Феттер, Ганс Адольф

Начал свою профессиональную деятельность в 1920 году как независимый архитектор и профессиональный публицист в Вене, где быстро зарекомендовал себя в кругах венского модернизма. В 1923 году он переехал в Париж, где в течение трёх лет сотрудничал с выдающимися архитекторами Робертом Малле-Стивенсом и Габриелем Геврекяном (на сестре которого, Лидии, женился в 1924 году), что значительно расширило его международные контакты и сформировало космополитический подход к архитектуре. Вернувшись в Вену в середине 1920-х годов, Феттер совмещал архитектурную практику с активной публицистической деятельностью, став заметной фигурой в венских интеллектуальных кругах и завсегдатаем литературных кафе, таких как кафе «Герренхоф»^[2].

В этот период времени Ганс периодически сотрудничал со Штрнадом или Хофманном и Аугенфельдом в Вене, реализовав, два простых муниципальных здания в стиле «новой вещественности». В 1931 году он вместе с Максом Феллерером участвовал в конкурсе на жилой комплекс Фрошберггрюнде (нем. Froschberggründe) в Линце. Проект, включающий двенадцать различных типов домов, получил первую премию – типовые проекты домов для так и не построенного жилого комплекса и сегодня можно считать образцовыми решениями для малогабаритного жилья^[2].

В 1932 году Феттер совместно с Йозефом Франком опубликовал книгу «Маленькие односемейные дома» (нем. Kleine Einfamilienhäuser)^[3], в которой были представлены проекты и постройки, созданные в рамках Веркбунда, включая его дом «Гарай» (нем. Haus Garay), построенный в Мёдлинге в 1925 году. Феттер спроектировал этот террасный дом с плоской крышей совместно с заказчиком, директором Института содействия торговле Больцано и, как и отец Феттера, одним из основателей Австрийского Веркбунда. В книге Феттера также был описан дом Герзабек (нем. Haus Gerzabek) - вилла в венском районе Дёблинг на улице Пауль-Эрлих-Гассе (нем. Paul-Ehrlich-Gasse), 8, расположенная напротив дома родителей Феттера. Дом площадью 300 квадратных метров и участком площадью 1500 квадратных метров был едва заметен снаружи. Трёхэтажная вилла представляла собой кубическое здание с шатровой крышей^[2], первый этаж был выполнен в виде остеклённой аркады. Её архитектура была данью уважения дому Хока (1914 г.)^[4] Оскара Штрнада, Виктор Лурье и Оскара Влаха. В 2018 году здание было снесено^[5].

С 1932 по 1936 год Ганс занимал пост главного редактора влиятельного художественного журнала «Профиль» (нем. Profil), который под его руководством стал важной площадкой для продвижения идей современного космополитического модернизма, несмотря на консервативную культурную политику австрийского корпоративного государства^[6]. Параллельно с 1934 года Феттер преподавал в Венской школе прикладного искусства, сначала в качестве ассистента Оскара Штрнада, а затем временно возглавляя класс Йозефа Хофмана, где разработал инновационные педагогические методы и в 1934 году запатентовал систему блочной застройки.

В 1920-х годах Х. А. Феттер активно участвовал в движении Австрийского Веркбунда. Знаковым проектом этого периода стал дом № 48 в посёлке Веркбундзидлунг (нем. Werkbundsiedlung) 1932 года. Феттер полностью самостоятельно спроектировал всю архитектуру фасадов и интерьеров. Здание в Веркбундзидлунге является ярким примером венского функционализма с элементами ар-деко. Включён в выставочный проект «Современное жильё» (нем. Die Wohnung unserer Zeit). Архитектура сочетает инновационные строительные материалы (стальной каркас) с традиционной деревянной отделкой^[7].

После аншлюса Австрии в 1938 году Феттер, оказавшийся под угрозой из-за брака с еврейкой польской студенткой-архитектором Ядвигой Орсул, был вынужден эмигрировать в Лондон, где благодаря поддержке архитектора Фрица Лампла (нем. Fritz Lampl) продолжил работу как профессиональный публицист. В этом же году архитектор отказался от своего второго имени - Адольф. В 1948 году он переехал в США, где до конца жизни (1963 г.) преподавал в Технологическом институте Карнеги в Питтсбурге, полностью сосредоточившись на теоретической работе и публикациях по архитектуре. Важным достижением позднего периода стало основание в 1952 году Летней школы архитектуры в Зальцбурге по аналогии с летними курсами Оскара Кокошки, что позволило восстановить связи с послевоенной австрийской архитектурной сценой^[8].

