Соботка, Вальтер

Вальтер Соботка получил разностороннее образование, которое заложило основу для его последующей успешной карьеры архитектора и дизайнера. Его образовательный путь отражал типичную для представителей венской интеллектуальной элиты начала XX века модель обучения, сочетающую классическое гуманитарное образование с технической специализацией. В 1907 году Соботка окончил гимназию Франца-Иосифа (нем. Franz-Joseph-Gymnasium) в Вене, расположенную в престижном районе — Внутренний Город по адресу Штубенбастай (нем. Stubenbastei), 1. Это учебное заведение, основанное в 1851 году, считалось одним из наиболее престижных в Австро-Венгерской империи и славилось своими высокими академическими стандартами^[2].

Гимназия дала Соботке фундаментальное гуманитарное образование, углублённое изучение математики и естественных наук, художественное воспитание, включавшее историю искусства и рисование. С 1907 по 1912 год Соботка обучался в Венском техническом университете (нем. Technische Hochschule Wien), который в то время был ведущим техническим вузом Центральной Европы. Его преподавателями были такие выдающиеся архитекторы как Карл Кёниг — представитель историзма в архитектуре, автор проектов многочисленных общественных зданий в Вене и Макс Фабиани — известный градостроитель, работавший в стиле венского сецессиона^[3]. В период с 1915 по 1918 годы, во время Первой мировой войны, Соботка проходил службу в австро-венгерской армии в составе конной артиллерии. Во время военной службы Вальтер был произведён в звание обер-лейтенанта (старшего лейтенанта) и получил ряд наград.

Профессиональный путь Вальтера Соботки представляет собой пример сочетания европейского архитектора в американского педагога и практика. Начав самостоятельную практику в Вене в начале 1920-х годов, Соботка быстро зарекомендовал себя как талантливый представитель волны второго венского модернизма, работая в тесном сотрудничестве с такими видными фигурами как Йозеф Франк, Оскар Штрнад и Феликс Аугенфельд. Его участие в создании Веркбундзидлунг (нем. Werkbundsiedlung) — экспериментального жилого района в венском районе Лайнц (1932), где он спроектировал два дома, стало важной вехой в развитии концепции доступного качественного жилья. Два смежных таунхауса под номерами 29 и 30 на улице Вейтингергассе (нем. Veitingergasse) располагались в непосредственной близости от домов Оскара Влаха (№ 31-32). Двухэтажные террасные здания с подвальными помещениями демонстрировали новаторский подход к организации жилого пространства: ориентация — строго север-юг, световые решения имели многочисленные оконные проёмы разных размеров, ландшафтный дизайн включал протяжённую деревянную перголу, объединявшую оба здания, также была спроектирована планировка внутренних решений с общей площадью 45-46 м² с дифференциацией на хозяйственную и жилую зоны. Особого внимания заслуживает дом № 29, задуманный как типовой проект с боковым выходом в сад, центральной поперечной лестницей, модульной системой внутренних перегородок и продуманным интерьерным решением. Дома находились в собственности Венского Веркбунда и были полностью уничтожены в результате авианалётов союзников весной 1945 года. На их месте к 1951 году городские власти возвели новое жилое строение, не сохранившее архитектурных особенностей оригинального проекта^[4]. Исторические фотографии, сохранившиеся в Венской городской библиотеке, позволяют реконструировать оригинальные интерьеры: в гостиной была запроектирована лёгкая мобильная мебель, также просматривается влияние концепций Оскара Штрнада и характерные элементы стиля Йозефа Франка. Спальные помещения представляют собой трансформируемое пространство и имеют встроенные системы хранения. Как отмечал сам Соботка в эссе «Достичь максимума малыми усилиями» (нем. Mit kleinstem Aufwand das Möglichste erreichen) для каталога выставки Веркбунда, ключевой идеей проекта было создание «пространства-хамелеона», способного адаптироваться к меняющимся потребностям жильцов^[5]. Несмотря на кратковременное существование (1932—1945), эти постройки демонстрировали инновационные принципы экономичного строительства, предвосхитили развитие модульной архитектуры и оказали влияние на послевоенное социальное жилищное строительство.Параллельно с архитектурной практикой Соботка активно занимался дизайном мебели и интерьеров, участвуя в международных выставках в Париже (1925 г.), Кёльне (1929 г.) и Штутгарте (1927 г.), где его работы демонстрировали характерный синтез традиционных венских элементов и современных функционалистских подходов, коллега Феликс Аугенфельд метко назвал проекты Вальтера «модернизированный консерватизм»^[6].

