крус, Виргинские острова.

1956—1958 гг. — библиотека и таунхаус Баттингера, Нью-Йорк, 10 East 87th Street (с Яном Хирдом Покорным).

1930 г. — квартира Джины Каус (с К. Хофманном);

1930 г. — эспрессо-кафе («Дневной бар») Венской Веркбундской выставки (не сохранилось);

1932 г. — меблировка квартиры Ф. Шнабеля (совместно с Вальтером Соботкой)

1932 г. — декорации к постановке Макса Рейнхарда «Миракль» в Лондоне (с Оскаром Штрнадом и Карлом Хофманном);

1932 г. — Веркбундзидлунг: двухэтажный жилой дом, Вена, 13, Энгельбрехтвег (нем. Engelbrechtweg), 5-7 (дом, построенный Оскаром Стрнадом, разрушен в 1945 году);

ок. 1932 г. — жилая комната молодой леди в высотном здании, Вена, 1, Херренгассе (нем. Herrengasse);

1940 г. — дизайн выставки для Общества художников-керамистов, Музей национальной истории, Нью-Йорк;

1947 г. — кондитерская La Reine, Нью-Йорк, Мэдисон-авеню (с Саймоном Шмидерером);

1949—1950 гг. — дизайн мебели для Henredon’s Modern;

1953—1960 гг. — дизайн «Выставочного зала Thonet»;

многочисленные другие предметы интерьера квартир и отдельных комнат, а также дизайн мебели.

1920 г. — новое здание Высшей технической школы рядом с улицей Аспангрюнден, Вена, 3 (конкурс);

1922 г. — реконструкция Театра в Йозефштадте, Вена, 8 (проект с О. Стрнадом);

1924 г. — план регулирования и расширения Спалато, Хорватия (конкурс, с Карлом Хофманном, покупка);

1925 г. — плацдарм в Кёльне;

1926 г. — Дворец Лиги Наций в Женеве (конкурс, с Оскаром Стрнадом);

1934 г. — Брюссельская всемирная выставка, Австрийский павильон (конкурс);

с 1940 г. — многочисленные дома в США.