С 1934 по 1938 год работал в Венской школе прикладного искусства (нем. Kunstgewerbeschule), где прошёл путь от ассистента до руководителя класса. Его преподавательская карьера началась под руководством выдающихся архитекторов:

• 1934—1936 — ассистент Оскара Штрнада, одного из основоположников венского модернизма. В этот период Феттер участвовал в разработке учебных программ по пространственному проектированию.
• 1936—1938 — временный руководитель класса Йозефа Хоффманна (нем. Josef Hoffmann) во время его творческого отпуска. Феттер продолжил традиции Венских мастерских (нем. Wiener Werkstätte), делая акцент на синтезе функциональности и художественного дизайна.

Этот период оказал значительное влияние на формирование педагогических принципов Феттера, сочетавших идеи гезамткунстверка с современными функционалистскими подходами.

После эмиграции в США Феттер с 1948 по 1963 год преподавал в Технологическом институте Карнеги (ныне Университет Карнеги — Меллона) в Питтсбурге, где:

• Разработал новаторский курс «Теория современной архитектуры», в котором сочетал европейский авангард с американской органической архитектурой.
• Ввёл в учебную программу изучение истории градостроительства через призму социальных аспектов.
• Публиковал статьи в журнале Architectural Forum (1950—1955 гг.), где анализировал педагогические методы Баухауса^[9].

В этот период Феттер полностью сосредоточился на теоретической работе, став одним из первых европейских архитекторов, систематизировавших сравнительный анализ архитектурных школ.

В 1952 году Феттер основал Летнюю школу архитектуры (нем. Salzburger Sommerschule für Architektur) по аналогии с Летней академией Оскара Кокошки. Особенности школы:

• Уникальный формат «архитектурный пленэр» — студенты работали непосредственно с альпийскими ландшафтами.
• Междисциплинарный подход, объединявший урбанистику, ландшафтный дизайн и монументальное искусство.
• Приглашённые лекторы из Международных конгрессов современной архитектуры (CIAM).
• Школа стала важным культурным мостом между европейской и американской традициями в послевоенный период^[10].

Феттер разработал собственную педагогическую систему, основанную на трёх принципах:

• «Видеть через рисунок» (нем. Durch Zeichnung sehen) — развитие пространственного мышления.
• «Архитектура как социальный процесс» — акцент на общественную функцию зодчества.
• «История через современность» — изучение традиций через призму актуальных задач.

Его методы повлияли на поколение архитекторов, включая Ио Мина Пая и Ханса Холляйна.

Феттер создал относительно небольшое число построек, но оказал значительное влияние как теоретик и публицист. Его ключевые работы:

• 1925 г. — дом доктора Гарая, Мёдлинг, Гетегассе (нем. Goethegasse), 15;
• 1925 г. — жилой комплекс муниципалитета Вены (нем. WHA d. Gem. Wien), Вена, 21, Пражская улица (нем. Prager Straße), 56—58 (совместно с Феликсом Аугенфельдом и Карлом Хоффманном);
• 1928—1930 гг. — жилой комплекс муниципалитета Вены, Вена, 2, Велистрассе (нем. Wielstraße), 309;

• 1932 г. — жилой дом Веркбундзидлунг, Вена, 13, Войновичгассе (нем. Woynovichgasse), 11;
• 1932 г. — дом Герзабека, Вена, 19, Пауль Эрлихгассе (нем. Paul-Ehrlich-Gasse), 8;
• 1936 г. — дворец короля Фейсала, Багдад (руководитель проекта — Клеменс Хольцмайстер);
• 1946—1947 гг. — пристройка к дому Эренфельд, Суррей, Англия.

• 1933 г. — однокомнатная квартира (совместно с Вальтером Соботкой).

• 1932 г. — два типа жилых домов на 4—5 человек;
• ок. 1930 г. — два проекта жилых домов в Кройцтурмфебау (совместно с Максом Феллерером);
• 1931 г. — поселение Фрошберггрюнде, Линц (конкурс, 1-я премия, совместно с М. Феллерером);
• 1934 г. — австрийский павильон на Всемирной выставке в Брюсселе (конкурс, проект приобретён).