После аншлюса Австрии в 1938 году Соботка был вынужден эмигрировать в США, где его карьера приняла новое направление. Первые годы в Нью-Йорке (1939—1941 гг.) он посвятил работе в мебельной компании Thonet, разрабатывая конструкции из гнутой древесины, и сотрудничеству с известным американским дизайнером Расселом Райтом (нем. Russel Wright). В 1941 году начался важнейший питтсбургский период его биографии, когда Соботка получил должность в Технологическом институте Карнеги, где в течение 17 лет (1941—1958 гг.) преподавал дизайн интерьера и декоративно-прикладное искусство, разрабатывая новаторские педагогические методики. Параллельно с преподавательской деятельностью он продолжал практиковать как архитектор, работая над проектами кинотеатров для сети RKO (1942—1946) и участвуя в создании офисного здания для Veitscher Magnesitwerke в Вене (1950—1952 гг., совместно с Эрихом Болтенштерном).

После выхода на пенсию в 1958 году Соботка вернулся к частной архитектурной практике, проектируя жилые дома в Питтсбурге и завершая теоретический труд «Сборный дом» The Prefabricated House (1947 г.), в котором развивал идеи модульного строительства. Особое значение имеет его неопубликованная трёхтомная работа «Принципы дизайна», задуманная как всеобъемлющее руководство по дизайнерскому образованию и включавшая переписку с Йозефом Франком — бесценный документ, отражающий интеллектуальный диалог двух выдающихся представителей венской архитектурной школы. Творческое наследие Соботки, охватывающее более пяти десятилетий активной профессиональной деятельности на двух континентах, представляет собой уникальный пример адаптации европейских архитектурных традиций к американскому контексту и продолжает изучаться специалистами по истории архитектуры и дизайна^[7][8].

Соботка умер в преклонном возрасте на 85-м году жизни.

• Около 1920 г. — пристройка к офисному зданию, Вена, 1, Шоттенгассе (нем. Schottengasse), 10;
• 1921 г. — скульптурная студия, Вена, 4, Виднер Хауптштрассе (нем. Wiedner Hauptstraße), 66;
• 1925 г. — жилой дом доктора Гранихштадтена, Вена, 19, Ланнерштрассе (нем. Lannerstraße), 27 (ныне резиденция посольства Канады);
• 1927 г. — жилой комплекс муниципалитета Вены, Вена, 3, Клопштайнплац (нем. Klopsteinplatz)/Вайнлехнергассе (нем. Weinlechnergasse)/Шроттгассе (нем. Schrottgasse), 10-12;
• 1929—1930 гг. — жилой дом О. Адама, Йиглава (нем. Iglau), Врхлицкехо (нем. Vrchlického), 12, Чехословакия;
• 1931 г. — жилой комплекс муниципалитета Вены, Вена, 21, Донауфельдерштрассе (нем. Donaufelderstraße), 44;
• 1931—1932 гг. — двухэтажные дома в Веркбундзидлунге, Вена, 13, Вейтингергассе (нем. Veitingergasse), 95-97 (разрушены в 1945 году);
• 1931 г. — Вилла Отто Адама, Йиглава;
• Около 1944 г. — офис Lawson&Hubbard, Бостон, США;
• 1950—1952 гг. — офисное здание компании Veitscher Magnesitwerke A.G., Вена, 1, Шубертринг (нем. Schuberting), 10-12 (совместно с Эрихом Болтенштерном);
• Около 1960 г. — дом П. Рота, Питтсбург, США;
• Около 1960 г. — дом М. Мэддена, Питтсбург, США;
• Около 1960 г. — дом Вайнера, Питтсбург, США;

• 1930 г. — надгробие Армина Абелеса, Венское центральное кладбище, Вена, 11, старый еврейский участок, секция B;

• 1923—1925 гг. — офис и склад фирмы Heinsheimer & Co, Вена, 3, Нижний Виадукгассе (нем. Untere Viaduktgasse), 4 (ныне операционное здание Австрийских федеральных железных дорог);