Ханс Адольф Феттер оставил после себя значительное количество работ, посвящённых архитектуре, градостроительству, дизайну интерьеров и даже поэзии. Его публикации охватывают широкий спектр тем: от критики современной архитектуры до исторических исследований и философских размышлений о роли зодчества в культуре^[13].

• 1919 г. — Х. А. Феттер «На прощании Тессенова с Веной» (нем. «Beim Abschied Tessnows von Wien») // «Архитектор» (нем. «Der Architekt») — № 22. — С. 277 и далее. Критический очерк, посвящённый уходу из Вены архитектора Генриха Тессенова, одного из ключевых представителей Веркбунда. Феттер анализирует влияние Тессенова на венскую архитектурную школу и рассуждает о будущем архитектурного модернизма.
• 1920 г. — Х. А. Феттер «Лилли» (нем. «Lilli»), сборник стихов. Поэтический сборник, возможно, не опубликованный. Остаётся малоизученной частью творчества Феттера, однако указывает на его интерес к экспрессионизму в литературе.
• 1924—1925 гг. — Х. А. Феттер «Загородный дом» (нем. «Das Landhaus») // «Современный мир» (нем. «Die moderne Welt»). — Ч. 2. — С. 17. Эссе о загородной архитектуре, где Феттер рассматривает баланс между функциональностью и эстетикой в частном строительстве.
• 1924—1925 гг. — Х. А. Феттер «От Intérieur» (нем. «Vom Intérieur») // «Современный мир». — Ч. 8. — С. 17 и далее. Работа посвящена дизайну интерьеров в контексте ар-деко и Баухауса.

• 1932 г. — Х. А. Феттер «Небольшие отдельно стоящие дома» (нем. «Kleine freistehende Häuser»). — Вена. Практическое руководство по проектированию малоэтажных домов, в котором Феттер развивает идеи доступного жилья.
• 1933 г. — Х. А. Феттер «Экономист и архитектор» (нем. «Der Ökonom und der Architekt») // «Дом в пустыне» (нем. «Haus in der Wüste»). — С. 7. Философское эссе о взаимодействии экономики и архитектуры, где автор критикует избыточный декоративизм в пользу функционализма.
• 1934—1935 гг. — Х. А. Феттер «Современные трактиры» (нем. «Moderne Gasthäuser») // «Гераклит-Рундшау» (нем. «Heraklit-Rundschau»). — Ч. 5. — С. 2. Исследование архитектуры заведений общепита в эпоху Веймарской республики.
• 1934—1935 гг. — Х. А. Феттер «Замки и дворцы» (нем. «Burgen und Schlösser») // «Гераклит-Рундшау». — Ч. 7. Исторический обзор европейской замковой архитектуры с акцентом на её романтическое переосмысление в XIX—XX веках.
• 1937 г. — Х. А. Феттер «Жилые помещения Эммериха Ревеша» (нем. «Die Wohnräume Emmerich Revesz’») // «Отделка интерьера» (нем. «Innenausstattung»). — С. 53 и далее. Анализ интерьеров венгерского архитектора Эммериха Ревеша, близких к венскому сецессиону.

• 1939 г. — Х. А. Феттер «Кросс-блочная застройка» (нем. «Kreuzblock-Bebauung»). — Берлин. Новаторская концепция градостроительного планирования, предвосхитившая идеи послевоенного модернизма.
• 1948 г. — H.A. Vetter «English History at a Glance». — Лондон. Краткий очерк английской истории, написанный в эмиграции.
• 1955 г. — H.A. Vetter «Architecture’s prehistoric heritage» // «Architectural Record». — С. 194 и далее. Исследование истоков архитектуры от мегалитических сооружений до античности.

Среди рукописей Феттера, оставшихся неопубликованными, выделяются:

• «Самые красивые дома в мире» — сравнительный анализ жилой архитектуры разных эпох.
• «История мира по репрезентативному методу» — философский трактат о визуальной культуре.
• «Визуальное образование» — педагогическая работа о роли архитектурной графики.
• «Лондонские сонеты» — поэтический цикл, вдохновлённый британской поэзией середины XX века.