• 1921 г. — меблировка квартиры Г. Соботки, Берлин;
• 1925 г. — участие в Художественно-промышленной выставке, Париж (совместная работа);
• 1927 г. — оформление интерьеров дома Петера Беренса в Вайсенхофзидлунг, Штутгарт;
• 1927 г. — жилое помещение в «Кунстшау», Вена;
• 1928 г. — выставка «Современная квартира», Вена;
• 1929 г. — выставка Венского дома художников;
• 1929 г. — выставка «Пресса», Кёльн (совместная работа);
• 1930 г. — выставка Австрийского Веркбунда;
• 1931 г. — международная выставка «Раум-арт», Кёльн (совместная работа);
• 1931 г. — выставка «Хороший и дешёвый предмет», Вена;
• 1931 г. — выставка «Современная квартира», Вена;
• 1932 г. — дизайн интерьеров для Веркбундзидлунга в Вене;
• 1932 г. — меблировка квартиры Ф. Шнабеля (совместно с Феликсом Аугенфельдом);
• 1932 г. — торговая площадка Австрийского Веркбунда в Гранд-отеле, Вена, 1, Кертнер Ринг (нем. Kärntner Ring), 9-13 (не сохранилась);
• 1933 г. — однокомнатная квартира (совместно с Гансом Веттером);
• 1936 г. — выставка «Современная мебель из частной собственности» Австрийского Веркбунда;
• 1936 г. — конкурсный проект павильона Австрии для Всемирной выставки в Париже;
• 1937 г. — открытие ресторана, Вена, 1, Францисканская площадь (нем. Franziskanerplatz), 1 (не сохранился);
• 1940 г. — квартира Рафальского, Нью-Йорк, США;
• 1942—1946 гг. — создание сети кинотеатров RKO, США;
• Около 1960 г. — офис Стерна, Питтсбург, США;

• 1920 г. — дом восстановления, Вена, 14, Сацберг (нем. Satzerberg);
• 1925 г. — проект театра;
• Около 1927 г. — вилла на берегу Адриатического моря;
• 1932 г. — дизайн дома В. С.;
• 1932 г. — проект жилого дома;
• 1936 г. — конкурсный проект павильона Австрии для Всемирной выставки 1937 года в Париже;
• 1933 г. — План реновации выставочного центра Ротонда и Пратер (нем. Rotunden- Prater-Messegeländes)(совместно с Вальтером Лоосом (нем. Walter Sobotka), Жаком Гроагом (нем. Jacques Groag);
• 1947 г. — проект «Prefabricated House» (модульное строительство)^[12].

Вальтер Соботка оставил значительное литературное наследие, отражающее его профессиональную эволюцию от венского модернизма к американскому функционализму. Его работы можно разделить на несколько периодов:

• 1921 г. — «Мебель как устройство» (нем. Möbel als Einrichtung). В: Отделка интерьера 32, стр. 176 и далее — ранняя работа о функциональном подходе к мебели;
• 1925 г. — «Новое здание бюро и склада „G. Heinsheimer & Co.“ в Вене» (нем. Das neue Büro- und Lagerhaus "G. Heinsheimer & Co." in Wien). В: Новое здание, стр. 143 и далее — описание собственного проекта;
• 1927 г. — «Семейный жилой дом, съёмная квартира» (нем. Familienwohnhaus, Mietwohnung). В: Отделка интерьера 38, стр. 2 и далее;
• 1928 г. — «Обстановка, аудитория и архитекторы» (нем. Einrichtung, Publikum und Architekten). В: Отделка интерьера 39, стр. 176 и далее;
• 1932 г. — «Сделайте максимум с наименьшими усилиями» (нем. Mit kleinstem Aufwand das Möglichste erreichen) в каталоге Werkbundsiedlung Wien (изд. Йозеф Франк), стр. 18-19 — манифест функционального дизайна;
• 1932 г. — «К развитию утилитарного объекта» (нем. Zur Entwicklung des Gebrauchsgegenstandes). В: Форма, стр. 93 и далее;

После эмиграции Соботка публиковался преимущественно на английском языке:

• 1949 г. — «О реконструкции устаревшего зрительного зала театра» (нем. On Redecoration of Obsolete Theater Auditorium) (Питтсбург) — исследование модернизации театральных пространств;
• 1950 г. — «Мебель для жизни» (нем. Residential Furniture) (Питтсбург) — учебное пособие по мебельному дизайну;
• 1968 г. — Рут Соботка (Нью-Йорк) — мемориальное издание, посвящённое дочери;

• 1954—1970 гг. — Принципы дизайна (нем. Principles of Design) (не опубликовано) — задумывался как трёхтомный труд, включавший переписку с Йозефом Франком^[13].

• 1917 г. — Крест за заслуги перед Веной III степени (нем. Das Verdienstkreuz der Stadt Wien III. Klasse) — за особые заслуги перед городом Веной;
• 1917 г. — Сигнум Лаудис с мечами (нем. Signum Laudis mit Schwertern) — военная награда за храбрость на поле боя;
• 1917 г. — Серебряная медаль за отвагу (нем. Silberne Tapferkeitsmedaille) — одна из высших военных наград Австро-Венгерской империи;

^[14]

• 1925 год — Первая премия на Международной выставке декоративно-прикладного искусства (нем. Kunstgewerbeausstellung) в Париже за новаторские решения в области мебельного дизайна. Эта престижная награда подтвердила статус Соботки как одного из ведущих представителей венского модернизма в дизайне интерьеров^[15].